劉笑

【摘要】 紅極一時(shí)的美國電視劇《致命女人》（Why Women Kill）講述了三位生活在不同年代（20世紀(jì)60年代、80年代和21世紀(jì)20年代）的女性在對(duì)待婚姻中不忠行為和應(yīng)對(duì)婚姻危機(jī)的故事。其中三位女主角所展示對(duì)自身婚姻觀的思考、對(duì)自身女性主義意識(shí)的探索值得深思。

【關(guān)鍵詞】 《致命女人》；女性主義；婚姻觀

【中圖分類號(hào)】J905 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）02-0086-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.02.028

《致命女人》（Why Women Kill）是由大衛(wèi)·格羅斯曼、馬克·韋布等人執(zhí)導(dǎo)，于2019年8月15日在美國CBS All Access播出的電視劇?！吨旅恕贩謩e講述了三位生活在不同年代（20世紀(jì)60年代、80年代和21世紀(jì)20年代）的貝絲、西蒙妮、泰勒在對(duì)待婚姻中不忠行為和應(yīng)對(duì)婚姻危機(jī)的故事。電視劇一經(jīng)播出，在美國引起一致好評(píng)，甚至在中國的影響力遠(yuǎn)超美國。這不僅僅是因?yàn)樵撾娨晞∷扇〉牧鲿车倪\(yùn)鏡、簡潔快速的劇情發(fā)展節(jié)奏，更是三位女性在婚姻上遇到的種種困境引起了人們的共情。在當(dāng)時(shí)的女性面對(duì)婚外情、同性戀、開放性性關(guān)系上，她們絕不拖沓，自立自強(qiáng)，完成了女性主義蛻變，其中所展現(xiàn)的婚姻觀也值得人們深思。本文將分析三位女主角的婚姻生活，凝練她們的女性主義婚姻觀，從而希望能給予讀者啟示與思考。

一、三位女主角的蛻變之路

（一）1963貝絲·安：勇敢獨(dú)立、追求自我

貝絲·安是一名家庭主婦，她和丈夫羅布在之前有一個(gè)女兒，但是由于家里后院的門沒有鎖，孩子意外走向馬路不幸被車撞死。自那之后，貝絲·安悲痛欲絕，且十分內(nèi)疚自己沒有照顧好家里唯一的孩子，并且后來也沒能再給丈夫生下孩子。所以貝絲一直圍著羅布轉(zhuǎn)，事無巨細(xì)地照顧丈夫的生活。她深知，丈夫作為家里的唯一經(jīng)濟(jì)支柱，她在婚姻中的任務(wù)就是服務(wù)好丈夫，照顧好家庭。所以即使是自己的新鄰居曾旁敲側(cè)擊告訴她羅布好像出軌了，她也不以為然，仍一心臣服于丈夫，每日辛勤地勞作。在面對(duì)丈夫的冷漠時(shí)，她第一時(shí)間反思的是自己，還向自己的鄰居請(qǐng)教夫妻相處的經(jīng)驗(yàn)。但是這一切終歸失敗，最終在一個(gè)雨夜，她駕著汽車來到丈夫的出軌對(duì)象艾普爾所工作的餐館，她恍然大悟。但是溫順的貝絲沒有歇斯底里地吵鬧，而是和艾普爾做了朋友。她想明白自己婚姻失敗的原因。但在和艾普爾的交談中她漸漸地被艾普爾的婚姻觀吸引：自力更生，做一名服務(wù)員也知足；心懷夢想，去百老匯唱歌；不被愛情束縛，凡事先考慮自己。正是在這樣觀念的影響下，貝絲的情緒更加低沉，她感受到了自己觀念的落后和婚姻的失敗。一次偶然的機(jī)會(huì)，她得知自己女兒的死亡并非自己的疏忽造成的意外，而是因?yàn)榱_布的情婦匆匆從后門逃走沒能鎖門導(dǎo)致的。對(duì)于女兒的死和丈夫的不忠，她憤怒至極，但卻異常冷靜，和自己飽受家暴之苦的女鄰居共同策劃，殺死了各自的丈夫。

在三位女主角所處的年代中，貝絲所處的年代最早，她的思想也最為保守，所以她的女性主義意識(shí)崛起顯得更為珍貴。面對(duì)婚姻的不忠，她足夠真誠先反思自己，面對(duì)第三者的出現(xiàn)，她足夠冷靜虛心學(xué)習(xí)；面對(duì)謀殺丈夫的策劃，她足夠果斷勇敢。在這一切的轉(zhuǎn)變中，她殺伐果斷、異常勇敢。絕不拖泥帶水的辦事速度也贏得了觀眾的喜愛。故事的最后，她不同以往一貫的裙裝，而是穿了褲裝，這也體現(xiàn)了她從委曲求全、臣服于男權(quán)到勇敢獨(dú)立，追求自我、敢愛敢恨的觀念轉(zhuǎn)變。

（二）1984西蒙妮：包容有愛、團(tuán)結(jié)共進(jìn)

西蒙妮是一名光鮮亮麗、風(fēng)情萬種的社交名媛，她依靠和前兩任丈夫的離婚財(cái)產(chǎn)享受著優(yōu)越的上層社會(huì)的生活，因此，她也更加謹(jǐn)慎對(duì)待自己和第三任丈夫——卡爾的婚姻。但是，當(dāng)她前一秒還沉浸在宴會(huì)的喜悅和自我欣賞中，后一秒就得知自己的丈夫卡爾是同性戀，在當(dāng)時(shí)，同性戀還尚未被人接受，并且由于人們沒有充足的理論知識(shí)，人們也錯(cuò)誤地認(rèn)為同性戀中所廣泛傳播的艾滋病是骯臟，令人難以啟齒的恥辱。所以即使西蒙妮明知如果自己第三段婚姻還是以失敗告終的話會(huì)遭人詬病，她仍然選擇和卡爾分開，但是由于卡爾以西蒙妮女兒即將結(jié)婚為由威脅西蒙妮，她決定暫時(shí)對(duì)外界隱瞞并推遲離婚，但這并未影響她離婚的決心。后來，當(dāng)西蒙妮識(shí)破丈夫卡爾并非真的自殺，而是假扮吃了過量藥物的時(shí)候，她更是毫不手軟，直接給了卡爾一個(gè)耳光，西蒙妮果斷大膽的形象展現(xiàn)得淋漓盡致?？柡臀髅赡莸幕橐鲆呀?jīng)千瘡百孔，但是西蒙妮不僅是一位敢愛敢恨的華裔女性，更是一位賢良負(fù)責(zé)的妻子，雖然她明知道丈夫卡爾是欺騙自己，自己是這段婚姻里滑稽的小丑，但是當(dāng)她得知卡爾身患艾滋病且病情嚴(yán)重時(shí)，她并沒有選擇離開，而是選擇留下來守護(hù)卡爾，守護(hù)這段陪伴彼此生活的感情。在西蒙妮和卡爾的婚姻關(guān)系中，還有一個(gè)角色也十分重要，就是西蒙妮閨蜜的兒子——湯姆。當(dāng)西蒙妮心神失落的時(shí)候，湯姆向西蒙妮表達(dá)了他從小到大對(duì)西蒙妮的愛意，但是西蒙妮原則性十分強(qiáng)，在得知湯姆未成年時(shí)還是拒絕了，直到湯姆后來成年了，她們才開展了一段忘年戀。當(dāng)湯姆問道西蒙妮要不要和他一起去往外國生活發(fā)展時(shí)，西蒙妮拒絕了湯姆。西蒙妮談到她不能走，她也顧及多年情分想要陪伴卡爾走完最后一程，另外，西蒙妮讓湯姆不要過多想念她，要努力奮斗向前看，創(chuàng)出自己的一番事業(yè)。后來，西蒙妮變賣家中財(cái)產(chǎn)一心一意陪伴卡爾，直到最后，她尊重卡爾的決定——安樂死。西蒙妮穿上卡爾最喜歡的一襲紅裙，和卡爾在家中跳完最后一曲送別卡爾。后來，當(dāng)西蒙妮和這棟房子的新主人——泰勒交接房子鑰匙時(shí)，泰勒一眼看出工人搬運(yùn)的畫是著名作家湯姆所畫，西蒙妮還驕傲地說到，湯姆的身上還文著我的臉。從這也可以看出，湯姆事業(yè)有成，西蒙妮也是他成長中十分重要的鼓勵(lì)者。西蒙妮由華裔女性劉玉玲扮演，她所展現(xiàn)的西蒙妮敢愛敢恨絕不拖泥帶水的性格贏得了觀眾的一致好評(píng)，同時(shí)她扮演的西蒙妮所體現(xiàn)的寬容有愛、團(tuán)結(jié)共進(jìn)的品質(zhì)也催人淚下，這其中也側(cè)面展現(xiàn)出了中國女性的一些美好品質(zhì)，使得這部美劇更加多元化。

（三）2019泰勒：開放自由、自信果敢

和前兩位女主人公明顯不同的是，新時(shí)代的泰勒是一位黑人女性，且是一名擁有自己職業(yè)的獨(dú)立女性，她能力突出，敢于實(shí)踐。她和自己的丈夫伊萊就相識(shí)于一場關(guān)于女權(quán)游行活動(dòng)，也正是這樣的優(yōu)秀品質(zhì)吸引了伊萊，他們結(jié)合為夫妻。在婚前，泰勒十分勇敢地說明她是一名雙性戀者，她友好地和丈夫伊萊坦白并溝通，在伊萊的理解和同意下，她們開始了這段“開放”婚姻。但就在一切和平運(yùn)行時(shí)，泰勒違反了自己和丈夫的約法三章——她把自己的婚外同性伴侶潔德帶回了家，雖然泰勒和伊萊解釋她很抱歉，但的確是因?yàn)闈嵉率艿搅饲澳杏训纳{才不得不把她帶回了家，伊萊雖然起初生氣，但隨后看到了美麗的潔德，他立馬轉(zhuǎn)變了態(tài)度，接受了潔德住進(jìn)家里。泰勒是一名忙碌的律師，而伊萊是一位曾經(jīng)吸毒的作家，他每天就是在家里找靈感寫作。當(dāng)泰勒離家工作時(shí)，潔德表面上是為了感謝泰勒，在家里打掃衛(wèi)生，洗衣做飯，但實(shí)際上她是個(gè)從小就殺害親人、自私惡毒的蛇蝎女子。后來他們達(dá)成三人“同居”的關(guān)系，這為泰勒和伊萊的婚姻關(guān)系埋下了炸彈。后來，泰勒明顯感受到潔德和伊萊走得更近，在得知潔德為了幫伊萊找寫作靈感讓伊萊再度染上毒癮，她再也難以忍受丈夫的自甘墮落和潔德的虛偽惡毒。但畢竟泰勒是一名精英律師，雖然她暫時(shí)從家里搬了出來，但她也在準(zhǔn)備揭開潔德的面具——她通過潔德的前男友了解到更多潔德虛偽惡毒的過去，隨后給潔德的前男友作保把他從監(jiān)獄里放出來。當(dāng)潔德得知一切后，她無辜柔弱的面具不得不扯了下來，她發(fā)瘋一樣逃走了甚至還妄圖用無辜的眼神和美貌獲取錢財(cái)，但是她失敗了，這一切都激怒了她，她殺害了前男友，并用刀捅傷了伊萊，最后，正義女神泰勒毫不心慈手軟采取自衛(wèi)手段結(jié)束了潔德的生命。最后她和伊萊果斷搬離這座原本就讓他們有經(jīng)濟(jì)壓力的大房子。經(jīng)過這一切，他們也更懂得愛情和婚姻的平衡之術(shù)，他們搬回了以前的小家，并且泰勒陪伴伊萊戒毒，兩個(gè)人共同決定重新審視自己的婚姻狀況。雖然泰勒在最初敢于說出自己的婚姻觀念，敢于和大眾世俗觀念做斗爭，但她也在這段“開放性”婚姻中產(chǎn)生的信任危機(jī)中迷茫，甚至這場婚姻危機(jī)傷害到了泰勒最愛的人，但幸好的是，泰勒果敢獨(dú)立，她迅速思考好自己下一步的打算，隨后快速行動(dòng)，絕不拖泥帶水。從而懸崖勒馬挽救了自己和伊萊的婚姻。

二、三位女主角婚姻觀轉(zhuǎn)變的原因

（一）女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展

女性自古以來地位就低男性一等。男尊女卑的父權(quán)制度影響頗為深遠(yuǎn)?！澳睦镉袎浩?，哪里就有反抗?！?791年法國大革命的婦女領(lǐng)導(dǎo)者奧蘭普·德古熱發(fā)表《女權(quán)與女公民權(quán)宣言》的時(shí)候，女性主義運(yùn)動(dòng)登上歷史舞臺(tái)。后來，也有相關(guān)女性主義批評(píng)家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，通過各種方式抨擊父權(quán)，試圖喚醒女性覺醒意識(shí)。

在美國的三次女權(quán)運(yùn)動(dòng)的浪潮中，女性從19世紀(jì)中到 20世紀(jì)20年代的第一次浪潮中獲得了政治地位，她們第一次獲得和男人平等投票的權(quán)利。從20世紀(jì)60年代到80年代后期的第二次浪潮中，女性共同志愿走出家庭尋求自己的工作并擁有獨(dú)立自由的權(quán)利。所以，這個(gè)時(shí)期的貝絲·安受到了丈夫情人艾普爾、鄰居希拉和女權(quán)運(yùn)動(dòng)大環(huán)境的影響，她決心掙脫丈夫和自己給自己畫的牢籠，做一名獨(dú)立女性。到第二波浪潮的后期，雖然美國擁有了第一名女性大法官，女性們擁有更多方面的權(quán)利，這也標(biāo)志著女權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)展到頂峰，但是在民眾內(nèi)心還存著思想上的限制和歧視，但西蒙妮仍然勇敢選擇不懼世俗，這是極具進(jìn)步意義的。從20世紀(jì)90年代初持續(xù)至今的第三波浪潮，隨著社會(huì)的發(fā)展，各種女權(quán)運(yùn)動(dòng)和女性主義批評(píng)家中出現(xiàn)一些矯枉過正激進(jìn)的女權(quán)主義聲音，這也使得我們面臨的女權(quán)問題也更加復(fù)雜。

從1963年到2019年，導(dǎo)演不僅通過三位女主人公的故事展示女性的婚姻危機(jī)，也展示了美國半個(gè)世紀(jì)的女權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)展。三位女主人公受大環(huán)境影響，在潛意識(shí)中做出改變，同時(shí)她們的行動(dòng)也助力女權(quán)運(yùn)動(dòng)進(jìn)一步發(fā)展。

（二）自身主義意識(shí)的覺醒

如果說社會(huì)的大環(huán)境在冥冥之中引導(dǎo)著女性“站起來”爭取自己平等且本應(yīng)取得的權(quán)利的話，那么這還不夠，因?yàn)橹挥姓嬲陨碇髁x意識(shí)的覺醒才能堅(jiān)定這些女性的信念，而不只是因?yàn)閯e人都這么做，否則她們只是跟風(fēng)模仿、不愿被群體孤立的行動(dòng)機(jī)器。

貝絲·安在和搬到新家之后的新鄰居希拉接觸交流時(shí)，她第一次從希拉處了解到關(guān)于性方面的教育普及知識(shí)，但她的第一反應(yīng)是害羞得不好意思從而拒絕，并一直試圖輸出自己和羅布的幸?；楹笊睿词故窃谙＠陌凳鞠?，她也并未注意自己的生活里只有丈夫，她儼然變成了丈夫的管家、廚師、保姆。她不能夠發(fā)展自己多年的興趣愛好——彈鋼琴；自從結(jié)婚后，她再也沒能夠拿出那雙當(dāng)初羅布送給她滑冰的鞋子。由此可見，從貝絲·安的原有觀念中，她并沒有覺醒意識(shí)，她仍然樂此不疲地活在丈夫的“思想牢籠”中。但是當(dāng)她在經(jīng)歷婚姻危機(jī)后，得知自己的女兒竟是丈夫害死的，但自己卻一直被蒙在鼓里，她才憤怒地覺醒，她也第一次萌生出“我要”“我想去做”的想法，由此，一個(gè)可愛活潑，獨(dú)立自由的貝絲·安蛻變了。對(duì)于華裔女性西蒙妮，她的身上擁有著特有的堅(jiān)忍，她為了女兒可以忍受丈夫的同性婚外情，但是當(dāng)西蒙妮得知到丈夫已經(jīng)病入膏肓?xí)r，她并沒有一走了之，而是選擇留下陪伴，這絕不是妥協(xié)和懦弱，她的蛻變?cè)谟谒龔膬?nèi)心里接受同性戀，并且無所畏懼在公眾面前承認(rèn)，在人們對(duì)同性戀問題談虎色變時(shí)，她勇于不懼父權(quán)社會(huì)的時(shí)代，不懼她以往最在乎的面子和金錢，她勇于自己沖破內(nèi)心的枷鎖，可以說西蒙妮是一位偉大的妻子。處于當(dāng)代社會(huì)的泰勒，雖然她也曾在“開放式”婚姻關(guān)系中迷茫，但她做的最勇敢的就是“快刀斬亂麻”，她利用自己的專業(yè)知識(shí)冷靜縝密地分析問題，謀劃對(duì)策。從貪圖“開放式”婚姻到回歸家庭，重新思考婚姻關(guān)系，她清楚地明白自己想要的是什么，這樣的目的明確，行動(dòng)迅速也是觀眾喜愛她的重要原因，也是她最快完成婚姻觀轉(zhuǎn)變的原因之一。

可見，無論是女權(quán)思潮興起還是自身主義意識(shí)覺醒都是三位女主角轉(zhuǎn)換婚姻觀念，化解婚姻危機(jī)的重要原因，二者缺一不可。

三、啟示

在當(dāng)今社會(huì)，當(dāng)人們談及婚內(nèi)危機(jī)問題和女性權(quán)益時(shí)往往言辭激烈且看法不一。為此，我們更應(yīng)該清晰明白問題所在，所以通過了解《致命女人》中三位女主角代表性的婚姻危機(jī)問題和相關(guān)社會(huì)背景的發(fā)展歷程，也能更好地運(yùn)用到自己的生活中。首先，要做到提高自己，自信獨(dú)立。在古代，因?yàn)槟行允寝r(nóng)業(yè)發(fā)展的主要力量，所以女性一直都被要求要依靠丈夫生活，并以丈夫?yàn)橹行姆?wù)于他。這樣的思想荼毒女性千年之久。貝絲·安就是這些女性的代表，我們也應(yīng)該看到貝絲·安努力脫離丈夫的管控，發(fā)展自己的興趣愛好充實(shí)自己的生活，做一個(gè)有自我生存能力的獨(dú)立女性。并且，應(yīng)該善良有愛，真誠待人?；橐鍪莾蓚€(gè)人共同的陪伴和旅程，在婚姻生活中，可能會(huì)遇到各種各樣的問題，但無論遇到何種困境，都要保持一顆本心，善良純真、有愛包容。如同西蒙妮一樣，在面對(duì)丈夫的威脅和艾滋病病入膏肓的現(xiàn)實(shí)，她沒有歇斯底里地抱怨命運(yùn)不公，而是強(qiáng)大自己，冷靜處事。此外，我們還需與時(shí)俱進(jìn)，勤于學(xué)習(xí)與思考。時(shí)代的車輪滾滾，眾多事物日新月異，我們的生活也是在這樣變化發(fā)展的過程中的，我們無法躲避所以就必須接受變化和發(fā)展，切勿做一個(gè)“老頑固”固守己見，但是當(dāng)我們接受新事物新思想時(shí)，也要充分做好準(zhǔn)備工作以適應(yīng)，即使是出現(xiàn)了像泰勒一樣的困局，也要即使反思，加以改變?；橐龊蜕疃际且粓鲂逕?，每個(gè)人都在路上。

四、結(jié)語

《致命女人》（Why Women Kill）描述了同一座房子里不同時(shí)代的三位女主人的婚姻故事，在三個(gè)故事中，貝絲·安、西蒙妮、泰勒向我們展示著不同年代最突出的婚姻問題：信任危機(jī)、出軌、同性戀、艾滋病、“開放式”婚姻。在每一段故事中，女主人公都能夠關(guān)鍵時(shí)刻清醒地完成自我意識(shí)覺醒進(jìn)行自我救贖，貝絲·安決心獨(dú)立自由，活出自己的精彩；西蒙妮選擇不懼世俗、陪伴丈夫走完最后的時(shí)光；泰勒選擇為愛回歸傳統(tǒng)婚姻家庭。在這背后，也體現(xiàn)了美國跨越半個(gè)世紀(jì)的女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和社會(huì)的開放和進(jìn)步。直到今天，女性權(quán)益和婚姻自由仍然是大眾關(guān)心的熱點(diǎn)問題，通過對(duì)《致命女人》中三位女主人公故事的分析，為我們今后的婚姻相關(guān)問題和女性權(quán)益提供了很大的思考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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