【摘要】在古箏演奏過程中需要針對作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)展開思考，突出古箏演奏各方面表現(xiàn)的現(xiàn)實意義，彰顯古箏演奏的創(chuàng)造性，促使表演者在古箏演奏過程中提高自身作品二度創(chuàng)作能力。本文針對古箏演奏中對于作品二度創(chuàng)作加以分析，了解古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的意義和要求，并介紹古箏演奏中對于作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)，通過古箏演奏情感表達(dá)來對實際演奏方法進(jìn)行優(yōu)化處理，使得古箏演奏在作品二度創(chuàng)作中的作用表現(xiàn)得以提高。

【關(guān)鍵詞】古箏演奏；作品二度創(chuàng)作；表現(xiàn)

【中圖分類號】J632.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2097-2261（2023）01-0049-04

一、引言

隨著人們對音樂審美意識的不斷提升，對于古箏演奏的要求也越來越高，這就需要在落實具體要求情況下進(jìn)行不同類型作品演奏，并結(jié)合古箏演奏藝術(shù)表現(xiàn)對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，使得觀眾對古箏作品二度創(chuàng)作的滿意程度達(dá)到一定高度，這對于促使古箏演奏藝術(shù)發(fā)展顯得至關(guān)重要。不同音樂作品的情感表達(dá)和藝術(shù)色彩等方面存在一定差異，這就應(yīng)根據(jù)各項差異表現(xiàn)對古箏演奏技巧和音效表現(xiàn)等方面實施優(yōu)化調(diào)整。

二、古箏演奏中

作品二度創(chuàng)作的意義

首先，古箏演奏作為一項創(chuàng)造性技術(shù)實踐，對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作可以促使古箏演奏在短時間內(nèi)獲得社會認(rèn)可，將古箏作品的藝術(shù)價值充分表現(xiàn)出來，維持古箏音樂作品的適應(yīng)性和藝術(shù)傳播價值。對古箏演奏作品實施二度創(chuàng)作可以賦予作品藝術(shù)創(chuàng)造力，增強(qiáng)古箏演奏者對作品思想內(nèi)涵和意境的了解，使得古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的現(xiàn)實作用得以彰顯。

其次，古箏演奏前期需要演奏者對作品所表達(dá)出的思想情感和曲式結(jié)構(gòu)有所了解，并通過古箏器樂旋律和藝術(shù)呈現(xiàn)效果對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，從引子、開頭、展開、高潮和結(jié)束這幾個部分入手進(jìn)行深層次二度創(chuàng)作，幫助古箏演奏者了解作品每個部分的變化情況和情感體驗變化效果，賦予古箏演奏肢體語言、表情語言和旋律韻味支持，在作品二度創(chuàng)作過程中實現(xiàn)古箏演奏者與作者思想情況相互契合的目標(biāo)。

最后，不同古箏作品表現(xiàn)出來的時代性、思想性和文化內(nèi)涵等方面存在一定差異，這就應(yīng)根據(jù)各項差異表現(xiàn)結(jié)合古箏演奏者做好作品二度創(chuàng)作，使得古箏作品蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵和思想價值與演奏場景和時代發(fā)展趨勢達(dá)到相互契合的狀態(tài)[1]。從這里可以看出在古箏演奏中對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作可以強(qiáng)化古箏作品在實際演奏場景中的適應(yīng)性，通過古箏演奏將作品的文化內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格等方面詳細(xì)表現(xiàn)出來，這對于保障古箏演奏達(dá)到致真至善至美境界有著至關(guān)重要的作用。

三、古箏演奏中

作品二度創(chuàng)作的要求

在古箏演奏過程中進(jìn)行作品二度創(chuàng)作需要考慮的要求比較多，通過落實具體要求可以對古箏演奏以及作品二度創(chuàng)作過程中面臨的問題展開有效處理。結(jié)合多方面研究分析，古箏演奏中作品二度創(chuàng)作需要考慮的要求主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

第一，在古箏演奏準(zhǔn)備階段需要保證演奏者對作品的本質(zhì)和風(fēng)格有所了解，將古箏作品樂譜標(biāo)記轉(zhuǎn)化為個人內(nèi)心聽覺，之后將個人內(nèi)心聽覺轉(zhuǎn)化成實際演奏。這一過程就可以將古箏作品的情感和文化內(nèi)涵等方面有效表現(xiàn)出來，并以此為基礎(chǔ)展開作品二度創(chuàng)作，保留古箏作品的文化內(nèi)涵和二度創(chuàng)作優(yōu)勢，彰顯古箏演奏藝術(shù)價值和文化傳承效果，為古箏演奏中作品二度創(chuàng)作良性有效開展提供合理參考依據(jù)。

第二，古箏演奏者認(rèn)真傾聽樂譜之后內(nèi)心形成具體的演奏技巧和聲音旋律，這就可以進(jìn)入作品二度創(chuàng)作的第二階段，主要表現(xiàn)為對古箏作品進(jìn)行重新調(diào)整和梳理，通過表現(xiàn)作品內(nèi)涵展開作品二度創(chuàng)作，協(xié)調(diào)作品二度創(chuàng)作與古箏演奏之間關(guān)系，這對于彰顯作品在古箏演奏中的價值和藝術(shù)文化傳承效果有著重要作用[2]。古箏演奏中作品二度創(chuàng)作也需要根據(jù)作品的風(fēng)格和特點適當(dāng)運(yùn)用合理技巧手法，突出古箏演奏藝術(shù)技巧的價值和文化內(nèi)涵，從而將古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的現(xiàn)實作用有效表現(xiàn)出來。

第三，在登臺演奏階段需要演奏者從內(nèi)外結(jié)合的角度出發(fā)對古箏作品的文化內(nèi)涵實施二度創(chuàng)造和綜合調(diào)控，從聽眾欣賞的角度出發(fā)促使演奏者與聽眾展開互動交流，據(jù)此開展作品二度創(chuàng)作，通過作品二度創(chuàng)作促使古箏演奏者盡可能地融入聽眾群體當(dāng)中，創(chuàng)造出適應(yīng)聽眾審美要求的古箏音樂表現(xiàn)形式，借助作品二度創(chuàng)作實現(xiàn)古箏演奏者情感創(chuàng)造的目標(biāo)。從這里可以看出，在古箏演奏中二度創(chuàng)作的作品需要從觀眾共鳴和感染觀眾這兩方面入手，這就可以為古箏演奏中作品二度創(chuàng)作提供觀眾基礎(chǔ)支持。

四、古箏演奏中

對于作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)

（一）古箏演奏情感表現(xiàn)

在古箏演奏過程中需要按照作品二度創(chuàng)作情況促進(jìn)其情感表現(xiàn)，將古箏演奏在情感交流中的核心地位有效表現(xiàn)出來，由此通過古箏演奏傳遞出作品的藝術(shù)思想和情感，將人們的喜怒哀樂融入古箏作品當(dāng)中，借助古箏演奏以及作品二度創(chuàng)作將自身情感有效抒發(fā)表達(dá)出來，通過古箏作品傳達(dá)藝術(shù)思想，將古箏演奏對于作品二度創(chuàng)作的情感表現(xiàn)效果提升到一定高度。古箏演奏中作品二度創(chuàng)作可以實現(xiàn)情感表現(xiàn)的目標(biāo)，在古箏作品二度創(chuàng)作過程中需要借助古箏具體表現(xiàn)手法進(jìn)行文化和情感表達(dá)，保證古箏作品演奏細(xì)節(jié)和意境塑造的合理性和規(guī)范性，使得古箏作品的情感可以在二度創(chuàng)作和演奏過程中充分體現(xiàn)出來。在古箏演奏前期就需要演奏者對作品的創(chuàng)作背景和作品內(nèi)容等方面有一個全面準(zhǔn)確的了解，這樣才可以在古箏作品演奏過程中根據(jù)情感表達(dá)情況進(jìn)行二度創(chuàng)作，保證古箏作品演奏情感發(fā)展的宏觀把握效果，結(jié)合古箏演奏者對作品二度創(chuàng)作的情感體驗對演奏技能方法做出相應(yīng)調(diào)整。將古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的情感表現(xiàn)效果提升到一定高度，從而結(jié)合古箏作品的情感表現(xiàn)和演奏場景規(guī)劃推進(jìn)二度創(chuàng)作良性有效開展[3]。比如古箏作品《孟姜女》就是根據(jù)“孟姜女哭長城”改編而來的，在古箏作品二度創(chuàng)作過程中就應(yīng)根據(jù)民間故事表現(xiàn)出來的悲戚凄苦生活場景為基調(diào)，將古箏作品主人公的冤屈通過古箏演奏及其作品二度創(chuàng)作的方式表現(xiàn)出來，借助八分音符重奏對演奏速度展開有效控制，從而推動古箏演奏的戲劇性發(fā)展，有效彰顯古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的情感價值和實際表現(xiàn)效果。任何音樂曲目在演奏過程中都應(yīng)將其情感內(nèi)涵和藝術(shù)價值有效呈現(xiàn)出來，將古箏演奏對于作品二度創(chuàng)作的情感表現(xiàn)提升到一定高度，使得古箏演奏情感與作品二度創(chuàng)作之后的情感表現(xiàn)達(dá)到相互契合的狀態(tài)。協(xié)調(diào)古箏演奏與作品二度創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)性，從而滿足古箏演奏情感全面呈現(xiàn)的目標(biāo)。

（二）古箏演奏程度表現(xiàn)

借助作品二度創(chuàng)作表現(xiàn)出來的古箏演奏分成古箏演奏速度和力度這兩部分，因此，在古箏演奏和作品二度創(chuàng)作過程中應(yīng)綜合考慮演奏速度和力度，做到全面把控目標(biāo)，使得作品二度創(chuàng)作在古箏演奏中程度表現(xiàn)效果和實際管控力度得到同步提高。對于古箏演奏速度來說，合理調(diào)控古箏演奏速度對于調(diào)控古箏作品情緒變化有重要作用，這就應(yīng)以手腕活動為主，通過手腕將力量傳送到指尖，帶動大拇指進(jìn)行快速托劈動作，用于調(diào)節(jié)古箏演奏速度，為古箏演奏中作品二度創(chuàng)作和演奏程度表現(xiàn)情況優(yōu)化處理提供有力支持。從作品二度創(chuàng)作入手對古箏演奏速度加以調(diào)整，需要保證古箏演奏與作品二度創(chuàng)作連貫性達(dá)到相互契合的狀態(tài)，從整個古箏作品情緒表達(dá)出發(fā)將古箏演奏在作品二度創(chuàng)作中表現(xiàn)力度提升到一定高度。對于古箏演奏力度來說，在作品二度創(chuàng)作中表現(xiàn)古箏演奏力度對把握古箏作品的戲劇性效果有重要的作用。在古箏作品二度創(chuàng)作和強(qiáng)音演奏過程中，應(yīng)將右手演奏力量落到接近岳山的位置，這就可以發(fā)出堅實有力的聲音。演奏弱音時需要將手指力量放在靠近琴碼的位置，發(fā)出相對柔和的聲音。保證古箏演奏中作品二度創(chuàng)作力度的表現(xiàn)效果[4]。借此古箏作品情緒表現(xiàn)對古箏演奏速度和力度做出有效調(diào)整，加強(qiáng)古箏演奏者自身氣息控制力度，將古箏作品的戲劇性張力充分表現(xiàn)出來，這對于強(qiáng)化古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的力度表現(xiàn)效果和作品張力表現(xiàn)力度顯得至關(guān)重要。

（三）古箏演奏音色表現(xiàn)

古箏演奏音色主要是指古箏的聲音特性，加上古箏本身就具有較為豐富的表現(xiàn)力，這就可以在作品二度創(chuàng)作支持下將古箏演奏音色表現(xiàn)出來，增強(qiáng)古箏演奏的音樂表現(xiàn)力，這對于適應(yīng)作品二度創(chuàng)作要求和綜合變革情況顯得至關(guān)重要。古箏前岳山和琴碼這一段的音色相對高亢激昂，該段弦的二分之一所彈奏出的音色相對朦朧縹緲，向右移的音色更為堅實明亮，古箏琴弦八分之一處的音色較為干凈純粹。因此在古箏演奏過程中就應(yīng)根據(jù)作品二度創(chuàng)作要求和實際表現(xiàn)對演奏技法和音色表現(xiàn)等方面展開有效調(diào)整，古箏演奏作品二度創(chuàng)作過程中，應(yīng)綜合考慮古箏演奏的音色表現(xiàn)，根據(jù)古箏作品二度創(chuàng)作情況和情感表達(dá)趨勢對古箏演奏音色展開有效調(diào)整，配合古箏演奏速度和力度將古箏作品音色呈現(xiàn)出來，使得古箏演奏中對于作品二度創(chuàng)作的音色表現(xiàn)水平提升到一定高度[5]。比如古箏作品《曉霧》，演奏開始部分呈現(xiàn)出來的音色相對縹緲，這就可以有效塑造出古箏作品的音樂意境，之后根據(jù)古箏作品二度創(chuàng)作和故事情節(jié)發(fā)展趨勢對音色表現(xiàn)方法和古箏演奏技巧做出有效調(diào)整。適當(dāng)調(diào)整古箏演奏的速度和力度，找到古箏演奏的換氣口，這對于保障古箏演奏者的氣息平穩(wěn)性和作品二度創(chuàng)作的價值表現(xiàn)效果有重要作用。隨著古箏演奏的發(fā)展，古箏作品在內(nèi)容和樂曲風(fēng)格上得到了豐富處理，這就應(yīng)在古箏演奏創(chuàng)新發(fā)展過程中對其作品二度創(chuàng)作實施優(yōu)化處理，突出古箏演奏的作品二度創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)和音色表現(xiàn)，找準(zhǔn)古箏演奏和作品二度創(chuàng)作音色的共同作用，解決不同因素對古箏作品表現(xiàn)力帶來的影響，確保古箏演奏音色可以在作品二度創(chuàng)作支持下得到進(jìn)一步優(yōu)化。保證古箏演奏中作品二度創(chuàng)作效果可以增強(qiáng)古箏作品二度創(chuàng)作與演奏音色表現(xiàn)之間的適應(yīng)性，針對古箏演奏中對于作品二度創(chuàng)作音色表現(xiàn)展開多方面思考，從而保證古箏演奏音色表現(xiàn)力度，借助古箏演奏音色表現(xiàn)推進(jìn)作品二度創(chuàng)作和魅力呈現(xiàn)協(xié)同可靠開展。

（四）古箏演奏華彩表現(xiàn)

古箏演奏中華彩表現(xiàn)是指在作品情緒發(fā)展高潮部分的表現(xiàn)，這就需要通過一些技巧性的演奏將古箏作品的情緒和高潮部分演奏技巧有效表現(xiàn)出來，從而推動古箏作品演奏繼續(xù)發(fā)展，這對于彰顯古箏作品的文化內(nèi)涵和實際演奏藝術(shù)價值等方面有著重要作用。對于古箏作品來說，進(jìn)行華彩樂段演奏時需要考慮其即興性特點，并配合作品二度創(chuàng)作將古箏曲目的華彩樂段完整呈現(xiàn)出來，結(jié)合古箏作品文化內(nèi)涵采取與之相關(guān)的演奏處理方式。古箏作品華彩樂段的演奏對于演奏者的基本技巧水平有較高的要求，這就應(yīng)在落實相關(guān)要求情況下對古箏演奏者展開有效培養(yǎng)，增強(qiáng)古箏演奏者對作品華彩樂段情感表現(xiàn)和意境的掌握力度，并根據(jù)作品二度創(chuàng)作情況對古箏演奏者的基本技巧加以控制，促使古箏演奏者靈活應(yīng)用自身掌握的技巧對古箏作品演奏效果進(jìn)行優(yōu)化處理。將作品二度創(chuàng)作在古箏演奏華彩表現(xiàn)中的作用提升到一定高度，這對于促進(jìn)古箏演奏藝術(shù)向著合理方向發(fā)展顯得至關(guān)重要。比如古箏作品《蓮花謠》中呈現(xiàn)出的華彩樂段比較自由，這就應(yīng)根據(jù)古箏作品華彩樂段表現(xiàn)形式和藝術(shù)特點展開后續(xù)二度創(chuàng)作，保證古箏作品二度創(chuàng)作的合理性，將蓮花“出淤泥而不染”的清新高潔表現(xiàn)出來。在古箏作品華彩樂段演奏過程中需要注重右手搖指密度和控制效果，準(zhǔn)確把握換氣的氣口，這就可以在古箏作品二度創(chuàng)作過程中華彩樂段的演奏實施準(zhǔn)確處理。借助古箏作品二度創(chuàng)作實現(xiàn)古箏演奏過程中華彩樂段優(yōu)化處理可以將古箏演奏華彩樂段的情感內(nèi)涵和文化價值全面表現(xiàn)出來，使得聽眾可以通過古箏作品華彩樂段感受到古箏演奏的魅力和作品二度創(chuàng)作的價值屬性，有效彰顯華彩樂段表現(xiàn)在古箏演奏和作品二度創(chuàng)作中的表現(xiàn)價值屬性。

（五）古箏演奏音效表現(xiàn)

古箏演奏過程中也應(yīng)根據(jù)作品二度創(chuàng)作情況對音效處理效果展開有效把控。古箏不同部位的演奏技術(shù)和演奏手法存在一定差異，這就應(yīng)根據(jù)各項差異表現(xiàn)對古箏作品特殊音效展開合理塑造，并且增強(qiáng)作品二度創(chuàng)作在古箏演奏音效塑造和具體表現(xiàn)中的作用，在古箏作品二度創(chuàng)作和演奏過程中妥善運(yùn)用不同程度的音效，這對于保障特色程度音效的演奏效果和情感呈現(xiàn)力度顯得至關(guān)重要。比如古箏作品《慶豐年》演奏過程中，古箏演奏者就選擇了創(chuàng)新性音效演奏技巧，將左手放在琴碼上，并輕輕按壓琴弦，這就可以使得右手在撥弦過程中產(chǎn)生悶擊鑼鼓的聲音，從而體現(xiàn)出慶豐年的熱鬧場面。豐富古箏演奏的音效，為古箏作品音樂節(jié)奏帶來一定動感性支持，這對于保證古箏演奏的作品二度創(chuàng)作效果和音效表現(xiàn)力度有著重要作用[6]。再比如古箏作品《風(fēng)之獵》就采用左手疊擦等演奏技法描繪出獵人在追逐、獵物在奔跑的激烈場面，這就可以為古箏演奏預(yù)留充足的空間，這也可以為古箏作品二度創(chuàng)作和演奏音效優(yōu)化調(diào)整提供一定發(fā)揮空間。因此，在古箏演奏中實施作品二度創(chuàng)作時需要保證音效表現(xiàn)方式和具體手法的可靠性，增強(qiáng)古箏演奏音效與作品二度創(chuàng)作要求之間的適應(yīng)性，這對于強(qiáng)化古箏演奏與作品二度創(chuàng)作的實施效果和整體藝術(shù)表現(xiàn)價值顯得至關(guān)重要。同時也應(yīng)強(qiáng)化古箏演奏音效調(diào)控與作品二度創(chuàng)作之間的協(xié)調(diào)配合力度，提升古箏演奏對于作品二度創(chuàng)作的音效表現(xiàn)價值，使得古箏作品二度創(chuàng)作可以在音效表現(xiàn)支持下順利開展。古箏演奏音效表現(xiàn)可以為作品二度創(chuàng)作和情感意境表達(dá)提供合理支持，用于維護(hù)古箏演奏情感內(nèi)涵和作品二度創(chuàng)作的原本價值，將古箏演奏音效表現(xiàn)在作品二度創(chuàng)作中的實際作用全面彰顯出來，使得古箏演奏者可以借助手法技巧創(chuàng)新來優(yōu)化作品二度創(chuàng)作的音效和情感內(nèi)涵，這對于強(qiáng)化古箏演奏對于作品二度創(chuàng)作的音效表現(xiàn)效果有重要作用。

五、結(jié)語

為實現(xiàn)古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的目標(biāo)，就應(yīng)根據(jù)古箏演奏藝術(shù)表現(xiàn)和文化內(nèi)涵進(jìn)行作品二度創(chuàng)作，將古箏演奏的重要內(nèi)容表現(xiàn)出來，加強(qiáng)作品二度創(chuàng)作在古箏演奏中的作用表現(xiàn)，使得古箏作品二度創(chuàng)作達(dá)到最為理想的效果。同時也應(yīng)從多個角度出發(fā)針對古箏演奏中對于作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)加以分析，充分把握作品二度創(chuàng)作的各個方面，對古箏演奏和作品二度創(chuàng)作過程中面臨的缺陷問題展開有效處理，將古箏演奏的藝術(shù)傳承價值提升到一定高度，使得古箏演奏可以在作品二度創(chuàng)作支持下得到理想發(fā)展。

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作者簡介：

王瀟雪（1993.11-），女，漢族，河南安陽人，河南女子職業(yè)學(xué)院碩士研究生，研究方向：古箏演奏、古箏教學(xué)。