王碧君

【摘? ?要】互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展，給傳統(tǒng)媒體帶來(lái)了一定的沖擊，報(bào)紙副刊想要留住讀者，只有與時(shí)俱進(jìn)，不斷更新理念和創(chuàng)新呈現(xiàn)形式，推出受讀者歡迎的優(yōu)秀作品。如何才能寫出一篇適合發(fā)表的高質(zhì)量作品？這是長(zhǎng)期困擾眾多副刊作者的一個(gè)問(wèn)題。筆者從事報(bào)紙副刊編輯十余年，現(xiàn)結(jié)合工作實(shí)踐闡述副刊作品寫作的常識(shí)，以及利用重大事件、緊跟節(jié)日節(jié)氣、從熟悉的身邊小事、窮盡極致地表達(dá)等寫作技巧，旨在為副刊作者提供一些創(chuàng)作參考。

【關(guān)鍵詞】報(bào)紙；副刊寫作；常識(shí)；要求；技巧

新媒體的快速發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)媒體人提出了更高的要求。一份隨機(jī)抽查結(jié)果顯示，人們對(duì)一張報(bào)紙的關(guān)心80%左右是因?yàn)樾侣?，同時(shí)，接近60%的人對(duì)報(bào)紙副刊的知識(shí)性、趣味性和資訊方面的問(wèn)題感興趣[1]，“新聞?wù)锌?，副刊留客”是?duì)報(bào)紙副刊功能形象的表述。傳統(tǒng)媒體要想擁有一定數(shù)量的固定讀者群，就必須推出具有較高審美價(jià)值的優(yōu)秀副刊作品。對(duì)于副刊作者來(lái)說(shuō)，如何才能寫出讓編輯眼前一亮符合報(bào)紙刊發(fā)要求的優(yōu)秀作品，不僅需要有天賦和熱情，更需要研究報(bào)紙的風(fēng)格，同時(shí)還需要掌握一定的寫作技巧。

一、副刊寫作的常識(shí)

著名報(bào)人趙超構(gòu)曾說(shuō)過(guò)：“新聞是報(bào)紙的靈魂，副刊是報(bào)紙的面孔，報(bào)紙耐不耐看主要看副刊?！睆漠?dāng)今社會(huì)形態(tài)觀之，情況也是如此[2]。由此來(lái)看，不管時(shí)代怎么改變，副刊對(duì)一張報(bào)紙的重要性不言而喻，優(yōu)秀的作品對(duì)于副刊來(lái)說(shuō)尤為關(guān)鍵，創(chuàng)作優(yōu)秀副刊作品需要遵循一定的原則和要求。

（一）導(dǎo)向正確

副刊，通過(guò)傳播優(yōu)秀文化和先進(jìn)思想，為讀者奉獻(xiàn)高雅優(yōu)質(zhì)的精神食糧，繼而增強(qiáng)報(bào)紙的影響力和傳播力。這就要求作者在寫作時(shí)，要盡量書寫能反映人民群眾創(chuàng)造的輝煌成就，展現(xiàn)嶄新精神面貌、健康生活，書寫大好河山，弘揚(yáng)真善美，鞭撻假惡丑等選題的作品，主題內(nèi)容要符合主旋律，傳遞正能量。導(dǎo)向不正確的投稿，即使文字再優(yōu)美，寫作再有技巧，也是不會(huì)被刊發(fā)的。比如，有作者給我們投來(lái)一篇思念女兒的親情散文，真情流露，文字感人。但由于此文提到疫情期間，作者偷偷跑到女兒所在的城市，這一行為違反了疫情防控規(guī)定，稿件不可能被刊發(fā)。再比如，如今全國(guó)上下都在倡導(dǎo)文明健康綠色環(huán)保生活方式，你再寫在田野里挖洞用樹葉燒紅薯，野外燒烤等有關(guān)的主題就有點(diǎn)不合時(shí)宜了。

（二）找準(zhǔn)風(fēng)格

報(bào)紙副刊形式多樣，我們常見(jiàn)的有，綜合性副刊以刊發(fā)隨筆、散文、詩(shī)歌等文藝作品為主，配發(fā)書法，攝影作品，以達(dá)到圖文并茂，美化版面的效果，帶給讀者視覺(jué)上的享受；也有一些專業(yè)性或者專題性副刊，以某一固定領(lǐng)域讀者為主要對(duì)象，刊登專業(yè)性較強(qiáng)的稿件，比如家庭教育、職場(chǎng)、育兒健康等；還有一種理論、學(xué)術(shù)性副刊，如史學(xué)、經(jīng)濟(jì)與管理副刊等。

每一家報(bào)紙的副刊定位不同，風(fēng)格不同，要求也不同。你想給哪家報(bào)紙副刊投稿，首先要了解這家副刊的定位和風(fēng)格，是綜合性副刊還是專題性副刊，綜合性副刊，還分為黨報(bào)副刊和都市報(bào)副刊，兩者側(cè)重的選稿原則和要求都不同；即使同為都市報(bào)，副刊風(fēng)格也不一樣，每家報(bào)紙因地域性不同，面對(duì)的讀者不同，都有其特定的風(fēng)格。拿我們熟悉的《揚(yáng)子晚報(bào)》和《北京青年報(bào)》為例，這兩家報(bào)紙都屬于都市報(bào)，但用稿風(fēng)格完全不同。先從篇幅上來(lái)看，《揚(yáng)子晚報(bào)》喜歡短稿子，大多在800-1000字之間，而《北京青年報(bào)》的稿件大多在1000-2000字之間。再?gòu)臉?biāo)題的風(fēng)格來(lái)看，《揚(yáng)子晚報(bào)》的標(biāo)題大多短小精悍，以三五個(gè)字居多，而《北京青年報(bào)》的標(biāo)題大多都是長(zhǎng)標(biāo)題，有的甚至十幾個(gè)字，比如筆者曾經(jīng)在《北京青年報(bào)》發(fā)表的文章《我還欠醫(yī)生一個(gè)握手》《就這樣輕松自然地老去，也沒(méi)什么不好》等，標(biāo)題字?jǐn)?shù)都相對(duì)偏多。總體來(lái)說(shuō)，《揚(yáng)子晚報(bào)》的稿件側(cè)重精悍厚重溫暖，《北京青年報(bào)》的稿件大多洋溢著時(shí)尚青春活潑的氣息。因此，找準(zhǔn)風(fēng)格，對(duì)于副刊作者來(lái)說(shuō)尤為關(guān)鍵。

（三）與時(shí)俱進(jìn)

隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)在各種行業(yè)都在高速運(yùn)轉(zhuǎn)，人們的生活節(jié)奏也變得越來(lái)越快，人的心態(tài)以及對(duì)于閱讀的需求也因此發(fā)生了改變，這就要求副刊也得與時(shí)俱進(jìn)，大家越來(lái)越希望看到能讓人解壓，或者帶有人間煙火氣的作品。因此，作者在創(chuàng)作副刊作品時(shí)，怎樣抓住讀者的心理，寫出既能反映時(shí)代變化，又能體現(xiàn)生活氣息，滿足不同讀者的閱讀需求，不失文學(xué)品位的作品，這是所有副刊作者需要思考的問(wèn)題。

或許有人會(huì)說(shuō)，那都寫現(xiàn)在的事，緊跟時(shí)代發(fā)展的事，回憶類，有關(guān)歷史的稿件就不能寫了？其實(shí)不然，不僅能寫，還可以大寫特寫。中華文明上下五千年，浩瀚如銀河，為我們的寫作提供了取之不盡用之不竭的源泉，也是我們永遠(yuǎn)挖不盡的寶藏。作者在創(chuàng)作時(shí)，一定要積極挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，找到傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活的連接點(diǎn)，繼承創(chuàng)新，這樣才能創(chuàng)作出好的作品。萬(wàn)丈高樓平地起，樓建得越高，越需要很深的根基，創(chuàng)作也是一樣，每一個(gè)優(yōu)秀的文藝作品都具有深厚的文化底蘊(yùn)。

（四）言之有物

進(jìn)入碎片化閱讀時(shí)代，讀圖、讀屏幾乎取代了讀文，但副刊陣地仍是不少讀者尤其是文學(xué)愛(ài)好者留連的一塊綠洲，文藝作品作為最能體現(xiàn)一張報(bào)紙文化品質(zhì)的地位仍未改變[3]。正因如此，這更加要求副刊作品能留住喜愛(ài)它的讀者，作者在寫作時(shí)，要言之有物，主題明確，有信息量，切忌假大空，虛頭巴腦，不知所云。副刊也是報(bào)紙的組成部分，這就要求副刊作品也要像新聞報(bào)道一樣，要盡可能多地把與主題相關(guān)的信息展現(xiàn)出來(lái)。例如，你寫一篇游記，里面所涉及的人文歷史，時(shí)間地點(diǎn)，景觀特點(diǎn)都要交代清楚，甚至還可以加一些游玩注意事項(xiàng)，讀者看了就會(huì)多一些收獲。

另外，寫作時(shí)要富有真情實(shí)感，切忌造作，堆了一堆華麗的詞語(yǔ)，或者是“掉書袋”，更不要一味空洞抒情，即使要抒情也要結(jié)合具體事情。報(bào)紙是通俗讀物，寫副刊稿件，更要通俗易懂，好好說(shuō)話。我們很多人喜歡汪曾祺的作品，有一個(gè)重要的原因，是他的語(yǔ)言表達(dá)方式特別口語(yǔ)化，接地氣，讀來(lái)最舒服的、最擊中人心的句子也一定是樸素中蘊(yùn)含真情的明白話。寫作時(shí)，盡量原生態(tài)地把你要表達(dá)的東西表達(dá)清楚就行，晦澀難讀的作品沒(méi)人會(huì)喜歡看，學(xué)術(shù)性副刊另當(dāng)別論。

（五）限制篇幅

同為文學(xué)創(chuàng)作，和文學(xué)刊物不同，報(bào)紙副刊由于版面限制，通常都會(huì)要求文章篇幅短小，有大致的字?jǐn)?shù)要求，一般雜文、散文、隨筆、文藝評(píng)論等會(huì)要求在1000-1500字之間，小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)可以放開到2000-3000字，詩(shī)一般控制在20行，最多30行。對(duì)開報(bào)紙要比四開的報(bào)紙容量大一些，字?jǐn)?shù)要求上會(huì)相對(duì)寬松一些?？偟膩?lái)說(shuō)，千字文最受編輯歡迎，因?yàn)檫x擇稿件，一般是長(zhǎng)短搭配，圖文并茂，既保持了版面的信息量，也讓版面看起來(lái)美觀養(yǎng)眼。

若想稿件被發(fā)表，一定要學(xué)會(huì)控制作品的篇幅。另外，投稿時(shí)還需要注意的是，一般大報(bào)要求作品是首發(fā)，比如像《北京青年報(bào)》要求必須首發(fā)，一般地方性報(bào)紙很少有這種要求，但由于面對(duì)讀者地域性強(qiáng)，會(huì)要求稿件貼近本土。

二、副刊寫作的技巧

隨著人們獲取信息的渠道越來(lái)越多，在獲得信息的同時(shí)，也有更多人本能地會(huì)想把自己的經(jīng)歷、觀點(diǎn)和感受分享出去，得到共鳴或認(rèn)可，特別是文學(xué)愛(ài)好者，不僅喜歡看報(bào)，也向往自己的文字能變成鉛字。但為什么有的作者可以全國(guó)各大報(bào)刊頻頻“露臉”，有的作者稿件投出去卻杳無(wú)音訊？除去天賦和熱情，副刊寫作有很多技巧可以借鑒。

（一）圍繞重點(diǎn)熱點(diǎn)事件

如今，在新媒體時(shí)代下，信息呈現(xiàn)出碎片化的趨勢(shì)，報(bào)紙副刊為了順應(yīng)時(shí)代的潮流，滿足更多受眾的需要，加入了較強(qiáng)的新聞性，這也在很大程度上拓展了副刊的內(nèi)涵[4]。副刊要體現(xiàn)新聞性，就要圍繞中心工作，緊跟重大新聞事件，關(guān)注新聞焦點(diǎn)，以讀者關(guān)注的熱點(diǎn)話題，用文學(xué)的表達(dá)形式，與新聞版面互為補(bǔ)充。能與時(shí)俱進(jìn)，緊跟熱點(diǎn)具有新聞性的副刊稿件，在同等質(zhì)量的情況下，會(huì)被編輯優(yōu)先選用。比如，在北京冬奧會(huì)期間，《亳州晚報(bào)》就緊跟熱點(diǎn)刊發(fā)了《冰雪中的游戲》《我們家的“冬奧會(huì)”》等與冬奧會(huì)相關(guān)的稿件；在亳州舉行一年一度的“五馬桃花節(jié)”期間，《亳州晚報(bào)》也陸續(xù)刊發(fā)了《花瓣飛落的村莊》《寫給五馬，寄給桃花》等稿件。刊發(fā)此類稿件不僅體現(xiàn)了副刊與時(shí)俱進(jìn)的新聞性，也彰顯了副刊的服務(wù)性，讓讀者有一個(gè)可以分享和交流的平臺(tái)，以文學(xué)的形式與新聞版面做了很好的互動(dòng)和補(bǔ)充。

（二）緊跟節(jié)日、節(jié)氣

一般綜合性的副刊會(huì)在每年的各個(gè)節(jié)氣和重大節(jié)日推出相關(guān)作品，例如在春節(jié)、中秋節(jié)、端午節(jié)、清明節(jié)等傳統(tǒng)節(jié)日，相應(yīng)推出適合節(jié)日、節(jié)氣的相關(guān)稿件，每年歲末年初，新年到了哪一個(gè)生肖，也會(huì)在發(fā)稿時(shí)有所體現(xiàn)。比如，2022年《亳州晚報(bào)》“三八”國(guó)際婦女節(jié)推出《婦女節(jié)，與妻“斗”其樂(lè)也窮》，清明節(jié)前后推出了《清明草》《梨花風(fēng)起正清明》等有關(guān)清明節(jié)的稿件，由于4月份是每年的讀書月，還推出與讀書相關(guān)的稿件《你若讀書，風(fēng)雅自來(lái)》，倡導(dǎo)大家熱愛(ài)讀書。人的生命是有限的，可是書籍中，我們與未知的世界相遇，讀一本好書，不僅能豐盈自己的內(nèi)心，還溫潤(rùn)了平凡的生活。

編輯日常組稿，一般也會(huì)配合季節(jié)、節(jié)氣而行，比如在陽(yáng)光明媚，繁花似錦的春天，報(bào)紙副刊經(jīng)常會(huì)刊發(fā)一些有關(guān)春天的稿件，《亳州晚報(bào)》就推出了一系列散發(fā)著春日氣息、描寫大自然無(wú)限風(fēng)光的優(yōu)美散文，比如《春來(lái)薺美忽忘歸》《晴川有野芳》，讓讀者感受到春天的勃勃生機(jī)和百花盛放的美好景象；在春分時(shí)節(jié)刊發(fā)了《一襟寒色近春分》符合節(jié)氣的稿件，讓讀者在閱讀美文的同時(shí)，也能感受到節(jié)氣的變化。

（三）從熟悉的身邊小事入手

要避免寫大而空的東西，可以多寫身邊熟悉的小事，小事寫起來(lái)比較容易把握，熟悉的小事寫起來(lái)會(huì)更加得心應(yīng)手，容易拉近與讀者的距離，讓人產(chǎn)生共鳴，但盡量要寫得生動(dòng)有趣一點(diǎn)。比如亦舒的《黑洞論》：“你家有無(wú)黑洞？我家肯定有。地方并不大，可是什么東西都會(huì)不見(jiàn)，費(fèi)盡九牛二虎之力也找不到，永遠(yuǎn)消失，不是進(jìn)了黑洞，去了何處？最受黑洞吸引的包括頭箍、指甲鉗、小剪刀、護(hù)照照片、通訊簿……等物”就把生活中人人都可以遇到的小事寫得很具體形象，也很有趣味。再比如席慕蓉的《魔手》：“嫁給他之后，才領(lǐng)教了‘魔手的厲害。無(wú)論任何東西，只要從他手上經(jīng)過(guò)，就會(huì)馬上消失，而且，越重要的，消失得越快?！毕饺睾鸵嗍鎯晌幻遥瑯訉懸患?，完全一樣的文章結(jié)構(gòu)、主題和相似細(xì)節(jié)，但各有趣味。

很多有名的作家也是把自己最熟悉的事物，化為文學(xué)寫作的養(yǎng)料。如汪曾祺喜歡美食，他常常寫各種食物小吃；季羨林養(yǎng)貓，他時(shí)常寫自己的貓的故事。在日常的縫隙，日積月累，短小精悍的文章，最終形成一個(gè)大的系列，就像一次一顆珍珠，多了就可以串成珍珠項(xiàng)鏈。

（四）窮盡極致的表達(dá)

寫作是一種窮盡極致的表達(dá)，窮幽極微，無(wú)復(fù)有遺議于其間矣。 ——清·李漁《閑情偶寄·填詞余論》，寫一個(gè)主題，那就寫到極致，寫到深入骨髓的程度。比如《讀者》雜志2019年第10期刊發(fā)的沈嘉柯的《何謂知己》：“也許你很難想象，一個(gè)孤獨(dú)者要尋找的其實(shí)是另外一顆孤獨(dú)的心，茫茫人海中，孤獨(dú)者的鼻子遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就能聞到同類的氣息。因?yàn)闅馕断嗤叮宰⒍〞?huì)相逢……”開宗明義，開門見(jiàn)山，挑明主題，想寫什么，就直接告訴讀者。這里所選的素材，就是“元白”之交，同時(shí)把關(guān)于知己的另外一個(gè)完整的典故，詳細(xì)介紹了那一聯(lián)名句的來(lái)源，以及魯迅與瞿秋白的知己交情。里面引用的古詩(shī)詞也做了解釋，讓現(xiàn)代讀者更容易理解，文章最后也給出標(biāo)題所問(wèn)的答案，何謂知己：“所謂知己，就是那個(gè)人跟自己太像了，就像是自己靈魂的一部分，單獨(dú)化身為另外一個(gè)人?！鼻K奏雅，干凈利落收尾，把孤獨(dú)寫到了極致。當(dāng)我們想引經(jīng)據(jù)典寫一個(gè)主題時(shí)，把相關(guān)的最動(dòng)人的典故找出來(lái)，用好，寫透，有自己的見(jiàn)解，且一定要寫到極致。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下副刊集中體現(xiàn)了貼近群眾、貼近生活的特點(diǎn)，寫作已不再是專業(yè)作家和職業(yè)寫手的專利，逐漸變成了一項(xiàng)人人都能參與的文藝文化活動(dòng)。人窮極一生，都在追求愛(ài)和認(rèn)可，就如每一個(gè)熱愛(ài)文字的人都想讓自己寫下的文字變成鉛字，在報(bào)刊上發(fā)表，與眾分享，得到讀者的喜愛(ài)和認(rèn)可。但有時(shí)候，投出的稿件卻如泥牛入海，杳無(wú)音訊。寫什么？怎么寫？作品最終寫出來(lái)質(zhì)量如何，這是藝術(shù)水平的體現(xiàn)，是作者思想的體現(xiàn)，也是創(chuàng)作技巧的體現(xiàn)。想在報(bào)紙副刊發(fā)表作品，了解每一家報(bào)紙副刊的定位和風(fēng)格，掌握副刊作品寫作的一些基本常識(shí)和技巧，會(huì)事半功倍。文學(xué)創(chuàng)作這條路，漫長(zhǎng)而曲折，對(duì)于每一位創(chuàng)作者而言，所能做的就是不斷學(xué)習(xí)，多看多寫。

注釋：

[1]蔡勁松.讓報(bào)紙副刊成為精神“高地”和思想“富礦”[J].軍事記者，2020（10）：2.

[2] 汪舒.報(bào)紙副刊如何留住讀者——以《昭通日?qǐng)?bào)》副刊《五尺道》為例[J].中國(guó)地市報(bào)人，2016（07）：78-79.

[3]韋佐.踐行“四力”，打磨副刊精品——以《防城港日?qǐng)?bào)》全國(guó)報(bào)刊副刊獲獎(jiǎng)作品為例[J].新聞前哨，2021（09）：2.

[4]韓麗萍.淺談報(bào)紙副刊新聞化運(yùn)作的策略——以《秦皇島晚報(bào)》為例[J].中國(guó)地市報(bào)人，2018（07）：2.

（作者單位：亳州晚報(bào)社）

責(zé)編：周蕾