舒暢

近年來，小音樂劇因為體量適中、轉(zhuǎn)折靈活，方便結(jié)合熱點時事，同時不失時尚和實驗，越來越受到重視。小音樂劇中舞蹈元素的使用亦正日益得到關(guān)注。以鎮(zhèn)江市文化館創(chuàng)作的小音樂劇《恐歸》為例，舞蹈元素在塑造人物性格、推動情節(jié)發(fā)展、有助呈現(xiàn)主題等方面具有重要的作用。

舞蹈元素可以塑造人物性格。小音樂劇是一種較為輕松、歡快的戲劇形式，與傳統(tǒng)的大型音樂劇相比，它的舞臺布景和人物角色都相對簡單，但是肢體語匯在小音樂劇中扮演著重要的角色。小音樂劇中的人物通常需要在短時間內(nèi)讓觀眾了解他們的性格特點。由于劇情簡單、時間受限，很難主要指望對話來刻畫人物性格，此時肢體語言就顯得尤為重要。例如，小音樂劇《獅子王》中，主人公辛巴是一只年輕而充滿好奇心的獅子。當他第一次出現(xiàn)在舞臺上時，他會用前爪探頭嗅聞周圍的環(huán)境，蹦跳著表達自己的好奇心。這些動作可以讓觀眾很快地了解到辛巴的性格，同時也增強了觀眾的代入感。肢體語匯還可以用來表達人物的情感。在小音樂劇中，角色經(jīng)常會在歌曲和舞蹈中表達自己的情感，而肢體語言可以強化這種表達。例如，在音樂劇《貓》中，主人公格里慕娃在唱歌時會用手臂和身體做出各種動作，表現(xiàn)出她內(nèi)心的矛盾和掙扎。觀眾借由這些動作更深入地理解了角色的情感和心理狀態(tài)。肢體語言還可以用來展示人物之間的關(guān)系。在小音樂劇中，在很短時間內(nèi)，人物就要有效建立彼此的關(guān)系，肢體語言的作用幾乎無可替代。

舞蹈元素可以推動情節(jié)發(fā)展。舞蹈可以直觀外化地推進情節(jié)。音樂劇《香水之謎》女主角凱瑟琳娜和男主角多梅尼克之間的感情發(fā)展就是通過舞蹈來推進的。他們以舞蹈的形式演繹感情產(chǎn)生的層次和過程，最終也以舞蹈體現(xiàn)因為彼此的過去而無法在一起。情節(jié)的推進離不開舞蹈的協(xié)助，舞蹈把他們之間的情感表現(xiàn)得更加深刻，也更加直觀。舞蹈還可以通過節(jié)奏和動作的變化來增強情節(jié)的緊張感，營造張力。在小音樂劇《等待草長》中，舞蹈被用來表現(xiàn)出主人公的內(nèi)心掙扎和痛苦。舞蹈中的動作節(jié)奏逐漸加快，使得觀眾也感受到了主人公內(nèi)心的緊張和焦慮。以內(nèi)帶外，情節(jié)的發(fā)展也隨之被推進。舞蹈還可以使劇情的轉(zhuǎn)折更加明顯和突出。在《恐歸》中，當李琳遇到兩難抉擇，內(nèi)心交戰(zhàn)時，舞蹈順理成章成為她宣泄情感的方式，也預(yù)示她將在心理上破繭成蝶，迎來新的成長。小音樂劇《浪子回頭》中，一次舞蹈比賽中，主人公的舞蹈風格突然改變，從而引起了其他角色的注意。這一轉(zhuǎn)變標志著主人公從一個不負責任的人變成了一個有責任心的人。情節(jié)由此與上述《恐歸》的例子一樣，迎來了一個明顯的節(jié)點，也因此得到了顯著的推進。舞蹈還可以作為劇情段落之間的連綴，將之光滑無痕地串聯(lián)起來。在小音樂劇《紅豆女》中，舞蹈被用來連接兩個不同時間段落的情節(jié)。舞蹈中的動作和節(jié)奏與兩個情節(jié)段落之間的過渡相吻合，讓情節(jié)更加流暢、自然。

舞蹈元素有助呈現(xiàn)主題。小音樂劇中的舞蹈可以通過動作來直接表達主題。舞臺劇不管具體形式為何，都有預(yù)設(shè)的主題。例如，音樂劇《貓》中，角色們的舞蹈往往是優(yōu)雅、舒展、輕松、愜意的，這種風格與主題“自由”相吻合。而在音樂劇《獅子王》中，舞蹈則更多流瀉出非洲文化的特色，這也與該劇主題相符。因此，舞蹈通過與劇情的深度結(jié)合，契合其內(nèi)在敘事要求的動作風格來呈現(xiàn)主題，能夠讓觀眾更好地理解主題內(nèi)涵。舞蹈還可通過角色關(guān)系來間接暗示主題。音樂劇中的人物關(guān)系，與主題聯(lián)結(jié)得甚為緊密。而舞蹈元素可以將這種關(guān)系呈現(xiàn)得更鮮明，也就客觀上實現(xiàn)了對主題的烘云托月，有助于觀眾思維的曲徑通幽。如《西區(qū)故事》中托尼和瑪麗亞之間的舞蹈表現(xiàn)了他們之間的熱烈與哀傷，表現(xiàn)出種種牽絲掛蔓的微妙糾葛，這便托出了主題：“愛情”。而在《貓》中，舞蹈角色之間的關(guān)系則更多地體現(xiàn)出他們的彰顯個性、沖破有形無形的桎梏，這又對點出主題“自由”大有裨益，讓觀眾更好地理解了作品的深層含義。舞蹈還可以通過點化情節(jié)發(fā)展來幫助實現(xiàn)主題。小音樂劇中，情節(jié)的發(fā)展是嚴格為主題服務(wù)的，而舞蹈有時能對情節(jié)發(fā)展起到神奇的點化作用。如音樂劇《獅子王》，長大后的辛巴完成了為父親的“復仇”，正義得到彰顯，陽光重臨草原，舞蹈在此時發(fā)揮極佳作用，氛圍感十足，無須累贅的篇幅，即可有力地讓劇情抵達它預(yù)定的方向。生命、成長、勇氣等主題呼之欲出。而在音樂劇《悲慘世界》中，舞蹈更多是表現(xiàn)社會的不公和人性的扭曲，主人公的驀然悔悟、懺悔贖罪，甚至打動了敵人這幾場戲，都因“舞”而場面不凡，效果盡出，劇情轉(zhuǎn)折力道強勁，從而也為其主題帶來刀鑿斧劈般的效果。

以《恐歸》為例，舞蹈元素在角色刻畫、情節(jié)發(fā)展和主題呈現(xiàn)三方面之不可或缺的作用，以及該劇中還淋漓盡致地突出了舞蹈對氛圍營造的功能。比如，可以塑造人物性格。如《恐歸》中李琳面對父母催婚的壓力和他們不理解她去大涼山支教的決定，感到十分無奈。此時僅以語言或一般舞臺表演，甚至加上歌唱，也已不能充分表現(xiàn)李琳的無助情緒和強烈的挫敗感。舞蹈元素適時加入，以動作、力度和節(jié)奏為載體，很好地補足了表現(xiàn)手段上的缺失，準確地表現(xiàn)出她的個性和狀態(tài)。這也就很好地揭示了李琳個性獨立、追求夢想、有情懷有信念同時又帶有脆弱一面的性格特征。如此，在舞蹈的加持下，觀眾對她的了解加深，與她的共鳴也隨之產(chǎn)生。其次，可以推動情節(jié)發(fā)展。舞蹈有時會在情節(jié)推進中發(fā)揮至關(guān)重要的作用?！犊謿w》中，有段舞蹈便很有代表性：伴隨著“沒法溝通，沒法溝通”的唱段，通過肢體語言、精準的隊形調(diào)度以及靈動的道具運用，成功地呈現(xiàn)出了城市青年與父母之間的深深鴻溝和家庭觀念上的激烈沖突。這段舞蹈為下一個情節(jié)段落的發(fā)展做了巧妙的鋪墊，并為整個敘事框架的夯實、劇情前后的扭結(jié)、故事的繼續(xù)朝前演進做出了獨特的貢獻。再次，有助呈現(xiàn)主題。事實上，類似《恐歸》這樣有匠心的小音樂劇，往往能夠?qū)⑽璧傅谋憩F(xiàn)力和故事主題的呈現(xiàn)密切結(jié)合起來，讓觀眾更加深刻地理解和體驗作品，以達到更加完美的藝術(shù)效果。表演者出眾的舞蹈技巧，加上導演、舞蹈編導在二度上合理嚴謹又頗具想象力的舞臺調(diào)度，不僅能夠帶給觀眾美好的視聽享受，更是讓觀眾深度思考生命、人性和社會等，如結(jié)尾的壓軸舞，就很能點明、升華主旨，引導觀眾思考婚姻、愛情、家庭、親情等作品中的深層意涵。

隨著時代的發(fā)展和觀眾審美的迭代更新，未來小音樂劇中的舞蹈元素可能會更加多樣化，運用更先進的技術(shù)和手段，以更加獨特的方式呈現(xiàn)。比如，采用更加立體的舞臺設(shè)計和更加精細的燈光效果，將舞蹈與其他藝術(shù)形式如影像等相結(jié)合，打造出更加豐富、雜糅、別有意趣的視聽體驗。

未來的小音樂劇中，舞蹈元素將會更加注重與劇情的融合。這一點本來似乎應(yīng)當是基本的要求，但“基本”有時卻最難達到。在具體操作中，如何讓舞蹈不要在全劇中顯得太“跳出”，而與劇情水乳交融、渾然一體，考驗的不僅是編舞的能力，還有對人物內(nèi)心世界和劇情發(fā)展走向、主題深切體會等方面的悟性，這實際上是要求他們對劇本有更細致的把握、更縝密的思索，進而，還要擁有更高的藝術(shù)鑒賞力和感悟能力。在以綜合取勝的“劇”中，單單就“舞”編“舞”，是必定會失敗的?？傊?，小音樂劇中的舞蹈元素是極為重要的組成部分。而要把這組成部分做到精致、做到極致，則需深入地思考、端正的態(tài)度、精湛的專業(yè)支撐，系統(tǒng)的理論總結(jié)，缺一不可?？梢灶A(yù)期，日后小音樂劇中的舞蹈將更加注重與劇作風格的內(nèi)在統(tǒng)一。當然，這對編導的敏銳度和洞察力提出了更高的要求，甚至對他們的藝術(shù)節(jié)制力和自我控制力也提出了更高要求。