〔關(guān)鍵詞〕歌曲創(chuàng)作；戲曲元素；應(yīng)用方式

戲曲作為中國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，將其中優(yōu)秀的戲曲元素提取出來為流行歌曲創(chuàng)作提供新的素材，在一定程度上拓寬了創(chuàng)作的方向、創(chuàng)作的新意。為此，去分析流行歌曲創(chuàng)作中的戲曲元素的應(yīng)用方式是非常有必要的，在對(duì)流行音樂發(fā)展帶來一定啟發(fā)的同時(shí)能提高聽眾的音樂欣賞水平。若如此，這種有意義的創(chuàng)作導(dǎo)向既可以為年輕聽眾打開一扇了解戲曲文化瑰寶的窗口，又吸引了更多人關(guān)注流行歌曲的表現(xiàn)形式。

一、流行歌曲創(chuàng)作中戲曲元素的借鑒初探

在流行歌曲創(chuàng)作中汲取戲曲元素，首先需要熟悉戲曲的特征再循序漸進(jìn)，尤其是傳統(tǒng)戲曲有其行之有效的藝術(shù)體系，當(dāng)開始接觸時(shí)，從戲曲的唱段、配器等顯著的地方入手作簡單的借鑒與嘗試不失為良好的手段。這種初探便是流行歌曲在創(chuàng)作時(shí)對(duì)戲曲中的元素做拼貼式的處理，并非作簡單的結(jié)合而是相得益彰的搭配。這在初級(jí)階段往往能取得極好的效果，并且直到現(xiàn)在依舊是不可或缺的運(yùn)用方法。

（一）戲曲唱段在歌曲創(chuàng)作中的引用效果

對(duì)傳統(tǒng)歌仔戲唱段的借鑒和改編，在流行歌曲《身騎白馬》（蘇通達(dá)作曲、徐佳瑩作詞）中體現(xiàn)得淋漓盡致，也成為了這首作品辨識(shí)性很強(qiáng)的亮點(diǎn)?！渡眚T白馬》這首歌的背景以及歷史原型是薛平貴與王寶釧的愛情故事，而歌曲的創(chuàng)作者把傳統(tǒng)的歌仔戲《薛平貴與王寶釧》中的唱段《我身騎白馬》引入此曲目的副歌中，當(dāng)唱到B 樂段時(shí)，立即讓人有種驚艷了歲月的感覺。使得這首歌具備了高度的藝術(shù)評(píng)價(jià)與美學(xué)體驗(yàn)，而音樂感則在歌仔戲的演唱中得以完美的表達(dá)。

這種藝術(shù)性引用的好處可以體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一個(gè)方面，歌曲《身騎白馬》是一首單二部的曲式結(jié)構(gòu)，A 樂段是一個(gè)抒情旋律的段落，起到刻畫人物的作用，而B 樂段是民族五聲調(diào)式的歌仔戲，同時(shí)也是合理引用效果極佳的段落。這首歌將兩種不同的唱段突發(fā)奇想地結(jié)合到了一起，沒想到實(shí)現(xiàn)了良好的聽覺效果。第二個(gè)方面，B 樂段的歌仔戲旋律的歌詞也是首先將當(dāng)?shù)亻}南方言添加進(jìn)來，然后再通過歌曲字調(diào)進(jìn)行刪減加工。原戲曲中《我身騎白馬》歌詞的古風(fēng)氣息和現(xiàn)代白話歌詞也稍有差異，但是將這兩個(gè)不同風(fēng)格的歌曲和語言放到一起，卻碰撞出很獨(dú)特的風(fēng)味。同時(shí)由于B 樂段也正是“歌仔戲”的原戲曲唱段，在音樂伴奏的風(fēng)格上搖身一變，從西洋樂器轉(zhuǎn)變?yōu)橐灾袊褡鍢菲鳛橹?，具有地方戲曲氣息的歌仔戲曲調(diào)在這里又配上了現(xiàn)代風(fēng)格的電吉他、電貝斯等電聲樂器伴奏，正是這種創(chuàng)新的手段使流行音樂和歌仔戲摩擦出了燦爛的火花，頓感新奇，不由稱快。

（二）歌曲創(chuàng)作下樂器伴奏營造的戲曲氛圍

傳統(tǒng)戲曲音樂的樂器以揚(yáng)琴、簫、鑼、鼓、镲、古箏等為主，而在流行歌曲的創(chuàng)作中，也吸收了戲曲音樂的特征，融入了豐富的民族樂器，使歌曲呈現(xiàn)出個(gè)性十足的音樂風(fēng)格，為歌曲整體增添魅力。以《悟空》（戴荃作曲、戴荃作詞）為例，歌曲中運(yùn)用了大量西洋與民族的樂器，呈現(xiàn)出中西結(jié)合的伴奏音樂風(fēng)格。在歌曲開始部分以主奏樂器先進(jìn)行環(huán)境渲染，漸漸加入鋼琴獨(dú)奏、簫等樂器，尤其是鋼琴音色與幽幽簫聲的交匯之處，營造了烘托氛圍的效果。戲曲的唱腔一出場，戲曲的意境充斥了整首作品，讓聽者欲罷不能。歌曲中還融入了電子音樂等元素，與眾不同的創(chuàng)作思維展現(xiàn)了其獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

例如《北京一夜》（陳升作曲、陳升/ 劉佳慧作詞）原本是一首搖滾風(fēng)格的歌曲，但在融入了多種多樣的戲曲伴奏后還加入了戲曲的唱腔，讓這首歌曲格外出彩，增添韻味的同時(shí)形成獨(dú)特的音樂風(fēng)格，最重要的是凝聚了濃厚的戲曲文化底蘊(yùn)，受到音樂聽眾的喜愛，從而獲得廣泛的傳播。而《忐忑》（老鑼作曲、老鑼作詞）這首歌以樂器鑼鼓的發(fā)聲特點(diǎn)作為和聲鋪底聲部，較為獨(dú)特的節(jié)奏和強(qiáng)烈的顫動(dòng)使其成為戲曲伴奏的重要組成部分，歌者龔琳娜再緊密跟隨器樂的演繹方式，更加突出了作品的節(jié)奏感，營造出濃厚的聽感氛圍效果。此外，她的唱法也與京劇有異曲同工之妙，這種中國古典戲曲與現(xiàn)代流行音樂的結(jié)合，既保留了我國優(yōu)秀的民族音樂特色，又體現(xiàn)了時(shí)代精神，為今后的流行音樂創(chuàng)作提供了新思路、新方向。不僅如此，樂器和人聲的搭配形成人聲的器樂化，這便是現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作手法的深化與延伸。戲曲在運(yùn)用此手法時(shí)又出色地反哺到傳統(tǒng)音樂文化的認(rèn)識(shí)，達(dá)到良性的循環(huán)，致使人聲器樂化的廣泛應(yīng)用。

二、流行歌曲創(chuàng)作中戲曲元素的吸納融合

隨著創(chuàng)作形式的多樣化，流行歌曲在戲曲元素的探究上更加得心應(yīng)手，不僅可以將傳統(tǒng)戲曲的板腔體結(jié)構(gòu)、節(jié)奏進(jìn)行改進(jìn)和轉(zhuǎn)換，還可以將戲曲的唱詞、戲曲的典故、曲牌等多向展示出來并吸納融入創(chuàng)作，呈現(xiàn)豐富多彩的結(jié)合樣貌。而拼貼式更高級(jí)的手法便是融合式的創(chuàng)作，合二為一、融為一體的作品是作曲家對(duì)戲曲元素的深度把握。

（一）歌曲創(chuàng)作對(duì)戲曲板式的結(jié)構(gòu)改進(jìn)

戲曲音樂中板腔體結(jié)構(gòu)是其最鮮明的特征之一，傳統(tǒng)戲曲板式的加入能夠?yàn)榱餍幸魳氛w的作曲技法增添可塑性，經(jīng)此創(chuàng)作的作品或許更能吸引普羅大眾的審美需求。“散－慢－中－快－散”是常用的板式結(jié)構(gòu)形式，經(jīng)過流行歌曲的變化改進(jìn)，演變?yōu)椤奥澹彀澹濉鳖愃艫BA 的變化重復(fù)，呈現(xiàn)出與眾不同的特征。

例如歌曲《大宅門》（趙季平作曲、易茗作詞）就運(yùn)用了這種結(jié)構(gòu)。在第一段中，作者以二黃的慢板來抒發(fā)厚重、深沉的情緒，主要由音調(diào)相同的兩句唱腔構(gòu)成，二黃慢板的特點(diǎn)便是起音從板上起，尾音再從板上落。音樂的節(jié)奏看似比較松散，但這種5/4 拍、4/4 拍的節(jié)拍變化散而不亂，在歌曲進(jìn)行時(shí)井然有序，節(jié)拍的板眼看似無序?qū)崉t在有規(guī)律地運(yùn)動(dòng)。第二段運(yùn)用了西皮快板使節(jié)奏速度變快，與第一段形成對(duì)比，同時(shí)節(jié)奏上變得緊湊有力，或許不似之前的悠然自得，而正是這種狀態(tài)，因?yàn)橐舻狞c(diǎn)位起落規(guī)整表現(xiàn)出異常的慷慨和大氣。第三段與第一段雖然在結(jié)構(gòu)上基本相同，但是內(nèi)部結(jié)構(gòu)還是做了稍許變化，同時(shí)在節(jié)拍上更加穩(wěn)定，均采用4/4 拍來平穩(wěn)進(jìn)行，由此宏觀結(jié)構(gòu)與微觀節(jié)奏上保持一致的創(chuàng)作美感。所以綜合來看，歌曲《大宅門》結(jié)構(gòu)的三個(gè)部分就有兩次板式的交替，這無疑不僅體現(xiàn)了此歌曲結(jié)構(gòu)的靈活特性，更是從戲曲板腔體的原則中吸納有益之處融入到自身的創(chuàng)作中。歌曲《大宅門》在結(jié)構(gòu)上雖然只用到了快板、 散板兩種形式，但是這三個(gè)部分兩次板式的交替充分表現(xiàn)出了整個(gè)戲劇的起伏性與沖突性，靈活地吸收運(yùn)用了傳統(tǒng)戲曲板腔體的原則來發(fā)展全曲，最后的拖腔結(jié)尾更是顯得整首曲子意境深遠(yuǎn)、回味無窮，創(chuàng)作者用心良苦地通過極少篇幅貼切地表現(xiàn)出大宅門歷經(jīng)的百年風(fēng)雨，也彰顯了作曲家深厚的功底。

（二）戲曲唱詞對(duì)流行歌曲文化內(nèi)涵的提升

傳統(tǒng)戲曲的歌詞藝術(shù)發(fā)展由來已久，在流行歌曲歌詞的創(chuàng)作中添加戲曲唱詞已經(jīng)成為歌曲創(chuàng)作的主要方式。這不但能夠?yàn)楦枨鷦?chuàng)作增添活力，同時(shí)還會(huì)增加歌曲的藝術(shù)價(jià)值。戲曲是集唱、念、做、打于一身的藝術(shù)表現(xiàn)方式，其中的唱念或念白必須緊緊銜接，與流行歌曲中的押韻形式較為不同，它為了能夠適應(yīng)戲曲整體的表演形式和編排要求，會(huì)相應(yīng)地做出調(diào)整，從而受到一定的制約影響，而二者如果彼此融合得天衣無縫，則往往能夠產(chǎn)生事半功倍的藝術(shù)效果。其實(shí)在流行歌曲的創(chuàng)作中，用到傳統(tǒng)戲曲唱詞的作品目前還是比較少的，所以如果能夠合理地運(yùn)用，定能產(chǎn)生意想不到的新意。

例如在《黃梅戲》（田一龍/ 何欣作曲、田一龍/ 何欣作詞）這首流行歌曲中，除了引用黃梅戲《女駙馬》的精華唱段之外，同時(shí)還增加了部分原戲曲的唱詞，并通過現(xiàn)代流行音樂的創(chuàng)作手法對(duì)黃梅戲的歌曲結(jié)構(gòu)和演唱方式做出了一定幅度的調(diào)整。歌手慕容曉曉原汁原味地詮釋了這一首歌，不但符合現(xiàn)代人對(duì)戲曲旋律的美學(xué)要求，更推動(dòng)了黃梅戲旋律的深入人心。戲曲唱詞深厚的歷史底蘊(yùn)和歌曲內(nèi)容互為補(bǔ)充，自由而順暢的銜接成就又一經(jīng)典。

三、流行歌曲創(chuàng)作中戲曲元素的創(chuàng)新發(fā)展

流行歌曲對(duì)戲曲元素的發(fā)掘已不滿足某一方面，更多的是將戲曲的音調(diào)拆分后糅進(jìn)流行歌曲的旋律內(nèi)。既具備戲曲的韻味又有易于傳唱的優(yōu)點(diǎn)，更重要的是把握戲曲音腔的風(fēng)格特征，在創(chuàng)作歌曲時(shí)要留意創(chuàng)作的手段，不再從旋律、節(jié)奏、曲式等單一的戲曲素材方面入手。

（一）流行歌曲戲曲化的音腔表達(dá)

學(xué)者沈洽在《音腔論》一文中對(duì)“音腔”一詞做出的解釋恰到好處，音腔就是音持續(xù)變化的過程，這種過程帶有特定的形式，每一個(gè)“音腔”中的音都是一個(gè)短小且豐富的旋律素材，并不是一個(gè)簡簡單單的成分。那么此概念帶入傳統(tǒng)戲曲劇種的腔調(diào)中更是如此，當(dāng)代作曲家要想在流行歌曲中將地域性的文化表達(dá)出來，就需要在演唱時(shí)唱出這一劇種音樂的行腔特色。因此在流行歌曲的唱腔上表達(dá)出音腔是構(gòu)成流行歌曲與戲曲融合的關(guān)鍵一步。以華陰老腔為例，明末清初時(shí)期最早出現(xiàn)在陜西一帶，具有粗獷嘹亮、大氣豪邁的演唱表演特征。而歌曲《華陰老腔一聲喊》（劉洲作曲、朝華作詞）是中國搖滾與民間傳統(tǒng)藝術(shù)融合的典范之作，是在原有的流行歌曲《給你一點(diǎn)顏色》（劉洲作曲、譚維維/陳忠實(shí)/ 路樹軍作詞）的基礎(chǔ)上改編加入華陰老腔的音腔表達(dá)，此手法的創(chuàng)新讓無數(shù)聽眾感到震撼與新奇。

歌曲的引子部分是華陰老腔的原始唱段，然后進(jìn)入歌曲的主歌，變化重復(fù)一遍主歌后緊接著副歌進(jìn)入，保持著一致的節(jié)奏型作延伸發(fā)展，出現(xiàn)新動(dòng)機(jī)的第三段與前兩段形成對(duì)比，至此完整闡述歌曲的主題。而間奏同樣插入華陰老腔的唱段，作為主題整體的變化重復(fù)，由此形成單三部的變化重復(fù)曲式。同時(shí)將第一段過渡到第三段的音區(qū)提高，首尾呼應(yīng)起到總結(jié)的作用，這種一唱眾合的演唱形式即是華陰老腔的主要特征之一。原汁原味的華陰老腔演唱形式豪放，多用當(dāng)?shù)氐姆窖哉f中夾唱，唱中有說，交織在一起，取材于華陰老腔的《華陰老腔一聲喊》雖然屬于流行歌曲的范疇，但是在原基礎(chǔ)上的二次創(chuàng)作，從歌曲的一開始就已經(jīng)將聽眾帶入到陜西本土地區(qū)的風(fēng)情意境中。譚維維作為流行歌手的代表，以搖滾演唱風(fēng)格將華陰老腔的風(fēng)格呈現(xiàn)得淋漓盡致，為引子部分做了一個(gè)很好的銜接。與一般戲曲元素與流行歌曲的創(chuàng)作方式不同，當(dāng)華陰老腔與流行歌曲結(jié)合創(chuàng)作時(shí)，仿佛為流行音樂注入了靈魂與力量，立馬顯得立體又飽滿，并且不喪失戲曲與流行特征的同時(shí)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。《華陰老腔一聲喊》展示了新的表現(xiàn)形式，也喊出了老腔新唱的有力結(jié)合，喊出了戲曲音腔在流行歌曲作品中的典型范例，重新賦予這首歌曲更佳的表現(xiàn)力，以及更多的想象空間，各個(gè)年齡段的聽眾都欣然接受。

（二）戲曲音調(diào)在歌曲創(chuàng)作中的動(dòng)態(tài)變化

例如《牡丹亭外》（陳升作曲、陳升作詞）這首歌曲融合了經(jīng)典黃梅戲《女駙馬》以及昆曲《牡丹亭》中的部分內(nèi)容，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的取材與引用。在分析《牡丹亭外》這首歌的音調(diào)時(shí)，我們可以先對(duì)黃梅戲《女駙馬》其中的選段《為救李郎離家園》作簡要分析。

在《為救李郎離家園》中，旋律的進(jìn)行是以變化重復(fù)的方式來擴(kuò)展，這種手法在其他流行歌曲中也經(jīng)常使用。整個(gè)唱段以“6”和“5”兩個(gè)音作為核心動(dòng)機(jī)引出，主題樂句經(jīng)過三次變化重復(fù)發(fā)展而來。在旋律運(yùn)動(dòng)過程中把級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)的方式結(jié)合，大二度后接純四度或者純四度后再接回大三度，跳躍之間便將旋律表現(xiàn)得婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。

再著重觀察《牡丹亭外》這首流行歌曲。在原戲曲的核心動(dòng)機(jī)“6”和“5”兩個(gè)音是被下四度模進(jìn)形成新的素材“3”“2”，構(gòu)成了歌曲《牡丹亭外》的核心動(dòng)機(jī)。從譜例的開頭“3-2-3”就是一個(gè)大二度上下級(jí)進(jìn)的旋律素材，持續(xù)級(jí)進(jìn)的后面出現(xiàn)了“5-6”音，于是在旋律形態(tài)上形成四度以內(nèi)的跳進(jìn)，往后繼續(xù)沿用了前面小三度跳進(jìn)的素材。旋律的發(fā)展一直以大二度級(jí)進(jìn)和小三度跳進(jìn)這兩個(gè)音程素材貫穿始終，不過加入跳進(jìn)的點(diǎn)綴后音感立刻就不一樣了，這不同方式的組合變化也是基于原戲曲旋律創(chuàng)作的框架上推陳出新。

另外，通過觀察發(fā)現(xiàn)第二行樂句是第一行樂句的變化重復(fù)，作者在旋律音調(diào)上用了反向模進(jìn)的手法，將樂句1 中的“3-2-3”二度音程模進(jìn)成了樂句2 中的“1－低音6-1”三度音程，同時(shí)樂節(jié)也由原本的7 度音程關(guān)系增大到了8 度。可以看出，雖然后面的每一樂句都是由第一樂句的核心動(dòng)機(jī)音變化而來，但是風(fēng)格的形成取決于細(xì)節(jié)的處理，每一行的樂句既與主題樂句聯(lián)系密切又構(gòu)思精巧，變化重復(fù)的手法使歌曲的主題樂句更有張力，音調(diào)的高度集中和反復(fù)變化重復(fù)在不停地加深聽眾的印象。

結(jié)語

本文分析了流行歌曲創(chuàng)作中戲曲元素的應(yīng)用方式，從嘗試融合到融合創(chuàng)新，慢慢地歸納了一些幫助創(chuàng)作的方式方法，所以我們?cè)谑熘獌烧叩穆?lián)系后善于利用戲曲文化來創(chuàng)作出具有民族特色、民族文化與精神的流行歌曲變得愈發(fā)重要。雖然本文的寫作邏輯是由表及里，但在實(shí)際結(jié)合過程中，哪一種戲曲元素與當(dāng)前流行歌曲的創(chuàng)作更合適或更適配才是作品能夠深入人心的關(guān)鍵。其實(shí)我們對(duì)戲曲元素在流行歌曲中的創(chuàng)作應(yīng)用上依然存在很大的創(chuàng)作空間，首先戲曲是一門綜合性很高的藝術(shù)，它的每一個(gè)元素甚至理念都可以成為現(xiàn)在流行歌曲創(chuàng)作的創(chuàng)新之處，同時(shí)注意對(duì)應(yīng)提高流行歌曲的質(zhì)量也直接或間接性地影響著人們的精神面貌。

現(xiàn)在的流行歌曲創(chuàng)作不再是純粹的元素組合形式，而是一個(gè)混合立體的色彩產(chǎn)物，試圖從不同方向去闡釋歌曲的內(nèi)涵，這能夠?yàn)榱餍懈枨膭?chuàng)作帶來無數(shù)的可能性。我們還可以在流行歌曲的其他方面加入戲曲元素，或者多種戲曲元素之間相互作用。這種多維的創(chuàng)作理念給我們提供了無限的創(chuàng)作空間，使歌曲本身具有新鮮感的同時(shí)，更讓優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化得以傳承發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

①朱綺恒：《淺析歌仔戲與流行音樂的碰撞——以徐佳瑩演唱的〈身騎白馬〉為例》，《戲劇之家》，2020年，第26期。

②梁佳寧：《戲曲元素在流行歌曲創(chuàng)作中的應(yīng)用研究》，《喜劇世界（下半月）》，2020年，第11期。

③沈洽：《音腔論》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》，1982年，第4期。

④付廣慧：《淺析戲曲元素在流行歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用》，《音樂創(chuàng)作》，2019年，第7期。

⑤董曉菁：《戲曲元素在流行歌曲中的應(yīng)用》，南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2018年。

作者簡介

唐志誠，南京藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)榱餍幸魳贰?/p>

責(zé)任編輯 任麗姝