戴瑤琴

周潔茹于20世紀(jì)90年代登上文壇，20歲至23歲發(fā)表了一百多萬字小說與幾十萬字的散文隨筆，曾停筆十年，2015年全面恢復(fù)寫作，且展示出澎湃的創(chuàng)作力。作品關(guān)注的問題少女、留學(xué)生、獨(dú)生子女、都市白領(lǐng)、“新移民”女性，都具有一定前瞻性。面對生活，寫作者“自己說”比“照著說”，雖有難度卻更有意義。近年小說已清晰標(biāo)示她“寫什么”和“怎么寫”的變化，但作品穩(wěn)定的思想主線依然是為自己寫作的文學(xué)觀。

新作《車庫房》接續(xù)了周潔茹的語言實(shí)驗(yàn)，她在1997年發(fā)表的小說《旅途愉快》里初次嘗試語言流的寫作方式，《車庫房》則完全由“對話式獨(dú)白”推進(jìn)。馬兵《“說來話長，長話短說”》一文提出周潔茹從與生活建立的縱深關(guān)系中體察女性生命，文章通過剖析對話的作用，闡釋其寫作的調(diào)性。作者精準(zhǔn)提煉周潔茹作品的重要特色是以對話凝定人物，保持作者與人物的“共情”。戴瑤琴《聽她說》指出周潔茹埋設(shè)后設(shè)敘事視角——“我說”，正由作者與人物的兩重“我說”，形成其創(chuàng)作的語言特色?！盾噹旆俊分幸粓鲎饪椭g的閑談，將語言構(gòu)筑的虛構(gòu)世界和人物經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)世界并置，作者引領(lǐng)讀者以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與此時(shí)閱讀的對比分析探析生存的真相。

文學(xué)創(chuàng)作不需要以“代際”來宣告作家歸屬，視角卻可以選擇性投射其最熟悉的某一特定群體。周潔茹說她與筆下人物站在一起：“我在里面，我在寫我們，我不寫你們?！?/p>