【摘要】 近年來，網(wǎng)絡(luò)小說蓬勃發(fā)展，受到大眾的追捧和喜愛。網(wǎng)絡(luò)小說分類眾多，網(wǎng)絡(luò)古代言情小說是其中的一個大類，在其細(xì)分之下有穿越、玄幻、仙俠、宮斗、權(quán)謀等題材，這些題材雖各有特色，但在敘事模式上有著共通性。本文以起點中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城的古代言情小說為例，將其劃分為新型才子佳人模式、主角成長模式和權(quán)謀模式，并分析其敘事模式形成的原因，即滿足讀者的心理需求和市場的需要。

【關(guān)鍵詞】 新型才子佳人模式；主角成長模式；權(quán)謀模式；形成原因

【中圖分類號】I206? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）11-0068-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.11.022

近年來，網(wǎng)絡(luò)小說蓬勃發(fā)展，成為文壇的一顆新星。然而隨著網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作數(shù)量的激增，尤其是一些極具代表性的作品問世之后，出現(xiàn)了“跟風(fēng)”現(xiàn)象，使得網(wǎng)絡(luò)小說帶著明顯的模式化特點。網(wǎng)絡(luò)小說類別眾多，網(wǎng)絡(luò)古代言情小說是其中的—個很重要的分支。本文主要選取起點中文網(wǎng)和晉江文學(xué)城兩大小說網(wǎng)站，分析古代言情小說中的敘事模式，總結(jié)其中的情節(jié)設(shè)定和小說套路，并對這些模式形成的原因進行簡單的分析和論述。

一、新型才子佳人模式

“才子佳人”小說模式自古就有，其成書于唐朝，是我國古代言情特有的創(chuàng)作模式。當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)古代言情小說創(chuàng)作基本沿襲了古代“才子佳人”模式，并在此基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新。在傳統(tǒng)的“才子佳人”模式中，佳人極具文人的理想色彩，她們出身名門，貌美如花，其類型有溫婉可人、孝順賢德的淑女；有才智過人的女諸葛；有柔情似水始終如一的美嬌娘。才子形象總體可分為三大類：賢人君子、多情才子、負(fù)心書生。然而在當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)古代言情中，小說突破了以往的人物設(shè)定以及情節(jié)的落俗，形成了一種新型的才子佳人模式。

首先，人物設(shè)定的多樣化。佳人不再是男子的附庸，標(biāo)榜男子成功的象征，思想意識的覺醒使得她們敢于掙脫牢籠追求心中所愛，過人的膽識和才華讓他們能夠在逆境中頑強生存，絕處逢生。比如，《大梁女神探》中顧微姝從南楚一個小縣官一路摸爬滾打直至刑部侍郎，因斷案能力一絕而聞名大楚，作為一代神探其才能和豪氣絲毫不輸男子，在斷案過程中與表面溫潤如玉實則腹黑的男主周楚聞相識最后相戀。才子的形象也不再單一，而是具有更多的屬性和人設(shè)，即顏值和智商雙高，地位和財富難以企及，外表腹黑冷漠內(nèi)心實則鐘情。而這些在穿越小說中尤為明顯。

其次，劇情的翻新以及眾多因素的融合。在傳統(tǒng)的“才子佳人”小說中，其情節(jié)發(fā)展大致是才子佳人相識——歷經(jīng)挫折和磨難——圓滿幸福的生活，情節(jié)較為單一。而在網(wǎng)絡(luò)古言中，其情節(jié)更加曲折，支線更加豐富，除了純粹的男女主感情線外還融進了更多的因素，比如家國、蒼生、天下等，使得讀者在閱讀小說時不僅能夠一覽男女主人公曲折的愛情故事，還能在其中感受到家國情懷。比如莫非墨寶的《一生一世美人骨》，在古代篇中，男主周生辰是手握兵權(quán)的小南辰王，雖然手握重權(quán)，但他心懷天下，心寄百姓，在面對君王的猜忌和死亡的威脅時，他本可以就起反抗篡權(quán)奪位與女主時宜長相廝守，可為了心中的大義，留下“辰此一生不負(fù)天下唯負(fù)十一”的遺言慨然赴死。這一世的悲劇讓人惋惜遺憾，但好在今生篇中，即現(xiàn)代，他和女主再續(xù)前緣，才子佳人終成眷侶。

最后，在結(jié)局的設(shè)定上，雖然大部分采用大團圓皆大歡喜的敘述模式，但也有少部分是以悲劇結(jié)局，采用的是虐戀模式，比如匪我思存的《東宮》?！稏|宮》不僅結(jié)局是悲劇，小說的情節(jié)也一直都是以虐戀為主導(dǎo)，這種虐戀模式直擊讀者內(nèi)心，使得讀者沉浸其中，滿足了部分讀者群體的審美取向和審美心理。

新型“才子佳人”的敘事模式從根本上來說滿足了現(xiàn)代女性對美好愛情生活的向往以及對成功的渴望，擺脫了原有“才子佳人”敘事模式中人物設(shè)定單一、情節(jié)俗套的寫作模式。其所呈現(xiàn)出的新形態(tài)滿足了大眾的閱讀需求，帶給了讀者新的閱讀體驗、豐富了網(wǎng)絡(luò)小說的形式和內(nèi)容并推動了網(wǎng)絡(luò)小說寫作的進程，雖然這種新形態(tài)存在著程式化、公式化寫作等缺點，但其所具有的創(chuàng)新性和藝術(shù)價值是毋庸置疑的。

二、主角成長模式

主角成長模式，即主角在初始時期，能力弱、地位低、生存環(huán)境艱難，但在經(jīng)過一系列的成長歷程后逐漸強大，站在了權(quán)力頂端或是得到一個完滿的結(jié)局，完成了自我的華麗蛻變。而這種模式下的古代言情小說主要是“大女主”小說以及“廢柴”小說，其代表了“男性向”和“女性向”兩大類型，備受讀者歡迎。

“大女主”一詞來源于“多男愛一女”的“女性向”熱播瑪麗蘇言情劇，隨著《甄嬛傳》 《錦繡未央》 《斛珠夫人》等一系列由網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇的爆火，引發(fā)了網(wǎng)友對“大女主”劇的探討，從而衍生出以“大女主”一詞來代表網(wǎng)絡(luò)古代言情小說中有著相同劇情模式的小說?！按笈鳌贝蠖嗳菝矁A城、智商超群、出類拔萃，憑借自身出眾的才華和能力能夠在各種環(huán)境中脫穎而出，最終愛情、事業(yè)雙豐收，獲得一個幸福圓滿的結(jié)局。其特征主要可以概括為，女主角人設(shè)以獨立堅強、目光長遠(yuǎn)和格局遠(yuǎn)大等品性為主；女主必須是人物和劇情的絕對中心；事業(yè)是敘事的重點，愛情作為輔線豐滿人物的性格，情節(jié)的發(fā)展要能夠反映主角的成長過程。“大女主”首先是格局高遠(yuǎn)，具有強烈的家國情懷和對百姓蒼生的憐憫之心。比如，網(wǎng)絡(luò)穿越小說《錯嫁良緣之一代軍師》中具由超強軍事才能和執(zhí)行力的顧云。其次，具有獨立的思想和人格，不輕易依附他人。比如，《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》中的盛明蘭在盛家舉步維艱的環(huán)境中小心翼翼、審時度勢，以其獨立自主的性格及過人的才智和膽識逐漸改善自己的處境和地位，最終獲得了幸福的生活。最后，才智過人，具有較強的給環(huán)境適應(yīng)能力。宮斗文中的大女主通常具備這一特性，比如《甄嬛傳》中的甄嬛從初期沉浸于皇帝給予的愛情假象到看破皇帝虛偽以及深知后宮險惡后，迫使自己變得強大，工于心計，從而穩(wěn)固自己在后宮的地位。

“廢柴”小說大都出于玄幻小說，在這一類的小說中，主人公的身份地位普遍低下，而地位的卑賤是因為其出生于平民乃至賤民階層所導(dǎo)致的。還有一些作品將人物身份設(shè)置為某個大人物的私生子或是側(cè)房所出，這種身份不可逆轉(zhuǎn)性決定了他們在常人眼中無法改變的“廢柴屬性”。除此之外，還有一些設(shè)定為主人公本有著優(yōu)越的出身背景，但因為身體或資質(zhì)原因無法進行修煉、承擔(dān)家族的重任，從而被冠以“廢柴”之名。但這些原是廢柴的少爺或小姐，通常具有眾多隱藏屬性，比如有高人在背后默默指導(dǎo)，作者賦予的“金手指”、主角光環(huán)、配角助攻等，在成為王者的路上，邊升級邊收獲情緣，眾多女子紛紛被主角所吸引從而對主角忠心耿耿。在歷經(jīng)磨難，經(jīng)過艱難的蛻變后，最終使自己立于不敗之地。比如《斗羅大陸》中的唐三，《斗破蒼穹》中的蕭炎，《元尊》中的周元。

除了上述的兩大類型以外，還有其他題材也體現(xiàn)出主角成長模式的特點，但總的歸納來說，主角成長模式主要分為女性成長模式和男性成長模式，他們分別擁有眾多的閱讀群體和受眾群體。而這一類模式的小說之所以廣受歡迎，是因為他們彌補了讀者在現(xiàn)實中的缺憾，作家為讀者創(chuàng)建了愛情和事業(yè)的烏托邦，缺乏真實性的烏托邦世界給讀者帶來了完全開放的自我想象。勝利者的角色和成功的人生給生活中的普通大眾提供了臆想的空間，從而在閱讀中完成了自我的置換。

三、權(quán)謀模式

中國封建社會歷史悠久，上位者對權(quán)利的欲望和渴求使得權(quán)謀之術(shù)盛行，無論是在朝堂還是江湖，只要有權(quán)力之爭，權(quán)謀的較量則不可避免，而較量過程中掀起的血雨腥風(fēng)以及形式的萬般變化千曲百折，極具有戲劇性。當(dāng)小說作者的筆觸伸向歷史時，其目光自然將其鎖定在變化莫測的權(quán)力之爭上，因此，以歷史為背景、權(quán)謀為主題、情感為輔線的權(quán)謀小說由此而生。

以權(quán)謀為主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)小說有以下特點。首先，在背景的設(shè)置上有兩大類型：一為真實的歷史背景，在這一背景下，作者通常會選擇處于朝代動蕩、政權(quán)分裂的時代，即使處于太平盛世，作者也會有意制造矛盾，選擇一個特殊的時間段，由此增加故事的可看性和戲劇性；一為架空歷史背景，作者重新構(gòu)建了一個歷史上不存在的朝代，故事就在這個背景下展開。其次，在情節(jié)上，敘事的進展以連環(huán)套式的陰謀詭計推進，節(jié)奏緊湊，伏筆眾多，情節(jié)多次反轉(zhuǎn)，賣點十足，打破傳統(tǒng)古代言情中敘事拖沓的形式。再者，在人物塑造上，主角智多而近妖，運籌帷幄，天資不凡。最后，在結(jié)局的設(shè)置上大都以成就一番霸業(yè)或功成名就歸隱山林為結(jié)尾。

權(quán)謀小說總體來說分為男性視角的爭霸或權(quán)謀和女性視角的女尊權(quán)謀兩大類。以男性為視角的權(quán)謀小說以《慶余年》《瑯琊榜》等為代表。貓膩的《慶余年》曾被廣大網(wǎng)友稱為“史上最強權(quán)謀小說”。作者貓膩自稱“整本書的構(gòu)架應(yīng)該是偏于權(quán)謀小說方面”，小說主人公范閑從現(xiàn)代穿越到架空王朝慶國伯爵府私生子身上，明為私生子實為皇子，特殊的出生背景注定他不可避免地卷入到權(quán)力的漩渦中，參與政治的角逐。小說中出現(xiàn)的人物眾多，其情節(jié)的設(shè)置都圍繞著權(quán)謀展開。里面的每一個人無一不是心思深沉、工于心計、善于權(quán)謀。無論是身居宮廷的慶國皇帝、皇太后、皇后、皇子、公主，還是處于朝廷中的陳萍萍、范建、林若甫，他們都在互相博弈、布局，為了利益不斷籌謀，不擇手段以達(dá)到目的。被稱為“朝堂權(quán)謀巔峰之作”的《瑯琊榜》也是一部權(quán)謀小說，其改編為電視劇后獲得眾多網(wǎng)友的好評并深受大眾的喜歡。小說將朝堂與江湖融合在一起，以身負(fù)血海深仇的“麒麟才子”梅長蘇的視角展開，為讀者構(gòu)建了一個詭譎云涌的世界，梅長蘇憑借高超的布局和驚人的膽識及才華攪動朝堂，使得帝都形勢大變。情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，設(shè)計巧妙，實為經(jīng)典。以女性為視角的權(quán)謀小說，主要以宮斗、穿越、重生為主體，如《貴極人臣》《凰妃九千歲》等，以女性為視角的權(quán)謀小說大都以愛情為主線，權(quán)謀和事業(yè)為輔線，它并非向男性為視角的權(quán)謀小說注重權(quán)謀之術(shù)，而以細(xì)膩的情感描寫為主，輔之女主的才智和心機，主要凸顯女主的足智多謀。

近年來，權(quán)謀模式小說備受讀者的歡迎，該模式小說以線索錯綜復(fù)雜、情節(jié)不斷反轉(zhuǎn)、人物設(shè)定工于心計、善于籌謀，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、懸念迭出為看點，吸引讀者步步深入其中，并在閱讀過程中將內(nèi)心隱秘的欲望、對權(quán)力的崇拜、金錢的渴望放置于主角身上，從而在主角的成功中得到心理上的慰藉和快感補償。此類寫作模式滿足了讀者的閱讀興趣與獵奇心理，這也是權(quán)謀模式小說逐漸興盛的主要原因之一。

四、敘事模式形成的原因

網(wǎng)絡(luò)小說的蓬勃發(fā)展解構(gòu)了傳統(tǒng)文學(xué)的嚴(yán)肅性，文學(xué)創(chuàng)作不再是作家的獨舞，而是大眾的狂歡。但與此同時，網(wǎng)絡(luò)小說模式化的發(fā)展、小說套路千篇一律的構(gòu)造從某種程度來說阻礙了文學(xué)的發(fā)展進程。究其敘事成因，與讀者的心理需求以及市場的需要有著很大的關(guān)系。

第一，符合讀者的心理閱讀機制，構(gòu)建讀者夢之園，迎合大眾的“白日夢”。弗洛伊德在《作家與白日夢》中提到，“小說多是作者和讀者共同的白日夢?！彪S著社會生活壓力的逐漸增大，當(dāng)代年輕人在面對各類壓力時會選擇各類合理的方式進行情感宣泄，閱讀網(wǎng)絡(luò)小說則是其中之一。網(wǎng)絡(luò)小說規(guī)避了現(xiàn)實的艱辛與不易，將其理想化和審美化，網(wǎng)絡(luò)小說家們會根據(jù)讀者不同的心理閱讀需求，選擇相應(yīng)的題材，在基于現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，以此構(gòu)建一個完美的小說世界，其中，主角的人設(shè)、小說的情節(jié)走向、結(jié)局的設(shè)置完全符合讀者的心理預(yù)期，并且適應(yīng)了讀者的期待視野，使得讀者在進行閱讀后能夠與之產(chǎn)生心理上的快感，滿足內(nèi)心深處潛在的欲望，從而實現(xiàn)自己的白日夢。

第二，與市場需求密切相關(guān)。首先，在網(wǎng)絡(luò)小說平臺中，比如起點中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城等，都會對本平臺的小說進行劃分歸類，讀者可以根據(jù)自己的興趣愛好選擇相應(yīng)的模塊，尋找自己喜歡的小說進行閱讀。何種類型、題材小說的點擊量高，讀者粉絲多，都會吸引大批網(wǎng)絡(luò)小說家們進行更多同類型小說的創(chuàng)作，以滿足讀者和市場的需求。其次，影視劇改編的需求?，F(xiàn)如今，很多爆火的電視劇是由網(wǎng)絡(luò)古代言情小說改編而成，比如，《東宮》《香蜜沉沉燼如霜》《千古玦塵》《沉香如屑》等，此類型電視劇的爆火帶動了市場對更多同題材小說的需求，即使這類小說模式化寫作痕跡明顯，人物設(shè)定相似，情節(jié)大致相同，所講故事內(nèi)核基本圍繞蒼生天下、男女情愛這兩大點展開，但因其影視作品收視率的暴增，話題熱度的居高不下使得更多的導(dǎo)演、資本參與其中，這也使得網(wǎng)絡(luò)小說家們也因時而寫出更多同題材的作品，不可避免的造就了同類型小說模式化的特點。

因此，網(wǎng)絡(luò)古代言情小說之所以能夠形成新型才子佳人、主角成長、權(quán)謀模式三大類敘事模式，是因為每一個敘事模式下都有著固定的讀者群，作者在創(chuàng)作之初就將讀者的共性情感需求進行精準(zhǔn)定位，使其滿足不同讀者的期待視野以及心理需求。如新型才子佳人模式中男女主角完美人設(shè)、才子佳人終成眷侶的故事結(jié)局滿足了現(xiàn)實生活中飽受來自職場、家庭、社會等各方壓力的人們想要獲得他人認(rèn)可，渴望成為人群中的焦點、生活中的主角，獲得美滿幸福的愛情生活的愿望。正是因為讀者的心理閱讀需要以及市場的推動，網(wǎng)絡(luò)小說模式特點越漸鮮明。

五、結(jié)語

隨著網(wǎng)絡(luò)的普及和信息時代的到來，文學(xué)的創(chuàng)作方式發(fā)生了變化，為了迎合市場的需求和大眾的期待視野，網(wǎng)絡(luò)小說隨之興起，類型化的創(chuàng)作模式使得小說的內(nèi)在結(jié)構(gòu)逐漸被定型，構(gòu)成獨有的敘事模式。用敘事模式來解讀網(wǎng)絡(luò)古代言情小說，可以進一步認(rèn)識該類小說的敘事形態(tài)特征以及小說特有的格調(diào)。網(wǎng)絡(luò)古代言情小說自發(fā)展以來，在現(xiàn)代文明以及價值觀的包裹下，回溯傳統(tǒng)，帶領(lǐng)讀者感受亦真亦幻的古代世界，從而形成自己獨特的網(wǎng)絡(luò)文化特色。雖然網(wǎng)絡(luò)古代言情小說也存在著一些缺陷，但不可否認(rèn)其中的一些經(jīng)典之作極具很高的文學(xué)價值?？偟膩碚f，敘事模式既建構(gòu)了小說的類型，也適應(yīng)了人們閱讀中的期待視野，從而具有一定的受眾性。

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作者簡介：

車?yán)ち?，女，江漢大學(xué)2021級中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士研究生，研究方向：中國當(dāng)代文學(xué)。