馬曉鈺 張亞萌

摘要：焦脆是古籍常見病害之一，古籍中也常見天頭有批注者，經(jīng)過考察修復(fù)案例與多次實踐性修復(fù)對比。這種焦脆且有批注的古籍，最佳的修復(fù)方法就是在修復(fù)加固書葉之后，全書再采用金鑲玉的修復(fù)方法保護有字的天頭。文章以清刻本《智囊補》為例，遵循“可逆性”“真實性”修復(fù)原則，從分析檢測、修復(fù)方案制定、準備材料、修復(fù)過程、裝幀成冊等方面進行了闡述。研究并總結(jié)紙張焦脆斷裂、保護批注的修復(fù)方法，以此記錄古籍修復(fù)的方式和經(jīng)驗，將技藝和理論結(jié)合，更好地指導(dǎo)工作。

關(guān)鍵詞：古籍修復(fù)；金鑲玉；焦脆；拆揭；修補加固

一、文獻基本信息

《智囊補》原名《智囊》，是明代馮夢龍編纂的文言短篇雜俎類小說集，成書于明崇禎初年?！吨悄已a》共分十部二十八類，每類一卷。全書共收上起先秦，下迄明代的歷代智慧故事一千余則，反映社會內(nèi)容較廣泛，上自經(jīng)國大略，下至市井小智，對其進行部類分別，按以評語。

此冊為清刻本《智囊補》卷十一至十四，四眼線裝，竹紙，書高24 cm，寬15.3 cm，壓實厚1.3 cm，放平厚2 cm，半葉九行，行二十字，白口，四周單邊。書衣磨損嚴重，書葉內(nèi)有襯紙，襯紙被顛倒、亂序、重疊地放置在書葉內(nèi)，書口全部開裂并有不同程度殘缺，無包角，部分書葉天頭有批注。此冊存在的病害類型主要包括斷裂、殘缺、折痕、水漬、污漬、微生物損害、粘連等。由于保存不當，紙張受潮，褶皺中滋生出黑色霉斑。書葉斷裂嚴重，部分書葉有用紙片及粘合物粘貼加固的痕跡。紙張纖維拉力基本消失，無法閱讀。

二、分析檢測

分析檢測紙張狀態(tài)，為選配厚薄適宜、簾紋相似、顏色相近的補紙做準備，同時觀察紙張纖維狀態(tài)及污染情況。使用超景深三維視頻顯微鏡觀察①，纖維間有黑色顆粒，纖維較疏松。使用偏光顯微鏡觀察②纖維的形態(tài)特征及染色情況，可見此冊紙張纖維較短，平滑細直，有少量打結(jié)現(xiàn)象，無結(jié)節(jié)，兩端尖細，彎曲度較小，經(jīng)氯化鋅碘溶液染色后，纖維呈淺黃至淺紫色，測定為竹類纖維③。使用掃描電子顯微鏡和能譜分析④，觀察紙張纖維的完整程度以及是否感染霉菌等污染物，纖維間可見大量顆粒物，潔凈度較低，纖維有斷裂。紙張厚度檢測平均厚度為0.045 mm。紙張pH檢測平均值為5.4。

三、修復(fù)方案及預(yù)期目標

書籍在長期流傳過程中，因自然或人為原因，造成糟朽霉爛、焦脆斷裂等病害，不便翻閱，必須經(jīng)過修復(fù)，才能恢復(fù)閱讀之用，且不至繼續(xù)損壞。在遵循“真實性”“可逆性”的修復(fù)原則下對此書進行修復(fù)，此書修復(fù)后要滿足其閱讀需求；此書破損、酸化嚴重，焦脆部位在書的四周，天頭、地腳處最易破損和發(fā)生糟朽，天頭處有批注并緊靠書首，批注所在的位置對其保存極為不利，稍有磨損就會損傷批注。借鑒清代藏書家黃丕烈古籍保護的一種方法，做“金鑲玉”內(nèi)葉保護書葉及天頭批注。黃丕烈式“金鑲玉”內(nèi)葉是硬接的書葉形式，在書葉四圍粘接紙條沿長書籍四圍⑤，這樣既可以保護焦脆書葉的四邊又保護了天頭批注，考察所見黃丕烈金鑲玉內(nèi)葉保護的書籍都做了宋時流行蝴蝶裝的裝幀形式。

“金鑲玉”并不是一種裝幀形式，而是一種修復(fù)技法，大部分是還原以前的線裝或蝴蝶裝，視修復(fù)體的具體情況而定?！敖痂傆瘛笔窃诠偶迯?fù)中，修復(fù)者根據(jù)古籍不同的現(xiàn)狀和破損情況，而采用的一種靈活的修復(fù)形式，并不能與卷軸裝、經(jīng)折裝、冊頁裝等裝幀形式并列。“金鑲玉”書葉內(nèi)加有襯紙，襯紙大出原書葉并回折形成軟接的書葉形式，外觀依舊還原古籍原裝幀形式。

針對天頭有批注的焦脆書葉，金鑲玉是唯一合適的保護方式。采用“金鑲玉”裝把暴露在外的書葉四邊鑲框保護在里面，起到延長天頭、地腳的效果，避免了翻閱時直接接觸原書葉，很好地減緩原書葉的損壞。適合做金鑲玉的古籍多存在書品過小，書腦過窄，天頭、地腳有批校，四周破損嚴重，書口多數(shù)受損以及書葉大小不齊等問題，金鑲玉擺脫了單純的裝幀目的，對古籍起到了更好的保護作用。

“金鑲玉”裝由于需在書葉內(nèi)加一層襯紙，修復(fù)后書冊厚度會達到2 cm，因而需要分冊裝訂，卷十一至十二訂為一冊，卷十三至十四訂為一冊。書葉內(nèi)襯紙諸多，有《論語》《同治鄉(xiāng)試朱卷》《周易》等多種書籍的散葉，此次把襯紙取出來，也對襯紙進行修復(fù)。書中夾有《同治鄉(xiāng)試朱卷》共十一葉，藏家較為重視，做“金鑲玉”裝幀成冊保護，其余修復(fù)后單葉保存。

四、配紙信息

選配補紙時，選取與原書纖維走向、韌性相近、厚度相近的補紙。選用雁皮紙，紙張厚度0.031～0.036 mm，90%雁皮和10%草漿成分。該紙張韌性強且柔軟度較好，作為連接用紙，不會傷及原書。

選用3～5克的三椏皮紙，紙張厚度0.020～0.025 mm，是純?nèi)龡科だw維制造，三椏皮紙是極為輕薄的皮紙，作為斷裂、需要加固部位連接、加固之用。

選用連四紙，紙張厚度0.037～0.041 mm，為純竹絲抄制，使用在整張書葉加固后需要修補的殘缺處。紙張厚度與書葉厚度相近，修補殘缺后書葉整體厚度一致。

“金鑲玉”的鑲襯紙選用紅星特種凈皮四尺扎花，紙張厚度0.048～0.058 mm，紙張厚度與修復(fù)后的書葉厚薄相仿，能基本保證“金鑲玉”的襯紙四邊回折后，與書葉厚薄相一致。

五、實際修復(fù)方法及具體操作步驟

（一）準備工作

1.保護修復(fù)前的資料采集

（1）將古籍出庫，同時拍攝修復(fù)前及局部病害照片記錄。

（2）量尺寸，做記錄，留取保護修復(fù)前的原始資料，并做好整個工作過程中資料的收集準備。

2.殺菌滅蟲

將古籍放置于氮氣滅菌箱內(nèi)，以瓶裝高壓氮氣作為氣源，每24 h向箱內(nèi)補充氮氣，總時長為14 d。

3.制定修復(fù)方案與備料

（1）檢測紙張酸堿度（圖1）

（2）檢測紙張厚度（圖2）

（3）備料

此冊《智囊補》的紙張多數(shù)竹紙，按照文物紙張質(zhì)地、厚薄、顏色、簾紋等選擇相同或相近的補紙、溜口紙及覆褙紙，必要時對補紙、覆褙紙進行染色。為了修復(fù)后外觀更和諧，先制作小樣，與紙質(zhì)文物進行對比，選取與文物紙張的顏色、厚薄最為相近的紙質(zhì)（圖3）。

（4）染色

為待修古籍紙張配色是修復(fù)中的重要環(huán)節(jié)，此步驟直接影響修復(fù)后的美觀。配色根據(jù)紙質(zhì)文物修復(fù)要求，用栗殼、紅茶、國畫顏料、墨、少量明膠調(diào)出相應(yīng)顏色進行染紙。在染紙的色差處理上，追求“寧淺勿深”的染紙思路，覆褙紙、補紙染出的顏色要根據(jù)文物修復(fù)原則比原文物顏色稍淺，既要考慮保留一定程度的可辨識度，又要兼顧修復(fù)后的和諧美。傳統(tǒng)工藝中往往采取植物染料，植物濾液（栗殼、紅茶）染色后的紙張，隨著顏料本身和紙張不同程度的氧化，顏色也會隨著時間推移不可避免地變深。因此，我們在染色過程中，不僅要考慮當下的顏色，還要為其將來可能出現(xiàn)的顏色變化預(yù)留空間。

染紙采用刷染法，用排筆在案子上均勻刷一層染色水，將待染的紙刷在案子上，用排筆蘸染料均勻刷到紙上，染色完成后將其掛在晾紙架上晾干。

（二）修復(fù)過程

1.拆揭

此書整體焦脆，局部有粘連現(xiàn)象，借助竹啟子、鑷子等工具先對書葉進行分離，共分離出書葉82葉，其中卷十四卷末幾葉，粘連較為嚴重，破損更甚，并伴有斷裂、變形、污漬等病害。

揭葉根據(jù)紙質(zhì)和粘連程度，選擇適合的方法。此書大多數(shù)書葉采用干揭的方法可以將書葉分離，卷末幾張受潮粘連極難分離，結(jié)合干揭、濕揭、蒸揭、夾揭的方法。干揭，適用于粘連不太嚴重的書葉，借助竹啟子、手術(shù)刀、針錐等工具對書葉進行逐葉分離。濕揭，對于粘接程度較重，紙張強度較好的書葉，可將書葉潤濕，待書葉水分蒸發(fā)到一定程度后再揭。蒸揭，對于粘連嚴重的書磚采取蒸揭的方法，蒸的目的是軟化書葉之間的膠質(zhì)以利于揭開，隨蒸隨揭。夾揭，取兩張大小與書葉相仿的化纖紙，在化纖紙的正反面刷一點稀漿水，將重葉的書葉夾在中間，待其干一會后，將化纖紙帶著書葉慢慢分離開，再揭去附著在兩邊書葉上的化纖紙，書葉就分離完成了（圖4）。

2.清理

書葉表面有黑霉及塵土，在修復(fù)前先對每葉進行清理除塵，使用面團、羊毛刷清理表面及折痕里的灰塵，局部頑固灰塵使用藍丁膠、橡皮屑、鑷子輔助做干處理。通過清潔，粘附在表面的霉斑及污漬可被有效去除。

3.補破

此書焦脆、破損較為嚴重，紙張韌性降低且斷裂需拼接處較多，若僅修補殘缺，在修復(fù)后的保存與翻閱過程中極易造成再次斷裂。根據(jù)書葉不同的破損情況，修復(fù)方法的選擇上稍加區(qū)別，采用先托后補，或先補后加固。先托后補的方式考慮書籍修復(fù)后不可使紙張硬挺，還應(yīng)保持書葉的柔軟，故選用薄而柔軟的雁皮紙作為托紙。在修復(fù)中取一張化纖紙鋪平在補書板上，待修復(fù)書葉正面朝下，用干毛筆或蘸取純凈水先將書葉展平、擺放規(guī)正。取備好的托紙平鋪于工作臺上，在托紙上涂稀漿糊，再用略大于托紙的吸水紙撤潮，吸過水的托紙有漿糊的一面朝下，用毛刷撣實在書葉背面，再用鬃刷排刷結(jié)實。托紙覆好后，在托紙上書葉有殘缺的部位涂稀漿糊，取補紙再修補殘缺之處，使整張書葉修復(fù)后厚薄一致。針對紙張強度較大的書葉，選用先修補殘缺后局部加固的方式，穿插進行。

在修復(fù)前制定修復(fù)方案做了“金鑲玉”的裝幀形式保護書籍，故在修復(fù)時也將書葉四圍修補出來，以便裁切時稍留一些書的天頭、地腳，更能保護原書。金鑲玉書口容易開口，另外，修復(fù)時書口也做了加固處理，用補紙修補裂口，或用溜口紙加固書口，以便日后書籍翻閱更為牢固。

（三）“金鑲玉”裝幀

1.折葉

書葉壓平后，以版心原折縫為準來折書葉，用拇指的指肚側(cè)面輕壓折痕，每折完一葉放到夾板上，整冊書折完后檢查頁碼、數(shù)量，撫平壓好。

2.裁書葉

書葉折好后逐張裁齊書葉天頭、地腳、書腦處的補紙。裁切時天頭、地腳多留一絲補紙更有利于保護原書葉。固定書葉尺寸為26 cm×15.5 cm，以書口為直角邊先單張裁地腳，后分別裁齊天頭及書腦邊，整冊書葉裁切完后，對齊書口壓在壓書板中。

3.裁鑲襯紙

鑲書宜選用與原書葉修復(fù)后厚薄一致的紙，此冊用紅星扎花紙。裁紙要大于書葉，此書修復(fù)后原書葉尺寸高26 cm，寬15.5 cm，確定“金鑲玉”裝幀后書高29.5 cm，寬17 cm。金鑲玉書葉天地兩端以外襯紙鑲出部分比例為3∶2⑥，此冊天頭鑲出2.2 cm，地腳鑲1.2 cm，四邊還要回折，鑲紙的下料至少高36 cm，寬20 cm。宣紙四邊裁切成齊口，噴水壓平備用。

4.確定位置

取與書葉相同數(shù)量的襯紙，將正面朝下鋪放在桌子上，取一張壓好的書葉，在襯紙上擺好位置。擺放時天頭處至少要大出6 cm，地腳處大出4 cm。擺放至合適位置后，在書葉四角各扎兩眼固定位置。

5.鋪紙放葉

書葉正面朝下，襯紙也正面朝下，在天頭處放尺板及鎮(zhèn)尺壓住此沓襯紙，從下至上，先將襯紙翻到鎮(zhèn)尺之上，僅留最后一葉先鋪放最下面一張，再將尺板上的紙放下來一張，依照每張書葉對齊四角的位置逐一擺放。

6.四邊回折

自下至上，依次將書葉地腳外的襯紙余幅折回，襯紙邊緣和書葉地腳碰齊。地腳處襯紙折完后，再依次將天頭外的襯紙余幅折回，襯紙邊緣對齊天頭邊緣。天頭、地腳處的襯紙折完，將書葉轉(zhuǎn)向，書腦向人，將書腦外襯紙余幅的二分之一用剪刀剪斷，保證剪口與折回的紙邊剛好對齊，再將左右書腦處也分別依此法折好（圖5）。

7.襯紙折葉

書葉連同襯紙一起對折，仔細對齊書葉和襯紙的折縫緊靠。

8.齊欄

原書葉修補后已調(diào)整裁切補紙至整冊尺寸一致，按照原書葉下腳處的紙邊對齊，使整冊書口的下腳邊緣處于同一水平線，書口還要求整齊。

9.加護葉

前后加護葉各兩張，尺寸同金鑲玉后書籍開本尺寸相同。

10.訂螞蟥袢

需打兩組眼裝螞蟥袢⑦，分別在書腦的上半部分和下半部分，每組都是一眼打在書葉上，另一眼打在襯紙上，兩組呈八字形。用皮紙制作螞蟥袢，每組使螞蟥袢的兩邊分別穿過兩錐眼，拉結(jié)實后打結(jié)固定，用木槌柄敲平整，使書葉和襯紙連在一起。

11.裁書

先前已根據(jù)書葉計算好鑲后尺寸，按尺寸將鑲紙進行裁切，最后天頭保留2.2 cm鑲紙，地腳保留1.2 cm鑲紙，書高29.5 cm，書寬17 cm。

12.包角、確定眼位

包角是為了保護書腦兩頭的邊角不受卷折和更加整齊美觀，此冊包角的材料選用淺米色絹。包角的位置根據(jù)第一個線眼和第四個線眼位置來定，保證訂線剛好包裹住包角。

找一張長度超過書高一半的紙作為尺子，折一個較長的齊邊對齊書脊，再從天頭的一端折一個直角對準天頭，取書高、書寬的十分之一作為焦點，打第一個眼。把紙對折，直角對應(yīng)到地腳，找到相對的第四個眼位。打開折紙直角部分與中線對齊，確定第三個眼位，展開折紙找到第二個眼位。

13.加書皮、訂線

取磁青色書衣用扣皮的方法加書衣，按書芯已確定的眼位輕扎小眼在書衣上標記眼位置，按四眼線裝的穿線方式用絲線裝訂。

制作雙層紙書簽，距書口2 mm、距天頭3 mm點漿黏貼書簽，修復(fù)完成（圖6、圖7）。

此書因紙張老化導(dǎo)致焦脆斷裂無法翻閱，受潮留下黑色霉痕并引起粘連，天頭批注受損。針對這些病害，遵循“可逆性”“真實性”修復(fù)原則，作出更符合此古籍的修復(fù)方案。依照保護文獻的“真實性”，遵循“最少干預(yù)”的修復(fù)原則不進行“劃欄補字”操作。此冊的修復(fù)解決了四邊焦脆斷裂、批注受損、粘連等問題，做“金鑲玉”保護批注也保護原書天頭、地腳和書腦，并拆解出襯紙單獨保存。修復(fù)后的《智囊補》，書葉完整，一改無法閱覽、病害加重的狀況，恢復(fù)了古籍的樣貌和功能。此冊古籍的修復(fù)也嘗試了不同加固、修補書葉的方式，積累了豐富的經(jīng)驗，能讓古籍修復(fù)技藝得到更好的傳承和發(fā)展。

作者簡介

馬曉鈺，女，山東淄博人，文物修復(fù)師，碩士，研究方向為古籍保護。張亞萌，女，山東菏澤人，文物修復(fù)師，本科生。

注釋

①使用萊卡（德國）DVM6超景深三維視頻顯微鏡檢測文物樣品，進行形貌觀察，確定紙張纖維的狀態(tài)和表面污染情況。

②使用萊卡（德國）DM6000透反兩用偏光金相顯微鏡萊卡，選取1～2紙質(zhì)樣品，揉搓成纖維球，用1%NaOH溶液浸泡。取分散好的纖維樣品少許，置于載玻片上，滴少許甘油分散纖維，蓋上蓋玻片，觀察纖維形貌。

③易曉輝：《中國古紙與傳統(tǒng)手工紙植物纖維顯微圖譜》，廣西師范大學出版社，2022年。

④能譜分析可知染印材料的種類。

⑤馬曉鈺：《黃丕烈古籍修復(fù)技法研究—以“黃裝”為中心的調(diào)查》，山東藝術(shù)學院，2020年。考察所見四圍接鑲書葉形式有八種。論文中提及四種，上海圖書館藏宋刻本《重雕足本鑒誡錄》、南京圖書館藏元刻本《樂府新編陽春白雪》、國家圖書館藏宋刻本《忘憂清樂集》、國家圖書館藏宋刻本《唐求詩集》。后導(dǎo)師帶領(lǐng)同門繼續(xù)考察又見四種，國家圖書館藏宋刻本《重雕改正湘山野錄》、國家圖書館藏宋臨安府太廟前尹家書籍鋪刻本《續(xù)幽怪錄》、國家圖書館藏蒙古宗憲六年趙衍燕京刻本《歌詩編》、南京圖書館藏元刻殘本《樂府新編陽春白雪》存二卷。

⑥GB/T 21712—2008，古籍修復(fù)技術(shù)規(guī)范與質(zhì)量要求，書葉天地兩端以外襯紙鑲出部分的長度之和不得超過原書的五分之一，天地的比例為3∶2.

⑦杜偉生：《中國古籍修復(fù)與裝裱技術(shù)圖解》，中華書局，2013年。