季國(guó)平

由王宏編劇、楊小青導(dǎo)演、蔡浙飛領(lǐng)銜主演，浙江小百花越劇院演出的越劇《蘇秦》，重塑了兩千多年前戰(zhàn)國(guó)時(shí)代叱咤風(fēng)云的蘇秦新形象，是一出時(shí)代性、探索性都很強(qiáng)的越劇大戲。以女子越劇擔(dān)綱史詩(shī)性劇目的創(chuàng)作，也正體現(xiàn)了浙江小百花越劇院一貫的創(chuàng)新精神。

從否極泰來(lái)的勵(lì)志

到家國(guó)情懷的升華

作為戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的風(fēng)云人物，以蘇秦入戲，由來(lái)已久。元代雜劇已有《凍蘇秦衣錦還鄉(xiāng)》，寫(xiě)的是蘇秦由窮困潦倒到發(fā)跡變泰的故事。其后明清傳奇和許多的地方戲，也包括越劇在內(nèi)，多有寫(xiě)蘇秦的劇目，大致沿襲的是《凍蘇秦》的路數(shù)，演繹的是錐刺股、掛相印的蘇秦“勵(lì)志”的形象，表現(xiàn)了古代社會(huì)的人情冷暖和世態(tài)炎涼。與以往不同的是，王宏筆下的蘇秦，完成了從否極泰來(lái)的勵(lì)志到家國(guó)情懷的升華。全劇以大寫(xiě)意、高濃縮的筆法，一方面勾勒了蘇秦疲于奔命、合縱六國(guó)，終得拜相封侯、抵抗強(qiáng)秦的過(guò)程；另一方面，突出了在戰(zhàn)國(guó)群雄逐鹿、生靈涂炭的動(dòng)蕩年代，蘇秦合縱六國(guó)、謀求社會(huì)安定、百姓休養(yǎng)生息的歷史意義，強(qiáng)化了蘇秦的家國(guó)情懷、憂患意識(shí)和和平思想，揭示了當(dāng)代重塑這一歷史人物的意義和價(jià)值，《蘇秦》一劇也就有了非常鮮明的當(dāng)代性。

該劇又有著鮮明的史詩(shī)風(fēng)格。編劇從歷史著手，從當(dāng)代著眼，形象與思辨并重，劇情大開(kāi)大闔，人物命運(yùn)大起大落，同時(shí)又兼顧關(guān)照了戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，即在高濃縮、大寫(xiě)意演繹蘇秦合縱人生的歷史框架下，穿插了他的兩次返鄉(xiāng)，濃墨重彩地演繹了與家人，特別是與妻子的情感戲，以及富于民間傳奇色彩的錐刺股、苦讀書(shū)的故事。編劇著眼宏大歷史又兼顧人物情感的寫(xiě)法，拓展了傳統(tǒng)越劇的表現(xiàn)風(fēng)格。

縱觀全劇，以五場(chǎng)戲的篇幅，濃縮了蘇秦一生中最為精彩的幾個(gè)片斷，而且編劇非常善于運(yùn)用對(duì)比的手法來(lái)塑造人物、營(yíng)造氛圍、強(qiáng)化形象。在前兩場(chǎng)戲中，蘇秦?zé)o論是四處碰壁，還是遭兄嫂白眼，重點(diǎn)寫(xiě)了蘇秦的“時(shí)運(yùn)不濟(jì)”。而后三場(chǎng)戲，咸魚(yú)翻身的蘇秦身掛六國(guó)相印，與此前的時(shí)運(yùn)不濟(jì)形成了極大的反差。蘇秦前后兩次返鄉(xiāng)，氣象不同，兄嫂前倨后恭，對(duì)比強(qiáng)烈。妻子周靈兒形象的設(shè)計(jì)顯然是劇中的一大亮點(diǎn)，她是蘇秦困厄逆境中的安慰，也是越劇藝術(shù)所擅長(zhǎng)的情感戲的“種子”，她與蘇秦患難中見(jiàn)真情的苦戲，成為劇中抒發(fā)情感、以情動(dòng)人、感染觀眾的重場(chǎng)戲，是塑造胸懷天下、謀求和平又富于兒女情長(zhǎng)的蘇秦多彩形象的重要筆墨，當(dāng)然也是非常適合情意綿綿的越劇聲腔去表現(xiàn)的。

新蘇秦是劇作家的新創(chuàng)造，自然也寄寓了劇作家濃烈的個(gè)人情感色彩和歷史價(jià)值取向。作家在全劇最后蘇秦的一段唱腔中寫(xiě)道：“一己之力擎天難，嘔心瀝血滅狼煙。蘇秦是順乎歷史行大道？蘇秦是逆乎歷史走極端？對(duì)與錯(cuò)誰(shuí)能假設(shè)，青史中只有必然。身后事任憑后人說(shuō)，越千載自有漁樵話當(dāng)年?！边@是蘇秦在抒發(fā)胸臆，也是編劇借蘇秦之口抒寫(xiě)自己的胸臆。其實(shí)，漁樵非等閑，“閑話”并不閑。借古喻今，歷史劇也即是當(dāng)代劇，亦如主演蔡浙飛說(shuō)的，“為了一個(gè)和平的世界，這是浙江小百花越劇院出品一臺(tái)古裝大戲的新時(shí)代注腳”。

從詩(shī)化越劇的唯美

到史詩(shī)劇目的雄強(qiáng)

觀看小百花版《蘇秦》，讓我對(duì)年已八旬的楊小青導(dǎo)演更是刮目相看。楊導(dǎo)是我非常敬重的導(dǎo)演藝術(shù)家。十年前，在她從藝五十五周年時(shí)，我曾有感而發(fā)，寫(xiě)過(guò)“古今融通，中西合璧，詩(shī)化美化，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”的賀詞，這大概是楊小青戲曲導(dǎo)演藝術(shù)特點(diǎn)的概括。幾乎與改革開(kāi)放同步，楊小青是新時(shí)期越劇藝術(shù)綜合改革創(chuàng)新的杰出代表，是浙江小百花越劇院的靈魂人物。“詩(shī)化越劇”不僅是她導(dǎo)演藝術(shù)的風(fēng)格象征，也成為新時(shí)期以來(lái)我國(guó)戲曲導(dǎo)演藝術(shù)成熟的標(biāo)志之一，她執(zhí)導(dǎo)的《西廂記》《陸游與唐琬》等優(yōu)秀劇目，將浙江小百花越劇院推向了輝煌。當(dāng)然，她的導(dǎo)演成就不僅局限于越劇，紹劇、京劇、昆曲、梆子戲等全國(guó)諸多劇種她都執(zhí)導(dǎo)過(guò)。去年她還為國(guó)家京劇院移植執(zhí)導(dǎo)了京劇《五女拜壽》，年屆八旬，仍然活躍在舞臺(tái)上，活躍在藝術(shù)的創(chuàng)新里。

多年來(lái)，楊小青導(dǎo)演的許多好戲我都有幸看過(guò)，她的舞臺(tái)創(chuàng)新能力令人贊嘆。她的詩(shī)化戲曲，善于采用寫(xiě)意的全景式舞臺(tái)，營(yíng)造適合劇目和人物的意境，在靈動(dòng)變幻的時(shí)空中，將重心放在深挖演員唱念做打的表演潛力，演繹悲歡離合的故事，塑造豐富多彩的形象，抒發(fā)酣暢淋漓的情感。她追求“一戲一格”，更何況越劇《蘇秦》題材的特點(diǎn)決定了其深沉厚重的特性與傳統(tǒng)越劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)必然有著重大的差異，她的詩(shī)化越劇的執(zhí)導(dǎo)理念，于是又多了幾分意象闊大和意境深遠(yuǎn)，對(duì)《蘇秦》劇目和人物形象做了史詩(shī)性的新演繹。舞臺(tái)仍然是空靈的，但蘇秦及其時(shí)代顯然不同于張生與鶯鶯、陸游與唐琬的卿卿我我，導(dǎo)演緊緊把握蘇秦命運(yùn)大起大落和劇情大開(kāi)大闔的特點(diǎn)，把握戰(zhàn)亂與血腥、呑并與抵抗、國(guó)運(yùn)與家運(yùn)、民生與和平的時(shí)代特征，充分運(yùn)用歌隊(duì)和群演的調(diào)度，以一當(dāng)十進(jìn)行意象表達(dá)、營(yíng)造環(huán)境、塑造形象。從開(kāi)場(chǎng)的血腥戰(zhàn)爭(zhēng)，到中間的轉(zhuǎn)場(chǎng)鋪墊，到最后的生死殺伐和蘇秦的壯烈獻(xiàn)身，在燈光藝術(shù)的配合下，舞臺(tái)充盈了渾厚、雄強(qiáng)、充沛的戲劇張力和藝術(shù)感染力。群鼓舞隊(duì)巧妙地貫穿劇情始終，其功能又是多樣的、變化的。如序幕開(kāi)場(chǎng)，并沒(méi)有出現(xiàn)常見(jiàn)的群眾演員在舞臺(tái)上的廝殺，而是借助群鼓舞隊(duì)的調(diào)度，營(yíng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)的意象。最后悲壯雄強(qiáng)的尾聲，也沒(méi)有直接演繹捉拿三位刺客的場(chǎng)景，而是在群鼓舞隊(duì)和燈光的變化與話外音的結(jié)合中完成的。

因《蘇秦》題材的厚重，楊小青導(dǎo)演從一開(kāi)始就將該劇定位于史詩(shī)性劇目進(jìn)行演繹，氣勢(shì)宏偉，形象凝重。不過(guò)，她在重視大寫(xiě)意、大起伏、高濃縮表現(xiàn)蘇秦非凡人生的同時(shí)，又善于從人物命運(yùn)的細(xì)節(jié)處刻畫(huà)生動(dòng)形象，感動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾。如蘇秦掛六國(guó)相印時(shí)復(fù)雜內(nèi)心的大段抒發(fā)，如與妻子周靈兒的生離死別，都豐富了蘇秦的形象。此外，道具火炬的巧用也是一大亮點(diǎn)。蘇秦手握的那支火把，點(diǎn)亮人生，引領(lǐng)人生，象征著在血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，蘇秦謀求百姓休養(yǎng)生息的和平理念猶如長(zhǎng)長(zhǎng)黑夜中的一盞明燈。同時(shí)，火炬也是一件非常得心應(yīng)手的道具。現(xiàn)代歷史劇創(chuàng)作多受影視劇影響，歷史人物的化妝已經(jīng)影視化、生活化、具象化了，原本可以配合人物表演的髯口、水袖等沒(méi)有了，火炬自然成了演員表達(dá)情緒和思想的一件重要道具。

從兒女情長(zhǎng)的呢喃

到合縱六國(guó)的壯烈

新版《蘇秦》可說(shuō)是一出典型的男人戲、歷史劇，由擅演兒女情長(zhǎng)的女子越劇擔(dān)綱，其表演的挑戰(zhàn)性和高難度可想而知。用楊小青導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)，女子越劇要承受這么宏大的題材，又是那么雄性的題材，是有難度的。但勇于探索是浙江小百花一貫的風(fēng)格，蔡浙飛飾演的蘇秦不僅出色地再現(xiàn)了二千多年前的藝術(shù)形象，而且為越劇藝術(shù)演繹歷史人物和歷史劇積累了有益的經(jīng)驗(yàn)。

作為小百花的當(dāng)家小生和新一代領(lǐng)軍人物，蔡浙飛已經(jīng)是越劇舞臺(tái)非常成熟的表演藝術(shù)家了。她飾演的蘇秦有型有范，唱念俱佳，風(fēng)采、風(fēng)度、氣質(zhì)、魅力集于一身，非一般越劇女小生所能比擬。蔡浙飛何以能出色地完成這一角色的塑造，應(yīng)該與她先學(xué)調(diào)腔、再演越劇的從藝經(jīng)歷是分不開(kāi)的。少年時(shí)代的蔡浙飛是從學(xué)習(xí)古老的新昌調(diào)腔起步的，而且工文武生，不僅能唱《西廂記》中的張生，也能演《挑滑車》中的高寵，這可是典型的扎長(zhǎng)靠、穿厚底的大武生戲。她進(jìn)入浙江越劇團(tuán)小百花后，早些年演出的《春琴傳》也給我留下過(guò)深刻的印象。這是一位能文能武、能靜能動(dòng)，非常難得的“坤生”表演人才。她申報(bào)“梅花獎(jiǎng)”時(shí)恰逢從藝30年，“飛·越”專場(chǎng)的四出折子戲《周仁哭墳》《春琴傳·刺目》《牡丹亭·拾畫(huà)叫畫(huà)》《陸游與唐琬·題詩(shī)壁》，全面展示了文武兼?zhèn)?、唱念做打的才華。顯然，蔡浙飛早年扎實(shí)的戲曲基功訓(xùn)練，30多年表演經(jīng)驗(yàn)的豐富積累，養(yǎng)成了戲路十分寬廣、臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn)大氣、表演感染力強(qiáng)的能力，成就了她蘇秦形象的精彩演繹。

當(dāng)然，面對(duì)蘇秦的新形象，蔡浙飛也是有壓力的，用她的話說(shuō)，需要有一定的歷練，需要有一定的“閱力”，飾演這一角色是新的挑戰(zhàn)，也是新的起點(diǎn)。如第三場(chǎng)戲中，蘇秦掛六國(guó)相印時(shí)有一段長(zhǎng)達(dá)12分鐘的演唱，唱腔的長(zhǎng)度是空前的，人物內(nèi)心的復(fù)雜程度也是空前，但是塑造蘇秦形象的重要篇章。蔡浙飛深入體會(huì)特定場(chǎng)景中人物“心緒沉重”的復(fù)雜心態(tài)，層次分明地演繹了蘇秦初接六國(guó)相印時(shí)的彷徨、擔(dān)憂、糾結(jié)并轉(zhuǎn)而堅(jiān)定、果敢、擔(dān)當(dāng)?shù)男睦須v程，完成了這一難度極高的演唱，可謂一唱三嘆、蕩氣回腸。又如第五場(chǎng)與妻子的生離死別，尾聲中的慷慨赴死，都是劇中蘇秦表演的重頭戲，酣暢淋漓，極具感染力。劇中其他演員的表演也都可圈可點(diǎn)，如飾演妻子周靈兒的章益清、飾演蘇秦競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手張儀的張亞洲等，她們的共同努力，完成了劇目的創(chuàng)作。

浙江小百花的《蘇秦》為越劇新劇目創(chuàng)作進(jìn)一步拓寬了題材領(lǐng)域，也為越劇歷史劇創(chuàng)作積累了有益的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于越劇藝術(shù)的新發(fā)展是有積極的探索意義的。當(dāng)然，該劇的藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力也有進(jìn)一步提升的空間，女子越劇題材的拓展與劇種優(yōu)勢(shì)的協(xié)同進(jìn)步還可繼續(xù)探討。越劇誕生不過(guò)百年，已經(jīng)取得過(guò)輝煌的成就，形成了有別于其他劇種的鮮明特點(diǎn)，特別是越劇的女小生，瀟灑倜儻的神韻是一道獨(dú)特而靚麗的舞臺(tái)風(fēng)景線。我期待，越劇進(jìn)一步繼承好劇種的優(yōu)秀傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)越劇的獨(dú)門(mén)優(yōu)勢(shì)，關(guān)照不同層次觀眾的審美情趣，進(jìn)一步開(kāi)拓越劇劇目和風(fēng)格的新天地，再創(chuàng)百年新輝煌。

（作者系中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，原分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席，研究員）