潘祖德

我第一次看尹小芳老師的戲，是在1951年春節(jié)，正月初二。這一天深深印在我腦海里。而且因?yàn)槟翘烨『檬俏疑?，所以日期也記得很清楚，看的戲叫《紅花處處開》。尹小芳她的風(fēng)采，她的風(fēng)度，她的一舉一動都太像尹桂芳了！因?yàn)橹拔以催^尹桂芳兩個戲， 一個是《玉蜻蜓》，一個是《賈寶玉》，對她的風(fēng)格是熟悉的。其實(shí)尹小芳老師在解放前就已經(jīng)小有名氣了。到（20世紀(jì)）50年代時，碰上尹桂芳倒嗓，總歸是她上去頂戲，因?yàn)樗诶舷壬鷰讉€學(xué)生里是尖子，可以獨(dú)當(dāng)一面，所以頂戲非她莫屬，別人代不上了。芳華（越劇團(tuán)）歇夏的時候，尹小芳就和戴忠桂搭檔，作為“小芳華”劇團(tuán)演出。那時候她們演出的《長相思》，我就曾看過。

重又看到尹小芳，是1979年上海藝術(shù)研究所章力揮院長舉辦了“尹桂芳越劇流派演唱會”，小芳老師唱了一曲《嘆鐘點(diǎn)》，轟動了上海，也激起了虹口越劇團(tuán)邀請她來參加虹越的想法。

虹口越劇團(tuán)當(dāng)時的主要情況，一是1979年劇團(tuán)成立以后青黃不接，二是劇團(tuán)沒有流派定向，令人憂慮。因?yàn)楫?dāng)時靜安越劇團(tuán)也好，盧灣越劇團(tuán)也好，它們都是有流派定向的。三個劇團(tuán)三足鼎立，只有我們虹口越劇團(tuán)沒有特色，所以團(tuán)里尋求改變的意愿非常迫切，把邀請尹小芳入團(tuán)看作提升虹口越劇團(tuán)水平的一個契機(jī)，非常迫切地要請她來。尹小芳很謙虛，團(tuán)里多次邀請后，她說：“你們要到尹桂芳老師那里去征求意見?！庇谑牵?jīng)過虹口區(qū)文化局、虹口區(qū)政協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)等上門后，老先生同意了讓小芳老師加入虹越。

小芳老師來了之后，我們非常高興。她演出的第一個戲就是《沙漠王子》。這是1946年芳華越劇團(tuán)成立時尹桂芳的打炮戲，所以她到了虹口之后，還是用這個打炮戲。我們知道以后，都非常歡欣鼓舞。《沙漠王子》上演的時候，觀眾如潮。因?yàn)槟翘焓堑谝淮畏艂€別票（即個人票）的票板，觀眾老早就趕到位于牛莊路的中國大戲院等待放票。當(dāng)時劇場也沒有充分準(zhǔn)備，沒有意想到會有這么多群眾前來，鐵門都擠壞了。經(jīng)理看到這個場面，趕緊大聲疾呼：“各位觀眾，你們不要擠，我們雖然購票是有限的，但是你們既然今天來了，一定滿足你們。如果今天放的票板全部滿了，我就把第二次票板的票提上來。你們放心，一定保證你們每人都能買到票?！边@樣一來，場面才平息下來，大家排好了隊(duì)。這個故事是事后經(jīng)理講給我們聽的?？梢娨鸱?、尹小芳人氣之旺，真是令人嘆為觀止。

我今天主要圍繞《沙漠王子》，就尹小芳老師的越劇藝術(shù)談一點(diǎn)感受和理解。

《沙漠王子》之所以能如此轟動，一來是由于尹桂芳先生的藝術(shù)威望，比如劇中的“算命”存留了老先生的藝術(shù)精華；二來是因?yàn)榇藙〗?jīng)過尹小芳老師和編劇陳曼的修訂、充實(shí)、加工，變得更為完美。特別是1982年的《沙漠王子》增加了“訪舊”“嘆月”二場，這兩場戲原先是沒有的，是小芳老師新增的，這就讓尹小芳的藝術(shù)個性、藝術(shù)特點(diǎn)有了發(fā)揮的空間。

《沙漠王子》在幕前有四句合唱，講的是故事梗概：“古老的年代時遙遠(yuǎn)，沙漠綠洲賽江南。西薩王子悲歡事，美麗的故事永流傳?！奔热徽f“悲歡事”，那么戲里既要有悲傷的場面，也要有歡樂的場面。原本整部《沙漠王子》歡樂的場面并不多，而新增的“訪舊”這場戲，正好填補(bǔ)了這方面的空缺，它表現(xiàn)的是王子青春年少、風(fēng)華正茂的時候，非常有風(fēng)采。“訪舊”末尾，王子心中的美好憧憬不幸破滅，他獲悉公主被仇人安達(dá)擄走，激起新仇舊恨，增加了情節(jié)的懸念。尤其是小芳老師演“訪舊”這場的服裝，粉紅色的圓領(lǐng)褶子，配上白色的繡著花邊的斗篷，太美了！可以說，是《沙漠王子》中所穿的各套服飾中最漂亮、最瀟灑、最應(yīng)景的。這場戲在表演和人物形象上令全劇增色不少。

“嘆月”這場戲則以唱腔出彩。小芳老師在“嘆月”中，創(chuàng)造了尹派弦下腔獨(dú)具特色的長腔起腔?！耙聋?，你到底在哪里，在哪里呀”這句中，第二個“在哪里”是起腔，這三字的音韻在曲式上她用了先升后降來表達(dá)王子此刻焦急憂愁的心情。升高到中高音區(qū)的“里”字，她在一字二韻的唱法后，隨即利用氣息，連用兩個五聲旋律激進(jìn)法，呈現(xiàn)出尹派深沉、委婉、深情動聽的特色，以九度的降幅，緩慢流暢地從中高音6降到最低音5，這是第一嘆。

再說第二嘆。當(dāng)小芳老師唱到“害得我，眼失明，孤鳳折凰”這句時，她對“孤鳳折凰”這四字的處理和重音安排，突出重點(diǎn)，飛聲吐韻非常獨(dú)特。從樂譜上看，她用的是切分音，而且把“孤鳳”二字用同一個音放在強(qiáng)拍位。當(dāng)小腔唱至第四拍時，用四分前休止的后半拍啟唱“折”字（弱拍強(qiáng)起）去緊接下一小節(jié)的第一拍“凰”字（又是強(qiáng)拍位），這在效果上完全與切分音相同，把《嘆月》中令王子失落的這個主題詞“孤鳳折凰”作了重點(diǎn)突出，真是字必達(dá)意、腔必應(yīng)情的典型一絕！

下面說第三嘆。唱完排句式的“一聲聲”“一陣陣”“一縷縷”“一重重”和六個“說什么”“為什么”之后，“伊麗呀”的“伊”字異峰突起，一個七度大跳，一躍而起，上揚(yáng)到弦下腔音區(qū)的至髙點(diǎn)，暴發(fā)性地噴薄而出，將王子的焦慮心情推到極點(diǎn)，然后懷著最后的期盼和惆悵去唱“我盼不到你鴻雁傳書留蹤影，到如今海角天涯兩茫?！?。這段唱將戲曲唱腔中的字、聲、情完美結(jié)合，既符合戲曲美學(xué)的規(guī)律性，又體現(xiàn)出尹小芳出色地領(lǐng)悟了尹派唱腔平中見奇、富有彈性的藝術(shù)特色，是她將尹派藝術(shù)加以發(fā)展升華的可圈可點(diǎn)的例證之一，也完全符合其師尹桂芳經(jīng)常說的“尹派要發(fā)展”的精神。

尹小芳在她的藝術(shù)歷程中，憑借著個人先天的藝術(shù)秉賦，加以后天的潛心鉆研，最終大徹大悟，得到了尹派藝術(shù)的精髓，并將其傳承下來。她敬畏老師，兼聽而明，由忠實(shí)傳承到創(chuàng)造性傳承，終于成為“承上啟下”、桃李天下的楷模。

《高山流水情無限》這本書，是對尹小芳從藝經(jīng)歷方方面面詳實(shí)生動資料的匯總與編排，展現(xiàn)出尹小芳的人格、性格、品格與風(fēng)格，留下了她德藝雙馨的片片印記，在此致以熱烈祝賀！

（本文據(jù)《高山流水情無限——尹小芳從藝八十周年紀(jì)念文集》新書發(fā)布會上的發(fā)言整理）