姚麗菊

12集微紀(jì)錄片《在山西遇見(jiàn)你》是山西廣播電視臺(tái)在2019年創(chuàng)作的首部文博類(lèi)微紀(jì)錄片。該系列精選12件涉及文物、古建、壁畫(huà)的山西國(guó)寶，時(shí)間跨度從遠(yuǎn)古時(shí)代到民國(guó)，縱橫5000年，用文物講歷史、抒情懷，通過(guò)三晉文博梳理山西厚重文明。單集用6分鐘篇幅，帶領(lǐng)觀眾馳騁歷史。該系列微紀(jì)錄片在“二青會(huì)”期間首播，引起強(qiáng)烈反響，廣受好評(píng)，嗶哩嗶哩、學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)等媒體平臺(tái)廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，目前該系列第二季計(jì)劃在2024年推出。筆者作為該項(xiàng)目的主創(chuàng)，力圖通過(guò)其在影像語(yǔ)言和文化表達(dá)方面的創(chuàng)新與探索，和同行分享經(jīng)驗(yàn)與心得，為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供借鑒。

影像與動(dòng)畫(huà)共同敘事錦上添花

把文物做“活”，做出情感與靈魂，正是《在山西遇見(jiàn)你》這部12集微紀(jì)錄片存在的意義。

在新媒體時(shí)代，有觀點(diǎn)認(rèn)為影像的精致與否已不再重要，對(duì)此，筆者并不認(rèn)同。筆者認(rèn)為在碎片化傳播時(shí)代，影像品質(zhì)的重要性更加突出，尤其是文化類(lèi)紀(jì)錄片更要精益求精。在“陶寺土鼓”“木塔傳奇”“發(fā)現(xiàn)佛光寺”等分集里，精美的4K畫(huà)面讓紀(jì)錄片的畫(huà)面呈現(xiàn)走向新高度，高清影像帶來(lái)的視覺(jué)享受滿足了觀眾對(duì)畫(huà)面的極致需求。

此外，動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用讓紀(jì)錄片錦上添花，其中“龍形觥”一集，就是將動(dòng)畫(huà)的敘事能力充分表達(dá)到了一個(gè)新境界。出土于山西呂梁桃花者村的龍形觥，除了龍舟似的外形比較特殊，更罕見(jiàn)的是其腹部雕刻有鱷魚(yú)紋，在同類(lèi)器型中僅此一例，屬于絕對(duì)孤品。為了突出龍形觥的這一特征，節(jié)目中先行設(shè)計(jì)制作了龍形觥蕩漾于水面的動(dòng)畫(huà)視頻效果，再通過(guò)二維線條描出鱷魚(yú)輪廓，最后通過(guò)二維動(dòng)畫(huà)制作出鱷魚(yú)入水動(dòng)畫(huà)。在紀(jì)錄片中，龍舟的形狀、鱷魚(yú)的紋理、視頻效果營(yíng)造出的水面效果，無(wú)一不在參與敘事，把觀眾帶入一個(gè)妙不可言的情境，沉浸式體會(huì)龍形觥的產(chǎn)生背景。

影像與動(dòng)畫(huà)互為補(bǔ)充，互相關(guān)照，合力為影像表達(dá)創(chuàng)造了新的天地，相映成輝。紀(jì)錄片是新媒體時(shí)代塑造現(xiàn)實(shí)的重要傳播形態(tài)，絕對(duì)不能隨波逐流，在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，要想從海量信息中脫穎而出，紀(jì)錄片更需要先聲奪人，抓住觀眾眼球，必然需要影像的極致化，這樣才能在短短幾秒抓住觀眾。巧妙的是，文物拍攝會(huì)涉及到很多無(wú)法拍攝的地方，恰恰讓動(dòng)畫(huà)的力量得到展現(xiàn)，給觀眾很多意想不到的驚喜。

解說(shuō)語(yǔ)言生動(dòng)有趣解鎖各類(lèi)觀眾

微紀(jì)錄片《在山西遇見(jiàn)你》在解說(shuō)上的大膽創(chuàng)新也是本項(xiàng)目的亮點(diǎn)之一。既要準(zhǔn)確表達(dá)文物的內(nèi)涵，還要用通俗易懂的語(yǔ)言便于觀眾理解，這就需要在撰稿時(shí)擺脫陳舊的解說(shuō)方法。筆者與同事大膽嘗試，用凝練鮮活的文字“喚醒”了沉睡的文物，不僅更符合年輕人的欣賞視角和口味，最后呈現(xiàn)的效果也令人驚艷。

撰稿在前期就力爭(zhēng)讓每集解說(shuō)都成為一份最具新時(shí)代特征的文物解說(shuō)卡片，如同目錄，讓觀眾能從中獲取最有價(jià)值的文博信息。此外，12篇解說(shuō)詞在創(chuàng)新的解說(shuō)中大量融入情感，讓文物變得有了溫度。短小精悍的微縮形式和生動(dòng)有趣的語(yǔ)言表達(dá)，帶領(lǐng)觀眾穿越千年，同三晉國(guó)寶零距離接觸，不僅可以從微觀的、可接近的角度觀賞國(guó)之瑰寶，同時(shí)也可以全景式地俯瞰三晉文明不斷豐富演迸的歷史進(jìn)程。文物之“重”，短片之“輕”，把國(guó)寶的精美通過(guò)最現(xiàn)代、最流行的方式表達(dá)出來(lái)，讓沉甸甸的文化紀(jì)錄片成為微紀(jì)錄片中出其不意的“輕騎兵”，讓人耳目一新。

告別前幾年微視頻泥沙俱下的年代，精品微視頻已經(jīng)成為用戶獲取知識(shí)的重要渠道。微紀(jì)錄片《在山西遇見(jiàn)你》的文案不造作、不賣(mài)弄學(xué)術(shù)，而是傾注真情實(shí)感，用平等視角分享給觀眾，娓娓道來(lái)，為每一件文物和每一座古建提供了當(dāng)下最恰到好處的視頻解讀，相信每一集都能經(jīng)得起時(shí)間和學(xué)術(shù)的考驗(yàn)，成為該文物最硬核的視頻檔案。

親民化、年輕態(tài)語(yǔ)系解鎖文化傳承

文化傳承需要腳踏實(shí)地，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的一代又一代年輕人，是將中國(guó)文化傳遞到世界各地的中堅(jiān)力量，微紀(jì)錄片《在山西遇見(jiàn)你》正是采取了年輕群體喜愛(ài)的方式，抓住了這個(gè)最重要的觀看主體。

《在山西遇見(jiàn)你》再一次印證了紀(jì)錄片不是老氣橫秋，更不是教條說(shuō)教，年輕態(tài)的文化表達(dá)風(fēng)格并不代表粗制濫造，而是深入淺出、潤(rùn)物無(wú)聲，越來(lái)越受年輕人喜歡。

親民化、年輕態(tài)，不僅停留在文字表面，而是貫穿于整個(gè)紀(jì)錄片的解說(shuō)、影像、音樂(lè)、配音、包裝之中，是整體視覺(jué)語(yǔ)態(tài)的改變。筆者主創(chuàng)的這部微紀(jì)錄片作品，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都用盡心思，最終把一種新的嘗試變成現(xiàn)實(shí)。

在創(chuàng)作這部微紀(jì)錄片之前，筆者和同事做了大量的基礎(chǔ)性工作，選取專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)編輯，尋找最符合項(xiàng)目的配音師，確定最流行的快剪編輯方式，拆解學(xué)習(xí)央視紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》的諸多成功之處，從而才凝聚出一部突破山西廣電傳統(tǒng)紀(jì)錄片的佳作，也為廣電同行今后的創(chuàng)作提供了一些可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

源頭活水成就大河奔流，只要順勢(shì)而為，紀(jì)錄片就能長(zhǎng)興不衰，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，微紀(jì)錄片正是潮流所在，是傳播中國(guó)文化、中國(guó)聲音重要的新興力量。傳統(tǒng)廣電人要勇敢迎接新媒體帶來(lái)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，接受新媒體，融入新媒體，掌握微紀(jì)錄片這類(lèi)在新媒體環(huán)境下具有傳播優(yōu)勢(shì)的媒體形態(tài)，讓微紀(jì)錄片在媒介融合時(shí)代發(fā)揮出最有效的作用。