安玲玲

Ceramic restorers must have calm mindset and the spirit of meticulous carving. The inheritance of skills has developed from the original mentoring system to the current college system. Engaged in ancient ceramic restoration for 16 years，the author studies under the tutelage of Mr. Jiang Daoyin， the inheritor of the national intangible cultural heritage “Ancient Ceramic Restoration Techniques”.

中國(guó)古陶瓷修復(fù)技藝最早可追溯至清代中期，形成于清末，在民國(guó)時(shí)期達(dá)到頂峰。當(dāng)時(shí)，古陶瓷在市場(chǎng)的流通速度加快，且容易破損，便催生了這門技藝的形成與發(fā)展。陶瓷修復(fù)分三類：考古修復(fù)，陳列修復(fù)，商品修復(fù)。古陶瓷修復(fù)是一項(xiàng)綜合性的技藝，集造型、雕塑、色彩、書法、美術(shù)、考古、化學(xué)等知識(shí)于一體。2014年，古陶瓷修復(fù)技藝被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

陶瓷修復(fù)師須有沉靜心性和精雕細(xì)琢的精神，技藝傳承從最初的師徒制，發(fā)展到現(xiàn)在的學(xué)院制。筆者師從國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“古陶瓷修復(fù)技藝”傳承人蔣道銀先生，從事古陶瓷修復(fù)事業(yè)已有16年，一直遵循古陶瓷修復(fù)三大原則：1.修舊如舊 2.最小干預(yù)，即不擴(kuò)大修復(fù)面 3.可逆性，即在修復(fù)過程中嚴(yán)格記錄步驟和材料，待未來出現(xiàn)更好技術(shù)和材料時(shí)，或是修補(bǔ)處出現(xiàn)氧化時(shí)，或是再次損傷時(shí)，能夠有據(jù)可查，進(jìn)行再修復(fù)。

一、古陶瓷修復(fù)的九個(gè)步驟

古陶瓷修復(fù)以冷修復(fù)的方式為主，步驟分為：定損，清洗，拼接，打底，打磨，做底色，手繪，仿釉，做舊。

1.定損，在修復(fù)破損的瓷器前，首先觀察其損傷程度，根據(jù)損傷類型制定相應(yīng)的修復(fù)方案。按照損傷程度由輕到重可分為：沖線，檢查瓷器裂縫處是否有污垢或者氧化。磕口，檢查磕口的大小，需要檢查清楚是否伴有沖線。

缺肉，碎片是否缺少，以及缺少的數(shù)量，缺肉超過瓷器的三分之二，便無法修復(fù)。

2.清洗，定損之后對(duì)古陶瓷進(jìn)行清洗，對(duì)被修補(bǔ)過拼接的瓷器，采用加熱的方式進(jìn)行除膠；對(duì)出土古陶瓷的酸堿性污垢以及沖線污垢，使用超聲波工具清洗。

3.拼接，將破損的瓷器清洗干凈之后，依據(jù)碎片的形狀，按照陶瓷整體從下往上一次性完成拼接，必須要一次完成，才能在拼接過程中及時(shí)調(diào)整每塊瓷片的位置，確保器物嚴(yán)絲合縫的完整性，為下一個(gè)步驟打好基礎(chǔ)。

4.補(bǔ)缺、打底，在清洗和拼接的過程中，瓷片會(huì)有微量損失，比如崩掉的缺口、留下的縫隙，用組合材料進(jìn)行打底填充。

5.打磨，對(duì)瓷器的填補(bǔ)處用木砂紙手工打磨，需要進(jìn)行多次打磨，從觸感上形成完整的感覺。

6.做底色，填補(bǔ)過的地方通常都是補(bǔ)缺材料的顏色，需要在打磨后做出與原瓷器一致的顏色，叫做底色。

7.手繪，這個(gè)步驟是進(jìn)行視覺上的修復(fù)，如手繪青花做釉下彩，手繪粉彩做釉上彩。

8.仿釉，以噴繪的形式進(jìn)行仿釉，這種方式屬于冷修復(fù)，調(diào)制好仿釉的材料，然后噴繪，晾干。噴繪的優(yōu)點(diǎn)是釉色均勻，做到和諧統(tǒng)一的質(zhì)感。冷修復(fù)具有很大的優(yōu)勢(shì)，不會(huì)對(duì)文物造成二次傷害，因?yàn)橐恍┪奈镌诔鐾梁髸?huì)有外表看不出的暗傷，如果加熱會(huì)造成開裂。

9.做舊，修舊如舊一直是筆者堅(jiān)持的理念，修復(fù)一件古陶瓷，補(bǔ)缺的地方應(yīng)和原瓷器達(dá)到一致，能夠做到修舊如舊的關(guān)鍵是不斷仔細(xì)地觀察瓷器本身，充分了解它的風(fēng)格和特征。

二、古陶瓷修復(fù)的幾個(gè)難點(diǎn)

不同類型的瓷器，燒制工藝有所差別，修復(fù)方法也相應(yīng)不同，在古陶瓷修復(fù)的過程中，筆者總結(jié)了三種類型的修復(fù)難點(diǎn)：

1.青花瓷，屬于釉下彩，有暈散的效果，修復(fù)時(shí)要做到青花沉底的暈散效果是一個(gè)難點(diǎn)。

2.彩瓷，難點(diǎn)在于調(diào)色與配色，缺失的部分在進(jìn)行彩繪時(shí)，達(dá)到與原瓷色彩圖案和諧統(tǒng)一是一個(gè)難點(diǎn)。

3.陶器和紫砂，在修復(fù)時(shí)需要在缺失部分制作出粗糙質(zhì)感和顆粒感，均勻且和諧是一個(gè)難點(diǎn)。

在修復(fù)過程中遇到的難點(diǎn)，因瓷器的特點(diǎn)和損傷程度而有所不同。筆者近期正在修復(fù)的一件康熙年制的豇豆紅萊菔瓶，損傷程度可謂是“粉身碎骨”，并且缺少2塊碎片。但其修復(fù)難度在于豇豆紅的顏色呈現(xiàn)豐富，層次復(fù)雜，紅釉上的苔點(diǎn)是在高溫?zé)七^程中，由釉里的微量銅被氧化而形成的綠色斑點(diǎn)。在修復(fù)過程中，采用噴和彈的兩種手法結(jié)合，通過彩繪還原原本的釉色和苔點(diǎn)相映成趣的效果。與此同時(shí)，瓶底的落款處也有摔裂缺失，修復(fù)時(shí)涉及書法，模仿原有筆跡，以及色彩還原。

多年前筆者曾修復(fù)過一件乾隆御制琺瑯彩雙耳瓶，器型小，碎裂后，一只瓶耳缺少了三分之二，以及瓶底缺肉。琺瑯彩瓶以多彩著稱，配色是一大挑戰(zhàn)。同時(shí)，瓶身表面光滑有玻璃反光質(zhì)感，釉料凸出于底釉約1毫米，瓶身有凹凸觸感，這大大增加了修復(fù)難度。因此，筆者采用了不同的打磨方法，不磨平而是磨出相應(yīng)的釉質(zhì)高度，在做仿釉時(shí)通過不斷調(diào)整釉料比例，做出瓶身原有的玻璃質(zhì)感的反光效果，力求原樣修復(fù)。

古陶瓷修復(fù)，不僅是在修復(fù)古老的物品，也是在修復(fù)一段歷史，修復(fù)一種情愫。古老的瓷器承載了其所處時(shí)代的技藝與文化藝術(shù)和哲理，伴隨著它的幾代擁有者，更產(chǎn)生了許多鮮為人知的故事。因此，修復(fù)不僅僅是指技藝，也是蘊(yùn)含著對(duì)待藝術(shù)品的態(tài)度與判斷，以及通過不斷學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)積累而形成的審美與修復(fù)觀念。2022年年底，筆者有幸被上海市虹口區(qū)文化和旅游局認(rèn)定為陶瓷修復(fù)技藝代表性傳承人，這是一種莫大的肯定，也是對(duì)古陶瓷修復(fù)技藝的有力保護(hù)與傳承。古陶瓷修復(fù)是筆者一直熱愛的事業(yè)，從業(yè)十多年間深感修瓷也是一種修己的過程，是對(duì)技藝、理念、文化積淀的不斷磨煉，希望這項(xiàng)珍貴的技藝能夠一直傳承下去。

參考文獻(xiàn)：

［1］蔣道銀.古陶瓷修復(fù)技藝[M`]. 上海：上海古籍出版社，2012.