張玉典 許晗 王維凡

摘要： 現(xiàn)代工業(yè)化發(fā)展讓包括陜西藤編在內(nèi)的傳統(tǒng)手作面臨斷代與流失。隨著區(qū)域民族文化與復(fù)合題材時尚的流行，以時尚為載體的跨域衍生為區(qū)域民族傳統(tǒng)技藝的傳承帶來機遇。本文從圖案、色彩、工藝三個維度挖掘陜西藤編圖案與針織產(chǎn)品的跨域觸點，通過分析陜西藤編圖案的構(gòu)成形式與用色規(guī)律抽取設(shè)計因子，借助形狀文法匹配針織工藝提出跨域衍生的針織圖案設(shè)計方法。經(jīng)方法應(yīng)用與對比評價實驗，陜西藤編跨域衍生針織圖案受到了更高的注視時長，為針織圖案創(chuàng)新設(shè)計與傳統(tǒng)技藝文化的可持續(xù)發(fā)展提供理論方法參考。

關(guān)鍵詞： 陜西藤編;跨域衍生;針織圖案;傳統(tǒng)手作;本土化設(shè)計;設(shè)計理論方法

中圖分類號： TS941.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A

文章編號： 1001-7003（2023）05-0104-09

引用頁碼： 051202

DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2023.05.014

基金項目：

江蘇省研究生科研與實踐創(chuàng)新計劃項目（KYCX20_1890）

作者簡介：

張玉典（1992），女，博士研究生，研究方向為設(shè)計文化。通信作者：王維凡，助教，wangwf0601@163.com。

陜西藤編工藝作為中國傳統(tǒng)的民間編織工藝，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。陜西藤編制品是陜西當(dāng)?shù)匕傩丈畹闹匾M成部分，具有濃厚的區(qū)域特色，是勞動人民物質(zhì)文化和精神文化的雙重載體。陜西藤編沿襲至今，其圖案繁多、工藝精湛，充分彰顯出中華民族的非凡智慧和藝術(shù)創(chuàng)造力。然而，隨著時代的發(fā)展與社會審美理念的轉(zhuǎn)變，陜西藤編逐漸面臨斷代、失傳的危機。

關(guān)于藤編的研究已不少見，劉肖健等［1-2］對藤編制品的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計進(jìn)程進(jìn)行了分析描述，提出了藤編二次創(chuàng)新這一概念;并從現(xiàn)代設(shè)計價值體系角度研究了藤編產(chǎn)品的開發(fā)應(yīng)用，提出了包括稀缺性、工藝生命力、計算機輔助技術(shù)等要素的產(chǎn)品創(chuàng)新觀。為數(shù)不多的研究關(guān)注藤編的跨域衍生設(shè)計。越來越多包括藤編在內(nèi)的傳統(tǒng)手作元素通過跨域衍生出現(xiàn)在國內(nèi)外時尚舞臺，但鮮有研究者基于此提出一套科學(xué)的、系統(tǒng)的設(shè)計理論，故以時尚產(chǎn)品為載體的藤編跨域衍生設(shè)計理論方法亟待被研究與開發(fā)?？紤]到陜西藤編與針織服裝的組織結(jié)構(gòu)都是以編織線條為基本單位，認(rèn)為時尚針織毛衫具有跨域承載藤編圖案的基本條件。因此，本文提出陜西藤編圖案在時尚針織毛衫中的跨域衍生創(chuàng)新設(shè)計方法，并通過眼動實驗驗證方法的實踐價值，旨在為時尚針織圖案的創(chuàng)新設(shè)計提供新的理論方法參考。

1 陜西藤編溯源歷史與發(fā)展

1.1 知識圖譜回溯性分析

在數(shù)字化技術(shù)發(fā)展的背景下，學(xué)者們可以利用文獻(xiàn)數(shù)據(jù)信息建立科學(xué)知識圖譜以直觀地展示學(xué)科知識。知識圖譜通過可視化技術(shù)對知識資源與載體、知識發(fā)展進(jìn)程與結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行呈現(xiàn)［3-4］。運用VOS viewer軟件平臺，通過相應(yīng)的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)挖掘與計量分析文獻(xiàn)，掌握手工藝發(fā)展相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)科體系與前沿動態(tài)。本文以Web of Science核心數(shù)據(jù)庫為數(shù)據(jù)源，將“Handicraft”和“Develop”作為關(guān)鍵詞進(jìn)行組合檢索。經(jīng)過人工篩去部分沒有關(guān)聯(lián)性的文獻(xiàn)，共獲得文獻(xiàn)數(shù)據(jù)216篇。將文獻(xiàn)數(shù)據(jù)輸入軟件平臺進(jìn)行關(guān)鍵詞共現(xiàn)計量分析，獲得了時間軸屬性知識圖譜，如圖1所示。由圖譜可知，手工藝發(fā)展相關(guān)主要研究熱點有因素、創(chuàng)新、機會、策略、技術(shù)、藝術(shù)、經(jīng)濟等。前沿研究領(lǐng)域主要聚焦在手藝人、政府、設(shè)計方法、文化傳承、可持續(xù)、教育等方向。

1.2 歷史溯源

陜西藤編織工藝在6千多年前的新石器時代就已出現(xiàn)。陜西境內(nèi)土壤疏松肥沃，為藤提供了良好的生長環(huán)境，從而促進(jìn)了陜西藤編手工技藝的產(chǎn)生和發(fā)展。古代藤條不僅能編制生活用具，還能編制戰(zhàn)場上的防護(hù)器具。三國時期，由于藤條具有質(zhì)量輕和彈性強的特點，被編制成作戰(zhàn)用的藤甲。宋朝時期，藤編制品更為普遍，藤編制作工坊初具規(guī)模，出現(xiàn)了專門的編織生產(chǎn)部門。明清時期，人們大規(guī)模的移動遷徙帶動了陜西藤編技藝的迅速發(fā)展。

1.3 保護(hù)與發(fā)展

藤編作為傳統(tǒng)手工藝的代表之一，由中國勞動人民在長期生產(chǎn)與生活實踐中創(chuàng)造得到。藤編具有廣泛的審美與實用價值，是中國一項寶貴的文化遺產(chǎn)［5］。21世紀(jì)以來，藤編從最初的用具到現(xiàn)代多使用場景的產(chǎn)品，設(shè)計風(fēng)格上出現(xiàn)了明顯的改變。藤編產(chǎn)品在其基本組織形態(tài)基礎(chǔ)上不斷被創(chuàng)新設(shè)計出豐富的風(fēng)格。

藤編產(chǎn)品在新時代背景下的創(chuàng)新設(shè)計，主要體現(xiàn)在形態(tài)的多變性和材料的豐富性。隨著可持續(xù)發(fā)展的提出，綠色可持續(xù)已成為人們普遍追求的時尚理念。藤作為典型的綠色材料，生長期短，方便采伐，易于加工。同時，藤材料的使用可減少木材資源的消耗。藤的材質(zhì)可持續(xù)性、工藝風(fēng)格多樣性和地域文化特色性與當(dāng)下消費者的需求相吻合，滿足了人們對時尚文化的追求，使其成為一種充滿時尚氣息的材質(zhì)表現(xiàn)與文化符號。

2 陜西藤編圖案藝術(shù)解析

藤編產(chǎn)品主要由線條形態(tài)的藤條通過編織構(gòu)成，藤條的曲折盤旋和纏繞編結(jié)形成了形態(tài)各異的圖案。藤編圖案內(nèi)容豐富，造型獨特，既是樸實的結(jié)構(gòu)圖案，也是極具風(fēng)格的裝飾圖案。通過對陜西地區(qū)藤編制品的研究統(tǒng)計，藤編圖案種類主要可分為面層編織圖案、抽象肌理圖案和結(jié)構(gòu)裝飾圖案。

2.1 圖案組成分析

通過分類和提取對陜西藤編中的三類代表性圖案進(jìn)行表格化呈現(xiàn)，如表1所示。面層編織圖案是藤編制品最基本的圖案。藤編材料以一定規(guī)律進(jìn)行相互交叉編織，形成的幾何圖案表面部件稱為編織面層。面層編織圖案的種類十分豐富，其中比較常見的有八角孔眼、浮菊、辮子、魚鱗、葵花等。抽象肌理圖案具有較強的裝飾性。抽象肌理圖案是指編織肌理表現(xiàn)時，通過織入不同抽象圖案，使其產(chǎn)生起伏凹凸的效果，實現(xiàn)一定組織密度，從而產(chǎn)生獨特的肌理效果，其中主要包含十字、菱形、萬字等［6］。結(jié)構(gòu)裝飾圖案兼具結(jié)構(gòu)支撐和裝飾美化功能，藤編產(chǎn)品承重部位須用固定結(jié)構(gòu)來提高穩(wěn)定性。藤材的高韌性導(dǎo)致其彎曲直徑受到限制，制作結(jié)構(gòu)裝飾圖案的材料一般是較細(xì)的藤條。這樣不僅滿足強度的要求，也易于彎曲成所需的結(jié)構(gòu)并形成美觀的裝飾圖案。常見的結(jié)構(gòu)裝飾圖案主要有S字式支架、交叉式支架、環(huán)鎖式支架和花瓣式支架圖案。

2.2 圖案色彩分析

天然藤編產(chǎn)品材料主要分為藤芯和藤皮，民間統(tǒng)稱為藤條。色彩以自然色為主，人工色為輔。陜西地區(qū)的大多數(shù)藤材色澤通體一致，本色多為淡黃色，不艷麗，較平淡。表現(xiàn)一種純凈的自然美，能夠營造出自然且清新的時尚風(fēng)格。通過對比發(fā)現(xiàn)，藤材的色彩在種類上會有些細(xì)微的區(qū)別。藤芯多呈現(xiàn)白色泛青的顏色，色系偏冷;割取的藤皮展現(xiàn)出質(zhì)樸踏實的中黃色。

不經(jīng)過固色處理的天然藤材顏色會受環(huán)境的影響產(chǎn)生不同程度的變暗。為了保持藤材的顏色穩(wěn)定，藤編手工藝人通過角質(zhì)硅化與漂白處理使顏色白亮，然后在表面涂上透明漆對藤材進(jìn)行固色與防霉處理，同時加強色澤度。通過實地考察了解，染色與涂飾是陜西藤編主要的兩種人工著色方法。

染色與涂飾工藝多在漂白處理之后、透明漆處理之前，常以搭配組合工藝的方式出現(xiàn)在同一件藤編產(chǎn)品上。人工著色能夠賦予天然藤材更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)，使藤材的色彩突破了原本樸素單一的風(fēng)格。為精確抽取陜西藤編核心色彩基因，本文通過二次篩選整合抽取出代表色彩體系?，F(xiàn)有的主色提取方法可分為基于量化的方法、基于分塊的方法和基于聚類的方法三種［7］。常見的色彩聚類提取方法有K-means聚類算法［8］、GMM混合高斯模型算法［9］、Mean-Shift算法［10］等。本文選用便捷易實現(xiàn)的K-means聚類算法創(chuàng)建合適數(shù)量色彩區(qū)間，通過色彩距離值將聚類顏色進(jìn)行批量標(biāo)準(zhǔn)化平均處理?；陬A(yù)設(shè)分色數(shù)值與距離值、多次聚類計算得到圖案的色彩占比，可獲得自然色彩與人造色彩的顏色因子圖譜，如表2所示。

2.3 設(shè)計模型

基于形狀文法的跨域衍生設(shè)計模型可分為跨域匹配、因子提取、形狀文法推演和方案確定四階段，如圖4所示。在跨域匹配階段，通過對本域?qū)ο蟮臍v史溯源掌握其文化與技藝發(fā)展脈絡(luò)，通過資料搜整與特征分析進(jìn)行異域匹配與工藝還原研究。在因子提取階段，基于上階段搜整資料收集與編碼歸類圖案樣本，分析圖案組成與色彩進(jìn)而提取圖案的單位元素與色彩組譜。在形狀文法推演階段，選擇單位元素與相對應(yīng)的推演規(guī)則，在預(yù)設(shè)參數(shù)條件下進(jìn)行推演實現(xiàn)。在方案確定階段，通過組合布局圖案、置入色彩組與實現(xiàn)跨域工藝設(shè)計出產(chǎn)品應(yīng)用方案效果，最終通過設(shè)計評價與評價結(jié)果反饋優(yōu)化確定設(shè)計方案。

3 跨域衍生設(shè)計方法應(yīng)用

3.1 圖案設(shè)計方法

常見的圖案衍變設(shè)計方法有形態(tài)位移法［11］、打散重構(gòu)法［12］、形狀文法［13］等。針對陜西藤編圖案在針織毛衫中的創(chuàng)新設(shè)計，利用形狀文法規(guī)則推演圖案元素。形狀文法通過對圖形的演變規(guī)則和基本形態(tài)特征進(jìn)行分析與組合來產(chǎn)生具有特定意義的圖形。該方法一方面能繼續(xù)保持原花紋的特點，同時又能得到豐富的新花樣［14-15］。形狀文法的定義如下式所示［16］。

本文以“A”字圖案基本元素為例列舉出形狀文法圖案的演化規(guī)則，如表3所示?；谛螤钗姆▓D案演化規(guī)則對抽取出的圖案基本元素進(jìn)行多次運動，旋轉(zhuǎn)和水平鏡像以產(chǎn)生圖案單元。藤編針織圖案單元的演變設(shè)計如圖3所示。

3.2 工藝匹配方法

不同組織形態(tài)的藤編圖案展現(xiàn)了藤編手工藝人巧妙的構(gòu)思和精妙的工藝，同樣以編織為主要工藝手法的針織產(chǎn)品具備成為藤編圖案的跨域衍生設(shè)計的載體。陜西藤編代表性圖案及其對應(yīng)的、可實現(xiàn)的針織工藝形式如表4所示。

八角孔眼圖案可通過鏤空效果還原展現(xiàn)出來。以八角形為基本單元，結(jié)合菱形和四邊形等其他形狀元素設(shè)計出不同形式八角孔眼的方法。八角孔眼圖案織物采用集圈和移圈相結(jié)合的方式成型，采用多針多列集圈的方式擴大孔眼達(dá)到鏤空的效果［17］。這種織物組織的循環(huán)單元是四針五行，第一和第四針總是制成圈織的，第二和第三針則是按花圖案的需要制成移圈、集圈和成圈。每個循環(huán)單元由8個位置相同且排列方式一致的孔組成。每兩個循環(huán)單元中各設(shè)置有一個孔，分別對應(yīng)于不同的花形、織物結(jié)構(gòu)分析與設(shè)計。菱形圖案可以用網(wǎng)狀效果進(jìn)行還原呈現(xiàn)。編織時，通過循環(huán)單元內(nèi)緯平針行數(shù)確定網(wǎng)格垂直方向?qū)蔷€長，后針床相鄰兩個集圈之間間隔針數(shù)確定菱形橫向?qū)蔷€長。編織網(wǎng)格后針床集圈與前針床集圈之間相對位置不等。十字圖案以26針4線為最小編織循環(huán)單元，13根相鄰織針以1針1線成圈，1針1線集圈的方式間隔織出，下排以1針1線集圈為單位間隔織出，構(gòu)成單珠結(jié)構(gòu)。

3.3 跨域衍生應(yīng)用

利用形狀文法進(jìn)行傳統(tǒng)陜西藤編圖案設(shè)計因子提取與演化，匹配適合工藝并融入代表性色彩，完成針織毛衫設(shè)計［18-19］。本文以八角孔眼圖案、菱形圖案與十字圖案為例，分別提取其單元設(shè)計因子進(jìn)行演化，得到具有全方位延展性的平面針織圖案。將針織圖案與實際工藝類型匹配，分別選用了鏤空、網(wǎng)狀、單珠結(jié)構(gòu)進(jìn)行編織呈現(xiàn)。最終融入前文提取的代表性色彩因子得到兼具民族感和時尚感的創(chuàng)新毛衫款式［20］。為了更好地展示設(shè)計方案的真實效果，本文使用凌迪數(shù)字科技有限公司研發(fā)的V4.7.369版本的style 3D軟件平臺進(jìn)行數(shù)字虛擬仿真建模，設(shè)計流程與建模仿真效果如表5所示。

4 應(yīng)用評價

為檢驗創(chuàng)新方法的可行性，本文對針織毛衫創(chuàng)新效果進(jìn)行評價。常見的設(shè)計評價方法有灰色關(guān)聯(lián)分析法（GRA）、逼近理想解法（TOPSIS）［21］、模糊綜合評價法［22］、眼動追蹤法［23］等。相較于其他評價實驗，眼動實驗法能通過參試者的視覺注意軌跡提供客觀的指標(biāo)數(shù)據(jù)，探究參試者視覺注意與心理活動的關(guān)系。

4.1 實驗方法

運用眼球跟蹤技術(shù)，對特定目標(biāo)的眼球運動和凝視方向進(jìn)行分析監(jiān)測。記錄時間、人體動作和眼睛注視點，反映參試者觀看針織毛衫流行款和創(chuàng)新款的心理感官數(shù)據(jù)，從而了解設(shè)計產(chǎn)品與參試者需求與習(xí)慣之間契合程度，厘清產(chǎn)品設(shè)計要點。

選用1 920×1 080 px像素分辨率的24寸戴爾SE2417HG顯示器、Tobii Nano 60 Hz眼動儀作為實驗儀器，結(jié)合ErgoLAB v3.15人機環(huán)境同步云平臺。對比表分析參試者觀看不同色彩圖像時的注視時間、回視次數(shù)和凝視距離等指標(biāo)，探討色彩對人類視覺認(rèn)知過程的影響。選取3組毛衫設(shè)計款式作為實驗材料。選用合適的顯示器亮度并將其設(shè)置為恒定狀態(tài)。隨機選擇5名男大學(xué)生和5名女大學(xué)生作為實驗對象。實驗前，對10位參試者進(jìn)行了簡單的結(jié)構(gòu)化訪談以確保參試者在生理、心理上都處于正常狀態(tài)。本文設(shè)計的三件針織毛衫效果圖被作為實驗的設(shè)計組樣本。為了避免天貓電商平臺個人賬戶推薦習(xí)慣影響，在非登錄情況下以“針織毛衫”為關(guān)鍵詞進(jìn)行銷量排序的樣本檢索，挑選排名前十中具備針織圖案文化衍生屬性的3個款式作為目標(biāo)樣本，提取其針織圖案應(yīng)用在設(shè)計方案相同款型中作為對照樣本。實驗采用單獨測量的形式，參試者坐在眼球跟蹤器前約60 cm處，盡量保證頭部和監(jiān)視器處于水平位置。主持人對實驗過程進(jìn)行簡要描述后參試者按要求進(jìn)行眼動實驗校準(zhǔn)，校準(zhǔn)無誤后實驗開始。樣本圖片在屏幕以0.1張/s的頻率自動播放展示。為防止視覺殘留現(xiàn)象影響實驗結(jié)果，實驗圖片切換間隙需要插入一張白底背景作為過渡，實驗樣本如圖4所示。

4.2 實驗結(jié)果

參試者對每個組別款式的注視時長如表6所示。由表6數(shù)據(jù)可知，三個組的設(shè)計款總注視時長均高于對照款的總注視時長，其中第1組差距較大。熱點區(qū)域彩圖直觀地顯示出參試者注視區(qū)域的時長分布，如圖6所示。綠色為低注視頻率區(qū)域，紅色為高注視頻率區(qū)域。實驗結(jié)果中紅色區(qū)域主要集中在針織毛衫的主體圖案范圍，這表明創(chuàng)新藤編圖案是引起參試者注意的重要原因之一。

5 結(jié) 論

本文以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)陜西藤編為研究對象，梳理了陜西藤編的歷史文化發(fā)展脈絡(luò)并分析了其圖案在針織毛衫中跨域衍生設(shè)計的可行性。結(jié)合針織毛衫的設(shè)計特點，通過形狀文法、色彩聚類分析與還原針法等方法從圖案、色彩、工藝三個方面提出跨域衍生設(shè)計理論方法。經(jīng)理論方法應(yīng)用與眼動實驗評價，本文提出的設(shè)計理論方法能較好地服務(wù)于時尚針織圖案設(shè)計，具有一定的創(chuàng)新價值。旨在為保護(hù)傳播中國傳統(tǒng)技藝文化，滿足消費者對時尚針織產(chǎn)品的文化消費需求提供新的理論方法參考。

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Abstract： Shaanxi rattan weaving craft， as a traditional folk weaving craft in China， boasts a long history. Shaanxi rattan-weaved products are an important part of the life of local people in Shaanxi， with strong regional characteristics， and are the dual carriers of the material and spiritual culture of the working people. Shaanxi rattan weaving has been inherited to this day， with a wide range of patterns and exquisite craftsmanship， fully demonstrating the extraordinary wisdom and artistic creativity of the Chinese people. However， with the development of the times and the change of the aesthetic concept of society， Shaanxi rattan weaving is gradually facing the crisis of being discontinued and lost. In order to protect and disseminate the culture of our traditional skills and meet consumers cultural consumption demand for fashionable knitted products， we proposed a set of theoretical methods for cross-domain derivative design of rattan weaving with fashionable products as the carrier， and verified the practical value of the methods through eye-movement experiments.

Considering that the organization of both Shaanxi rattan weaving and knitted garments are based on woven lines， we argue that fashion knitted sweaters have the basic conditions to carry rattan-weaved patterns across domains. Therefore， we proposed an innovative design method of cross-domain derivation of Shaanxi rattan-weaved patterns in fashion knitted sweaters. Firstly， through the research statistics of rattan-weaved products in Shaanxi， the types of rattan-weaved patterns could be mainly classified into surface weaving patterns， abstract texture patterns， and structural decoration patterns. We tabulated and presented the three types of representative patterns in Shaanxi rattan weaving through classification and extraction for exotic matching and process restoration research. Secondly， we carried out color extraction of pattern colors of Shaanxi rattan weaving， and selected the K-means clustering algorithm to obtain the color factor mapping of natural and artificial colors. Based on the previous stage of searching the whole data to collect and code the categorized pattern samples， we analyzed the pattern composition and color and extracted unit elements and the color group spectrum of the pattern， selected the derivation rules corresponding with the unit elements， and carried out the shape grammar derivation stage under the preset parameters. In the scheme determination stage， the product application scheme effect was designed by combining the layout pattern， placing the color group and realizing the cross-domain process. To better showcase the real effect of the design scheme， we used the V4.7.369 of style 3D software platform developed by Lingdi Digital Technology Co. for digital virtual simulation modeling. To verify the feasibility of the innovative method， we carried out an evaluation of the innovation effect of knitted sweaters， and demonstrated the practical value of the verification method through eye-tracking experiments. Combining with the design characteristics of knitted sweaters， we explored the cross-domain contacts between Shaanxi rattan-weaved patterns and knitted products from the three dimensions of patterns， colors and processes by means such as shape grammar， color cluster analysis and reduction stitching. We extracted design factors by analyzing the composition form and color pattern of Shaanxi rattan weaving， and proposed a cross-domain-derived weaving pattern design method by matching knitting process with shape grammar， which has certain innovative value. After the application of the theoretical method and eye movement experiment evaluation， the design theoretical method proposed in this study can better serve the fashion knitting pattern design， and has certain theoretical reference and practical application value.

More and more traditional handicraft elements， including rattan weaving， are appearing on the fashion stage at home and abroad through cross-domain derivation， but few researchers have proposed a scientific and systematic design theory based on this. Thus， the theoretical method of cross-domain derivative design with fashion products as the carrier needs to be studied and developed. We propose a cross-domain derivative design method for Shaanxi rattan-weaved patterns in fashion knitted sweaters， aiming to provide new theoretical and and methodological reference for the innovative design of fashion knitting patterns.

Key words： Shaanxi rattan weaving; cross-domain derivation; knitting patterns; traditional handicrafts; localization design; design theoretical approach