潘東明

摘 要 《燭之武退秦師》是中學(xué)語文教材中的經(jīng)典篇目，該文情節(jié)緊湊，具有高超的敘事藝術(shù)技巧。它高超的敘事藝術(shù)技巧主要表現(xiàn)在語言的精妙，選材的精當(dāng)、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密。本文對(duì)《燭之武退秦師》精巧的敘事藝術(shù)進(jìn)行了較為深入細(xì)致的分析。

關(guān)鍵詞 《燭之武退秦師》 敘事藝術(shù) 語言精妙 選材精當(dāng) 結(jié)構(gòu)嚴(yán)密

《燭之武退秦師》是經(jīng)典名篇。它塑造了燭之武等性格鮮明的人物形象，展示了那個(gè)時(shí)代風(fēng)云激蕩的歷史。它歷經(jīng)數(shù)千年而不衰，其原因固然與其內(nèi)容相關(guān)聯(lián)，但也與其高超的敘事藝術(shù)密不可分。這高超的敘事藝術(shù)表現(xiàn)在語言的精妙，選材的精當(dāng)、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密。

一、語言的精妙

文學(xué)是語言的藝術(shù)，史傳文學(xué)也要講究語言的準(zhǔn)確形象。“臣之壯也，猶不如人；今老矣，無能為也已。”這里的虛詞十分準(zhǔn)確精妙。試想，去掉這幾個(gè)虛詞，文章就會(huì)變成“臣?jí)眩蝗缛?；今老，無能為”。語言簡短，斬截有力，推辭拒絕的態(tài)度堅(jiān)決，毫無妥協(xié)回旋的余地。短則短矣，但卻寫出了人物負(fù)氣任性、不顧國家大局的負(fù)面形象。這就有悖于燭之武的整體精神。有了這幾個(gè)虛詞，增加了語言之間的時(shí)間間隔，人物語言舒緩深長，顯示了燭之武長期得不到重用的辛酸遺憾。舒緩委婉的語氣也符合燭之武善于言說的辭客身份，更符合《左傳》所一直提倡的君臣之禮節(jié)?！啊崞溥€也。亦去之”，這里的“其”“也”“亦”“之”等幾個(gè)虛詞，同樣精妙傳神。它以舒緩的語氣將晉文公撤軍時(shí)愿望沒有達(dá)成的不舍傷感，以及“有親不能靠，有仇不能報(bào)”的萬般無奈，淋漓盡致地表達(dá)出來。

文章不僅虛詞運(yùn)用精妙，實(shí)詞運(yùn)用也同樣精妙絕倫。“晉軍函陵，秦軍氾南”，短短八個(gè)字，內(nèi)涵豐富?！昂辍薄皻锬稀睂儆卩崌！皶x軍函陵，秦軍氾南”將秦晉聯(lián)軍來勢洶洶、鄭國喪權(quán)失地、國家危難的情形和盤托出。這兩句又交代了兩軍駐地不在一起的情形，暗示秦晉兩軍指揮的不統(tǒng)一，為下文燭之武說辭離間、進(jìn)而達(dá)到分化秦晉聯(lián)盟的目的埋下伏筆。而兩軍分列異處，為燭之武后來順利拜見秦伯、游說秦伯提供了方便?！耙箍P而出”四個(gè)字，交代了燭之武出行的時(shí)間、方式。國之使者出行不能在白天，不能舉行歡送儀式，不能打開城門走大道，暗示敵人大軍壓境，兵臨城下。而燭之武是一個(gè)“今老矣”的老人，又是一個(gè)有身份的大夫，卻用“夜”“縋”這種偷偷摸摸、很不體面的方式出城。為了國家，燭之武已舍棄個(gè)人的顏面，放下了個(gè)人的尊嚴(yán)，忍辱為國的形象著實(shí)讓人感動(dòng)。“秦伯說，與鄭人盟。使杞子、逢孫、楊孫戍之”，這里多為實(shí)詞，幾乎沒有虛詞的間隔，沒有語氣的延長。從語言形式中，我們看到了秦伯沒有遲疑猶豫、拖泥帶水。秦伯見利忘義、背棄盟友的歡悅的形象躍然紙上。人們常說，實(shí)詞是文章的體骨，虛詞是文章的性情。在本文中，實(shí)詞不僅構(gòu)建了文章的體骨，也同樣表現(xiàn)了人物的精神。

二、選材的精當(dāng)

文章是由材料構(gòu)成的，選材決定著文章的成敗?！稜T之武退秦師》的選材極為精當(dāng)。它的精當(dāng)表現(xiàn)在游說背景的介紹，游說人選的確定，游說說辭的鋪展，游說結(jié)局的點(diǎn)明等過程中。

燭之武游說的背景是秦晉圍鄭、鄭國危在旦夕。這其間發(fā)生的可寫的事太多，諸如秦晉的密謀勾結(jié)，兩國軍事上的行動(dòng)，面對(duì)秦晉入侵時(shí)鄭國的抵抗，等等。但敘事者只寫了三件事：圍鄭之事實(shí)，圍鄭之理由，兩軍之駐地。但卻將秦鄭無矛盾，秦晉貌合神離，秦晉深入鄭國的緊張形勢，鄭國命懸一線的危險(xiǎn)等等，交代出來，行文簡練，含義豐富。

國家危在旦夕，鄭國內(nèi)部肯定會(huì)有復(fù)雜的局面，內(nèi)部的緊張慌亂，應(yīng)對(duì)的對(duì)策方略，游說的人員選擇等等。但文章同樣選擇了三個(gè)材料：佚之狐的推薦，燭之武的推辭與“許之”，鄭伯的道歉與說服。三個(gè)材料都是圍繞著游說人員的選擇而展開，不枝不蔓。佚之狐推薦時(shí)的“國危矣”，點(diǎn)明了國家的形勢與游說的必要性?！皫煴赝恕?，交代了燭之武的才干以及選擇燭之武的理由。鄭伯之?dāng)⑹聫膬蓚€(gè)方面來展開：“是寡人之過也”的道歉，消解了燭之武不得重用的不滿抱怨；“子亦有不利焉”的利害關(guān)系，將燭之武的個(gè)人命運(yùn)與國家命運(yùn)連接起來，從而達(dá)到說服的目的。而燭之武之推辭更是值得稱道：長期得不到重用，無法發(fā)揮自己的才能，自然壓抑、牢騷、憤懣。推辭，更顯得人物形象的真實(shí)可信。但在國家處于危難之時(shí)，燭之武雖有牢騷，但仍顧全大局，拋卻個(gè)人恩怨，臨危赴難，突出其深明大義的形象，使人物形象豐滿，有血有肉。而推辭，也使行文曲折變化，起伏波瀾，紆徐有致，增加了文章的吸引力。

燭之武的出使秦軍、游說秦伯最為關(guān)鍵。見秦伯的過程肯定艱難不易，而文章僅用“夜縋而出”，言簡義豐，將國家的形勢、燭之武的精神，簡約道來。游說秦伯之時(shí)，也應(yīng)頭緒紛繁，秦伯的神情，秦伯手下的狀態(tài)，燭之武的動(dòng)作心理等等。而作者僅寫燭之武的語言，其余一概略去。寫燭之武的游說語言，也僅僅從“以害警戒，以利相誘，以史離間”三個(gè)方面，干凈利索地?cái)⑹銮宄Ｓ握f之結(jié)果，僅用“秦伯說”“與鄭人盟”“使杞子、逢孫、楊孫戍之”道出。出使秦軍之過程，游說之內(nèi)容，游說之結(jié)果，要言不煩，詳略得宜，選材精當(dāng)，顯示出了作者高超的選材藝術(shù)。

三、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密

結(jié)構(gòu)是文章內(nèi)容的組合、搭配與排列。優(yōu)秀的作品總是前后勾連，環(huán)環(huán)相扣，渾然天成?！稜T之武退秦師》的結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)密，這主要表現(xiàn)為“國家危險(xiǎn)境地的照應(yīng)”“出使行為的前后關(guān)聯(lián)”“燭之武形象的前后協(xié)調(diào)”。

文章開頭就以“秦晉圍鄭”“晉軍函陵，秦軍氾南”道出鄭國的險(xiǎn)惡處境。接著，在游說人員的選定時(shí)，以佚之狐的“國危矣”，鄭伯的“今急而求子”加以強(qiáng)調(diào)。然后，在游說過程中，又以燭之武“夜縋而出”“秦、晉圍鄭，鄭既知亡矣”照應(yīng)……前后一脈相承，相互呼應(yīng)。

燭之武的出使以及順利見秦伯以至最后游說的成功，同樣是草蛇灰線、伏脈其中。“以其無禮于晉，且貳于楚也”，兩件事都是晉、鄭之間的矛盾夙怨，暗示秦、鄭之間并無沖突，秦之出兵皆由晉國牽系而來。這為燭之武游說秦伯的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！皶x軍函陵，秦軍氾南”交代了兩軍的駐地及兩軍的關(guān)系，為下文燭之武順利地見到秦伯提供了極大的便利，也為燭之武曉以利害動(dòng)之以情進(jìn)而達(dá)到游說成功做了鋪墊。

燭之武前后形象也協(xié)調(diào)一致。“佚之狐言于鄭伯曰：‘……若使?fàn)T之武見秦君，師必退。”一個(gè)“師必退”，語氣堅(jiān)決肯定，間接顯示了燭之武機(jī)智善辯的形象。后文燭之武見秦伯后，通過燭之武的語言，“以害警戒，以利相誘，以史離間”，則從正面具體地展示了燭之武的辯士風(fēng)采。而最后“秦伯說，與鄭人盟。使杞子、逢孫、楊孫戍之”的游說成功，同樣也間接寫出了燭之武的辯士神采。

而文章的整體內(nèi)容緊緊圍繞著“退秦師”這個(gè)中心，故事各環(huán)節(jié)連環(huán)相扣。秦晉大軍壓境，鄭國危在旦夕；所以才有鄭國選擇說客游說秦國之對(duì)策；才有燭之武這個(gè)說客之出場、出使、游說；才有出使游說結(jié)果之交代。各個(gè)部分內(nèi)容依照故事發(fā)生的時(shí)間先后、事物發(fā)展的內(nèi)在邏輯漸次展開。文章以秦晉圍鄭、鄭國危險(xiǎn)始，又以秦晉盟散約敗、鄭國危險(xiǎn)解除終，首尾對(duì)應(yīng)圓合，渾然一體。

[作者通聯(lián)：安徽淮北市第一中學(xué)]