孫穎　金陌

京劇是中華民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，其中的多種藝術(shù)元素被用作中國傳統(tǒng)文化的象征符號。其服飾又稱行頭，帶有強(qiáng)烈的中國特色。行頭以明朝服裝樣式為主，因為京劇形成于清朝，戲服中也有不少滿族服飾的特點，比如馬褂、箭衣的馬蹄袖，等等。京劇行頭無論是色彩搭配，還是圖案設(shè)計，都秉承著中國京劇藝術(shù)一貫的寫意風(fēng)格與象征手法，這也是中國傳統(tǒng)文化的精髓所在。

由梅葆玖作序，著名京劇服裝設(shè)計師石翠亭老師編著的《龍鳳呈祥——中國京劇服裝紋樣選粹》一書，以圖文并茂的形式，詮釋了京劇行頭的華美瑰麗、復(fù)雜講究。

目前市場上介紹京劇服裝的書籍不少，但大部分是傳統(tǒng)戲衣款式的分類和行當(dāng)角色穿戴的介紹。但此書不僅包含以上兩方面的詳盡介紹，對圖案定位、色彩搭配規(guī)律、工藝制作細(xì)節(jié)等說明也很精準(zhǔn)到位。如帝王穿的蟒袍上的一個火焰珠珠，武將穿的大靠上的各種錦紋的來龍去脈，以及與其他紋樣的組合作用，回紋加草龍勾圖案邊在老生褶子上的運(yùn)用?？傊?，從歷史沿革到戲裝規(guī)制、從圖案色彩搭配規(guī)律到刺繡功能分析詳細(xì)透徹，這些是此類其他書籍絕無僅有的，可以說是難得的一本京劇戲衣全科工藝書。該書充分印證了國粹藝術(shù)的內(nèi)涵價值和作者豐富的戲曲史學(xué)、服飾美學(xué)、工藝實踐經(jīng)驗。

京劇服裝有“寧穿一破，不穿一錯”之說。為了讓讀者全面準(zhǔn)確了解京劇服飾藝術(shù)功能和價值，石翠亭先生用了10余年時間、耗費(fèi)了大量的心血。她除了已有的豐富的行業(yè)設(shè)計經(jīng)驗外，還翻閱了大量的參考資料，并一次次登門走訪行業(yè)老技師探討工藝。

該書充分體現(xiàn)國粹藝術(shù)的精髓。京劇除唱、念、做、打外，精美華貴的戲曲服裝在其中占有一席重要地位。雖然服裝程式化形成了一定的規(guī)律，但每一出戲?qū)υO(shè)計師要在不變中求萬變，千變?nèi)f化中求統(tǒng)一，是一個永恒的難題、艱巨的考驗。

書中收錄了京劇各行當(dāng)?shù)慕?jīng)典傳統(tǒng)戲衣79個品種，特別是含一些有文物價值的流派經(jīng)典戲衣。從角色行當(dāng)?shù)姆椂ㄎ坏缴拭媪系倪\(yùn)用、圖案紋樣的藝術(shù)內(nèi)涵到刺繡工藝的特點，可謂圖文并茂、解析詳盡，具有相當(dāng)高的藝術(shù)價值和實用價值；是一本專業(yè)性強(qiáng)的指導(dǎo)戲曲藝術(shù)制作、穿戴規(guī)范的權(quán)威性書籍。

石翠亭之所以能夠?qū)蚯b規(guī)制和藝術(shù)特點如此精通，與她長期從事傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計工作分不開。石翠亭先生以設(shè)計上善于創(chuàng)新，制作上精益求精而聞名戲曲服裝界。與一般舞美設(shè)計師不同，從服裝選料、圖案設(shè)計、刺繡工藝到服裝承做，全程監(jiān)制，石老師不放過每一個細(xì)節(jié)的反復(fù)研究打磨。每制作一部新戲前，她總是捧著人物效果圖給設(shè)計圖案的年輕工藝師講劇情，講角色的定位，她常常為服裝具體紋樣的選擇和布局構(gòu)圖反反復(fù)復(fù)與有經(jīng)驗的工藝師切磋，為紋樣表現(xiàn)的最佳工藝形式日夜冥思苦想，用何種刺繡針法工藝進(jìn)行多次小樣實驗。由于她對工藝的深入研究揣摩，她的戲衣成品表現(xiàn)力常常強(qiáng)于她的造型效果圖，為此石翠亭老師的作品多為精品并多次獲戲曲服裝界評比大獎。

要充分體現(xiàn)劇裝國粹藝術(shù)的精髓，僅有一般的美學(xué)理論和工藝經(jīng)驗是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，除了需要對劇情人物的準(zhǔn)確定位外，還要對圖案紋樣的藝術(shù)內(nèi)涵、刺繡工藝和針法技藝的運(yùn)用必須與角色身份相吻合。

京劇戲服的制作，無論是色彩搭配，還是圖案設(shè)計，都秉承著中國戲曲藝術(shù)一貫的寫意風(fēng)格與象征手法。京劇戲服制作極為講究，戲衣面料采用上等真絲綢緞，圖案用金、銀及各色真絲絨線手工刺繡而成，刺繡針法技藝涉及各大名繡技藝，主要制作工序多達(dá)十幾道。

《龍鳳呈祥——中國京劇服裝紋樣選粹》的出版，不僅是戲曲界的一件大事，也是藝術(shù)界的一件盛事。

此書得到了業(yè)內(nèi)人士的高度贊揚(yáng)。梅葆玖先生在序中談到：“幸有北京市新媒體技師學(xué)院獨(dú)具慧眼，與編創(chuàng)方石翠亭女士共同決策，從北京京劇院梅蘭芳劇團(tuán)戲箱中，專門挑選我父親梅派劇目中曾使用過的9套戲衣，加以精心拍攝和撰文評述……具有文物價值的9套‘梅派戲衣能在本書中得到精美的形象化展示，將為本書大為增色?！?/p>

中國戲劇家協(xié)會黨組原副書記、北京京劇院原院長、著名導(dǎo)演石宏圖在此書的《序二》中說：“這本書的出版為記錄、保存、傳承、研究、發(fā)展京劇這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有重要的現(xiàn)實意義?！?/p>

中國戲曲學(xué)院教授譚元杰在《序三》中說：“在技術(shù)層面上，它由手繪發(fā)展到圖片集成，容量遠(yuǎn)超往日的繪畫；同樣是圖片集成，它的釋文詳盡、全面、深入，圖文并茂，獨(dú)具特色。作為本書核心部分的圖像釋文，早已超出單圖像注解的層面。系統(tǒng)性、開創(chuàng)性、經(jīng)典性、學(xué)術(shù)性即為本書的四大特色?！?p>

附：出版背景

石翠亭

中國京劇傳統(tǒng)服裝，經(jīng)過好幾代人的研究，積累了豐富成果。然而過去主要體現(xiàn)于紙質(zhì)媒介之中。在新媒體飛速發(fā)展的今天，北京市新媒體技師學(xué)院慧眼識珍，從2006年開始策劃并實施“全三維數(shù)字京劇角色動作數(shù)據(jù)庫”，就是采用數(shù)字技術(shù)記錄國粹精華，對京劇元素進(jìn)行分類、制作與存儲，具備強(qiáng)大的搜索引擎，實現(xiàn)了數(shù)字化再現(xiàn)、檢索和利用。京劇服裝就作為京劇元素存儲于其中，是極富有價值的。

在數(shù)據(jù)庫的建設(shè)中，我參與了《中國京劇服裝元素參數(shù)》的分類、紋樣考證、工藝制作等文字詳解工作。我很高興投入到這項工作中。我從事了幾十年的舞美設(shè)計工作，都是與傳統(tǒng)的服裝設(shè)計紋樣打交道，以為自己應(yīng)該在詳解服裝元素時很順手，其實不盡然。因為設(shè)計是創(chuàng)造性思維，詳解服裝元素是深入研究傳統(tǒng)經(jīng)典，是深入到學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，用縝密的邏輯思維方式把服裝各類紋樣的來龍去脈分析清楚。為此我購買了《中國傳統(tǒng)寓意圖像》《錦彩紋飾》等多本書籍作為參考，邊研究邊寫作。

北京市新媒體技師學(xué)院在數(shù)據(jù)庫項目工作開展的同時，為了數(shù)據(jù)庫內(nèi)容的開發(fā)，又策劃了《龍鳳呈祥-中國京劇服裝紋樣選粹》的出版。

編輯 宋冰華