高晗

摘要：約瑟夫·蘇克是20世紀(jì)捷克作曲家，曾師從捷克著名作曲家德沃夏克，而后在其音樂(lè)生涯中逐漸形成了具有捷克獨(dú)特氣質(zhì)的創(chuàng)作風(fēng)格?！洞禾臁贰断娜沼∠蟆穬刹夸撉僮髌氛幱谔K克個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)型時(shí)期，其調(diào)性技法與調(diào)性思維呈現(xiàn)出該階段蘇克對(duì)于調(diào)性的理解與體悟。本文立足于這兩部作品的調(diào)性思維研究，從調(diào)性擴(kuò)張技法和轉(zhuǎn)調(diào)手法方面對(duì)作品進(jìn)行分析梳理，剖析作品調(diào)性角度的布局思維與深層邏輯。

關(guān)鍵詞：約瑟夫·蘇克? 調(diào)性思維? 調(diào)式交替? 調(diào)性擴(kuò)張

中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）04-0081－04

約瑟夫·蘇克（1874—1935），捷克著名作曲家、小提琴家。他的作品著重于擴(kuò)展和聲語(yǔ)匯、多聲部處理，以及鋼琴的整體音響效果。蘇克將本民族的音樂(lè)元素與現(xiàn)代作曲技法相融合，探尋捷克音樂(lè)更多的可能性，其創(chuàng)作理念植根于對(duì)自然的熱愛(ài)和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷。

《春天》和《夏日印象》為同一個(gè)編號(hào)下的兩部鋼琴作品，創(chuàng)作于1902年。這兩部作品完成于作曲家創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)型時(shí)期，和聲語(yǔ)匯和鋼琴織體的設(shè)計(jì)充分顯現(xiàn)了其個(gè)人創(chuàng)作從浪漫主義風(fēng)格向捷克現(xiàn)代主義風(fēng)格過(guò)渡的變化。

這兩部作品均帶有明確的標(biāo)題，以季節(jié)為題材，樂(lè)章之間對(duì)比鮮明。《春天》包含五個(gè)樂(lè)章，分別是《春天》（E大調(diào)）、《微風(fēng)》（C大調(diào)）、《期待》（bG大調(diào)）、《A大調(diào)行板》和《愛(ài)的渴望》（bD大調(diào)）。而《夏日印象》共三個(gè)樂(lè)章，分別是《在中午》（B大調(diào)）、《孩童游戲》（G大調(diào)）和《暮色心境》（bG大調(diào)）。作品呈現(xiàn)出蘇克音樂(lè)創(chuàng)作特征，同時(shí)展現(xiàn)出他在調(diào)性技法方面別出心裁的設(shè)計(jì)，更具個(gè)人風(fēng)格。通過(guò)對(duì)作品的分析研究，可以看出他的音樂(lè)使用了離調(diào)和弦、中音和弦，以及大量的調(diào)式交替技法來(lái)開(kāi)拓調(diào)性范圍，并且運(yùn)用調(diào)內(nèi)變和弦與調(diào)式交替進(jìn)行調(diào)性轉(zhuǎn)換，在一定程度上讓人感受到捷克民族樂(lè)派音樂(lè)的氣息。

一、《春天》《夏日印象》中調(diào)性擴(kuò)張技法的運(yùn)用

調(diào)性擴(kuò)張指的是調(diào)性音樂(lè)體系中主和弦引力范圍的擴(kuò)大。共性寫(xiě)作時(shí)期主要通過(guò)離調(diào)、變和弦，以及調(diào)式交替（其中包括同主音大小調(diào)、特種自然調(diào)式、平行大小調(diào)和聲調(diào)式）對(duì)調(diào)性進(jìn)行擴(kuò)展；而20世紀(jì)調(diào)性擴(kuò)張的技巧主要為多元調(diào)關(guān)系交替、中音功能、三全音功能、線條功能、單一結(jié)構(gòu)功能以及復(fù)合功能等。作為蘇克20世紀(jì)初創(chuàng)作的作品，鋼琴作品《春天》《夏日印象》中多處使用調(diào)性擴(kuò)張技法，呈現(xiàn)多樣化的單一調(diào)性的和聲陳述。作曲家不僅通過(guò)浪漫主義時(shí)期常用的離調(diào)、同主音特種自然調(diào)式交替的技法來(lái)豐富和聲的色彩變化，同時(shí)也運(yùn)用了在當(dāng)時(shí)看來(lái)較為新穎的調(diào)性擴(kuò)張技巧，諸如同三音調(diào)式交替、重同名調(diào)式交替，以及中音和弦與調(diào)內(nèi)和弦的直接對(duì)置，使和聲語(yǔ)匯更復(fù)雜化，展現(xiàn)出作曲家頗具獨(dú)創(chuàng)性的創(chuàng)作思維。

（一）通過(guò)離調(diào)進(jìn)行調(diào)性擴(kuò)張

在單一調(diào)性的呈示中，為增強(qiáng)音樂(lè)的傾向性與色彩性，和聲短暫地進(jìn)行到副調(diào)之后回到原調(diào)，這種技法叫作離調(diào)。離調(diào)技法是共性寫(xiě)作時(shí)期常用的和聲技法，被作曲家們用來(lái)豐富調(diào)性色彩變化，突出表達(dá)音樂(lè)作品內(nèi)涵。

在蘇克的作品中，副屬和弦往往沒(méi)有解決到副主和弦，而是直接進(jìn)行到調(diào)內(nèi)另一個(gè)和弦，在兩個(gè)和弦之間構(gòu)成意外進(jìn)行，和聲呈現(xiàn)出更加復(fù)雜的表征。例如《春天》第一樂(lè)章125～132小節(jié)，為該樂(lè)章主調(diào)E大調(diào)的段落。開(kāi)頭部分的兩個(gè)外聲部作向外擴(kuò)張的反向進(jìn)行，以傳統(tǒng)功能和聲T-D的進(jìn)行確立調(diào)性。第127小節(jié)為E大調(diào)的Ⅲ級(jí)和弦，高音聲部的調(diào)式五級(jí)音與前兩小節(jié)形成由主音至五音的、先級(jí)進(jìn)后跳進(jìn)的上行旋律線，表示這一部分整體處于主功能的控制之中。第128小節(jié)重屬導(dǎo)和弦#A-#C-E沒(méi)有按照傳統(tǒng)和聲傾向性解決到其副主和弦B-#D-#F（E大調(diào)的屬和弦），而是以較為平穩(wěn)的方式進(jìn)行到主調(diào)的Ⅲ級(jí)和弦#G-B-#D，構(gòu)成具有一定“阻礙”意味的意外進(jìn)行，并在后兩小節(jié)重復(fù)兩次，這種離調(diào)技法的應(yīng)用呈現(xiàn)出一種特別的音響效果。

《夏日印象》的第二樂(lè)章《孩童游戲》同樣使用了未解決的離調(diào)進(jìn)行，但在織體結(jié)構(gòu)上更具新意。該樂(lè)章14～18小節(jié)為一個(gè)G大調(diào)的片段，以其同主音自然小調(diào)的Ⅶ級(jí)和弦開(kāi)始，作連續(xù)級(jí)進(jìn)的平行四六和弦進(jìn)行，形成了以小導(dǎo)和弦為軸的對(duì)稱的拱形結(jié)構(gòu)，低音為主題旋律。和聲布局為T(mén)-dⅦ-DⅦ/SⅡ-dⅦ7-DⅦ7/SⅡ-dⅦ-D-DTⅢ-T，向Ⅱ級(jí)的離調(diào)一直沒(méi)有解決，可以看出此處結(jié)構(gòu)功能占據(jù)主要地位，和聲功能為結(jié)構(gòu)功能服務(wù)。

（二）通過(guò)調(diào)式交替進(jìn)行調(diào)性擴(kuò)張

調(diào)式交替作為調(diào)性擴(kuò)張的手段之一，自巴洛克時(shí)期便已被作曲家運(yùn)用于創(chuàng)作之中。在《春天》《夏日印象》中，調(diào)式交替技法的運(yùn)用最為豐富，其中包括同主音特種自然調(diào)式交替、同三音調(diào)式交替、重同名調(diào)式交替，以及多元調(diào)關(guān)系的混合交替。

1.同主音特種自然調(diào)式交替

特種自然調(diào)式與中古調(diào)式雖調(diào)式音階相同，但卻有著截然不同的意義，它不再服務(wù)于教會(huì)音樂(lè)，而是更具民族音樂(lè)特質(zhì)。蘇克的創(chuàng)作深受本民族音樂(lè)影響，常在大小調(diào)的進(jìn)行中交替使用特種自然調(diào)式，以此增強(qiáng)民族音樂(lè)色彩。在這兩部作品中，運(yùn)用最多的便是混合利底亞調(diào)式，即在自然大調(diào)音階的基礎(chǔ)上降低Ⅶ級(jí)音。如在《春天》第一樂(lè)章的136～141小節(jié)處，該部分為樂(lè)章主調(diào)E大調(diào)的片段。首先是一連串下屬功能的進(jìn)行S-TSⅥ7-SⅡ-S34，隨后在139小節(jié)接入E大調(diào)同主音混合利底亞調(diào)式的Ⅶ級(jí)和弦D-#F-A，中間經(jīng)過(guò)F-A-C-bE后，進(jìn)行到屬和弦B-#D-#F。F-A-C-bE為作曲家極其愛(ài)用的一個(gè)特殊和弦，他時(shí)常將該和弦放置于不同調(diào)性之中，連接各種功能的和弦，幾乎每一處F-A-C-bE的運(yùn)用都可以被解釋為不同的功能含義。后將Ⅶ（混）-D的和聲進(jìn)行重復(fù)兩次，和弦音相同而織體結(jié)構(gòu)與Ⅶ（混）的前方和弦稍有變化。第一次混合利底亞調(diào)式交替和弦出現(xiàn)時(shí)承接于該和弦的屬和弦（同時(shí)也為調(diào)內(nèi)的下屬和弦），相當(dāng)于副屬和弦-副主和弦的離調(diào)進(jìn)行。而后兩次重復(fù)時(shí)皆使用E大調(diào)Ⅱ級(jí)的屬和弦置于調(diào)式交替和弦之前，兩個(gè)和弦連接構(gòu)成了意外進(jìn)行。該調(diào)式交替和弦以及前后和弦全部為明朗的大三和弦結(jié)構(gòu)，由于變化音和弦的運(yùn)用，呈現(xiàn)出純正優(yōu)美音響效果，同時(shí)又令聽(tīng)者感到意外新穎。

在《夏日印象》第二樂(lè)章《孩童游戲》中，對(duì)于特種自然調(diào)式交替和弦的運(yùn)用更具民族風(fēng)味。樂(lè)章的開(kāi)始便使用G大調(diào)的同主音混合利底亞調(diào)式的Ⅰ級(jí)七和弦，持續(xù)了4個(gè)小節(jié)。跳躍且充滿童趣的旋律開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地展示出樂(lè)章標(biāo)題《孩童游戲》的意味。而后，第5～13小節(jié)為混合利底亞調(diào)式的Ⅰ級(jí)七和弦G-B-D-F與Ⅵ級(jí)和弦G-E-B音的交替進(jìn)行，這兩個(gè)和弦為一組三度關(guān)系的主功能和弦。在此期間未插入任何其他和弦，暗示了孩童單純簡(jiǎn)單、天真無(wú)邪的內(nèi)心世界。

2.同三音調(diào)式交替

同三音調(diào)也叫同中音調(diào)，指主和弦三音相同，調(diào)式不同的一對(duì)調(diào)性。同三音調(diào)式交替的使用，極大地拉近了兩個(gè)遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性之間的距離，使得調(diào)性中心的引力進(jìn)一步增大。歸屬于不同調(diào)性和弦之間的色彩對(duì)置帶來(lái)了聽(tīng)覺(jué)上的新鮮與意外之感。例如《夏日印象》第一樂(lè)章《在中午》9～12小節(jié)的位置，該樂(lè)章由B大調(diào)開(kāi)啟，在第9小節(jié)轉(zhuǎn)入其平行關(guān)系調(diào)#g小調(diào)。用兩小節(jié)t-tsⅥ-t-DⅦ的進(jìn)行呈示#g小調(diào)，第11小節(jié)由#g小調(diào)的主和弦#G-B-#D直接進(jìn)入同三音調(diào)G大調(diào)的Ⅵ級(jí)和弦E-#G-B，并在G大調(diào)作TSⅥ-T-D-TSⅥ的和弦序進(jìn)。這種進(jìn)行不僅改變了調(diào)式，也在調(diào)性上進(jìn)行對(duì)比，使#g小調(diào)與G大調(diào)構(gòu)成調(diào)式與調(diào)性雙重的色彩突變。

3.重同名調(diào)式交替

“按照傳統(tǒng)的觀念，每個(gè)調(diào)只有一個(gè)同名調(diào)，即同主音調(diào)；而在新的理論中，每一個(gè)調(diào)可以同時(shí)擁有兩個(gè)同名調(diào)，分別為同主音調(diào)與同中音調(diào)?！敝赝{(diào)的概念在此基礎(chǔ)上延伸而來(lái)，即同主音調(diào)的同三音調(diào)與同三音調(diào)的同主音調(diào)（下文將簡(jiǎn)稱為同主音同三音調(diào)、同三音同主音調(diào)）。重同名調(diào)式交替在這兩個(gè)作品中反復(fù)出現(xiàn)，成為作曲家營(yíng)造意想不到音響效果的重要手段。

譜例1：《春天》第三樂(lè)章《期待》（27～32小節(jié)）

譜例1為一個(gè)B大調(diào)的段落。從譜例中可以看出，相較于調(diào)式音階內(nèi)的自然音，更多的是調(diào)式之外的變化音。仔細(xì)分析后發(fā)現(xiàn)，看起來(lái)較為復(fù)雜的外觀下，其實(shí)只有主和弦與屬和弦的進(jìn)行。造就如此變化多端音響效果的原因，在于其中使用了重同名調(diào)式交替和弦。第27小節(jié)呈現(xiàn)出清晰的B大調(diào)主和弦B-#D-#F至其屬七和弦#F-#A-#C-E的進(jìn)行，此時(shí)屬七和弦并沒(méi)有解決回原調(diào)的主和弦，而是進(jìn)行到了B大調(diào)同主音同三音調(diào)bB大調(diào)的主和弦bB-D-F。第29節(jié)和弦序進(jìn)表現(xiàn)為bB大調(diào)的屬-主，隨后，bB大調(diào)的主和弦進(jìn)行到B大調(diào)的屬三和弦。接下來(lái)兩小節(jié)低聲部的半音進(jìn)行使得和聲在B大調(diào)的屬和弦與bB大調(diào)的屬和弦之間搖擺不定。蘇克對(duì)于主調(diào)與重同名調(diào)不斷交替的使用方式使調(diào)性色彩頻繁變化，似乎在表現(xiàn)作曲家對(duì)未來(lái)不確定的擔(dān)憂，以及對(duì)即將到來(lái)的美好生活的期待。

使用重同名調(diào)式交替的和弦進(jìn)行有時(shí)會(huì)存在多種釋義，由于調(diào)性中心音引力的擴(kuò)大，越來(lái)越多的和弦受到中心音控制，并與之產(chǎn)生不同的聯(lián)系?！断娜沼∠蟆返谌龢?lè)章《暮色心境》1～3小節(jié)，調(diào)性為bG大調(diào)。作曲家從一開(kāi)始就著重強(qiáng)調(diào)主和弦的Ⅴ級(jí)音bD音，高聲部旋律由bD開(kāi)始是一個(gè)主和弦向下的琶音，低聲部為bD音的長(zhǎng)時(shí)值單音音符。而第2小節(jié)bbE-bG-bbB可以有兩種解釋。第一種，該和弦為bG大調(diào)的bⅥ級(jí)和弦；第二種，作曲家在此處運(yùn)用了等音記法，這個(gè)和弦實(shí)際上是bG大調(diào)同三音同主音調(diào)式的Ⅴ級(jí)和弦。該樂(lè)章開(kāi)始的前三小節(jié)運(yùn)用主、屬之間的進(jìn)行確立調(diào)性，其中的屬和弦別出新意地運(yùn)用重同名調(diào)式交替的手法，在樂(lè)章開(kāi)端就呈現(xiàn)出變幻莫測(cè)的和聲效果。

4.多元調(diào)關(guān)系混合交替

多元調(diào)關(guān)系混合交替即各種調(diào)關(guān)系交替和弦的混合型運(yùn)用。如下在自然大調(diào)之中加入了特種自然調(diào)式交替和弦、同三音調(diào)式交替和弦以及重同名調(diào)式交替和弦，和聲上的大幅度擴(kuò)張導(dǎo)致調(diào)性模糊，產(chǎn)生調(diào)性色彩與音響效果的變化?！断娜沼∠蟆返诙?lè)章《孩童游戲》20～25小節(jié)，該部分為bE大調(diào)的片段。第20～22小節(jié)，由bE大調(diào)Ⅲ級(jí)上的導(dǎo)和弦直接進(jìn)行到同主音混合利底亞調(diào)式的Ⅰ級(jí)七和弦，并將該離調(diào)和弦重復(fù)一次回到調(diào)內(nèi)主和弦。隨后，高音聲部向上自由模進(jìn)，配合低音聲部與中音聲部連續(xù)三度的下行跳進(jìn)，高音聲部與中音和低音聲部的反向進(jìn)行使得音響具有擴(kuò)張之感，這種擴(kuò)張感同時(shí)也體現(xiàn)在調(diào)性控制領(lǐng)域之上。在第23小節(jié)，由缺少三音的主和弦進(jìn)行到同三音調(diào)e小調(diào)的Ⅵ級(jí)和弦C-#E-G，緊接著繼續(xù)進(jìn)行到bE大調(diào)的重同名調(diào)（同三音同主音調(diào)）E大調(diào)的Ⅳ級(jí)和弦A-#C-E。最后，在第25小節(jié)，由同三音調(diào)降低根音的Ⅱ級(jí)和弦，作為中介和弦回到樂(lè)章主調(diào)G大調(diào)的控制之中。

（三）通過(guò)三度關(guān)系進(jìn)行調(diào)性擴(kuò)張

在共性寫(xiě)作時(shí)期，四、五度關(guān)系是功能體系和聲的核心。例如，在樂(lè)曲開(kāi)端一般會(huì)使用T-D或D-T的進(jìn)行來(lái)確立調(diào)性，最后則使用傳統(tǒng)終止式K46-D7-T結(jié)束全曲，達(dá)到收束的音響效果，可見(jiàn)四、五度功能的重要性。而到了20世紀(jì)，力求創(chuàng)新的作曲家們?yōu)閿[脫四、五度功能關(guān)系制約，用三度進(jìn)行來(lái)擴(kuò)充音樂(lè)材料，豐富擴(kuò)大單一調(diào)性的和聲技巧。通過(guò)三度關(guān)系進(jìn)行調(diào)性擴(kuò)張的一個(gè)非常典型的位置在于《春天》第一樂(lè)章111～113小節(jié)，這一部分的調(diào)性為本章主調(diào)E大調(diào)的屬調(diào)B大調(diào)。由B大調(diào)混合利底亞調(diào)式的Ⅴ級(jí)和弦#F-A-#C進(jìn)入到bⅢ級(jí)D-F-A，三個(gè)音均為調(diào)外音（于大調(diào)式而言），和聲色彩的變化強(qiáng)烈、鮮明，造就調(diào)性色彩突變的音響效果。第113小節(jié)B大調(diào)混合利底亞調(diào)式Ⅰ級(jí)的出現(xiàn)，完整地呈現(xiàn)出連續(xù)下行的三度關(guān)系，展示其不同于共性寫(xiě)作時(shí)期五度關(guān)系的全新的和聲風(fēng)貌。

譜例2：《春天》第二樂(lè)章《微風(fēng)》（5～6小節(jié)）

譜例2為《春天》第二樂(lè)章5～6小節(jié)，調(diào)性建立在樂(lè)章主調(diào)C大調(diào)上。呈現(xiàn)出清晰的主調(diào)織體，高音聲部為級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)相結(jié)合的波浪式旋律，低音聲部則呈示和聲功能。第111小節(jié)由C大調(diào)主和弦C-E-G，直接進(jìn)入到bⅢ級(jí)大三和弦bE-G-bB，構(gòu)成同和弦結(jié)構(gòu)三度關(guān)系的色彩性對(duì)置。緊接著又進(jìn)行到C大調(diào)bⅥ級(jí)大三和弦，進(jìn)一步加大調(diào)性擴(kuò)張力度，顯示以主和弦為中心的三度關(guān)系大三和弦的圍繞。

二、《春天》《夏日印象》中轉(zhuǎn)調(diào)手法的運(yùn)用

調(diào)性運(yùn)動(dòng)構(gòu)建了調(diào)性音樂(lè)深層的思維邏輯，音樂(lè)在作曲家宏觀設(shè)計(jì)的引領(lǐng)下進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，這種設(shè)計(jì)體現(xiàn)出作曲家創(chuàng)作構(gòu)思中的調(diào)性邏輯，即調(diào)性思維。在調(diào)性運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，存在一個(gè)調(diào)性變化的節(jié)點(diǎn)，對(duì)于這些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)進(jìn)行分析，可以直觀地展現(xiàn)出作曲家所使用的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)。在《春天》《夏日印象》中，調(diào)性轉(zhuǎn)移多通過(guò)中介和弦進(jìn)行，其中以調(diào)內(nèi)變和弦與調(diào)式交替和弦最為突出。

（一）使用調(diào)內(nèi)變和弦作為中介和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)

蘇克多使用bⅡ級(jí)與bⅥ級(jí)作為轉(zhuǎn)調(diào)環(huán)節(jié)的中介和弦，接功能性的和聲進(jìn)行進(jìn)入新調(diào)性。

將調(diào)內(nèi)變和弦應(yīng)用到轉(zhuǎn)調(diào)環(huán)節(jié)，在豐富和聲音響色彩的同時(shí)，也對(duì)轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程起到了加速效果?！洞禾臁返诙?lè)章《微風(fēng)》7～10小節(jié)，由bB大調(diào)轉(zhuǎn)向D大調(diào)。前兩小節(jié)為bB大調(diào)主和弦向?qū)俸拖业倪M(jìn)行，清晰地對(duì)bB大調(diào)作出呈示。第9小節(jié)作曲家使用D-S的進(jìn)行，致使和聲的色彩性上升。而后以bB大調(diào)的下屬和弦bE-G-bB作為后調(diào)的bⅡ級(jí)和弦，接主和弦轉(zhuǎn)入D大調(diào)。在中介和弦向新調(diào)主和弦解決的過(guò)程中，各個(gè)聲部以半音進(jìn)行為主，如G-#F和bE-D。

在《春天》第五樂(lè)章《愛(ài)的渴望》36～43小節(jié)的位置，作曲家以bⅥ級(jí)大三和弦作為中介和弦，作連續(xù)三次的轉(zhuǎn)調(diào)，但使用方法不同。第37小節(jié)呈現(xiàn)出bB大調(diào)T-TSⅥ的進(jìn)行，第38小節(jié)通過(guò)bB大調(diào)的bⅥ級(jí)和弦bG-bB-bD轉(zhuǎn)到G大調(diào)，此和弦同時(shí)也是G大調(diào)同三音同主音調(diào)bG大調(diào)的主和弦。隨后通過(guò)G大調(diào)D-T的進(jìn)行確立調(diào)性。其余兩次轉(zhuǎn)調(diào)以前調(diào)的Ⅰ級(jí)和弦作為后調(diào)的bⅥ級(jí)，接屬功能和弦進(jìn)入后調(diào)調(diào)性。此處運(yùn)用的重同名調(diào)式交替和弦承擔(dān)著轉(zhuǎn)調(diào)中介和弦的作用，在調(diào)內(nèi)和弦出現(xiàn)之前先使用調(diào)式交替的和弦，使音響變化既意外新穎，又流暢順滑。

（二）使用調(diào)式交替和弦作為中介和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)

1.同主音調(diào)式交替和弦

運(yùn)用同主音調(diào)式交替和弦作為中介和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，指使用與前調(diào)或者后調(diào)的主音相同、調(diào)式不同的和弦作為共同和弦，完成轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程的技法。例如，在將C大調(diào)作為目標(biāo)調(diào)性進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，使用c小調(diào)的主和弦作為中介和弦，隨后進(jìn)入后調(diào)C大調(diào)。

運(yùn)用同主音調(diào)式交替和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的片段較為典型的位置在于《春天》的第二樂(lè)章《微風(fēng)》10～14小節(jié)處。此處前兩小節(jié)使用傳統(tǒng)和聲T-TSⅥ-D7-T的進(jìn)行，又稍加變化重復(fù)一次，動(dòng)力十足地完成D大調(diào)的調(diào)性呈示。在第12小節(jié)以D大調(diào)的主和弦D-#F-A作中介和弦，直接轉(zhuǎn)入a小調(diào)。D-#F-A為a小調(diào)同主音大調(diào)的下屬和弦，緊接著在14小節(jié)還原#F音，回歸a小調(diào)的調(diào)內(nèi)小屬和弦。隨后小屬和弦至下屬和弦的弗里吉亞進(jìn)行再一次強(qiáng)調(diào)了調(diào)式交替思維在轉(zhuǎn)調(diào)環(huán)節(jié)中的重要性。

《夏日印象》第一樂(lè)章在轉(zhuǎn)調(diào)的過(guò)程中所使用的同主音調(diào)式交替和弦與上述例子有所不同。樂(lè)章第18～23小節(jié)，由B大調(diào)開(kāi)始，運(yùn)用同一手法向上連續(xù)兩次進(jìn)行遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。第18小節(jié)的最后一拍為B大調(diào)的Ⅲ級(jí)和弦#D-#F-#A，作曲家通過(guò)等音轉(zhuǎn)換：#D-#F-#A相當(dāng)于bE-bG-bB，即后調(diào)bE大調(diào)的同主音小調(diào)的主和弦。在下一小節(jié)第一拍將bG音還原，順利由小主和弦至大主和弦的進(jìn)行轉(zhuǎn)入bE大調(diào)。第21小節(jié)又運(yùn)用同樣的手法從bE大調(diào)轉(zhuǎn)到G大調(diào)，調(diào)性色彩的變化既迅速又順滑。

2.重同名調(diào)式交替和弦

蘇克不僅將重同名調(diào)式交替和弦作為調(diào)性擴(kuò)張的途徑，運(yùn)用于單一調(diào)性的呈示之中，同時(shí)也將其作為中介和弦運(yùn)用于轉(zhuǎn)調(diào)之中。如《春天》第三樂(lè)章《期待》的33～37小節(jié)，這是調(diào)性色彩對(duì)比十分明顯的一處轉(zhuǎn)調(diào)片段。前調(diào)為清晰的B大調(diào)，在第35小節(jié)時(shí)，以其同主音同三音調(diào)式的Ⅰ級(jí)和弦bB-D-F作為中介和弦，轉(zhuǎn)向bG大調(diào)的主和弦。于后調(diào)bG大調(diào)，bB-D-F可以有三種解釋：該和弦為bG大調(diào)同三音調(diào)式g小調(diào)的Ⅲ級(jí)和弦；該和弦為bG大調(diào)的平行調(diào)式交替和弦——be小調(diào)的屬和弦；或?yàn)閎G大調(diào)的副屬和弦——向Ⅵ級(jí)的離調(diào)。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《春天》《夏日印象》調(diào)性擴(kuò)張技法與轉(zhuǎn)調(diào)手法的分析與研究，我們可以了解蘇克對(duì)于調(diào)性音樂(lè)作品內(nèi)在邏輯的控制。他在音樂(lè)中使用離調(diào)和弦、中音和弦以及大量的調(diào)式交替和弦來(lái)開(kāi)拓調(diào)性范圍，其中調(diào)式交替技法的運(yùn)用在作品中最為突出。其重要性同時(shí)體現(xiàn)在調(diào)式交替和弦使用的數(shù)量、用法及變化方面，不僅有特種自然調(diào)式交替、同三音調(diào)式交替、重同名調(diào)式交替的單一型運(yùn)用，更有多元調(diào)式交替的混合型運(yùn)用。同時(shí)，重同名調(diào)式交替和弦不只作為調(diào)性擴(kuò)張的途徑運(yùn)用于單一調(diào)性的呈示之中，也作為中介和弦運(yùn)用于轉(zhuǎn)調(diào)之中。作曲家對(duì)于和聲的獨(dú)特設(shè)置極大地拉近了調(diào)性之間的距離，使得調(diào)性中心的引力進(jìn)一步擴(kuò)大。歸屬于不同調(diào)性和弦之間的色彩對(duì)置帶來(lái)了聽(tīng)覺(jué)上的新鮮與意外之感。音樂(lè)進(jìn)行中發(fā)生調(diào)性轉(zhuǎn)移的節(jié)點(diǎn)，以及和聲角度調(diào)性擴(kuò)張技法的應(yīng)用反映出蘇克對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作的認(rèn)知與理解，并在一定程度上展示了作曲家從早期創(chuàng)作風(fēng)格向后期過(guò)渡的過(guò)程。

筆者對(duì)《春天》《夏日印象》的研究標(biāo)示出調(diào)性擴(kuò)張技法和轉(zhuǎn)調(diào)手法在作品中的重要地位，作曲家用爐火純青的創(chuàng)作技法使得和聲設(shè)計(jì)擁有了無(wú)限的可能性。目前國(guó)內(nèi)學(xué)界對(duì)于蘇克音樂(lè)創(chuàng)作的研究甚少，但通過(guò)分析，其作品中所展現(xiàn)出的調(diào)性思維與技法具有被關(guān)注的價(jià)值。

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