【摘 要】在影視作品中，人物是最重要的構(gòu)成元素之一，情節(jié)通過人物推動(dòng)，觀眾也能借人物感受整個(gè)故事的發(fā)展。在這個(gè)過程中，人物的情緒表達(dá)是構(gòu)建影片與觀眾情感橋梁的重要部分。因此，如何直觀地展現(xiàn)人物情緒對影片的塑造具有重要作用。本文從問題提出和意義兩方面總結(jié)情緒視覺化表達(dá)的研究價(jià)值，闡述了相關(guān)概念，并著重分析影片《這個(gè)殺手不太冷》中所使用的視覺語言，從構(gòu)圖、景別、光線、鏡頭運(yùn)動(dòng)、色彩和隱喻等方面展開對情緒視覺化表達(dá)手法的詳細(xì)論述。

【關(guān)鍵詞】《這個(gè)殺手不太冷》；人物情緒；視覺化；視覺語言

【中圖分類號】I042 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）03

一、緒論

（一）問題的提出

影視作品中，視覺語言是最重要的部分。整個(gè)作品的人物、情節(jié)、環(huán)境和邏輯都離不開視覺語言的表達(dá)。在影視作品中，需要運(yùn)用一系列的手法讓觀眾體會(huì)到人物情緒，情緒的視覺化表達(dá)是不可或缺的，觀眾會(huì)被視覺語言的外在的構(gòu)成形式和內(nèi)在的情感意蘊(yùn)吸引和震撼，隨之對人物的情緒產(chǎn)生豐富而復(fù)雜的解讀。這種情緒的視覺化始終伴隨著劇情的起承轉(zhuǎn)合，既能給人以視覺沖擊，又能讓人身臨其境，帶給觀眾代入感更強(qiáng)的觀影體驗(yàn)。所以，人物情緒的視覺化表達(dá)具有很大的研究價(jià)值。

（二）研究意義

視覺語言的重要作用一直受到觀眾的重視，情緒的視覺化也成為觀眾判斷影片人物設(shè)計(jì)和敘事良莠的重要標(biāo)準(zhǔn)，這實(shí)際上是對影視作品創(chuàng)作過程中如何合理準(zhǔn)確地將情緒視覺化提出了更高的要求。本文對情緒視覺化表達(dá)的作用、具體手法和運(yùn)用開展研究，從而為更好地使用視覺化表達(dá)提供理論支持，也為觀眾更好地欣賞影視作品提供依據(jù)。

二、相關(guān)概念

（一）人物

文藝作品中所描繪的人的形象。人物與事件是文藝作品中的重要因素，人物一般地說是組成藝術(shù)形象的主體、核心。敘事性文藝作品大多是通過對人物和人物的活動(dòng)及其相互關(guān)系的描寫來刻畫人物性格、塑造人物形象和揭示生活意義、展現(xiàn)人生理想的。

（二）情緒

情緒是身體對行為成功的可能性乃至必然性，在生理反應(yīng)上的評價(jià)和體驗(yàn)，包括喜、怒、憂、思、悲、恐、驚七種。行為在身體動(dòng)作上表現(xiàn)得越強(qiáng)就說明其情緒越強(qiáng)，如喜會(huì)是手舞足蹈、怒會(huì)是咬牙切齒、憂會(huì)是茶飯不思、悲會(huì)是痛心疾首等，這些就是情緒在身體動(dòng)作上的反應(yīng)。[1]情緒是以主體的需要、愿望等傾向?yàn)橹薪榈囊环N心理現(xiàn)象。符合主體的需要和愿望，會(huì)引起積極的、肯定的情緒，相反就會(huì)引起消極的、否定的情緒。[2]

（三）視覺化

在認(rèn)知加工過程中，人們可能將非視覺性的信息加工成具體的視覺信息，從而增強(qiáng)對事物的表象、記憶與思維等方面的反應(yīng)強(qiáng)度，這一現(xiàn)象稱之為視覺化效應(yīng)。[3]而在影視作品中，視覺化主要用于將人物性格與情緒和敘事邏輯的展現(xiàn)。

三、《這個(gè)殺手不太冷》影片概括

《這個(gè)殺手不太冷》由法國導(dǎo)演呂克貝松執(zhí)導(dǎo)，講述了生活在紐約的殺手里昂在情急之下收留遭遇滅門之災(zāi)的女孩瑪?shù)贍栠_(dá)，瑪?shù)贍栠_(dá)以幫助里昂工作為由留在他身邊，經(jīng)過訓(xùn)練成為殺手并向史丹復(fù)仇的故事。借一個(gè)殺手表達(dá)了一種對世界、對生命的包容與理解。呂克·貝松打破好萊塢商業(yè)片中的愛情束縛，把里昂和瑪?shù)贍栠_(dá)之間的感情用純真脫俗的手法展現(xiàn)，影片既大膽運(yùn)用好萊塢電影的造型技法，又不失法國電影中蘊(yùn)藏的永恒人性，是商業(yè)性和藝術(shù)性完美結(jié)合的經(jīng)典之作。

四、情緒視覺化表達(dá)手法

（一）構(gòu)圖

1.線條構(gòu)圖

線條構(gòu)圖可以用于表達(dá)人物封閉的情感，常見于人物處于失落、憂傷時(shí)。在開闊的畫面中，人物的活動(dòng)范圍大，給觀眾的感受也不夠深刻，利用線條分割畫面可以將人物框柱，使觀眾聚焦于某一種情緒，并且這些情緒通常是低落的、起伏較小的。

起初瑪?shù)贍栠_(dá)正飽受父母和姐姐的折磨，內(nèi)心十分孤寂并對生活沒有希望，影片是這樣塑造這種低落情緒的：瑪?shù)贍栠_(dá)出場的第一個(gè)畫面是她坐在樓梯欄桿之間吸煙，此時(shí)的欄桿將她的腿部用線條緊密地卡住，隨著鏡頭的上移，瑪?shù)贍栠_(dá)的身體左右和頭頂都被線條框住，表現(xiàn)出現(xiàn)有生活對她的禁錮和孤獨(dú)的情緒。

2.主體構(gòu)圖

主體構(gòu)圖可以讓人物情緒更加突出，多用于表現(xiàn)人物對待事物的態(tài)度。主體在畫面中的位置和大小可以體現(xiàn)人物的情緒強(qiáng)弱程度、地位高低和優(yōu)先級。

這種用主體構(gòu)圖展現(xiàn)情緒地位的變化在瑪?shù)贍栠_(dá)請教里昂教授殺人方法時(shí)十分明顯。瑪?shù)贍栠_(dá)第一次請求里昂時(shí)，畫面中瑪?shù)贍栠_(dá)的位置靠上，里昂的位置靠下，此時(shí)瑪?shù)贍栠_(dá)剛剛經(jīng)歷了親人遇難，憤怒和復(fù)仇的情緒都十分強(qiáng)烈，因此她的態(tài)度也十分堅(jiān)決，在視覺上就體現(xiàn)為主體位置對里昂形成的壓迫；在里昂堅(jiān)持拒絕瑪?shù)贍栠_(dá)的要求后，瑪?shù)贍栠_(dá)希望落空，此時(shí)兩人的主體位置是平行的，表現(xiàn)出他們的情緒都有所緩和；到達(dá)旅店后，瑪?shù)贍栠_(dá)再次請求里昂，這時(shí)兩人位置互換，里昂靠上，瑪?shù)贍栠_(dá)靠下，這就表現(xiàn)出此時(shí)她是以乞求的姿態(tài)希望得到里昂幫助，而里昂更多的是被她打動(dòng)，以深沉的善意包容瑪?shù)贍栠_(dá)的請求。

3.景深構(gòu)圖

前景的遮擋可以表現(xiàn)出人物復(fù)雜的情緒，也可以遮掩人物情緒。例如，一次清掃工作完成后，瑪?shù)贍栠_(dá)燒掉了桌子上的所有物品，此時(shí)桌上的火在里昂面前形成遮擋，火光的跳動(dòng)恰好在里昂的面部，這表現(xiàn)出里昂看到瑪?shù)贍栠_(dá)的行為后內(nèi)心被她深深打動(dòng)，也更加堅(jiān)定了保護(hù)瑪?shù)贍栠_(dá)的信念。

（二）景別

1.特寫

在特寫鏡頭中，被攝對象充滿畫面，非常接近觀眾，能夠細(xì)微地表現(xiàn)人物面部表情或展現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。演員通過面部把情緒傳給觀眾，而道具的特寫往往蘊(yùn)含著重要的戲劇因素，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

史丹在瑪?shù)贍栠_(dá)家中大開殺戒時(shí)，門外的下屬在舉槍時(shí)手不停地顫抖，此時(shí)手部的特寫鏡頭非常直觀地展現(xiàn)出下屬的緊張和慌亂，與之后的誤開槍情節(jié)銜接流暢。

2.近景

相比特寫，近景與觀眾略微拉開一點(diǎn)距離，但整體上仍然十分接近觀眾，是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界的同時(shí)，也可以展現(xiàn)一部分人物的動(dòng)作，此時(shí)展現(xiàn)的情緒往往給觀眾以較深刻的印象。

里昂救出被史丹扣押的瑪?shù)贍栠_(dá)后，兩個(gè)人回到旅店，在里昂講述自己的過去時(shí)景別一直為近景，詳細(xì)地展現(xiàn)里昂的眼神變化和眼淚，將他回憶女孩時(shí)的強(qiáng)烈悲傷和對瑪?shù)贍栠_(dá)的保護(hù)欲刻畫得淋漓盡致。

3.景別變化

除了以上固定的景別，變化的景別可以表達(dá)人物情緒起伏和改變。例如，瑪?shù)贍栠_(dá)看到家人遇害后進(jìn)入里昂家中躲避追殺，里昂透過鎖孔觀察樓道里的人，此時(shí)的人由遠(yuǎn)及近地走向里昂家，景別由全景到中景再到近景，表現(xiàn)出這些人的懷疑越來越重，而聽到動(dòng)畫片聲音后，景別逐漸松開，回到全景，體現(xiàn)這些人疑心的打消過程。

（三）光線

1.順光

順光時(shí)人物受到均勻照明，陰影被自身遮擋，光影比較柔和，適合表達(dá)希望、釋然等比較輕快和緩的情緒。例如，瑪?shù)贍栠_(dá)家人被殺害后，她請求里昂開門收留她，里昂開門前，她的整個(gè)人都籠罩在陰影里，開門后，瑪?shù)贍栠_(dá)的面部使用順光拍攝，頓時(shí)表現(xiàn)出她在這一瞬間獲得了生存的希望，展現(xiàn)她此時(shí)內(nèi)心的感激和如釋重負(fù)；另外，影片結(jié)尾里昂受傷后向室外行走時(shí)，也使用了順光拍攝他的面部，里昂的五官表情都被均勻照明，表現(xiàn)出他對馬上能安全見到瑪?shù)贍栠_(dá)的強(qiáng)烈期待，與此同時(shí)，這種明亮的光線也展現(xiàn)了里昂內(nèi)心的圣潔和善良。

2.側(cè)光

側(cè)光使照明的人物有明顯的陰暗面和投影，對人物的立體形狀和質(zhì)感有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，通常用于表達(dá)復(fù)雜、難以捉摸的情感。例如，瑪?shù)贍栠_(dá)坐在臺(tái)階上決定復(fù)仇時(shí)，光線從她的左側(cè)照明，使她的頭頸部呈現(xiàn)出半明半暗的效果，表現(xiàn)出她對復(fù)仇的猶豫和抉擇，并且與她此時(shí)的臺(tái)詞“我需要思考”相呼應(yīng)，包含著對復(fù)仇的渴望和對里昂的不舍。

3.眼神光

眼睛是情感溝通的橋梁，眼神光不僅可以引導(dǎo)觀眾跟隨人物視線移動(dòng)，而且能夠展現(xiàn)細(xì)微而突出的人物情緒。例如里昂和瑪?shù)贍栠_(dá)初次見面時(shí)，瑪?shù)贍栠_(dá)的眼睛特寫中有很明亮的眼神光，這說明她在看到里昂時(shí)內(nèi)心非常好奇，對里昂開始感興趣，而在里昂看到她臉上的傷痕時(shí)，她將頭轉(zhuǎn)向另一側(cè)，眼神光消失，說明她被虐待后的痛苦替代了剛剛的好奇心。

（四）鏡頭運(yùn)動(dòng)

1.推鏡頭

推鏡頭的視覺前移效果可以突出主體人物，重點(diǎn)塑造形象。推進(jìn)速度的快慢影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量，通過突出一個(gè)重要的事物來表達(dá)特定的情感內(nèi)涵。

例如，瑪?shù)贍栠_(dá)被姐姐打后接到學(xué)校電話，得知自己的長期缺課導(dǎo)致家中無法收到退款，隨著她和學(xué)校老師對話的推進(jìn)，瑪?shù)贍栠_(dá)的鏡頭不斷前推，由中近景逐漸推進(jìn)到面部特寫，表現(xiàn)出瑪?shù)贍栠_(dá)對生活的痛苦不斷放大，最后在一句“她已經(jīng)死了”中得到最大化的情緒渲染。

2.跟鏡頭

跟鏡頭連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。并且從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)同一，可以表現(xiàn)出主觀性鏡頭，更能讓觀眾代入人物的情緒。在本影片中多用于人物的慌張、混亂情緒。例如片頭里昂的目標(biāo)瓊斯在被追殺時(shí)，鏡頭一直隨著他的逃竄而運(yùn)動(dòng)，跟鏡頭長達(dá)四十秒，十分直觀地展示了他恐懼和慌亂。

（五）色彩

1.基調(diào)色

基調(diào)色是整部作品首先呈獻(xiàn)給觀眾的，影響觀眾以怎樣的心情觀賞電影。所以基調(diào)色能反映出整部電影的感情基調(diào)，單純基調(diào)色可以作為表達(dá)人物情感的載體來美化電影。

本影片全篇主基調(diào)色為黃色，都市外景多是中低調(diào)的暗黃色，室內(nèi)多是中高調(diào)的亮黃色，外景的昏暗黃色象征著代表社會(huì)陰暗面的史丹，表現(xiàn)出社會(huì)的冷漠，內(nèi)景的亮黃色則代表里昂和瑪?shù)贍栠_(dá)純真、豐富的情感世界，既是里昂對瑪?shù)贍栠_(dá)深沉的保護(hù)欲，也是二人之間似愛情似親情的溫暖情緒。

2.貫穿色

貫穿色在影片中串聯(lián)情節(jié)，能引起視覺特殊注意，既能起到強(qiáng)調(diào)和呼應(yīng)的作用，又能將人物情緒的整體基調(diào)展現(xiàn)出來。

本影片中的貫穿色是綠色，片頭城市外大片茂密蔥郁的樹林、片中里昂一直照料的綠色盆栽、瑪?shù)贍栠_(dá)的經(jīng)典綠色夾克和片尾瑪?shù)贍栠_(dá)頭頂?shù)臉淙~，都是高飽和度的鮮明綠色，代表了里昂和瑪?shù)贍栠_(dá)心中所追求的希望、平靜和安寧，也展現(xiàn)了兩個(gè)人心靈的成長。

3.重點(diǎn)色

重點(diǎn)色用以刻畫特別的情緒、表達(dá)特定的意味，出現(xiàn)的次數(shù)不多，比重不大，但引人注目。與作為總體背景的色彩基調(diào)相比，重點(diǎn)色往往鮮艷奪目。

本影片中的重點(diǎn)色是紅色，多用于表達(dá)緊張、戒備的情緒。里昂和瑪?shù)贍栠_(dá)第一次搬離公寓，路口的信號燈恰巧變?yōu)榧t色，這表示此時(shí)二人的關(guān)系仍然很緊張，各自的內(nèi)心都沒有擺脫公寓慘案的影響；史丹被瑪?shù)贍栠_(dá)刺殺失敗后全力追查里昂，去托尼的店中以家人為要挾逼問托尼，店中的燈光是大片的紅色，既體現(xiàn)史丹內(nèi)心極度的憤怒，也體現(xiàn)托尼看到家人被威脅時(shí)的緊張。

五、結(jié)語

影視作品中的人物情緒需要緊跟故事情節(jié)和內(nèi)涵進(jìn)行變化，此時(shí)視覺語言對觀眾情緒及興趣的影響更多側(cè)重于畫面沖擊感，視覺語言與人物神態(tài)的有機(jī)結(jié)合能夠使影片的完成度更高、觀感更具有吸引力。在影視作品創(chuàng)作過程中，情緒的視覺化表達(dá)對創(chuàng)作者提出了更高的要求，既要為了人物情緒的表達(dá)而創(chuàng)作視覺效果，也要考慮觀眾是否能準(zhǔn)確理解到這種視覺化表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]孫寧.試析影視音樂的視覺化效應(yīng)[J].社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線，2013（12）.

作者簡介：丁沐（2002—），女，漢族，河北石家莊人，大學(xué)本科生，研究方向?yàn)樾侣剛鞑ァ?/p>