阿力木江·阿不都克日木

摘 要：因?yàn)槁晿?lè)的發(fā)聲技巧難度較大，加之要想實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的加工處理，強(qiáng)化藝術(shù)表現(xiàn)更是相對(duì)困難。為此如何有效地將聲樂(lè)演唱的發(fā)聲技巧以及藝術(shù)表現(xiàn)充分地融合在一起，就成為當(dāng)前研究演唱方式的主要問(wèn)題。為此本文結(jié)合表演特點(diǎn)，分析了聲樂(lè)發(fā)聲與藝術(shù)表現(xiàn)相互融合的核心意義，之后對(duì)聲樂(lè)發(fā)聲的技巧以及藝術(shù)表現(xiàn)的融合模式進(jìn)行了細(xì)致化的探究，以求優(yōu)化演唱方式的優(yōu)化，呈現(xiàn)出最佳的演出效果。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱；發(fā)聲技巧；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）25-00-03

聲樂(lè)演唱本身從字面上就可以明確聲樂(lè)是最為重要的環(huán)節(jié)，演唱者是否可以合理地實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)以及藝術(shù)表現(xiàn)方式之間的有效融合，是決定作品呈現(xiàn)效果的關(guān)鍵因素，同時(shí)也是分析和判斷演唱者專業(yè)能力的主要方面?，F(xiàn)階段多數(shù)的聲樂(lè)演唱者只關(guān)注聲樂(lè)，而對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)會(huì)有所忽視，或是只關(guān)注藝術(shù)表現(xiàn)忽視聲樂(lè)演唱技巧，不能實(shí)現(xiàn)二者之間的相互融合，這就導(dǎo)致聲樂(lè)演唱作品的內(nèi)在靈魂缺失，不能與觀眾之間產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)，降低了演唱的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。

一、聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相融合的意義與重要性分析

（一）聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相融合的意義

聲樂(lè)演唱以及發(fā)聲技巧都是藝術(shù)文化的主要呈現(xiàn)方式之一，一場(chǎng)高質(zhì)量的聲樂(lè)演唱需要演唱者將發(fā)聲技巧以及藝術(shù)表現(xiàn)充分地結(jié)合在一起。聲樂(lè)演唱的發(fā)聲技巧本身也呈現(xiàn)出了多種多樣的內(nèi)容。聲音頻率的控制、發(fā)聲頻率的狀態(tài)、發(fā)聲部位的反饋等，都是整個(gè)演唱環(huán)節(jié)需要注重的部分。每一位聲樂(lè)演唱者在表演的過(guò)程中，都是對(duì)自己藝術(shù)態(tài)度的展現(xiàn)，因此每一次的演出過(guò)程都十分重要，若是聲樂(lè)演唱者的一次演出出現(xiàn)了漏洞，會(huì)導(dǎo)致其事業(yè)追求受限，為此作為聲樂(lè)演唱者在演出的過(guò)程中，都要認(rèn)真地看待演出的過(guò)程，做到盡善盡美。但是聲樂(lè)演唱的過(guò)程受到多方面因素的影響限制，本身就不能做到十全十美，為此聲樂(lè)演出者要盡可能地分析自身的缺點(diǎn)，將藝術(shù)表現(xiàn)與聲樂(lè)的發(fā)聲充分地融合在一起，優(yōu)化演出過(guò)程。聲樂(lè)演唱中的發(fā)聲技巧呈現(xiàn)出多種多樣的趨勢(shì)，不僅有著特殊的表現(xiàn)狀態(tài)，同時(shí)本身的實(shí)施難度也相對(duì)較大，為此對(duì)于初期的學(xué)習(xí)者而言，只是簡(jiǎn)單地掌握聲樂(lè)的發(fā)聲技巧相對(duì)簡(jiǎn)單，但是要想實(shí)現(xiàn)與藝術(shù)表現(xiàn)的融合就比較難。即便如此，作為聲樂(lè)表演者應(yīng)當(dāng)結(jié)合自身的實(shí)際，在演出的同時(shí)，盡可能地研究分析聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)之間的融合模式特點(diǎn)，讓聲樂(lè)表演者通過(guò)學(xué)習(xí)掌握更多的聲樂(lè)演唱方式和表達(dá)技巧手段，讓自己的呈現(xiàn)效果更好[1]。

聲樂(lè)演唱中的聲樂(lè)發(fā)聲技巧可以劃分為三種類型，分別是發(fā)音音準(zhǔn)、呼吸規(guī)劃以及發(fā)聲部位。為此我們就需要分析三種發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)之間的聯(lián)系，以求優(yōu)化聲樂(lè)演唱的基礎(chǔ)理論，提升演唱效果。聲樂(lè)發(fā)聲技巧以及藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)融合模式使用在美聲唱法中，可以有效地豐富演唱者的表現(xiàn)，讓作品的完整度更高。聲樂(lè)技巧以及藝術(shù)表現(xiàn)的融合模式，需要相關(guān)的聲樂(lè)演唱者自身的音樂(lè)素養(yǎng)和樂(lè)感為基礎(chǔ)支撐，只有這樣才能高效地呈現(xiàn)出樂(lè)曲中的情感思維內(nèi)容，反映音樂(lè)的思想內(nèi)涵。當(dāng)然，這種演唱方式不僅適用于美聲唱法，在其他的唱法中也會(huì)應(yīng)用。

（二）聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相融合的重要性分析

在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，演唱者的神態(tài)、動(dòng)作以及發(fā)聲技巧都是藝術(shù)的表現(xiàn)方式，為此演唱者在演唱的過(guò)程中，需要結(jié)合藝術(shù)作品的情感基調(diào)和每一個(gè)節(jié)奏中所呈現(xiàn)的情感，優(yōu)化表現(xiàn)藝術(shù)模式，加快藝術(shù)形態(tài)的反饋。演唱者在表演的過(guò)程中，需要注重每一個(gè)演唱環(huán)節(jié)和內(nèi)容，若是演出過(guò)程中出現(xiàn)了瑕疵，必然會(huì)對(duì)演唱者今后的職業(yè)生涯受到影響，但是在舞臺(tái)表演的過(guò)程中必然會(huì)出現(xiàn)舞臺(tái)效果呈現(xiàn)配合落實(shí)不到位的情況。聲樂(lè)發(fā)聲技巧本身就是演唱者在長(zhǎng)期訓(xùn)練以及自身專業(yè)能力訓(xùn)練下所積累出來(lái)的技巧能力，聲音的強(qiáng)弱力量、快慢程度、虛實(shí)結(jié)合以及多元化的演唱技巧都是演唱者的聲樂(lè)發(fā)聲技巧，在演唱過(guò)程中依托于聲樂(lè)技巧進(jìn)行演唱，本身的難度也相對(duì)較高，同時(shí)將聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)模式之間進(jìn)行深度的融合優(yōu)化，對(duì)于聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō)更是一種新的挑戰(zhàn)。為此演唱者需要不斷地探究聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合模式，繼而優(yōu)化表現(xiàn)質(zhì)量，提升演唱綜合能力。聲樂(lè)表演者在聲樂(lè)技巧與藝術(shù)表現(xiàn)融合的過(guò)程中，可以將作品的核心思想以及藝術(shù)表現(xiàn)力充分地彰顯出來(lái)，讓作品的完成度更高，更符合現(xiàn)代音樂(lè)的審美[2]。

二、聲樂(lè)演唱中聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合優(yōu)化模式分析

（一）藝術(shù)表現(xiàn)與聲樂(lè)發(fā)聲部位的融合

聲樂(lè)演唱表現(xiàn)中發(fā)聲的關(guān)鍵在于發(fā)聲的位置，演唱中發(fā)聲位置也直接影響了音質(zhì)效果、音色呈現(xiàn)以及演唱效果的反饋，為此發(fā)聲部位的選擇就顯得尤為關(guān)鍵。發(fā)聲部位的時(shí)機(jī)選擇分為三種主要的類型，分別是嗓音發(fā)音、腹腔發(fā)音、顱腔發(fā)音。

首先，嗓音發(fā)音的適用范圍相對(duì)較寬泛，同時(shí)操作的方式相對(duì)較為簡(jiǎn)單，其發(fā)音主要區(qū)別在于所展現(xiàn)的演唱方法。其次，依腹腔進(jìn)行發(fā)音的表現(xiàn)，即以丹田的發(fā)音展現(xiàn)音樂(lè)。聲樂(lè)演唱者在演出的過(guò)程中，需要借助丹田擠壓的方式，以力量向外進(jìn)行發(fā)聲。腹腔發(fā)聲主要適用于美聲的演唱以及民族唱法中的重低音。最后，顱腔發(fā)音，這種發(fā)音方式使用在民族唱法以及美聲唱法中。聲樂(lè)演唱者的發(fā)聲部位選擇，要與作品本身的類型形態(tài)、作品的情感基調(diào)以及作品本身的情感表達(dá)之間相互結(jié)合，這樣才能將藝術(shù)表現(xiàn)和聲樂(lè)發(fā)聲的技巧之間有效地綜合在一起，達(dá)到最佳的表演效果[3]。

1．聲樂(lè)發(fā)聲部位選擇需要以作品內(nèi)涵為基礎(chǔ)進(jìn)行選擇

每一首聲樂(lè)作品的情感表達(dá)方式所呈現(xiàn)的基調(diào)效果也有著明顯的差異性。有的作品呈現(xiàn)出積極向上的表述演唱方式，也有的作品呈現(xiàn)出悲觀消極的情緒特點(diǎn)。因?yàn)椴煌淖髌匪枰尸F(xiàn)出來(lái)的情感思路以及外在情感表達(dá)之間有明顯的差異性，為此聲樂(lè)演唱者需要結(jié)合自己的作品選出合適的聲樂(lè)、音色，而不同的音色以及音質(zhì)自然也會(huì)有不同的發(fā)聲位置。無(wú)論是何種發(fā)音方式，在最終表達(dá)中呈現(xiàn)出來(lái)的音質(zhì)以及音色又有著較為明顯的差異性。為此在聲樂(lè)演唱表現(xiàn)的前期，作為聲樂(lè)演唱者要提前對(duì)自己的作品相關(guān)背景進(jìn)行分析研究，精準(zhǔn)地感受作品在每一個(gè)段落之中所要呈現(xiàn)出的情感特點(diǎn)，之后選擇一個(gè)適宜的聲樂(lè)發(fā)聲部位，將作品的思想情感以及內(nèi)在含義高質(zhì)量地反饋給受眾。

例如，作品本身的敘事內(nèi)容較為直觀，情感較為穩(wěn)定，聲樂(lè)人員只需要依托嗓音發(fā)音，就能完成演唱。若是作品情節(jié)錯(cuò)落，情感飽滿，聲樂(lè)演唱者就需要依托顱腔共鳴的方式進(jìn)行作品的呈現(xiàn)。若是作品較為低沉，聲樂(lè)演唱者就需要依托丹田進(jìn)行作品的表達(dá)。

由此觀之，在不同演唱作品反饋的過(guò)程中，選擇不同的發(fā)聲部位就會(huì)達(dá)到不同的演唱表現(xiàn)狀態(tài)，呈現(xiàn)出不同的表演效果。

2．確定發(fā)聲部位彰顯作品的藝術(shù)表現(xiàn)方式

聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，演唱者要想呈現(xiàn)出最佳的演唱效果，就需要將動(dòng)作融合到作品中，這樣才能將聲樂(lè)演唱得更加自然生動(dòng)。藝術(shù)表現(xiàn)形式的出現(xiàn)必然會(huì)導(dǎo)致聲樂(lè)演唱的發(fā)聲部位受限，為此聲樂(lè)演唱者需要強(qiáng)化動(dòng)作、表情等藝術(shù)表現(xiàn)方式的合理化控制和平衡性調(diào)節(jié)，這樣才能在正式演唱前，不斷地調(diào)節(jié)發(fā)聲部位，做好藝術(shù)表現(xiàn)方式的銜接處理，若是在正式的演唱中遇到突發(fā)情況，聲樂(lè)演唱者要能夠及時(shí)有效地應(yīng)對(duì)問(wèn)題，并結(jié)合當(dāng)前的演奏內(nèi)容，通過(guò)綜合鍛煉提升聲樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力以及感染力。

3．合理化地調(diào)整發(fā)聲位置以適應(yīng)不同的情感變化

在演唱的過(guò)程中，不同的發(fā)聲部位所呈現(xiàn)出來(lái)的音色、音質(zhì)也會(huì)有較為明顯的差異。音色以及音質(zhì)作為聲樂(lè)演唱者的個(gè)人模式以及外部表現(xiàn)形式，在作品呈現(xiàn)中有著重要的地位。為此作為演唱者需要將作品的表現(xiàn)與發(fā)聲部位進(jìn)行調(diào)整，結(jié)合聲樂(lè)作品的情感需要選擇最為適當(dāng)?shù)陌l(fā)聲部位，在作品呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上加快發(fā)聲部位的轉(zhuǎn)化，讓演唱者的表演更加合理、自然。聲樂(lè)演唱者的藝術(shù)表現(xiàn)方式本身就會(huì)對(duì)演唱者的發(fā)聲部位產(chǎn)生直接的影響，為此演唱者就需要在實(shí)踐探索的基礎(chǔ)上尋找適當(dāng)?shù)陌l(fā)聲部位，加快與藝術(shù)表現(xiàn)手法的全面融合，繼而不斷地優(yōu)化作品，提升作品呈現(xiàn)質(zhì)量。

（二）藝術(shù)表現(xiàn)與呼吸方式之間的融合

聲樂(lè)演唱者的呼吸質(zhì)量和頻率往往會(huì)直接影響整個(gè)演唱效果。在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，演唱者會(huì)受到個(gè)人的基礎(chǔ)素質(zhì)、技能水平以及周邊環(huán)境等因素的影響，不斷地調(diào)節(jié)呼吸的頻率。聲樂(lè)演唱者呼吸方式主要分為閉氣呼吸、短呼吸、長(zhǎng)呼吸等，而聲樂(lè)演唱者需要在不同階段的表演過(guò)程中，加快呼吸頻率以及調(diào)節(jié)呼吸的輕重，這樣才能優(yōu)化演出作品的情感表達(dá)以及呈現(xiàn)效果。在演唱的過(guò)程中，部分表演人員會(huì)以無(wú)聲反饋的方式演出多元化的情感表達(dá)。為此，聲樂(lè)演出人員需要結(jié)合作品的實(shí)際內(nèi)容，分析作品的節(jié)奏以及情感表達(dá)的方式，構(gòu)建出適宜的呼吸調(diào)節(jié)方式，將作品以一種多元化的情感表達(dá)方式呈現(xiàn)給觀眾[4]。

1．聲樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)與呼吸方式的融合

聲樂(lè)演唱中所呈現(xiàn)出的內(nèi)容是多元化的，聲樂(lè)表演者需要從多個(gè)方面彰顯出作品的表現(xiàn)效果。在聲樂(lè)作品演唱的過(guò)程中，表演者需要將作品的節(jié)奏、音律、音色等方面進(jìn)行藝術(shù)整合。聲樂(lè)演唱者結(jié)合作品的情感變化調(diào)節(jié)呼吸頻率，以此彰顯出聲樂(lè)作品的藝術(shù)渲染力，提升聲樂(lè)作品的藝術(shù)張力。例如，在聲樂(lè)表演的過(guò)程中所表現(xiàn)出的悲憤、激情等相關(guān)情緒都需要在演唱的過(guò)程中使用短呼吸的方法，聲樂(lè)演唱者想要盡可能地彰顯出平緩的敘事風(fēng)格，就需要在作品呈現(xiàn)的過(guò)程中，盡可能地使用長(zhǎng)呼吸的方式進(jìn)行演唱。聲樂(lè)演唱者在表現(xiàn)風(fēng)雅的藝術(shù)作品時(shí)，要盡量使用閉氣呼吸的方式。由此得出，不同的作品表述方式，選擇不同類型的呼吸方式，可以將作品的情感，充分地表現(xiàn)出來(lái)。

2．不同時(shí)期聲樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)和呼吸方式的融合

不同時(shí)期的聲樂(lè)作品，其情感基調(diào)以及表現(xiàn)方式之間都有著較為明顯的差異，為此表演者需要結(jié)合不同時(shí)期作品的情感表現(xiàn)需求選擇相關(guān)的呼吸方式。作為表演者需要結(jié)合作品創(chuàng)作背景、創(chuàng)作環(huán)境以及情感變化，適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)呼吸的方式。例如，作品呈現(xiàn)出大喜大悲的情緒狀態(tài)之后，就勢(shì)必需要逐漸地趨于平緩，聲樂(lè)演唱者需要考慮兩種不同情感的呼吸頻率以及銜接過(guò)渡的表達(dá)方法，這樣才能將優(yōu)美的作品呈現(xiàn)給觀眾，以此提升音樂(lè)演出的效果。

3．形體展現(xiàn)和呼吸方式的融合

聲樂(lè)表演者的呼吸方式與其本身的形態(tài)展現(xiàn)之間有著較為密切的聯(lián)系，同樣，心態(tài)變化會(huì)直接限制聲樂(lè)表演者本身的呼吸方式以及作品表達(dá)效果。為此在聲樂(lè)表演的過(guò)程中，作為表演者需要結(jié)合自身的形態(tài)選擇較為合適的呼吸頻率，這樣才能保證呼吸與形體變化之間的全面銜接，提升聲樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力[5]。

（三）藝術(shù)表現(xiàn)與發(fā)音音準(zhǔn)之間的融合

發(fā)音音準(zhǔn)涵蓋了文字讀音、音調(diào)等，聲樂(lè)表演者的發(fā)音音準(zhǔn)對(duì)于作品的演唱表達(dá)都會(huì)有直接的影響。

首先，演唱者要選擇合適的音準(zhǔn)和音調(diào)，這樣才能防止演唱中出現(xiàn)跑音的情況。其次，作為表演者需要及時(shí)地處理調(diào)節(jié)音樂(lè)作品的滑音，設(shè)計(jì)專門的技巧，優(yōu)化作品的完整效果。最后，作為聲樂(lè)的表演者需要結(jié)合作品的實(shí)際特點(diǎn)以及作品的表演需求，在進(jìn)行演唱前期應(yīng)當(dāng)進(jìn)行大量的文字訓(xùn)練和表達(dá)技巧訓(xùn)練，盡可能地降低演唱過(guò)程中出現(xiàn)的字詞失誤情況。

由此可以看出，在進(jìn)行聲樂(lè)表演的過(guò)程中，演唱者要進(jìn)行多方面的訓(xùn)練，提前確定發(fā)音規(guī)則，練習(xí)音準(zhǔn)，充分地結(jié)合自身的音樂(lè)表現(xiàn)能力以及演唱技巧，將作品中的情感用自己的聲音傳遞出去，以達(dá)到最佳的音樂(lè)表現(xiàn)效果。

三、結(jié)束語(yǔ)

結(jié)合當(dāng)前藝術(shù)表現(xiàn)的實(shí)際特點(diǎn)可以看出，聲樂(lè)演唱主要是指聲樂(lè)表演人員結(jié)合多種方式讓受眾、作品和演唱者之間產(chǎn)生情感的聯(lián)動(dòng)，從而發(fā)自內(nèi)心地對(duì)作品產(chǎn)生感觸。聲樂(lè)演唱者結(jié)合聲樂(lè)作品的藝術(shù)呈現(xiàn)方式以及聲樂(lè)發(fā)聲技巧，可以呈現(xiàn)出最佳的藝術(shù)作品。而我們結(jié)合發(fā)聲技巧以及藝術(shù)表現(xiàn)的相關(guān)方式，可以深入分析聲樂(lè)演唱發(fā)聲技巧以及藝術(shù)表現(xiàn)之間的融合，通過(guò)研究和觀察，精準(zhǔn)地判斷音準(zhǔn)、呼吸、發(fā)聲部位與意識(shí)表現(xiàn)之間的關(guān)系。

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