劉紅紅

(內蒙古科技大學文法學院,內蒙古包頭 014010)

譚獻是晚清常州詞派的代表,其詞學成就突出。學界多集中探討譚獻的詞學貢獻,然而譚獻的詞作也達到了較高的水準。本文不揣谫陋,以譚獻《復堂詞》為觀照對象,闡發(fā)其詞作豐富的審美內涵。

一、寄托遙深的風格

譚獻早年學習浙派,三十而后受常州詞派影響,詞作具有比興寄托之旨。譚獻詞作有寄托深遠的藝術特點,符合常州詞派的創(chuàng)作原則。朱祖謀《彊村語業(yè)》卷三之《望江南·雜題我朝諸名家詞集后》評譚獻詞云:“皋文說,沆瀣得莊、譚。感遇霜飛憐鏡子,會心衣潤費爐煙。妙不著言詮?！别堊陬U《朱彊村論清詞<望江南>箋》云:“莊棫、譚獻二人皆發(fā)揚茗柯詞說,‘不著言詮’謂譚獻論詞語約而旨微也?！盵1]饒先生的箋注表明譚獻詞學理論對常州詞派的皈依。王國維以“深婉”[2]概括譚獻詞作風格。冒廣生稱“復堂詞,意內言外,有要眇之致?！盵3]徐珂《近詞叢話》評復堂詞云:“幼眇而沉郁,義隱而指遠,腷臆而若有不可于明言。蓋斯人胸中別有事在,而官止于令,犖然不能行其志,為可太息也?！盵4]徐珂指明復堂以詞寄托其無法施展的政治抱負。譚獻早年的《蘼蕪詞》多寄興寫懷之作,高學淳《蘼蕪詞序》云:“春花秋月,不少寄興之章;暮雨朝霞,大有寫懷之句。讀譚子新詞一編,洵足媲美前賢,遠過今人矣?！盵5]其《復堂詞》有家國身世之感,合風人之旨,得“意內言外之趣?！盵6]譚獻既有以閨情寄托家國情懷之作,又有托物言志的詠物詞作,這些作品是復堂寄托家國情懷的載體。誠如陳作霖《篋中詞跋》云:“《復堂詞》一卷……高情逸韻,寄托遙深?！盵7]徐珂《清代詞學概論》云:“譚復堂師所作詞,大雅遒逸,深美閎約,推本止庵之旨,發(fā)揮而光大之?！盵8]譚獻用比興寄托之法來創(chuàng)作的詞,使得其詞具有寄托遙深的風格。如《長亭怨慢·霜風漸盡,書和廉卿》:“又消受、江楓低舞,幾遍清霜,落紅盈路。返照蒼茫,亂山憔悴黯無緒。悵花吹絮,曾目送,春風去。往日倚樓人,早領略、芳容愁苦。 薄暮。望昏鴉宿雁,卻向隔城煙樹。長亭載酒,道休負、別時言語。記得是、豆蔻梢頭,怕回首、尋芳前度。奈一晌停車,林際葉聲如雨?！盵9]詞的上片寫秋日的楓葉落紅滿路,如同春花一樣的飄零,以春花秋葉的凋零比喻青春流逝,一去不返。下片以長亭送別之場景,表達凄涼意緒。詞境凄涼,寄托了詞人的時事之悲。又如《金縷曲·唐郪月夜,懷勞平甫》:“木葉飛如雨。繞空舟、惟聞暗浪,悄無人語。篷背新霜侵衣袂,冷壓釭花不吐。料此際、微吟閉戶。三徑蕭蕭蓬蒿滿,記從前,裙屐歡難補。春去也,惜遲暮。 飄零我亦泥中絮。嘆明明、入懷月色,夜深還去。芳草變衰浮云改,況復美人黃土。算生作、有情原誤。莫倚平生丹青手,看尋常,顏面皆行路。哀與樂、等閑度?！边@首詞有詞人的傷春遲暮之悲傷、前途渺茫之喟嘆,同時又包含對家園故國的眷戀,多種情感交織在一起,寄托深遠。

二、清空元素的吸納

譚獻“論詞之旨,亦宗常州派之郁厚雅正,而時參之以浙派‘清空’之旨,蓋得論詞之正焉。”[10]譚獻在理論上推衍常派詞學,同時對于浙派推崇的清空之境亦有吸取。葉衍蘭稱譚獻:“詩文皆漢魏遺音,詞則姜張正軌?！盵11]汪鋆在寫給譚獻的書信中,稱譚獻“詞則以石帚作首,而運以王、吳彩繪,又非吳門戈氏講律而不問?！盵12]兩封來自友朋的書信皆指明譚獻于姜夔、張炎詞皆有取法。正因如此,譚獻詞具有了清空的特點?！扒蹇铡奔戎敢饩车那逄摽侦`,也指運用虛字,使語言章法呈現出靈動流轉的特點。

首先,復堂詞具有清虛空靈的意境。如《金縷曲·江干待發(fā)》:“又指離亭樹。恁春來、消除愁病,鬢絲非故。草綠天涯渾未遍,誰道王孫遲暮。腸斷是、空樓微雨。云水荒荒人草草,聽林禽、只作傷心語。行不得,總難住。今朝滯我江頭路。近篷窗、岸花自發(fā),向人低舞。裙衩芙蓉零落盡,逝水流年輕負。漸慣了、單寒羈旅。信是窮途文字賤,悔才華,卻受風塵誤。留不得,便須去?！边@首詞寫江湖倦客常年漂泊的痛苦,以及詞人年華老大、懷才不遇的感傷。上闋的“空樓微雨”幾句以景寫情,渲染詞人之愁緒。以空樓、細雨、行云、流水、林禽等環(huán)境景物之描寫,營造出空靈之意境,表達了詞人的凄婉之情。詞作抒情真摯內斂,妙在虛實之間,兼浙西、常州二派之長。葉恭綽《廣篋中詞》卷二評曰:“如此方可云清空不質實?！盵13]此詞清空而意蘊深厚,不流于浮滑,堪稱力作。又如《渡江云·大觀亭同陽湖趙敬甫、江夏鄭贊侯》:“大江流日夜,空亭浪卷,千里起悲心。問花花不語,幾度輕寒,恁處好登臨。春幡顫裊,憐舊時人面難尋。渾不似、故山顏色,鶯燕共沉吟。銷沉,六朝裙屐,百戰(zhàn)旌旗,付漁樵高枕。何處有、藏鴉細柳,系馬平林。釣磯我亦垂綸手,看斷云、飛過荒潯。天未暮,簾前只是陰陰?！薄搬灤墶比?用姜太公未出仕時隱于渭濱垂釣的典故,表達詞人胸懷遠大理想抱負,不甘寂寞消沉,愿有所作為。結尾以暮色陰沉收束,暗示時局尚未開明及自己對實現理想尚無足夠信心。體現了譚獻作為晚清知識分子既想有所作為來挽救日薄西山的清王朝,又無能為力的無奈之情。舍我《天問廬詞話》認為此詞“釣磯我亦垂綸手”“看斷云飛過荒潯”之類,“置諸《白云集》中,當不能辨其真?zhèn)?。”并評價譚獻詞作“師法白云,殊能得其神味?！盵14]舍我指出復堂詞學習南宋張炎,具有清空之意境。汪中《清詞金荃》闡明譚獻詞取境清空:“復堂詞疏勁能使氣,凄戾善用意,正以取境清空,故造遣自適,視夫祖述朱厲,矜為浙派者,有淄澠之別?！盵15]汪中指明其清空不同于浙派的清空,而將常派的寄托用意與浙派取境清空融合為一體。劉永濟在《詞論》中說:“清空云者,詞意渾脫超妙,看似平淡,而意蘊無盡,不可指實。其源蓋出于楚人之騷,其法蓋由于詩人之興?！盵16]譚獻論詞亦溯源風騷,重視比興寄托,所謂“洋洋乎會于風雅”。

其次,復堂詞運用虛處傳神的表現手法,體現出清空之特點。在表達手法上,清空多遺貌取神,攝事物之神韻?！扒蹇铡敝翱铡?即“空靈”之謂。“空靈”者忌實忌滿,主張寫作手法上虛實相生,給人留下想象和回味的空間和余地。[17]如譚獻《浣溪沙》云:

昨夜星辰昨夜風,玉窗深鎖五更鐘。枕函香夢太匆匆。畫閣焚香煙縹緲,闌干擫笛月朦朧。碧桃花下一相逢。

這首詞寫夜間一次難忘的約會,詞的前半部分重在描寫“玉窗”“畫閣”“闌干”的環(huán)境,營造了一種清空、縹緲的意境氛圍,其中的情節(jié)過程、人物形象等一概略去,任由讀者去補充發(fā)揮,直到最后才點明約會。陳廷焯評曰:“通首虛處傳神,結語輕輕一擊,妙甚。”[18]可謂一語中的,頗具識力。此類手法的運用在譚獻詞中還有《蝶戀花》:

梔子花殘蝴蝶瘦,鏡里晨昏,總是愁時候。夢到江南人在否。斷魂付與青青柳。過盡春風三月后,門外斜陽,馬上休回首。私語難忘今日酒,玉欄干畔攜雙袖。

這首詞寫閨中女子對意中人的深情,但在表達情感上卻不道破,而用景物描寫含蓄表達閨中女兒之情。做到了遺貌取神,故汪中評此詞云:“此清空之語,含無限之深情,當勝過‘庭院深深人悄悄’數闋也。”[19]又如《臨江仙·和子珍》:

芭蕉不展丁香結,匆匆過了春三。羅衣花下倚嬌憨。玉人吹笛,眼底是江南。 最是酒闌人散后,疏風拂面微酣。樹猶如此我何堪。離亭楊柳,涼月照毿毿。[20]

這首詞通篇寫愁。開篇用李商隱“芭蕉不展丁香結,同向春風各自愁”的語典,表明詞寫愁懷?！傲_衣花下倚嬌憨”三句,描寫女子的動作和神態(tài)?！坝袢舜档?眼底是江南”,營造出清空之境,玲瓏透徹。下片抒寫離別之愁。通過酒闌人散、疏風拂面、涼月照柳的特定場景,描繪出色調冷清、景物疏淡的畫面,用景物描寫來表現離愁。這首詞的妙處是通過用典及造境,逐層渲染愁郁之情,具有清空的特點。

三、透過一層的創(chuàng)作方法

譚獻詞多運用透過一層的創(chuàng)作方法,從而使詞作具有深厚的風格。“透過一層”之說來源于陳廷焯、程千帆對譚獻詞作的評價。陳廷焯評復堂詞有“透過一層”之論,他評價譚獻《青門引》云:“‘人去闌干靜。楊柳晚風初定。芳春此后莫重來,一分春少,減卻一分病?！高^一層說,更深,即相見爭如不見意?！盵21]“芳春”三句,透過一層言相思之情。陳廷焯以“無情語實為多情語”來闡釋“透過一層”。這里不直說春意愈濃愈容易勾起人的懷念,而從反面點出作者為思念所苦,寧可春色越少越好,甚至希望芳春莫來,免增相思,更襯出相思之深。把想要擺脫而無法擺脫的思念之苦,表現得十分細膩,從而增加了情感的厚度。

譚獻《復堂詞自序》云:“周美成云:‘流潦妨車轂?！衷?‘衣潤費爐煙?！劣装苍?‘不知筋力衰多少,只覺新來懶上樓?！钤~者試于此消息之。不佞悅學卅年,稍習文筆,大慚小慚,細及倚聲。鄉(xiāng)人項蓮生,以為‘不為無益之事,何以遣有涯之生’,其言危苦,然而知二五而未知十也?！边@段文字雖然短小,卻意味深長。程千帆《〈復堂詞序〉試釋》一文認為,《復堂詞自序》中所舉周邦彥、辛棄疾的詞句運用了“透過一層想”的表現技巧,這種技巧既有利于增加情感的厚度與廣度,也有利于達成儒家的“忠恕之道”,是實現復堂一貫追求的“溫柔敦厚”“忠愛纏綿”等詩教理念的創(chuàng)作手法。[22]

值得注意的是,譚獻不僅在理論上主張運用透過一層的創(chuàng)作手法,而且在自己的詞作中實踐了“透過一層”的表現技巧。下面以《長亭怨》為例,分析譚獻“透過一層”的表現技巧。

看春老、飛花飛絮,燕子來時,綠窗朱戶。不浣閑愁,漫煎離恨奈何許。妾魂銷矣,最恨是、沙頭樹。相送客舟行,卻不道、天涯從此。 欲暮。想征衫乍解,雙袖淚痕無數。玉環(huán)錦帶,是纖手、背人親付。算此后、步步關情,似花發(fā)、空階無主。更不遣分明,凄斷柔腸一縷。

此詞寫女子的相思離別之情,上片實寫女子送別男子的場景,下片從虛處落筆,通過層層懸想表達女子的離愁別緒。本來是寫女子的相思離別之情,卻從對面著筆,從空間上推想男子也在思念她,“想征衫乍解”句是女子想象男子身在他鄉(xiāng),一定也在想念自己?！八愦撕蟆本鋭t在時間上推想將來,寫相思之情。這樣由此及彼、由現在想到未來,運用透過一層的表現技巧來表達女子的相思之情,增加了情感表達的厚度。

譚獻詞中多次用到這一技巧,如:

《賀新郎·和人》:疏雨重簾煙漠漠,花色雨中新好。又只怕、花隨人老。

《大酺》:年年挑菜日,怕多露、門外青蕪濕。

《洞仙歌》:徐起拂青琴,弦上塵生,憑傳語、知音歸早。怕此去、秋聲滿江亭,剩把酒登樓,亂鴻衰草。

《臨江仙·紀別》:啼痕欲寫臉邊霞,無言強忍,怕染路旁花。

《二郎神》:寶瑟比人,春花同笑,芳景怕成秋苑。還只恐,后夜風風雨雨,畫簾愁卷。

《角招·荷花》:欲尋云際岫,蕩槳采菱,多刺傷手。

《芳草·送別》:算此后、翠衾夢斷,夢亦疑猜。

《憶舊游》:秋涼。綺懷減,想似水僧寮,潤到衣裳。

《丁香結·舟夜寄陶漢邈武昌》:眉頭曾有舊恨,更遣新愁來補。

《蘇幕遮》:病誰深,春似醉,陌上桃花,門內先憔悴。

這些詞作的共同點是多用“又只怕”“還只恐”“算此后”“更遣”等領字,在表意上或替別人想,或單就自己想,或由自己想到別人,或由現在想到過去、未來等,或由這里想到那里。總之通過“透過一層”技巧的嫻熟運用,譚獻使得其詞常臻化實為虛,返虛入渾之境,增添了詞作含蓄雋永、曲折深婉之美。

四、小令與慢詞的創(chuàng)作得失

小令與慢詞的劃分,本文采用王力先生《漢語詩律學》的觀點,即六十二字以內為小令,六十三字以上為慢詞。[23]今存譚獻詞的數量共計168首,其小令與慢詞的創(chuàng)作數量列表如下:

表1 譚獻小令、慢詞創(chuàng)作數量統計表

從創(chuàng)作比例來看,小令創(chuàng)作數量為77首,占譚獻詞作總數的46%,慢詞創(chuàng)作數量為91首,占譚獻詞作總數的54%。慢詞創(chuàng)作數量略高于小令。從創(chuàng)作時間來看,前期小令居多,后期慢詞創(chuàng)作占上風。譚獻小令、慢詞各具特色,都取得了很高的成就。其小令在抒寫性靈方面表現為優(yōu),慢詞在表現家國寄托方面成就突出。下面分別分析譚獻小令與慢詞的創(chuàng)作。

首先,譚獻小令的創(chuàng)作。譚獻小令在抒寫性靈,無寄托地寫景、言情方面,佳篇較多,具有唐五代小令的風貌。前人對復堂小令評價較高。如陳廷焯《白雨齋詞話》云:“仲修小詞絕精,長調稍遜?！盵24]丁紹儀《聽秋聲館詞話》云:“筆情逋峭,小令尤工。”[25]下面結合具體作品分析之。譚獻《望江南》:

原發(fā)灶直徑大小是反映乳腺癌特性及其預后的重要參考指標之一。既往研究表明，隨著腫瘤病灶直徑的增大，非前哨淋巴結轉移的比率隨之增大[11-15]。 一項包含56項研究的薈萃分析[3]顯示， 腫塊最大徑>2 cm 病人NSLN 轉移的風險是腫塊最大徑≤2 cm病人的2.41倍。本研究中病灶大小>2 cm時，nSLN陽性率為65%(11/17)，病灶大小≤2 cm時，nSLN陽性率為36%(17/47)，前者為后者的1.8倍，與既往研究結果相近?？梢娫l(fā)病灶較大的乳腺癌患者，其非前哨淋巴結發(fā)生轉移的幾率更大。

東風路,如畫是家山。草色卻隨流水綠,夕陽只在有無間。燕子話春寒。

這首詞以短短二十七字描繪了一幅江南初春山水畫,表達了詞人對故鄉(xiāng)的深情厚愛。又如《蝶戀花》:

庭院深深秋夢斷,玉枕新涼,雨氣和愁亂。一炷爐香燒漸短?？辗繜o語芳心軟。小膽惺忪誰是伴,瘦到支離,病比年年慣。眼底朱闌千里遠。西風幾點南飛雁。

這首詞細膩刻畫了閨中女子的心理,將其幽怨之情曲折道出?！靶∧懶殊臁庇眉{蘭性德《青衫濕遍·悼亡》:“憶生來,小膽怯空房”句意,寫出女子閨中孤苦的情景?！笆莸街щx,病比年年慣”寫女子身心憔悴,原因是獨守空閨,無人為伴,而意中人分別有年,遠在千里之外,回鄉(xiāng)無望。又如《昭君怨》云:“煙雨江樓春盡,盼斷歸人音信。依舊畫堂空,卷簾風。約略薰香閑坐,遙憶翠眉深鎖。鬢影忍重看,再來難?！贝嗽~對女性神態(tài)、心理的描寫,得“花間”詞人神韻。尤其首句“煙雨江樓春盡,盼斷歸人音信”,極似溫庭筠《夢江南》:“梳洗罷,獨倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲”詞作意境,但語言比溫詞更為凝練。陳廷焯《白雨齋詞話》評此詞云:“深婉沉篤,亦不減溫、韋語。”[26]又如《清平樂》云:“東風吹遍,稚柳垂清淺。云樹朦朧千里遠,望斷高樓不見。樓前塞雁飛還,愁邊多少江山。忍把棉衣換了,玉梅花下春寒。”此詞被陳廷焯評為“逼近五代人手筆?！盵27]“云樹朦朧千里遠,望斷高樓不見”比喻詞人茫然若失的心態(tài),折射出晚清傳統知識分子迷茫彷徨的心理感受。

譚獻小令不足是模擬較多,從語言、結構、手法有同于溫庭筠、馮延巳之處,創(chuàng)新性不足。如《浪淘沙》(未雨已沉沉):“一片東風吹乍起,江上愁心?！憋@然模仿馮延巳“風乍起,吹皺一池春水?！惫蕠赖喜u說,譚詞“意象語辭力求古式,恪遵前人范型,于是不免類型化?！盵28]其評語可謂一語中的,指出譚獻詞作的不足。譚獻小令中的意象有重復之處,如“啼痕”意象,在譚獻小令中多次出現?！肚嗌罎瘛?“青衫濕處,看來卻似,點點啼痕?！薄朵较啞ぶ鄞螀情T》:“玉枕啼痕猶昨日,翠樓人語已他鄉(xiāng)?！薄独颂陨场?“玉樹向人凋,角枕無聊,啼痕新舊總難銷。”《臨江仙·紀別》:“啼痕欲寫臉邊霞,無言強忍,怕染路旁花?！薄兜麘倩ā?“點點啼痕垂廣袖,夕陽又是愁時候?！币庀笾貜蛦握{。此外,施蟄存也批評譚獻有溫、韋詞之弊,即存在刻意寄托,詞旨深晦的弊病:“中白與譚復堂齊名,二家小令,俱追蹤溫韋。然刻意求寄托,遂使詞旨惝恍,不賦不比,蓋兩失之。煉字琢句,亦各有未到。”[29]

其次,譚獻的慢詞創(chuàng)作。從譚獻詞的總體創(chuàng)作來看,慢詞數量居多。這顯示出譚獻詞創(chuàng)作的漸趨成熟。譚獻后期慢詞的創(chuàng)作比例明顯增加,這與譚獻所處的亂世有很大關系。譚獻慢詞的長處在于寄托深婉。身處亂世,譚獻在詞中多表達家國身世之感。而慢詞的容量體制更適合詞人在較長的篇幅里鋪敘曼衍表現詞人深重的家國情懷。如《尉遲杯·西湖感舊,周韻,同潘少梅丈作》:

平堤路。正落照、欲下城頭樹。離離草色城陰,前日鈿車來處。東風宛轉,吹不醒、離魂夢南浦。卻相逢、柳外黃昏,送他雙燕歸去。 回頭海國浮云,難忘是、園林坐石萍聚。唱徹家山渾蕭瑟,話幾許、零歌斷舞。如今又、江深草閣,但添得、巴山一夜語。問飄來、甚處簫聲,倚樓應是愁侶。

五、和韻詞展現藝術才情

復堂詞“格皆謹密,詞不虛泛”[33],嚴守音律。吳昌碩《譚復堂先生疏柳斜陽填詞圖》云:“倚聲律細推紅友,問字車多碾白堤。最好西湖聽按拍,酒船撐破碧玻瓈?！盵34]吳昌碩肯定了譚獻詞作聲律嚴謹,有推揚萬樹《詞律》之處。又姚鹓雛《示了公論詞絕句十二首》其六言:“修門詞客今誰在,只有云門與復堂。語秀真能奪山綠,律嚴差可比軍行?！盵35]也表明譚獻詞作具有格律謹嚴的特點。其和韻詞充分展現了譚獻的藝術才情。譚獻和韻詞有37首,占總數的20%以上,和韻詞既有用前代詞人詞韻,又有用本朝詞人詞韻,還有和友人詞韻。關于譚獻和韻詞的創(chuàng)作情況,特制下表:

表2 譚獻和韻詞創(chuàng)作情況表

由上表可知,第一,復堂和韻詞用宋代詞人詞韻,和韻最多的兩宋詞人是姜夔、秦觀、周邦彥、史達祖,分別為五首、三首、二首、二首。其次為張炎、王沂孫、辛棄疾、俞國寶,均為一首。從和韻的宋代詞人可以看到譚獻對姜夔詞作的偏愛,同時和韻的詞人以南宋詞人為多,和韻詞作多為慢詞長調,體現出譚獻對長調的創(chuàng)作熱情。第二,用清代前期詞人韻。譚獻用陳子龍、納蘭性德、厲鶚、龔鼎孳詞韻各作詞一首。第三,和友人韻共計13首。這些友朋包括王尚辰(2首)、許增(2首)、張炳堃(1首)、張景祁(1首)、繆荃孫(1首)、朱孝起(2首)、莊棫(1首)、陶子珍(1首)、顧翰(1首)、莊縉度(1首)、張蔭桓(1首)、沈景修(1首)、高望曾(1首)、鄧濂(1首)、王詠霓(1首)等人。譚獻的這些和韻詞作體現了其藝術才能。

譚獻的不少追和之詞顯示了相當高的藝術水準,達到了方駕原作甚至等而上之的高度,下面筆者選擇與原作情境較為相類的和作比對研讀。

首先,看繆荃孫《虞美人》及譚獻《虞美人·和繆筱珊除日渡漢江》:

繆荃孫《虞美人》

萋萋芳草和煙織,漸遠春消息。漢江江水碧于油,試問幾時回轉向西流。 晴川依舊留高閣。無地招黃鶴。平生蹤跡似楊花,不料今年今夕尚天涯。

譚獻《虞美人·和繆筱珊除日渡漢江》

鬢絲凋后難勝織,何處尋消息。漢皋晴日路如油,暖到楊枝人散舊風流。 輕煙迢遞生樓閣,來去休留鶴。春遲春早任飛花,爭似行云亡盡水亡涯。

兩首詞相互比照可知,譚獻的《虞美人》和作嚴格按照繆荃孫《虞美人》原作之詞韻押韻,譚獻和韻之才情可見一斑。不僅如此,繆荃孫原作末尾以楊花比喻自己的漂泊,不免感傷。而譚獻和作末尾寫景開闊,“行云亡盡水亡涯”言漂泊是生活的常態(tài),含有規(guī)勸朋友繆荃孫不必感傷之意。

其次,除了小令的和韻詞表現精湛外,譚獻的長調和韻詞也技高一籌,試看周邦彥抒發(fā)盛衰興亡之感的《西河·金陵懷古》與譚獻之和作:

周邦彥《西河·金陵懷古》

佳麗地,南朝盛事誰記。山圍故國繞清江,髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城,風檣遙度天際。斷崖樹、猶倒倚,莫愁艇子曾系?？这排f跡郁蒼蒼,霧沉半壘。夜深月過女墻來,傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里,燕子不知何世。向尋常巷陌人家,相對如說興亡、斜陽里。

譚獻《西河·用美成金陵詞韻,

題甘劍侯〈江上春歸圖〉》

江上地,長亭草樹猶記。夢回故國渺鄉(xiāng)心,斷鴻喚起。萬方一概聽笳聲,煙波來去無際。耿長劍,何處倚,楊枝渡口船系。烏衣巷畔有春風,晚蘆故壘。倒吹淚點上征衣,知他江水淮水。 女墻夜月過小市,照飛蓬、歸來千里。往事幾回塵世,只龍蟠虎踞,山形依舊,還枕滔滔、寒流里。

周詞通篇為寂寥衰颯之景,不勝其懷古傷逝之悲。唐圭璋《唐宋詞簡釋》云:“此首金陵懷古,隱括劉禹錫詩意,但從景上虛說,……起言‘南朝盛事誰記’,即撇去史實不說?！絿木?寫山川形勝,氣象巍峨。第二片,仍寫莫愁與淮水之景象,一片空曠,令人生哀。第三片,借斜陽、燕子,寫出古今興亡之感?！盵36]譚詞用美成金陵詞韻,抒發(fā)的情感卻不局限于周詞的古今興亡之感,同時“萬方一概聽笳聲”“倒吹淚點上征衣”句折射出外敵入侵、戰(zhàn)亂頻仍的時代亂離,包含有詞人對國事的擔憂及個人失意的傷感,可謂百感交集,愁緒紛亂。

結語

本文從五個方面分析譚獻詞的審美內涵。受常州詞派詞學影響,復堂詞具有寄托遙深的風格;創(chuàng)作中運用透過一層的表現技巧,使詞作呈現厚重之感;譚獻在創(chuàng)作上能不囿于常州詞派,其詞能兼具清空之詞境;其小令慢詞各有特色,前期小令創(chuàng)作居多,有唐五代小令風貌,但模擬較多,創(chuàng)新不足。后期慢詞創(chuàng)作比例較大,在慢詞這一較大容量的體制中,表達深厚的家國情懷,藝術成就較高。譚獻的和韻詞展現了其藝術才情,體現了其詞作格律謹嚴的特點。