摘? 要：《中國唱詩班》系列動畫作品以詩詞為線索，以傳統(tǒng)文化為根基，以歷史故事為內(nèi)核，實現(xiàn)了“文化+動畫”的完美結(jié)合。本文試圖通過符號學(xué)方法對《中國唱詩班》系列動畫作品的文化符號化轉(zhuǎn)譯過程以及文本對符號意義建構(gòu)的過程進行分析，為傳統(tǒng)文化活化轉(zhuǎn)譯的路徑探尋可借鑒經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞：文本符號；編碼；伴隨文本

近年來，在傳統(tǒng)文化與新技術(shù)高度融合的大背景下，中國自制動畫作品開始從視聽語言、場景設(shè)計、價值觀嵌入等各個方面重視傳統(tǒng)文化要素的注入。誠如羅蘭·巴特在《影像的修辭學(xué)》中所說，動畫是一種強編碼性的圖像符號系統(tǒng)，承載著深層次文化的意指性[1]。但動畫作品中文化性的傳達僅依賴于角色造型的“形似”、偽國風(fēng)場景的堆砌是不能實現(xiàn)的，傳統(tǒng)文化與價值觀念在動畫作品上的呈現(xiàn)還需要科學(xué)有效的文化轉(zhuǎn)譯。作為一部成功的動畫作品，《中國唱詩班》從上線至2022年1月《詠梅篇》的完結(jié)，共計六個篇章。截止目前該系列動畫作品在b站的總播放量超過4482.4萬，評分高達9.9分。該作品以傳統(tǒng)文化為底色，以詩歌為故事線條，以嘉定故事為背景，通過動畫這一媒介形式進行再創(chuàng)作，借動畫故事窺時代風(fēng)韻、體中國意蘊、承優(yōu)秀文化，是利用動漫形式對中國傳統(tǒng)文化進行文化轉(zhuǎn)譯的成功嘗試。

本文試圖從符號學(xué)視角出發(fā)，以B站國風(fēng)動畫作品《中國唱詩班》為例，通過對《中國唱詩班》動畫作品視聽符號多維意象的“能指”屬性和動畫作品的價值觀念、情感表征的符號編碼進行歸納，探尋其是如何在動畫這一媒介形式中實現(xiàn)符號“能指”與“所指”的現(xiàn)代化具象表征與意義共通；同時關(guān)注其意義的流動，探尋網(wǎng)絡(luò)時代伴隨文本對傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)譯的意義與價值。

一、從《元日》到《詠梅》：

《中國唱詩班》系列動畫作品的符號學(xué)編碼

動畫作品以一種融合視覺和聽覺的綜合藝術(shù)符號敘事形態(tài)，實現(xiàn)意義的生成與表意。下面以《中國唱詩班》系列動畫為敘事樣本，通過對其“能指”即視聽語言與故事、文化的符號編碼過程進行分析，呈現(xiàn)文化作為符號得以傳播和實現(xiàn)意義傳達的過程。

（一）物質(zhì)層面——視覺符號編碼：凝練文化意蘊特征，確定意象符號

1.人物符號：兼具文化性與角色性

學(xué)者韓若冰指出動畫角色的塑造是對故事文本進行符號化呈現(xiàn)與演繹的重要過程?！敖巧珒?yōu)先”的理念在中國早期動畫作品的創(chuàng)作中就可以窺見[2]?！洞笫w來》中的大圣形象是對京劇的借鑒，《大魚海棠》中的神獸三手以《山海經(jīng)》中的獾為原型，主角祝融的形象設(shè)計則參考了《山海經(jīng)·海外南經(jīng)》中“南方祝融，獸身人面，乘兩龍”的描述，這均是與民族性相融的結(jié)果（如圖1）。

從《中國唱詩班》系列動畫各個篇章的人物形象上看，其人物的造型和服飾設(shè)計均取材自史實。如《元日篇》在人物設(shè)定上基于《南都繁會圖》《嘉定四先生》等畫作、著作進行了反復(fù)權(quán)衡修改，試圖還原中國傳統(tǒng)特色。人物服飾要件的搭配也被賦予現(xiàn)實象征意義，用以彰顯人物身份、表達個性情感亦或是烘托氣氛。如宋代的直領(lǐng)、對襟、長袍所體現(xiàn)的文人之儒，明代的“四方平定巾”所印證的明代士官身份[3]。《相思》篇以六娘拿紙傘圓扇、著衫裙、髻雙環(huán)的造型再現(xiàn)了古代閨閣女子的風(fēng)貌（如圖2）。

2.場景符號：點與面結(jié)合，情與景相融

“場景”是對單個場景、空間要素的凝練綜合而成的元素。以感性為代表的東方美學(xué)的詩意性在畫面風(fēng)格、場景設(shè)計上有著強烈的顯性特征。《中國唱詩班》系列動畫將每一單元故事的空間均設(shè)定為嘉定。配合空間設(shè)定，全線動畫在場景呈現(xiàn)上均體現(xiàn)出小橋流水人家和詩酒似水流年的意境，將水墨畫“境生于像外”的藝術(shù)靈魂貼合在古詩詞含蓄內(nèi)斂的語言魅力中，達到了借景抒情的藝術(shù)境界。其中以單元《飲湖上初晴雨后》最為典型。單元《飲湖上初晴雨后》中以柳絲牽畫舫、霧氣籠湖面的場景設(shè)定營造出煙雨朦朧之感，與蘇軾的《飲湖上初晴后雨》描繪的水光瀲滟的山水之景相對應(yīng)，借畫面的意境表現(xiàn)詩的美感，實現(xiàn)了詩、畫、藝術(shù)的完美結(jié)合（如圖3）。

此外，該動畫對中國風(fēng)韻的營造不僅停留在青磚黛瓦的典型國風(fēng)營造之上，更注重通過場景細(xì)節(jié)的變化與設(shè)計營造意境和傳遞意蘊。其中對于對聯(lián)、剪紙等民間藝術(shù)的選用，讓抽象的國風(fēng)有了具體的指向。《相思》中六娘家門前的對聯(lián)，一方面讓抽象的中國風(fēng)有了具體的指向載體，利用對聯(lián)體現(xiàn)中國的貼聯(lián)習(xí)俗傳統(tǒng)；另一方面又通過對聯(lián)內(nèi)容的巧妙轉(zhuǎn)化暗指男女主人公的感情歷程的變化，實現(xiàn)了場景與敘事的完美貼合（如表1）。

3.聽覺符號：呼應(yīng)畫面，輔助意象傳達

在聲音設(shè)計中，《中國唱詩班》動畫以國風(fēng)音樂、音效互為配合，將受眾帶入故事中。單元《元日》開場的爆竹音效設(shè)計巧妙暗示該篇年節(jié)時間背景；單元《游子吟》以清脆的笛聲開場，火苗變換造型時則運用了中國戲曲音樂[3]；單元《詠梅》周顥為學(xué)藝走遍祖國大好河山時，則運用激越的背景音與氣勢磅礴的山水畫面相呼應(yīng)。

另一方面《中國唱詩班》系列動畫作品以詩詞作為線索，將“詩詞”譜曲，使“詩詞”成為能夠唱出來的“歌曲”，實現(xiàn)了詩詞的再符號化。學(xué)者姚基曾指出，以符號化為基礎(chǔ)的再符號化，是對符號本身意義的深化，再符號化賦予了符號本身更豐富的情感、經(jīng)驗與思想意義?！吨袊姲唷废盗袆赢嬍菍χ袊鴤鹘y(tǒng)詩詞的再符號化表達，超脫詩詞原有的符號意義，不再拘泥于表達詩情，而是將詩詞與嘉定故事相結(jié)合，將文字符號轉(zhuǎn)化為聽覺符號和視覺符號，通過“唱詩”的方式實現(xiàn)故事意義的傳遞。以《中國唱詩班》系列動畫最新集《詠梅》為例，該篇以國家級非遺“嘉定竹刻”為文化背景，根據(jù)《竹人錄》所引錢大昕《周山人傳》中的一段話改編為竹刻家周顥與梅樹的一段“人梅之戀”。短片以梅花為情感和轉(zhuǎn)場線索，以《詠梅》唱作伴奏，伴隨詩作唱樂，一朵朵梅花飄落濃縮，構(gòu)成了對人梅之戀悲劇的情感傳遞。

（二）精神層面——故事符號與文化符號：文本符號的含蓄指意

1.故事符號：植入典型的符碼意象

語言學(xué)家索緒爾指出符號的“所指”承載著符號深層兼具的文化意義，通過“能指”與“所指”之間的建構(gòu)可以產(chǎn)生出新的意義組合[4]。《中國唱詩班》系列動畫延續(xù)了中國敘事的含蓄指意傳統(tǒng)，在創(chuàng)作中大量運用中國傳統(tǒng)文化中許多典型的“符碼意向”，以視覺符號和聽覺符號將傳統(tǒng)文化具象化，服務(wù)于短片的文化意涵傳遞。以《相思篇》為例，第二集《相思》以詩人王維寄紅豆言相思的絕句《相思》為內(nèi)核，講述了小秀才王初桐與青梅竹馬六娘之間礙于門第終難成眷屬的悲劇[5]。在動畫敘事上，該篇融入了多種中國獨有的文化指向。如六娘出嫁前，王初桐去找她卻在路上撞到賣梨的車，以“梨”指代分離的意向，暗示兩人情感的悲劇結(jié)局。而整篇動畫故事的敘事更是以“紅豆”為主要線索，在影片中多次出現(xiàn)的紅豆均表征不同所指，以“紅豆”寄情抒意，紅豆的反復(fù)出現(xiàn)與男女主人公的感情脈絡(luò)發(fā)展一脈相承（如表2）。

2.文化符號：承載深層文化的意指性

動畫作品中傳統(tǒng)文化“意”的轉(zhuǎn)譯是動畫作品意義傳遞的最終目標(biāo)，是作品主旨與時代精神相結(jié)合傳播價值觀念、呈現(xiàn)核心文化的關(guān)鍵環(huán)節(jié)[6]。文化研究學(xué)派著名學(xué)者愛德華·霍爾在“文化冰山模型”中界定了文化的三個層次：表面層（歷史、習(xí)俗）、中間層（態(tài)度、信仰）、內(nèi)在層（核心思想和精神）并強調(diào)在這個模型中，最容易被忽略的就是水面之下的部分即文化的中間層（態(tài)度、信仰）和內(nèi)在層（核心思想和精神），同時這一部分也是最能體現(xiàn)文化內(nèi)核的，是體現(xiàn)文化意蘊的根源[7]。文化的內(nèi)在層和中間層具有強烈的社會屬性，文化符號隱匿在語言文字背后，是由符號能指所延伸出來的與意識形態(tài)相關(guān)的指向內(nèi)容?！吨袊姲唷废盗袆赢嬐ㄟ^上述符號的組合編碼進一步表征了中國獨有的文化精神內(nèi)核，構(gòu)成了文化冰山模型所指的文化的中間層與內(nèi)在層。第一集《元日》通過符號元素展示了春節(jié)的視覺印象，深層則表征著“崇神、尊親、睦鄰、團圓”等民族思想價值觀念；第二集《相思》中秀才與六娘的愛情悲劇表征出一種中國古代“家庭本位”的傳統(tǒng)愛情觀[8]；第六集《詠梅》以周顥彌留之際對過往沒有“憐取眼前人”的悔恨含蓄地批判了古人文議對所謂“高雅”的偏執(zhí)追求。由此，其實現(xiàn)了對價值觀的轉(zhuǎn)譯與建構(gòu)。

二、《中國唱詩班》系列動畫作品文本的

意義建構(gòu)規(guī)律

趙毅衡認(rèn)為：“任何一個符號文本，都攜帶了大量社會約定和聯(lián)系，這些約定和聯(lián)系往往不顯現(xiàn)于文本之中，而只是被文本‘順便攜帶著。”這些成分“伴隨著符號文本，隱藏于文本之后、文本之外，或文本邊緣，但卻積極參與文本意義的構(gòu)成，嚴(yán)重地影響意義解釋?！盵9]這就是伴隨文本?！吨袊姲唷废盗袆勇髌肺谋緮y帶了大量社會約定和聯(lián)系，而這些社會約定和聯(lián)系并不直接顯現(xiàn)在《中國唱詩班》系列動漫作品文本中，而是由豐富的伴隨文本攜帶。觀眾在解讀《中國唱詩班》系列動漫作品文本時，不僅會從文本本身解讀意義，還會從伴隨文本中解讀意義[10]。

（一）利用前文本提高內(nèi)容指涉性

前文本（pre-text）強調(diào)先前的文本對當(dāng)前文本解讀的作用。傳統(tǒng)文化的意義流動構(gòu)成了豐富的前文本內(nèi)容，既包含先前的傳統(tǒng)文化也包含后人衍生的二次創(chuàng)作[11]。《中國唱詩班》系列動漫作品的每一個單元均以傳統(tǒng)詩歌作為線索，以真實歷史故事作為內(nèi)核，其實質(zhì)是對上述前文本（即嘉定歷史故事與傳統(tǒng)古詩）的一種拼接與改編，與其構(gòu)成先后文本。借助其指涉性，使受眾能夠更加準(zhǔn)確地理解和接受《中國唱詩班》系列動畫作品文本的意義[10]（如表3）。

（二）利用鏈文本，構(gòu)建互動儀式

在符號學(xué)中，符號文本的內(nèi)容與指代意義不是一成不變的，文本意義在表意過程中不斷流動變化。接收者看到的文本，是介于發(fā)送者與接收者之間的一個相對獨立的存在，它不是物的存在，而是意義關(guān)系。符號文本的意義實際上不是由文本發(fā)送者決定，而取決于“接收者的意義建構(gòu)方式”[12]。在流動過程中流變的文本意涵使符號表意跨越時空間隔，成為一個過程。這種強調(diào)意義持續(xù)延展且與受眾密切相關(guān)的觀點，恰與《中國唱詩班》系列作品于B站構(gòu)建的豐富的彈幕文本景觀相吻合。

《中國唱詩班》青年制作團隊對該動畫作品的雙軸操作體現(xiàn)了他們作為當(dāng)代青年對于傳統(tǒng)文化的理解與活化轉(zhuǎn)譯。而活躍在這部動畫作品的彈幕與評論區(qū)的受眾則構(gòu)成了這一作品豐富的鏈文本?；贐站彈幕區(qū)的評論互動，我們可以觀察到青年與傳統(tǒng)文化相連接的蹤跡。青年受眾實現(xiàn)了自身單一受眾身份與視角的切換，正以一種主體性姿態(tài)來傳承發(fā)展傳統(tǒng)文化[13]。他們會利用自己的文化知識背景對動畫作品本身進行多切面、多角度補充，豐富了原作品之外的故事世界的邊界與內(nèi)核。以《詠梅》篇為例，在2022年2月主創(chuàng)團隊推出《詠梅》后，B站受眾自動在彈幕和評論區(qū)進對故事人物顧鈺的生平故事進行補充，甚至開展了以《詠梅》為題的詩詞大會，這都代表著他們對于《詠梅》文本的多種解碼形式。受眾在自發(fā)解碼的過程中，還能夠通過彈幕、評論等形式構(gòu)建互動儀式，例如在《夜思》這一單元中彈幕區(qū)出現(xiàn)了“日后國有難，吾輩必先行”的彈幕刷屏現(xiàn)象，從而構(gòu)建獨特的青年愛國景觀。

三、結(jié)語

2020年中國新聞出版研究院發(fā)布的《中國動漫產(chǎn)業(yè)年度報告》指出，動漫作為重要的出版產(chǎn)品形態(tài)，其意識形態(tài)作用日益凸顯。當(dāng)前，對傳統(tǒng)文化的挖掘和傳承有賴于更多數(shù)字化的新形式。基于文化轉(zhuǎn)譯的優(yōu)秀動漫作品創(chuàng)作能夠?qū)鹘y(tǒng)意蘊和價值以視覺化、現(xiàn)代化、數(shù)字化的手段進行具象化傳達，在受眾的情感共振中增強文化自信?！吨袊姲唷废盗袆赢嬜髌吠ㄟ^符號化手段實現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與價值由“意象符號”到“中介符號”再到“藝術(shù)符號”的編碼轉(zhuǎn)換，對傳統(tǒng)文化在文化轉(zhuǎn)譯的成功提供了可借鑒經(jīng)驗。

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作者簡介：葉寧華，北京信息科技大學(xué)碩士研究生。