王春曉

（吉林師范大學(xué)，吉林 四平 136000）

引言

彼得魯舍夫斯卡婭的中篇小說(shuō)《夜深時(shí)分》發(fā)表于1992 年，作家在小說(shuō)中運(yùn)用自然主義的創(chuàng)作手法講述了一個(gè)家庭三代人的悲劇命運(yùn)。彼得魯舍夫斯卡婭將社會(huì)底層的普通人作為《夜深時(shí)分》的主角，女主角安娜·安德里阿諾夫娜是一個(gè)籍籍無(wú)名的末流詩(shī)人，靠寫(xiě)作所得的極低報(bào)酬和零星打工獲得的微薄收入，再加上母親西瑪?shù)纳俚目蓱z的養(yǎng)老金，維持一家人的生活。安娜的一雙兒女即使到了成人的年紀(jì)，也沒(méi)有為這個(gè)家庭做出奉獻(xiàn)，反而無(wú)限地剝削安娜為數(shù)不多的收入和外婆西瑪?shù)酿B(yǎng)老金。一家人迫于生計(jì)相互折磨、相互算計(jì)，更有甚者不惜惡語(yǔ)相向，親情在貧窮的生活面前蕩然無(wú)存。小說(shuō)情節(jié)并不復(fù)雜，語(yǔ)言也十分簡(jiǎn)練，但在作者的筆下，卻呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。本文擬從視角、敘事話語(yǔ)和敘述時(shí)間三方面分析《夜深時(shí)分》的敘事特色，探求作者的敘事手法所取得的效果和意義，進(jìn)一步理解作者在小說(shuō)中的思想感情。

一、女性視角

敘述視角指敘述時(shí)觀察故事的角度[1]。相同的故事在不同敘述視角下傳遞出的主題也是大相徑庭的。小說(shuō)中的男女主人公誰(shuí)是敘述者，誰(shuí)是受述者，誰(shuí)是敘述對(duì)象成為一種權(quán)力之爭(zhēng)，這種人物之間的敘述權(quán)之爭(zhēng)又是男女社會(huì)斗爭(zhēng)的體現(xiàn)[2]。由于男性文化占據(jù)統(tǒng)治地位，傳統(tǒng)小說(shuō)多采用男性視角，女性人物常常作為男性觀察的對(duì)象，處于被男性人物凝視的位置，女性人物的性格變化、命運(yùn)發(fā)展等都會(huì)通過(guò)男性話語(yǔ)進(jìn)行解讀和書(shū)寫(xiě)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的男性中心主義。在俄羅斯小說(shuō)《夜深時(shí)分》的開(kāi)篇，作家就表明收到一本《桌邊記事》，借用手稿的形式，巧妙的讓故事以女主人公安娜第一人稱的方式展開(kāi)。作家彼得魯舍夫斯卡婭打破傳統(tǒng)的敘述視角，從女性人物的視角加以敘述，把女性人物從被男性凝視的位置中解救出來(lái)，并且二者地位發(fā)生了翻轉(zhuǎn)，女性人物從被“凝視”的客體變成了主動(dòng)“觀察”主體，女性主體性獲得了建立，并根據(jù)女性獨(dú)特的觀點(diǎn)講述情節(jié)發(fā)展。

在小說(shuō)《夜深時(shí)分》中，安娜是敘述事件的核心人物，安娜的視角建構(gòu)了故事發(fā)生的時(shí)間、空間以及其他人物，用自己的視角推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，作家給了角色“安娜”一定的敘事優(yōu)勢(shì)，使她能夠觀察、描述和削弱男性敘事話語(yǔ)的力量。小說(shuō)《夜深時(shí)分》中沒(méi)有明顯的男性人物代表，作家用簡(jiǎn)短的話語(yǔ)將其一一帶過(guò)，雖然作家著筆不多，但作者也會(huì)充分表達(dá)“安娜”對(duì)男性的情感反應(yīng)，即對(duì)男性的批判。在小說(shuō)中，安娜這個(gè)女性人物刻薄并且十分具有攻擊性，經(jīng)常用不雅的語(yǔ)言謾罵周遭環(huán)境，表達(dá)自身的情緒和心理活動(dòng)。安娜對(duì)女兒阿廖娜的丈夫薩沙評(píng)價(jià)很低，她是這樣描述女婿的：“這個(gè)杰爾諾波爾市人”[4]；“而這里這個(gè)多余的累贅卻到處戳著”[4]；“叫他滾得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的”[4]。從這些例子中，可以看到安娜對(duì)女婿薩沙的厭惡和批判，甚至安娜都不愿提起女婿的名字，只用“杰爾諾波爾市人”“累贅”等稱呼來(lái)指代女婿薩沙。作家彼得魯舍夫斯卡婭借用安娜的女性視角來(lái)對(duì)抗父權(quán)制的壓迫，將男性人物引入女性角色觀察視域，打破了傳統(tǒng)小說(shuō)中女性被定格為觀察客體的男性霸權(quán)地位[5]，為讀者呈現(xiàn)了一位獨(dú)立自強(qiáng)的、具有主體意識(shí)的女性角色。

二、敘事話語(yǔ)

熱拉爾·熱奈特在《敘事話語(yǔ)·新敘事話語(yǔ)》將人物話語(yǔ)劃分為三種類(lèi)型：講述話語(yǔ)（敘述者的語(yǔ)言）、間接引語(yǔ)（間接敘述體的轉(zhuǎn)換話語(yǔ)）和直接引語(yǔ)（戲劇式轉(zhuǎn)述話語(yǔ)）[3]。胡亞敏在《敘事學(xué)》中解釋道，直接引語(yǔ)是人物語(yǔ)言的實(shí)錄，它“被認(rèn)為是人物說(shuō)出來(lái)的話的本來(lái)面目”[6]，主要包括人物對(duì)話和獨(dú)白。其中人物對(duì)話一般用引號(hào)來(lái)標(biāo)出，用以保留人物的各種語(yǔ)言特征。人物對(duì)話也是直接引語(yǔ)中最常見(jiàn)的表現(xiàn)形式，在《夜深時(shí)分》中有許多人物對(duì)話，作家彼得魯舍夫斯卡婭借助這種人物對(duì)話來(lái)直觀地展現(xiàn)人物之間的關(guān)系、塑造人物的性格以及表達(dá)作者自身的思想。

例1：“我罪有應(yīng)得?！?/p>

“噯，你說(shuō)的多么沒(méi)有道理！”

“噢。”

“假如當(dāng)時(shí)你們出庭的是八個(gè)人，每個(gè)人的刑期至少得五年。明白嗎？”

“住——口！”[4]

這是安娜與兒子安德烈的一段對(duì)話，這段對(duì)話發(fā)生在安德烈被監(jiān)獄釋放回家的時(shí)候。一開(kāi)始安娜對(duì)其訴說(shuō)女兒阿廖娜和女婿薩沙的事情，在交流的過(guò)程中母親安娜提到了安德烈當(dāng)時(shí)判刑的往事，安德烈當(dāng)場(chǎng)表達(dá)了自己對(duì)母親的不滿以及侮辱。試問(wèn)，兒子怎么能對(duì)母親進(jìn)行語(yǔ)言侮辱？這些直接引語(yǔ)給讀者心中埋下了一個(gè)謎團(tuán)，只有繼續(xù)跟隨安娜的敘述，讀者才能找到答案。安德烈對(duì)母親的辱罵是因?yàn)樗?、安娜、阿廖娜、外祖母西瑪他? 個(gè)人共同生活在一個(gè)缺乏正常家庭氛圍、支離破碎的家庭里，在這個(gè)家庭里，除了安娜和外祖母西瑪有一份微薄的收入，成年的家庭成員都沒(méi)有正式的工作，從居住條件到穿衣吃飯等日常生活的方方面面都十分拮據(jù)，大家都為了生計(jì)而與其他的家庭成員進(jìn)行爭(zhēng)吵，在生存都成問(wèn)題的情況下，何談教養(yǎng)和顏面。除了物質(zhì)方面的貧困，這個(gè)家庭的情感方面也有缺陷。安娜從大學(xué)畢業(yè)后就在一家報(bào)社當(dāng)見(jiàn)習(xí)記者，同事離婚之后與安娜結(jié)婚，安娜生下一兒一女，后來(lái)安娜與同事情感破裂離婚，此后，安娜靠著自己的微薄收入和母親的養(yǎng)老金，獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子長(zhǎng)大。在這個(gè)家庭中，家庭中的男性人物缺位，孩子缺少父親，勢(shì)必會(huì)對(duì)孩子的成長(zhǎng)產(chǎn)生一定的影響。結(jié)合物質(zhì)和情感兩方面的背景，就不難理解安德烈為什么會(huì)對(duì)母親有這種態(tài)度了。在這些直接引語(yǔ)的暗示下，讀者可以深刻的感受到女主人公安娜的生活環(huán)境和家庭氛圍。

例2：“可我是詩(shī)人，”我說(shuō)道，“戴上，我跟你說(shuō)，戴上。您說(shuō)好笑不好笑，我?guī)缀跏且晃淮笤?shī)人的同名人。要不咱們不去了，我這就告訴司機(jī)停一下車(chē)，咱們下車(chē)，戴上?！?/p>

“和哪一位詩(shī)人？”說(shuō)書(shū)人通情達(dá)理地問(wèn)道。

“您猜。我叫安娜·安德里阿諾夫娜。這就像一個(gè)高尚的標(biāo)記?！盵4]

這是安娜與吉普車(chē)司機(jī)的一段簡(jiǎn)短對(duì)話，我們可以明顯的看到安娜強(qiáng)調(diào)其作為詩(shī)人的身份，并且用大詩(shī)人（著名詩(shī)人安娜·阿赫瑪托娃）的名字再次重復(fù)一下她的詩(shī)人身份。我們結(jié)合上下文內(nèi)容可知，這段對(duì)話發(fā)生的背景是安娜帶著外孫季馬和一位陌生的女士一同乘車(chē)，安娜知道這位女士和她一樣都是花三戈比辦理參加表演的手續(xù)，同時(shí)安娜一針見(jiàn)血地指出，她倆都是地位卑微的一類(lèi)人。安娜是生活在社會(huì)底層的知識(shí)分子，心氣高、個(gè)性強(qiáng)，有著傲慢的尊嚴(yán)，生活的如此困苦，卻不忘向陌生人顯擺自己從事的專業(yè)，彰顯自己的與眾不同，在同樣地位卑微的人面前表現(xiàn)出優(yōu)越感，企圖通過(guò)夸耀自己的職業(yè)來(lái)獲得別人驚羨的目光，這份“詩(shī)人”的“高貴”被安娜緊緊地握到手中，用這份虛假的“高貴”來(lái)遮掩內(nèi)心深處真正的自卑，這種摻雜了強(qiáng)烈的自覺(jué)意識(shí)的與眾不同，也是安娜思想深處的虛榮和傲慢，但也正是這虛無(wú)縹緲的“高貴”和“高尚的印記”，讓安娜在風(fēng)雨飄搖的歲月里保持其教養(yǎng)和體面，經(jīng)受住一切打擊。這段直接引語(yǔ)成功地構(gòu)建了一個(gè)社會(huì)底層的女性知識(shí)分子身份，將安娜傲慢的尊嚴(yán)表現(xiàn)的淋漓盡致，向讀者形象地揭示了一個(gè)虛榮的自傲自尊的女性形象。

分析《夜深時(shí)分》的敘述話語(yǔ)可以發(fā)現(xiàn)，作家彼得魯舍夫斯卡婭善于運(yùn)用直接引語(yǔ)進(jìn)行敘事，并借助這些直接引語(yǔ)營(yíng)造故事氛圍、塑造人物形象、凸顯人物性格?！兑股顣r(shí)分》中的敘述話語(yǔ)，使我們領(lǐng)略到彼得魯舍夫斯卡婭冷酷而又刻薄的筆鋒，她借助女性人物的話語(yǔ)，為讀者展現(xiàn)了20 世紀(jì)末社會(huì)底層知識(shí)女性為了生活、愛(ài)情、親情所做的一切努力，各種的算計(jì)，各種的爭(zhēng)搶，只是希望在社會(huì)上有個(gè)立足之地。

三、敘述時(shí)間

（一）非線性敘事

“敘事是一組有兩個(gè)時(shí)間的序列：被講述的事情的時(shí)間和敘事的時(shí)間。”[3]熱奈特在這里說(shuō)明的是故事時(shí)間和話語(yǔ)時(shí)間，“故事時(shí)間”是指所述事件發(fā)生的實(shí)際時(shí)間，“話語(yǔ)時(shí)間”指用于敘述事件的時(shí)間[1]。在傳統(tǒng)的文學(xué)作品中，作家一般采用線性敘事，即遵循事情發(fā)展的先后順序，按照開(kāi)端—發(fā)展—高潮—結(jié)尾的順序講述故事，但在《夜深時(shí)分》中，彼得魯舍夫斯卡婭沒(méi)有遵循這種線性敘事的規(guī)律，而是采用非線性敘事，即沒(méi)有嚴(yán)格按照故事時(shí)間，反而將故事線打散再進(jìn)行排列。作家的非線性敘事主要體現(xiàn)在敘述人的的插話、回憶經(jīng)常打斷正在發(fā)生的故事時(shí)間，甚至在正常進(jìn)行的故事時(shí)間流中插入另一層面的故事時(shí)間[7]。

例3：剩下的只有讓自己縱身跳向火車(chē)的輪子地下。（她怎么會(huì)出現(xiàn)這樣的念頭—A.A.）我干嘛還待在這兒？他已經(jīng)要走了。幸好，昨天晚上，我一來(lái)到他那兒，就從他那兒打了個(gè)電話給M.（這是指我—A.A.），告訴她我要到蓮卡家去，將留在她家里過(guò)夜，媽媽對(duì)我大聲說(shuō)了幾句鼓勵(lì)的話，像“知道了，你在哪一個(gè)蓮卡家過(guò)夜，你根本不用回家”之類(lèi)。（我說(shuō)的話是這樣的：“你怎么啦，我的孩子，小不點(diǎn)兒病著呢，你是母親，怎么可以”，以及如此等等，但是她已經(jīng)急忙把電話掛了，只說(shuō)了聲“好的，再見(jiàn)”，沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)我說(shuō)的“你那兒有什么好”—A.A.）[4]……

這是安娜閱讀女兒阿廖娜日記的一段描述，我們可以看到，安娜在閱讀女兒日記時(shí)做了許多批注，安娜的注釋性說(shuō)明不斷穿插在日記里，讀者的思路被不斷打亂，一邊是阿廖娜，一邊是安娜，作品呈現(xiàn)出的時(shí)間流顯得不很流暢。

此外，《夜深時(shí)分》大部分的故事內(nèi)容是由人物的片段記憶組成的，人物的記憶也呈現(xiàn)出時(shí)間和內(nèi)容的雙重混亂。在故事開(kāi)篇，安娜首先敘述了她帶著外孫去朋友瑪莎做客的故事，在講述這個(gè)故事的過(guò)程中，安娜又?jǐn)⑹隽怂团笥熏斏^(guò)往的共同經(jīng)歷，講述完二人之間的故事后，作家筆鋒一轉(zhuǎn)，安娜又回到了當(dāng)時(shí)在瑪莎家做客的場(chǎng)景，繼續(xù)講述了瑪莎的女婿看電視的故事，也就是在這里一切都回到了原點(diǎn)，讀者印象中安娜與外孫在瑪莎家吃飯的回憶又涌起了。在這部分，彼得魯舍夫斯卡婭把當(dāng)前時(shí)間的完整性給粉碎了，從而失去了線性時(shí)間的連續(xù)性。

（二）重復(fù)敘述

重復(fù)敘述是熱奈特在討論敘事時(shí)間的頻率時(shí)提出的一個(gè)概念，重復(fù)敘述即講述數(shù)次只發(fā)生了一次的事件[1]。熱奈特曾指出：“重復(fù)”事實(shí)上是思想的構(gòu)筑，它去除每次出現(xiàn)的特點(diǎn)，保留它與同類(lèi)別其他次出現(xiàn)的共同點(diǎn)，是一種抽象[3]。作者彼得魯舍夫斯卡婭在《夜深時(shí)分》中重復(fù)敘述了女性人物經(jīng)歷的類(lèi)似事件，尖銳地指出外婆西瑪、安娜和女兒阿廖娜三代人命運(yùn)的循環(huán)與重復(fù)：安娜與女兒之間的關(guān)系，正如同安娜與母親西瑪之間的關(guān)系一樣，母女之間相互折磨；外婆西瑪不喜歡安娜的丈夫，安娜也非常憎惡阿廖娜的丈夫；安娜與丈夫離婚，獨(dú)自撫養(yǎng)她的一雙兒女，阿廖娜也和她的丈夫離婚，變成單親媽媽撫養(yǎng)自己的孩子。三代女性人物的生活經(jīng)歷呈現(xiàn)出一種抽象的一致性，沒(méi)有人會(huì)想到從她們的共同經(jīng)歷中去吸取經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，她們無(wú)一例外地陷入命運(yùn)的循環(huán)中，生活仍舊貧窮，情感仍然冷漠。作家對(duì)三代人命運(yùn)的描述增強(qiáng)了文本的重復(fù)敘述特征，也表現(xiàn)了作家對(duì)那個(gè)時(shí)代底層女性生存狀況的同情。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《夜深時(shí)分》是由柳德米拉·彼得魯舍夫斯卡婭創(chuàng)作的一部帶有現(xiàn)實(shí)主義與批判色彩的中篇小說(shuō)，作家真實(shí)地表現(xiàn)了社會(huì)繁榮背后的另一種生活，刻畫(huà)社會(huì)底層小人物的生存狀態(tài)，具有獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值。本文從視角、敘事話語(yǔ)和敘述時(shí)間等方面分析了《夜深時(shí)分》的敘事特點(diǎn)，小說(shuō)采用女性視角，運(yùn)用直接引語(yǔ)塑造人物形象，反映故事背景，打破傳統(tǒng)的線性敘事，運(yùn)用非線性敘事將故事情節(jié)緊密聯(lián)系在一起，借助重復(fù)敘事進(jìn)一步凸顯作家的創(chuàng)作思想，給予讀者豐富的文學(xué)體驗(yàn)。