喬暉

科幻電影作為一種特殊的電影類型，以其獨(dú)特的視覺效果和對(duì)未來世界的想象而備受歡迎。中國科幻電影的發(fā)展歷程相對(duì)較短，但在近年來卻發(fā)展迅速，逐漸在國際電影市場上嶄露頭角。《流浪地球》（2019）作為中國科幻電影中的一匹黑馬，不僅在國內(nèi)市場上取得了可觀的票房成績，也在國際電影節(jié)上獲得了多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。而在其續(xù)集《流浪地球2》（2023）中，“英雄主義”成為電影的重要主題，這也引起人們對(duì)中國電影產(chǎn)業(yè)未來的思考。在全球化趨勢下，中國電影產(chǎn)業(yè)正逐漸走向世界，成為世界范圍內(nèi)越來越受歡迎的電影市場。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，其科幻電影也開始逐漸崛起，并向著國際化的方向邁進(jìn)。

一、中國科幻電影的發(fā)展歷程

（一）萌芽期

1938年，楊小仲導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了中國電影發(fā)展歷程中第一部帶有科幻電影傾向的電影《六十年后上海灘》，電影以夢(mèng)境的形式表現(xiàn)了主人公復(fù)活以及一系列啼笑皆非的情節(jié)；1958年，第二部帶有科幻傾向的影片《十三陵水庫暢想曲》，出現(xiàn)了人們利用氣象臺(tái)控制下雨，計(jì)劃登月及利用飛行器去火星等鏡頭，其科幻內(nèi)容比《六十年后上海灘》更加超前；1963年，由王敏生執(zhí)導(dǎo)的科教片《小太陽》在表達(dá)科幻內(nèi)容的同時(shí)還包含了環(huán)境保護(hù)的問題，其以少年視角展現(xiàn)了導(dǎo)演天馬行空的想象力，劉慈欣稱贊其“具有更大的科幻內(nèi)核”①。這三部電影為中國科幻電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（二）發(fā)展期

1980年，張鴻眉執(zhí)導(dǎo)了中國第一部科幻電影《珊瑚島上的死光》。[1]影片講述了科學(xué)家趙謙帶領(lǐng)科研小組研制成功原子電池，各大財(cái)團(tuán)開始搶奪電池，趙謙的學(xué)生陳天虹為了保護(hù)電池回到中國，并與惡勢力展開斗爭的故事。電影中出現(xiàn)了激光槍、指紋識(shí)別技術(shù)、可視電話，這些在當(dāng)時(shí)的中國是史無前例的；1986年黃建新執(zhí)導(dǎo)影片《錯(cuò)位》，將中國科幻電影推向了新的方向。電影從夢(mèng)開始，到夢(mèng)結(jié)束，沒有非常明確的特效鏡頭，但電影中探討了科技與人性；同年，王為一導(dǎo)演的作品《異想天開》同樣以主人公的夢(mèng)境為主敘述空間，講述了主人公具有特異功能的故事。

這一時(shí)期還出現(xiàn)了兒童科幻電影，用以向青少年普及科學(xué)知識(shí)。1988年，宋崇導(dǎo)演的作品《霹靂貝貝》上映，這是中國第一部兒童科幻電影。影片以科幻的外衣包裹著教育理念與尊重兒童成長過程等問題；1990年，第二部兒童科幻電影《大氣層消失》再次聚焦于生態(tài)環(huán)境問題，以孩子的天真堅(jiān)強(qiáng)與惡人的自私貪婪形成對(duì)比，讓男孩和幾個(gè)動(dòng)物成為拯救地球的主角；同年，中國兒童電影制片廠出品了另外一部兒童科幻電影《魔表》，講述了男孩借助內(nèi)置外星芯片的手表變成大人后的經(jīng)歷。之后，還有1991年盧剛執(zhí)導(dǎo)的《熒屏奇遇》，1997年由崔小芹、孟衛(wèi)兵執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的兔子》等。

1988年，黃亞彪執(zhí)導(dǎo)的電影《合成人》再次將科學(xué)作為雙刃劍的問題提出，內(nèi)容較具啟迪作用；之后《隱身博士》（1991）、《毒吻》（1992）、《再生勇士》（1995）等作品為中國科幻電影的多樣化形式做出了新的嘗試。

（三）探索期

進(jìn)入21世紀(jì)，科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展，中國電影產(chǎn)業(yè)逐漸成熟，特效技術(shù)的發(fā)展為科幻電影注入了新的活力。但是，由于國外電影的進(jìn)入，中國科幻電影也面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。這一時(shí)期科幻電影數(shù)量增多，例如《拯救愛情》（2001）、《太空營救》（2001）、《危險(xiǎn)智能》（2003）、《火星寶貝之火星沒事》（2006）等。2006年，中國首部三維動(dòng)畫電影《魔比斯環(huán)》上映，該片由格蘭·枈卡執(zhí)導(dǎo)，講述了男孩通過魔比斯環(huán)穿越到宇宙的冒險(xiǎn)故事。電影雖然耗資巨大，但是內(nèi)容乏善可陳，口碑和票房均遭遇滑鐵盧。2003年，中國內(nèi)地與中國香港合拍了科幻喜劇電影《長江七號(hào)》，電影將外星人動(dòng)畫具象化，不再賦予神秘色彩，而是設(shè)定為一個(gè)可愛的外形。2009年，內(nèi)地與香港再次合拍科幻電影《機(jī)器俠》，上映之后褒貶不一，但是導(dǎo)演在科幻電影的探索上依然發(fā)揮了作用。

除了上述幾部科幻電影，《超蛙戰(zhàn)士之威武教官》（2012）、《來歷不明》（2013）等影片也在不斷豐富中國科幻電影的題材，擴(kuò)展其表現(xiàn)形式。2016年上映的科幻電影《美人魚》以33.92億元的票房成為當(dāng)年電影票房榜首①。該片由周星馳執(zhí)導(dǎo)，以美人魚為主角，聚焦環(huán)境保護(hù)，探討科技給環(huán)境帶來的負(fù)面影響。

2019年，中國科幻電影里程碑式的作品《流浪地球》上映，該片由郭帆執(zhí)導(dǎo)，改編自中國科幻小說家劉慈欣的同名小說，講述了世界氣候惡化，人類離開地球，開啟流浪地球的計(jì)劃。電影中呈現(xiàn)的科幻元素與奇幻場景在中國科幻電影中具有較高數(shù)字技術(shù)的表現(xiàn)，展現(xiàn)了中國電影產(chǎn)業(yè)視覺效果的一定水準(zhǔn)。同年，寧浩執(zhí)導(dǎo)、改編自劉慈欣的短篇小說《鄉(xiāng)村教師》的電影《瘋狂外星人》，是一部荒誕風(fēng)格的科幻喜劇片。這兩部作品為中國科幻電影的前景建立了希望。2021年的《宇宙探索編輯部》《重啟地球》《火星異變》，2022年的《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》《外太空的莫扎特》等科幻電影以主題風(fēng)格多樣化做出了不同的嘗試。

中國科幻電影的發(fā)展從1980年第一部科幻電影發(fā)展至今，經(jīng)歷了43年。中國早期科幻電影題材多樣，包括環(huán)境保護(hù)、兒童教育和“英雄”等題材，而在1980—1999年的發(fā)展期，由于觀眾對(duì)科幻電影的認(rèn)知局限以及電影工業(yè)化轉(zhuǎn)型、拍攝資金等因素的影響，大多數(shù)科幻電影以兒童為主要受眾，出現(xiàn)了大量低成本兒童教育類的科幻電影。1995年，中共中央、國務(wù)院作出《關(guān)于加速科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的決定》，首次提出實(shí)施科教興國戰(zhàn)略。1996年，第八屆全國人大四次會(huì)議通過決議，批準(zhǔn)《中華人民共和國國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展“九五”計(jì)劃和2010年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》，將科教興國作為國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的重要指導(dǎo)方針與發(fā)展戰(zhàn)略。1997年，黨的十五大進(jìn)一步將科教興國戰(zhàn)略和可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略確定為中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的戰(zhàn)略。2000年后，中國進(jìn)入了高速發(fā)展時(shí)期，經(jīng)濟(jì)、技術(shù)等領(lǐng)域都取得了極大的進(jìn)步。得益于“科教興國”戰(zhàn)略，中國科幻電影再次興起，“英雄主義”成為中國科幻電影的主要“內(nèi)核”，開啟了中國科幻電影英雄主義題材發(fā)展多樣化的新局面，并呈現(xiàn)出適合中國文化內(nèi)核的英雄主義科幻電影特征。

1.中國科幻電影的特點(diǎn)

中國科幻電影具有獨(dú)特的文化和社會(huì)背景，這是由于受到中國政治、經(jīng)濟(jì)和文化的影響。在電影創(chuàng)作中，中國導(dǎo)演和編劇經(jīng)常將科幻元素與中國文化和歷史相結(jié)合，以反映中國的文化和社會(huì)現(xiàn)狀。另外，中國科幻電影中的故事往往著重于集體主義和國家利益，這也是由中國文化的特點(diǎn)所決定的。在中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，集體主義和國家利益是重要的價(jià)值觀。因此，在中國科幻電影中，英雄主義形象被賦予了更多的意義和價(jià)值。

2.中國科幻電影與國際市場

近年來，中國科幻電影在國際市場上逐漸受到重視。中國科幻電影的成功不僅是在國內(nèi)市場，而且也在國際市場上嶄露頭角。2019年上映的《流浪地球》在全球范圍內(nèi)收獲了超過5億美元的票房，成為中國影史上票房最高的科幻電影，同時(shí)也是全球第二高票房的非英語電影[2]。因?yàn)槠浜甏蟮挠钪嬗^以及根據(jù)原型創(chuàng)造的末日時(shí)空，縮小了與世界科幻電影的鴻溝，所以能夠被中國以外的觀眾接受。

《流浪地球》的成功吸引了國際電影市場對(duì)中國科幻電影的關(guān)注。除此之外，該片還獲得了多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)，例如2019年第72屆戛納國際電影節(jié)展映單元“午夜場”單元評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)、2019年第25屆北京大學(xué)國際電影節(jié)“最佳視覺效果獎(jiǎng)”等。此外，中國科幻電影的國際化發(fā)展也受到政府的支持。2016年，國家電影局發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)電影引進(jìn)工作的通知》，鼓勵(lì)和支持國內(nèi)電影企業(yè)參與國際電影展會(huì)和市場推廣活動(dòng)。同年，中國電影出口與引進(jìn)公司成立了“中國電影國際傳媒有限公司”，以促進(jìn)中國電影在海外的推廣和銷售。[3]這些政策的出臺(tái)，為中國科幻電影在國際市場的發(fā)展提供了保障和支持。隨著《流浪地球》的成功，《流浪地球2》也策劃開啟，并于2023年上映。在前作的基礎(chǔ)上，《流浪地球2》在敘事與特效的應(yīng)用上更加成熟，其包含的英雄主義內(nèi)核也更具深意。

二、英雄主義與中國科幻電影

（一）英雄主義的概念

英雄主義是指對(duì)英雄的信仰或推崇，是一種追求英雄般品質(zhì)和行為的思想或文化。美國心理學(xué)家卡爾·榮格（Carl Jung）在其著作《心理學(xué)與宗教》（Psychology and Religion）中探討了英雄的原型和人類對(duì)英雄的崇拜，其認(rèn)為英雄是人類心理中普遍存在的一種原型，代表著人們內(nèi)心深處的勇氣和堅(jiān)韌精神。他認(rèn)為，英雄的形象可以激發(fā)人們追求卓越、自我超越的沖動(dòng)，使人們能夠超越自身的局限，實(shí)現(xiàn)更高的目標(biāo)和價(jià)值。[4]在文學(xué)、電影等藝術(shù)領(lǐng)域中，英雄主義常是一個(gè)重要的主題。英雄主義的內(nèi)核是追求道德高尚和精神卓越，代表了一種理想主義和價(jià)值觀念，是社會(huì)倫理和精神文化的重要體現(xiàn)。在文藝創(chuàng)作中，英雄主義常常被用來表現(xiàn)正義、勇氣、拯救他人等積極的價(jià)值觀念。

（二）中國科幻電影中的英雄主義

在中國科幻電影史上，英雄主義是一個(gè)非常重要的題材和表現(xiàn)手法，一直都是電影創(chuàng)作的重要組成部分。中國第一部科幻電影《珊瑚島上的死光》中就體現(xiàn)了英雄主義的內(nèi)容，科學(xué)家趙謙與學(xué)生陳天虹為了將科研成果帶回中國而與國際黑勢力展開斗爭，而之后幫助陳天虹共同對(duì)抗惡勢力馬博士的加入，也體現(xiàn)了社會(huì)共同的合作精神；1980至1999年間的中國科幻電影處在探索初期，因此主題逐漸多樣化。英雄主義題材《大氣層消失》，以小男孩與動(dòng)物組成的團(tuán)隊(duì)挽救地球?yàn)橹饕獌?nèi)容；《再生勇士》則以警察宋大畏的個(gè)人英雄形象進(jìn)行敘述；2000—2022年，英雄主義題材電影逐漸增多。其中分為以《魔比斯環(huán)》《長江七號(hào)》《美人魚》《獨(dú)行月球》等個(gè)人英雄主義，以《明日戰(zhàn)隊(duì)》《機(jī)器俠》等團(tuán)隊(duì)合作精神的英雄主義和以《流浪地球》中社會(huì)合作精神的三類英雄主義。由此，中國科幻電影的英雄主義開啟了探索期。英雄不為個(gè)人，排除萬難只為和家人、愛人團(tuán)聚相伴，而這樣的“中國式英雄”也正是《流浪地球》系列科幻片所蘊(yùn)含的獨(dú)特的中國文化內(nèi)核。[5]《流浪地球2》為了擴(kuò)展英雄世界觀，不再以“單一”的社會(huì)合作英雄主義為主題，而是采用多模式英雄主義的前提進(jìn)行劇本創(chuàng)作，形成了史詩級(jí)的英雄主義題材敘事模式。

（三）《流浪地球2》中的英雄形象

《流浪地球2》作為中國科幻電影的代表作之一，深受觀眾的喜愛和追捧，其中的英雄形象也備受關(guān)注。例如在影片中，劉培強(qiáng)和張鵬是兩名出色的宇航員，他們?cè)诿鎸?duì)危險(xiǎn)時(shí)展現(xiàn)出的勇氣和決心讓人印象深刻。尤其在面對(duì)危機(jī)時(shí)所展現(xiàn)的“犧牲自我”精神，具有明顯的英雄特征，代表了科幻電影中典型的英雄人物形象。

“不同的時(shí)代，英雄的表現(xiàn)形式或許不盡相同，但英雄的內(nèi)涵卻高度一致?！盵6]英雄主義在中國科幻電影中的應(yīng)用，不僅僅是為了在電影中創(chuàng)造出更多的榮譽(yù)和贊譽(yù)，更是為了向觀眾展現(xiàn)中國文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)和價(jià)值觀。中國的文化傳統(tǒng)中，一直強(qiáng)調(diào)個(gè)人奉獻(xiàn)和為他人著想的精神，這種精神在英雄主義中得到了完美體現(xiàn)?！读骼说厍?》中的英雄形象，不僅僅是表現(xiàn)在主人公們身上，還涉及整個(gè)團(tuán)隊(duì)和社會(huì)的英雄主義。在這部電影中，人們生存面臨的危機(jī)不再是單純的宇宙大災(zāi)難，而是來自自身文明內(nèi)部的沖突。[7]相比第一部講述父親犧牲、兒子成長的拯救地球的故事，《流浪地球2》更為豐滿，信息量更大，線索也更多。因此，《流浪地球2》英雄主義的表現(xiàn)較《流浪地球》更加多元化，其既有個(gè)人的英勇表現(xiàn)，也有團(tuán)隊(duì)和社會(huì)共同的合作精神。

1.個(gè)人英雄

首先，主人公們的英雄形象依舊是整個(gè)電影的核心，他們?cè)诿鎸?duì)巨大的危機(jī)和挑戰(zhàn)時(shí)堅(jiān)韌、勇敢、無畏，這是中國電影追求的英雄主義風(fēng)范。與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化強(qiáng)調(diào)的集體主義價(jià)值觀不同，個(gè)人英雄的“我”先于“集體”，在英雄人物在拯救世界之前，往往要先“自我救贖”，自我與集體的價(jià)值和動(dòng)機(jī)大多數(shù)時(shí)候也是重疊的。《流浪地球2》中，三條故事線、三組人物為我們展現(xiàn)了不一樣的“英雄”，在“數(shù)字生命計(jì)劃”的反叛者們控制了所有的無人機(jī)對(duì)基地進(jìn)行破壞，并發(fā)射導(dǎo)彈想要摧毀太空電梯和空間站時(shí)，劉培強(qiáng)和韓朵朵合力阻止了反叛者對(duì)他們所乘坐的太空電梯的破壞，拯救了電梯里的所有人。通過這些將主人公劉培強(qiáng)的英雄形象刻畫得生動(dòng)且豐富，其不在是一個(gè)“冰冷”高大的人物形象，而是一個(gè)平凡且感情豐富的“平民英雄”形象。

在“月球危機(jī)”中，劉培強(qiáng)在飛行器發(fā)生事故，無法繼續(xù)布彈的情況下，果斷將隊(duì)友送進(jìn)返回艙，他想通過犧牲自己，駕駛月球車去布彈，展現(xiàn)了個(gè)人英雄“大無畏”的精神。

影片中，在聯(lián)合政府的中國代表周喆直借助一根一萬五千年前人類先祖的“股骨”故事，聯(lián)合政府發(fā)表了一場有關(guān)人類文明寓言的精彩演講，這也恰如其分地強(qiáng)化了本片富有哲學(xué)思辨性的宏大命題主旨：“文明的命運(yùn)取決于人類的選擇。”[8]中國代表力排各國眾議全力推進(jìn)“移山計(jì)劃”，并在月球即將撞擊地球之際，勸說各國拿出核武器，共同應(yīng)對(duì)危機(jī)，為我們展現(xiàn)了一位睿智的“外交”英雄形象。

當(dāng)馬兆與圖恒宇一同潛入深水，為重啟全球網(wǎng)絡(luò)而犧牲后，這個(gè)英雄形象已不再是前部故事中那種完美無瑕的、為拯救地球家園不惜犧牲自我的英雄，而是平凡的、攜帶著私欲瑕疵，甚至一度僭越規(guī)則的英雄。

2.團(tuán)隊(duì)合作

除了個(gè)人英雄以外，電影中也表現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)合作精神。沒有明確的“正派和反派”，人類在面對(duì)共同危機(jī)時(shí)，各個(gè)成員在所屬團(tuán)隊(duì)發(fā)揮著自己的專長和能力，他們分工合作、緊密配合，最終共同完成了任務(wù)。例如在“月球危機(jī)”中，由于地球上對(duì)各個(gè)國家各種型號(hào)核彈的解碼無法按時(shí)完成，不得已只能采用人工手動(dòng)起爆的模式。被詢問誰愿意去完成任務(wù)時(shí)，中國領(lǐng)航員積極舉手，帶動(dòng)了一批領(lǐng)航員前往月球執(zhí)行死亡任務(wù)，并成功“引爆”月球。與此同時(shí)，“重啟北京根服務(wù)器”小組也成功完成重啟任務(wù)。

3.社會(huì)共同的合作

在電影中，相較于“團(tuán)隊(duì)合作”，全社會(huì)的共同合作范圍更大。地球的生存危機(jī)需要全人類的共同努力才能克服。因此，電影中出現(xiàn)了全球合作的場景，各個(gè)國家和地區(qū)之間共同協(xié)作，以實(shí)現(xiàn)保衛(wèi)地球的目標(biāo)。這種合作精神是現(xiàn)實(shí)中全球面對(duì)挑戰(zhàn)時(shí)必不可少的精神支撐?！耙粕接?jì)劃”和“數(shù)字生命計(jì)劃”都屬于該范疇，“移山計(jì)劃”雖然過程中遭遇了很多波折，但在全球各國的齊心努力之下，最終得以實(shí)施。

結(jié)語

科幻故事的展開需要一個(gè)想象力展開的空間載體，此即科幻電影的世界觀設(shè)定。這是至關(guān)重要的第一步，也是科幻電影能否系列化、可持續(xù)發(fā)展的重要依托?！读骼说厍颉废盗械氖澜缬^設(shè)定對(duì)于“想象力缺失”的中國科幻電影具有重要意義。本文通過以中國科幻電影中的英雄主義內(nèi)容為對(duì)象，將其分為個(gè)人英雄主義、團(tuán)隊(duì)合作精神和社會(huì)合作精神三種形式，并以《流浪地球2》為主要研究對(duì)象，從中國科幻電影中探討“英雄主義”的崛起現(xiàn)象，中國科幻電影的發(fā)展與中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展有著密切關(guān)系。中國科幻電影與國際市場也有了更多的接觸和交流，使其能夠更好地將中國文化與世界文化融合在一起。中國電影中的英雄主義表現(xiàn)出鮮明的中國特色，英雄主義在中國科幻電影中的應(yīng)用，既為電影的情節(jié)發(fā)展提供了必要的推動(dòng)力，也傳遞了中國優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)和價(jià)值觀。在《流浪地球2》中，英雄形象不僅僅是電影的主角，更是中國文化和價(jià)值觀的重要傳承者，其體現(xiàn)了中華民族的集體想象、民族意識(shí)，傳承了中國文化精神的“現(xiàn)代神話”模式，提供了一種“愚公移山”式的、對(duì)家園不離不棄、最大程度尊重生命的“英雄式”拯救模式。

“英雄主義”作為中國電影中的一個(gè)重要元素，基于“文化自信的國家戰(zhàn)略實(shí)驗(yàn)型文化傳播、‘精心構(gòu)建對(duì)外話語體系、‘增強(qiáng)對(duì)外話語的創(chuàng)造力、感召力、公信力的時(shí)代產(chǎn)物?！盵9]英雄主義的運(yùn)用為中國電影的成功創(chuàng)作提供了有力的支持。通過這些英雄形象的塑造，觀眾不僅可以感受到電影的精彩與震撼，更可以在其中汲取積極向上的精神力量，激發(fā)自身的熱情和動(dòng)力，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)個(gè)人和社會(huì)價(jià)值。

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【作者簡介】 ?喬 暉 ，男，浙江杭州人，浙江樹人學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，博士，主要從事二維動(dòng)畫、短視頻

實(shí)踐與理論研究。

【基金項(xiàng)目】 ?本文系浙江省文化和旅游廳科研與創(chuàng)作項(xiàng)目“新興木刻版畫創(chuàng)新實(shí)踐研究 ——以‘建黨百年

《向前沖》動(dòng)畫創(chuàng)作為例”（編號(hào)：2021CZY013）階段性成果。