丁亞平 王婷

［摘 要］ 2022年中國電影的總體發(fā)展呈現(xiàn)出一種執(zhí)著的風(fēng)致，在電影的表達(dá)與存在之間映寓著新的變化和獨特的經(jīng)驗。黨的二十大的勝利召開為電影強(qiáng)國新征程指明了未來發(fā)展的新方向。利好政策的相繼出臺驅(qū)動電影行業(yè)逐漸復(fù)蘇，檔期電影呼應(yīng)電影市場結(jié)構(gòu)的調(diào)整，反映出中國電影觀眾的審美包容性和電影業(yè)的活力。在電影創(chuàng)作上，更加豐富的類型現(xiàn)身銀幕，涉及的題材多樣，出現(xiàn)了一批精品電影。各類電影節(jié)展、電影短片季等實踐活動陸續(xù)舉辦，相關(guān)的學(xué)術(shù)研究動態(tài)風(fēng)景也漸趨開闊，呈現(xiàn)出獨特的學(xué)術(shù)視野。對當(dāng)下中國電影發(fā)展進(jìn)行觀察、展望和認(rèn)識，可以推動影壇在反思中取得進(jìn)一步的成果，強(qiáng)化電影“中國經(jīng)驗”的自覺。

［關(guān)鍵詞］ 電影行業(yè) 創(chuàng)作發(fā)展 學(xué)術(shù)視野 中國經(jīng)驗

2022年是中國電影高質(zhì)量發(fā)展關(guān)鍵性的一年，也是我國從電影大國邁向電影強(qiáng)國的重要一年。黨的二十大的勝利召開對推進(jìn)文化自信自強(qiáng)、鑄就社會主義文化新輝煌作出了新的要求和部署，提出了一系列具有時代性、現(xiàn)實性、指導(dǎo)性的社會主義文化建設(shè)新理念與新觀點，為電影強(qiáng)國新征程指明了未來發(fā)展的新方向。中國電影的創(chuàng)作類型豐富多元，涉及的題材多樣，同時精品頻現(xiàn)，顯示出疫情沖擊下的獨特發(fā)展經(jīng)驗。與電影相關(guān)的學(xué)術(shù)研究動態(tài)亦斑斕多姿，呈現(xiàn)出具有中國特色的電影學(xué)術(shù)視野和觀點。同時，電影行業(yè)得到了進(jìn)一步規(guī)范和治理，強(qiáng)化了風(fēng)清氣正的電影發(fā)展環(huán)境。中國電影業(yè)界圍繞時代主題，為電影發(fā)展把脈，持續(xù)組織開展研討會、座談會；期刊出版單位也聚焦中國電影業(yè)，加強(qiáng)導(dǎo)向引領(lǐng)，努力提高行業(yè)影響力。這些重要成就集中展示了中國電影的韌性、彈性與活力，在重大年份里彰顯出這一領(lǐng)域的蓬勃氣象。

一、新時代中的電影強(qiáng)國新征程

黨的二十大是在全黨和全國各族人民邁向全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家新征程、向著第二個百年奮斗目標(biāo)進(jìn)軍的關(guān)鍵時刻召開的一次至關(guān)重要的大會，在黨和國家歷史上具有里程碑式的意義。廣大電影人認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要指示和批示精神，將其落實到電影創(chuàng)作實踐和理論探索中，繪就了謳歌新時代、反映社會重大變化、鼓舞人心的電影新篇章。

（一）黨的二十大召開譜寫電影強(qiáng)國新華章

中國共產(chǎn)黨第二十次全國代表大會批準(zhǔn)了習(xí)近平同志代表十九屆中央委員會所作的報告。大會高舉中國特色社會主義偉大旗幟，堅持馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論、“三個代表”重要思想、科學(xué)發(fā)展觀，全面貫徹習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想，分析了國際國內(nèi)形勢，提出了這次大會的主題，回顧總結(jié)了過去五年的工作和新時代十年的偉大變革，闡述了開辟馬克思主義中國化時代化新境界、中國式現(xiàn)代化的中國特色和本質(zhì)要求等重大問題，對全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家、全面推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興進(jìn)行了戰(zhàn)略謀劃，對統(tǒng)籌推進(jìn)“五位一體”總體布局、協(xié)調(diào)推進(jìn)“四個全面”戰(zhàn)略布局作出了全面部署，為新時代新征程上黨和國家的事業(yè)發(fā)展、實現(xiàn)第二個百年奮斗目標(biāo)指明了前進(jìn)方向，確立了行動指南。

黨的二十大報告突出了文化建設(shè)的重要性，對文化領(lǐng)域的發(fā)展作出了整體部署和具體要求。建設(shè)電影強(qiáng)國作為建設(shè)文化強(qiáng)國的重要環(huán)節(jié)，自然是文化領(lǐng)域發(fā)展的關(guān)鍵內(nèi)容之一。報告強(qiáng)調(diào)了繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的重要性，對“實施科教興國戰(zhàn)略，強(qiáng)化現(xiàn)代化建設(shè)人才支撐”作出重點觀照，明確要求“培育造就大批德藝雙馨的文學(xué)藝術(shù)家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊伍”。這些關(guān)鍵性的決策將人才置于新的戰(zhàn)略高度，勾勒出新時代人才工作的宏偉藍(lán)圖。文藝界深入學(xué)習(xí)了黨的二十大報告，深刻領(lǐng)會了黨的二十大精神。中國電影家協(xié)會組織召開了電影界學(xué)習(xí)座談會，舉辦了6期電影工作者培訓(xùn)班（含線上），培訓(xùn)1682人次，傳達(dá)和學(xué)習(xí)黨的二十大精神，開展集中交流和研討，在深入領(lǐng)悟二十大報告的豐富內(nèi)涵、精神實質(zhì)和實踐要求的基礎(chǔ)上，激勵電影界提高政治站位，堅守人民立場，踔厲奮發(fā)，潛心創(chuàng)作，努力鑄就社會主義電影新輝煌?？梢哉f，這些活動精準(zhǔn)把握了時代精神，立足當(dāng)下，著眼未來，堪為新時代的中國電影新征程凝心聚力。北京、天津、湖北、福建、陜西、云南等各地影協(xié)也及時組織了學(xué)習(xí)二十大精神的座談會、專題會和交流會，推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，號召大家創(chuàng)作更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象，推動社會主義文化繁榮興盛。同時，中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記，中國影協(xié)分黨組書記、駐會副主席張宏發(fā)表的署名文章《用光影抒發(fā)人民和時代的精神力量》，中影集團(tuán)黨委書記、董事長，中影股份董事長、總經(jīng)理傅若清發(fā)表的署名文章《踔厲奮發(fā)、勇毅前行 奮力譜寫中影高質(zhì)量發(fā)展新篇章》 《中國電影報》 2022年10月20日第1版。等，都強(qiáng)調(diào)要全面深入學(xué)習(xí)貫徹黨的二十大精神，深刻理解和把握中國共產(chǎn)黨以中國式現(xiàn)代化推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興的歷史使命，以此推動中國電影高質(zhì)量發(fā)展。

2022年，中國電影界貫徹落實習(xí)近平總書記的重要指示和批示精神，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，持續(xù)推出主題多元、類型多樣的電影作品，創(chuàng)作生產(chǎn)了《長津湖之水門橋》《奇跡·笨小孩》《這個殺手不太冷靜》《狙擊手》《人生大事》《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》《新神榜：楊戩》《海的盡頭是草原》《萬里歸途》《平凡英雄》等眾多影片，顯示出蓬勃蔥郁的發(fā)展勢頭，進(jìn)一步提振了電影市場的信心，推動了自身高質(zhì)量發(fā)展的進(jìn)程。

另外，為迎接黨的二十大勝利召開，響應(yīng)國家電影局2022年6月2日發(fā)布的《關(guān)于開展迎接黨的二十大優(yōu)秀影片展映展播活動的通知》，各地相關(guān)部門紛紛主辦“迎接黨的二十大優(yōu)秀影片展映”活動，展映了《1921》《奇跡·笨小孩》《中國醫(yī)生》《金剛川》《長津湖》《我和我的父輩》《奪冠》等優(yōu)秀電影作品，以光影藝術(shù)向黨的二十大獻(xiàn)禮，助推了社會主義電影事業(yè)的興盛繁榮。

（二）利好政策驅(qū)動行業(yè)復(fù)蘇，推進(jìn)中國電影高質(zhì)量發(fā)展

新冠疫情使全球電影產(chǎn)業(yè)受到嚴(yán)重影響。面對嚴(yán)峻的形勢，我國各項紓困政策相繼出臺。隨著這些措施的落實，電影市場在線下文化領(lǐng)域率先恢復(fù)，表現(xiàn)出強(qiáng)勁的韌性。

當(dāng)然，由于疫情時有反復(fù)，且呈多點散發(fā)的特點，電影業(yè)仍面臨較大壓力。國家相關(guān)部門陸續(xù)制定多種扶持政策，全面調(diào)控電影行業(yè)，提振了行業(yè)信心，起到了保駕護(hù)航的功效。比如，2022年5月31日，人力資源社會保障部、國家發(fā)展改革委、財政部、稅務(wù)總局發(fā)布了《關(guān)于擴(kuò)大階段性緩繳社會保險費政策實施范圍等問題的通知》，受到疫情影響、生產(chǎn)經(jīng)營困難的企業(yè)可申請緩繳一定階段的社會保險費，有利于電影行業(yè)的盡快復(fù)蘇。6月8日，財政部發(fā)布了《關(guān)于下達(dá)2022年國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金補(bǔ)助地方資金預(yù)算的通知》，全年共計下達(dá)3.55億元補(bǔ)助資金，支持了國家電影事業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，從創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)等層面促進(jìn)了中國電影的穩(wěn)健成長。8月11日，國家電影局發(fā)布了《關(guān)于開展2022年電影惠民消費季的通知》，提出為促進(jìn)電影消費、加快電影市場恢復(fù)，于8—10月開展“2022年電影惠民消費季”活動，口號為“愛電影·愛生活”，明確了豐富影片供給、發(fā)放觀影消費券、挖掘農(nóng)村消費潛力和推動紓困政策落地等四個方面促進(jìn)電影消費的舉措。同時，各地也進(jìn)一步做好減稅退稅、社保緩繳、房租減免等惠企紓困政策在電影行業(yè)內(nèi)的宣傳和落實，推動了電影市場秩序的恢復(fù)。

此外，影視基地的投資建設(shè)已具有相當(dāng)?shù)囊?guī)模。2022年3月1日，為促進(jìn)影視基地的規(guī)范和健康發(fā)展，國家電影局、國家發(fā)展改革委、自然資源部、生態(tài)環(huán)境部、住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部、國家廣播電視總局聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)影視基地規(guī)范健康發(fā)展的意見》，明確指出要準(zhǔn)確把握影視基地產(chǎn)業(yè)定位，著力服務(wù)影視創(chuàng)作制作，打造影視精品，同時也要將“提高科技含量”和“加強(qiáng)示范引領(lǐng)”作為中國影視基地未來發(fā)展的重要任務(wù)。這些舉措持續(xù)驅(qū)動中國電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制的創(chuàng)新，不斷提升中國電影的發(fā)展質(zhì)量。

（三）檔期電影發(fā)力，引領(lǐng)觀影熱潮

2022年全國電影票房300.67億元，其中，國產(chǎn)電影票房255.11億元，占84.85%；全年城市院線觀影人次則為7.12億 《2022年中國電影大事記》，《中國電影報》2023年1月4日第16版。。中國電影界面對嚴(yán)峻疫情形勢帶來的挑戰(zhàn)，團(tuán)結(jié)奮斗、守正創(chuàng)新、勇毅前行，既體現(xiàn)出中國電影人的時代擔(dān)當(dāng)，也顯示出中國電影產(chǎn)業(yè)的韌性與活力。

作為營銷策略，“檔期意識”是中國電影市場化、產(chǎn)業(yè)化道路逐漸成熟的重要注腳，由此也出現(xiàn)了“檔期電影”這一具有代表性的產(chǎn)物。伴隨著中國電影產(chǎn)業(yè)化的實踐歷程，“檔期電影”的消費逐漸成為中國觀眾的一種慣習(xí)，在某種意義上也是中國電影市場取向與偏好的表征之一。觀察多年來中國電影的“檔期”發(fā)展與變化可見，“春節(jié)檔”“暑期檔”作為電影市場上的兩個重要時間段，扮演著不容忽視的角色。2022年，它們同樣發(fā)揮著關(guān)鍵性的“檔期效應(yīng)”，昭示著觀眾對觀影的心理期待，呼應(yīng)著電影市場結(jié)構(gòu)的調(diào)整，推動著中國電影市場的向好。2022年“春節(jié)檔”上映的8部電影《長津湖之水門橋》《狙擊手》《奇跡·笨小孩》《四?！贰哆@個殺手不太冷靜》《熊出沒·重返地球》《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》《小虎墩大英雄》，覆蓋了戰(zhàn)爭、劇情、喜劇與動畫等多種類型，題材豐富，體現(xiàn)出電影市場的平衡。值得強(qiáng)調(diào)的是，截至2022年2月9日21時17分，中國電影2022年總票房（含預(yù)售）突破100億元大關(guān)，用時僅40天，刷新了中國影史年度票房“最快破百億紀(jì)錄” 周慧曉婉：《2022年電影票房破百億，創(chuàng)中國影史年度票房最快破百億紀(jì)錄》，《新京報》2022年2月9日，轉(zhuǎn)引自“百家號”之新京報官方賬號。，充分顯示出“春節(jié)檔”巨大的吸引力。

“暑期檔”的表現(xiàn)同樣值得肯定。新冠疫情以來，不確定性已成為制約電影業(yè)的重要因素，各個檔期的電影市場表現(xiàn)均或多或少受到這一因素的影響。而2022年“暑期檔”的總票房同比增長明顯，突破90億元，超過2021年73.81億元的水平，創(chuàng)下疫情期間“暑期檔”的最佳成績 北京拓普世紀(jì)信息咨詢有限公司：《2022年暑期檔電影市場研究報告》，《中國電影市場》2022年第10期。，反映了電影市場的穩(wěn)步復(fù)蘇。作為年度內(nèi)最長的檔期，近年來“暑期檔”占據(jù)著越來越重要的位置，聲量也越來越“洪亮”。2022年，電影《人生大事》以優(yōu)異的票房曲線和口碑為“暑期檔”開了好頭，驅(qū)動更多的影片進(jìn)入市場?！丢毿性虑颉贰睹魅諔?zhàn)記》《神探大戰(zhàn)》等大體量影片的陸續(xù)定檔，激起了大眾的觀影欲望，讓市場的活躍度逐步提升，尤其是“暑期檔”的票房冠軍《獨行月球》，為電影市場注入了很多活力。與此同時，不少中小體量的電影陸續(xù)入場，包括《漫長的告白》《斷·橋》《遇見你》等，也都取得了不俗的成績。

總而言之，2022年“春節(jié)檔”和“暑期檔”的整體表現(xiàn)，體現(xiàn)出電影行業(yè)隨著大環(huán)境的變化適時調(diào)整的能力。至年底，隨著防控政策的調(diào)整和改變，全國影院營業(yè)率迅速呈上升態(tài)勢。與此同時，《阿凡達(dá)：水之道》《想見你》等相繼上映，持續(xù)激發(fā)觀影需求，提振了行業(yè)預(yù)期。

二、電影創(chuàng)作觀察：敘事探索、多元主題與類型表達(dá)

2022年，中國電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)在多個層面都有一定的進(jìn)步。無論是主旋律影片、科幻電影、現(xiàn)實題材電影，還是喜劇電影、愛情電影、動畫電影，抑或藝術(shù)電影，都在敘事層面、類型表達(dá)和主體形塑上有各自的發(fā)展和特點。

（一）新主流電影的延續(xù)與新變

近年來，主題性創(chuàng)作和獻(xiàn)禮片在中國電影界的影響越來越大，已成為一支重要力量，它們的持續(xù)繁榮昭示了新主流電影的獨特價值和關(guān)鍵意義。新主流電影在近年來的中國電影市場中不僅具有相當(dāng)?shù)穆暳?，而且無論是在類型的拓展上還是藝術(shù)的表達(dá)上，都漸漸脫離了以往的刻板化、形式化傾向，主旋律價值嵌入時的“姿勢”更加柔和，更易獲得共情。

縱觀2022年電影的整體風(fēng)景，新主流電影仍舊“這邊尤好”，它們聚焦二十大精神和“這十年”的主題，用影像呼應(yīng)著時代的情感。2021年，電影《長津湖》創(chuàng)造了票房的傳奇，使新主流電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)躍上一個新的臺階。2022年年初，《長津湖之水門橋》的上映續(xù)寫了這一傳奇，取得40.67億元的票房佳績 數(shù)據(jù)來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。http：//piaofang.maoyan.com/dashboard 并繼續(xù)收獲口碑，受到贊賞。該片由徐克執(zhí)導(dǎo)，以水門橋戰(zhàn)斗為基點，集中于表現(xiàn)如何三炸水門橋。對武俠片類型元素信手拈來的徐克將相關(guān)的經(jīng)驗巧妙化用于其中，體現(xiàn)出一種凜冽而鋒利的美。與此同時，影片將“情動”之能量蓄積于真實性的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，讓主流價值在“情動”中得到有效轉(zhuǎn)譯，讓志愿軍精神在“集體 / 家國”的“情動”中得以回蕩和延續(xù)。

同樣是抗美援朝題材，不同于《長津湖之水門橋》的“聲勢浩大”，《狙擊手》以“小切口”的方式呈現(xiàn)了這段歷史，以一種克制、收斂的整體節(jié)奏呈現(xiàn)了作品的氣質(zhì)。該片將敘事主線聚焦于一場狙擊戰(zhàn)、一次任務(wù)、一場對峙、一個賭注，節(jié)奏干凈利落，故事去繁從簡，重點著墨于普通的戰(zhàn)士，讓真實的“人”躍然于銀幕之上，讓情緒在“克制”中呼之欲出，更顯出情感的力度和“后勁兒”。

《萬里歸途》作為一部以撤僑為題材的新主流電影，難免與《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等“撞型”，不無陷入同質(zhì)化表達(dá)的風(fēng)險。然而，導(dǎo)演饒曉志另辟蹊徑，一方面延續(xù)了撤僑“異國性”“異域化”的奇觀表現(xiàn)，另一方面深耕故事線，在敘事上頗具巧思，氣質(zhì)上仍顯露出“作者性”，呈現(xiàn)了一部不同于同類作品的“他模樣”的主流電影。“歸家”作為該片的核心意象，不僅承載了敘事發(fā)展的主要動力，更在深層意義上嵌套了關(guān)于“家”的終極命題，指向了對人類生命價值的終極關(guān)懷。

（二）擁抱未來：科幻題材開拓電影新格局

若總結(jié)2022年中國電影的關(guān)鍵詞，“科幻”必有不容忽視的一席之地。該年度有不少中國電影以多元的姿態(tài)擁抱未來，《熊出沒·重返地球》《外太空的莫扎特》《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》等科幻題材的作品陸續(xù)上映。

《獨行月球》作為一次重要的嘗試而備受矚目，取得31.03億元的高票房 數(shù)據(jù)來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。，坐上了“暑期檔”票房的第一把交椅。從視覺層面而言，《獨行月球》的科幻場景可圈可點，整部影片的特效鏡頭占比達(dá)到95%，其中的“金剛鼠”使用了真人動作捕捉技術(shù)加特效，“袋鼠拉車”“環(huán)月”等場景使用了動態(tài)預(yù)覽。同時，這部由“開心麻花”班底制作的影片也有明顯的喜劇烙印，喜劇內(nèi)核與科幻形式的“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”，呼應(yīng)了“開心麻花”一貫的“類型對撞”風(fēng)格，為觀眾奉上了滿載驚奇與歡樂的體驗。該片不僅推動了2022年的中國電影市場走向“熱鬧”，也為國產(chǎn)科幻電影的探索之路畫下了漂亮的一筆。

如果說《獨行月球》的制片策略是以“軟科幻”的方式“著陸”的，那么合拍片《明日戰(zhàn)記》則是一次“硬科幻”的實驗。作為第一部“機(jī)甲”題材的中文科幻電影，該片在中國香港地區(qū)創(chuàng)下了超過8000萬港元的票房，成了該地區(qū)首部取得這一成績的亞洲電影。 滕朝《〈明日戰(zhàn)記〉成首部在香港票房破8000萬亞洲電影》，新京報官方網(wǎng)易號，2022年11月15日。https：//m.163.com/dy/article/HM7E267I0512D3VJ.html該片在內(nèi)地的市場反應(yīng)也不錯，收獲票房6.79億元。 數(shù)據(jù)來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。它既保留了“港片”的氣質(zhì)，又加入了新的嘗試，特技與視覺效果也相當(dāng)出色。無論是機(jī)械人與裝甲的真實質(zhì)感，還是對外星生物的動態(tài)模擬、對未來香港的畫面創(chuàng)設(shè)，都充滿誠意，令觀者有酣暢淋漓的感覺。

與《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》同檔期上映的《外太空的莫扎特》則提供了科幻題材的另一種思路。導(dǎo)演陳思誠繼“唐探”系列后，開啟了新的電影格局——“外太空”，《外太空的莫扎特》便是這一格局下的初次嘗試。該片顯示出一定的批判和反思色彩，反映了充滿“雞娃”焦慮的當(dāng)下社會問題，在教育、成長、親子關(guān)系等領(lǐng)域進(jìn)行了藝術(shù)化的探討。

（三）現(xiàn)實生活題材凸顯“多重奏”式溫情主題

2022年，有關(guān)現(xiàn)實生活的銀幕表現(xiàn)同樣有亮眼的成績，包括《奇跡·笨小孩》《人生大事》《你是我的春天》《我心飛揚(yáng)》等在內(nèi)的電影，以“多重奏”式的溫情主題獲得了不少觀眾的贊許與市場的認(rèn)可，與當(dāng)下的生活感受形成了某種內(nèi)在的聯(lián)結(jié)，勾勒出一種特別的電影經(jīng)驗。

上映于“春節(jié)檔”的《奇跡·笨小孩》是導(dǎo)演文牧野繼《我不是藥神》后的第二部電影長片。文牧野在《奇跡·笨小孩》中延續(xù)了一以貫之的底層視角，將鏡頭對準(zhǔn)在深圳辛苦打拼的“草根”階層，真切觀照了小人物的現(xiàn)實處境。作為國家電影局2021年重點電影項目和建黨百年獻(xiàn)禮片之一，《奇跡·笨小孩》的另一個主角是“深圳”。與片中的景浩面臨的巨大困難相對應(yīng)，深圳意味著“希望”，是反復(fù)出現(xiàn)的“螞蟻”意象的希望，“笨小孩”的“奇跡”也因此而尤其富有現(xiàn)實的“溫度感”和感染力。

在2022年度現(xiàn)實題材的序列里，電影《人生大事》是一份難得的驚喜。該片上映于6月末，正值影院大面積復(fù)工，所以這樣一部討論愛和生死的“治愈片”可謂恰逢其時，“暑期檔”的市場回暖即始于它?！度松笫隆酚身n延監(jiān)制，是導(dǎo)演劉江江的處女作，無論在敘事和視聽語言上還是分寸把握上都比較成熟。該片發(fā)掘了現(xiàn)實題材的新維度，以殯葬行業(yè)為主題，“去獵奇化”地呈現(xiàn)了殯葬師這份職業(yè)。對“死亡”的討論與反思是該片的核心，面對“死亡”，其處理始終有一抹溫情的底色。該片展現(xiàn)了普通人真實生活的“橫切面”，以一種相當(dāng)坦蕩的態(tài)度直面“死亡”本身，節(jié)奏適度，凸顯了一種“向死而生”的達(dá)觀。

電影作為大眾文化，從主題選擇到故事表現(xiàn)，都不能完全回避同時期的社會與文化思想環(huán)境。比如，與新冠疫情相關(guān)的一批影片就從不同側(cè)面表現(xiàn)了疫情下的愛與感動。其中，由中國影協(xié)主抓的《你是我的春天》描摹了真實的小人物面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，通過他們在關(guān)愛與守望中互相給予的“能量”，交匯出疫情下中國影壇的決心。該片不追求達(dá)成某種宏大敘事，而是多維度展現(xiàn)當(dāng)代個體的情感體驗，描摹突發(fā)的疫情下人物心靈、感官符號、生存情境的編碼方式與祛魅歷程。該片用民生連著民心、民心關(guān)系國運(yùn)的精神，去進(jìn)行日?；墓适轮v述，體驗到了迥然不同的人物世界及其情感模式，在常情、常理之下著力顯示了“非常態(tài)”的人物言行及其獨具的魅力，因而榮獲第17屆中國長春電影節(jié)評委會大獎。另外，冬奧會也是2022年掀起大眾激情的一個重要事件，影片《我心飛揚(yáng)》的上映與這份激情相契合，以較好的藝術(shù)化形式呈現(xiàn)了當(dāng)初中國代表團(tuán)摘得冬奧會首金的艱辛歷程。

（四）喜劇類型的本土策略與陷阱

喜劇具有天然的親和力，一向是電影市場偏好的類型，當(dāng)代大眾對“笑”的需求更使喜劇類型的優(yōu)勢凸顯。近年來，國產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展有目共睹，其中“開心麻花”作為重要的標(biāo)簽之一，發(fā)揮著相當(dāng)關(guān)鍵的作用。統(tǒng)觀2022年的中國電影，由“開心麻花”團(tuán)隊制作和生產(chǎn)的喜劇影片除《獨行月球》外，還有《這個殺手不太冷靜》《哥，你好》，它們延續(xù)著一貫的藝術(shù)路線，在電影市場上獨樹一幟。

上映于“春節(jié)檔”的《這個殺手不太冷靜》以“黑馬”的姿態(tài)斬獲26.28億元的高票房 數(shù)據(jù)來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。，超過了同檔期的《奇跡·笨小孩》《四?！贰毒褤羰帧返钠狈靠偤?，堪稱此次“春節(jié)檔”中的翹楚?！哆@個殺手不太冷靜》的本土改編策略很巧妙：原作日本電影《魔幻時刻》更關(guān)注對一個精彩故事的敘述，其喜劇的制造是為故事的講述服務(wù)的，但《這個殺手不太冷靜》在改編的過程中有意在“包袱”上花工夫，專注于魏成功這個角色的塑造及其喜劇感的營造。如此改編非常考驗演員的表演功底，當(dāng)然，魏翔的用心演繹也使魏成功這個角色立體、飽滿，加之馬麗等演員的妥當(dāng)配合，讓此片成了一部標(biāo)準(zhǔn)且不失“高級”感的喜劇電影。同樣由魏翔、馬麗主演的《哥，你好》上映于“中秋檔”，其主人公小伍意外“穿越”回20世紀(jì)80年代，見證了父親伍紅旗與母親陸春麗之間的動人愛情，并在此期間逐漸理解了父親，還試圖竭力拯救因難產(chǎn)而去世的母親。該片以追溯父母愛情的浪漫為主線，展現(xiàn)了主人公在尋找父子矛盾根源的途中，學(xué)會了愛、成長與釋懷的過程，以笑中帶淚的敘述得到了觀眾的喜愛。

（五）文藝電影的突圍與藝術(shù)品格

2022年度的文藝電影亦各有千秋，《漫長的告白》《海的盡頭是草原》《媽媽！》等在多個方面對電影敘事和電影形式作出了新的探索，呈現(xiàn)出電影作為藝術(shù)的品格。

《漫長的告白》由張律導(dǎo)演，注重心境刻畫與情感描繪，節(jié)奏徐緩，攝影、場面調(diào)度、構(gòu)圖等十分考究，別有韻味，以娓娓道來的方式呈現(xiàn)了情感的不同“時態(tài)”。該片雖未見歷史的煙云，但表達(dá)的情感仍然耀目而痛切，又不無小眾電影“離經(jīng)不叛道”的實驗之快?！逗５谋M頭是草原》則展示了小眾電影的其他維度，導(dǎo)演爾冬升根據(jù)“三千孤兒入內(nèi)蒙”的真實故事，改編講述了一個關(guān)于尋找和救贖的故事。該片整體氣質(zhì)含蓄、克制、溫柔，沒有刻意的煽情，蒙古語對白增強(qiáng)了故事的實感，體現(xiàn)出濃郁的地域風(fēng)情和文化特色。

在當(dāng)下女性電影的創(chuàng)作中，導(dǎo)演楊荔鈉是一個標(biāo)志性的存在。她因先后創(chuàng)作了《春夢》《春潮》兩部劇情長片而逐漸被大眾所熟知。2022年由她導(dǎo)演的《媽媽！》（原名《春歌》）在“中秋檔”上映，以國產(chǎn)銀幕上鮮見的題材，講述了兩位老年女性（也是一對母女）的感人故事。正如片名的直指，該片就女性身份做了深切的討論，同時也著重涉及老年群體、死亡等議題，藝術(shù)上細(xì)膩且富于溫情，演員的表演真摯且令人動容，為影片增色不少。

（六）愛情、動畫及其他類型的可能性

愛情電影在當(dāng)下國產(chǎn)電影市場中占據(jù)著重要的份額。2022年，《四海》《暗戀·橘生淮南》《一直一直都很喜歡你》《我們的樣子像極了愛情》《漫長的告白》《還是覺得你最好》《想見你》等愛情電影相繼上映，反映出這一題材的市場號召力。其中，由中國香港導(dǎo)演陳詠燊執(zhí)導(dǎo)的《還是覺得你最好》作為一部愛情喜劇片，呈現(xiàn)出不拘一格的特色。這部很有煙火氣的港式愛情小品，以討喜的“六人行”設(shè)置和精巧的敘事結(jié)構(gòu)，演繹了笑淚交織的世俗愛情生活。

動畫電影在2022年的表現(xiàn)也值得重視。《熊出沒·重返地球》作為“熊出沒”系列中投資最多的一部，最終也拿下9.78億元票房 數(shù)據(jù)來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。，創(chuàng)造了該系列單片的票房新高。同樣上映于“春節(jié)檔”的《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》市場表現(xiàn)也不錯，該片讓喜羊羊、灰太狼等經(jīng)典形象朝著成年人的方向發(fā)展，敘事逐漸成人化，顯示出經(jīng)典動畫“IP”轉(zhuǎn)型的努力。由追光動畫制作的《新神榜：楊戩》則在視聽效果上保持了一貫的高水準(zhǔn)，視覺刺激亦不失美學(xué)神韻。

此外，上映于“暑期檔”的《神探大戰(zhàn)》取得了7.12億元的票房 數(shù)據(jù)來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。，在2022年國產(chǎn)電影市場中表現(xiàn)優(yōu)異。該片由韋家輝導(dǎo)演，在某種意義上延續(xù)了“銀河映像”的經(jīng)典之作《神探》的內(nèi)核，且仍選用《神探》里的劉青云擔(dān)任主角。它雖然“混裝”了動作、懸疑和哲理，但探討的依然是人性，“銀河映像”的深邃風(fēng)格和命運(yùn)基調(diào)仍有跡可尋。

三、實踐策略：守正創(chuàng)新與全方位推動電影業(yè)發(fā)展

（一）用實踐充盈中國電影新征程

2022年，除電影創(chuàng)作生產(chǎn)外，與電影有關(guān)的其他各類實踐活動也陸續(xù)開展，有力推動了中國電影的高質(zhì)量發(fā)展。

2022年是中國電影金雞獎和大眾電影百花獎的“雙獎”之年，相關(guān)評獎結(jié)果亦充分體現(xiàn)出人民性、時代性和專業(yè)性?！半p獎”是中國特色電影評價體系的重要內(nèi)容，是電影強(qiáng)國之路的重要組成部分。第36屆大眾電影百花獎由中國文聯(lián)、中國影協(xié)、武漢市人民政府共同主辦，共有3000多萬人次參與。該年有11部提名影片角逐8個獎項，最終，《長津湖》獲評最佳影片，《你好，李煥英》獲評優(yōu)秀影片，文牧野等分獲單項獎。2022年中國金雞百花電影節(jié)暨第35屆中國電影金雞獎則由中國文聯(lián)和中國影協(xié)主辦，作為黨的二十大勝利閉幕后的首個國家級電影文化活動，它共組織開展了8大類25項主體活動，1000多位嘉賓參會，簽約55個影視產(chǎn)業(yè)項目，總金額逾150億元。該次活動成功舉辦10場論壇，多維度探索了建設(shè)電影強(qiáng)國的著力點。其國內(nèi)外影展則組織了72部影片的500余場活動，觀影人次超過5萬，上座率創(chuàng)歷史新高?；顒幼罱K產(chǎn)生20個獎項，其中《長津湖》獲最佳故事片獎，《我和我的父輩》獲評委會特別獎，《漫長的告白》獲最佳中小成本故事片獎，《1950他們正年輕》《熊出沒·重返地球》《再見土撥鼠》等優(yōu)秀影片獲小片種獎，陳凱歌、徐克、林超賢、朱一龍、奚美娟等電影人獲得單項獎?！敖痣u電影論壇”作為該電影節(jié)的亮點之一，持續(xù)打造高標(biāo)準(zhǔn)的論壇嘉賓陣容，展開多角度的話題研討?！敖痣u創(chuàng)投”的風(fēng)采亦引人注目，其征集項目總數(shù)1688個，同比增長54.29%，領(lǐng)先于國內(nèi)同類創(chuàng)投賽會，項目質(zhì)量整體向好，展現(xiàn)出青年創(chuàng)作者高昂的創(chuàng)作與參賽熱情。

其他電影節(jié)展的舉辦也在不斷激勵著中國電影事業(yè)。例如，第16屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”對組織工作先進(jìn)單位和優(yōu)秀作品進(jìn)行表彰，《我和我的祖國》《長津湖》《我和我的父輩》獲特別獎，《守島人》《奇跡·笨小孩》等12部作品獲優(yōu)秀作品獎。另外，第12屆北京國際電影節(jié)、第4屆海南島國際電影節(jié)、第9屆絲綢之路國際電影節(jié)、 2022金磚國家電影節(jié)、第3屆光影中國榮譽(yù)盛典等電影節(jié)展也成功舉辦。

青年電影人才作為未來電影的重要力量，對電影發(fā)展的品質(zhì)有著極為關(guān)鍵的作用。2022年，相關(guān)電影活動陸續(xù)開展，掀起了電影強(qiáng)國的新浪潮。由中國影協(xié)主辦的“海峽兩岸青年電影短片季”作為重要的電影實踐活動，為中國電影文化的延續(xù)和發(fā)展儲備了不少青年人才。2022年該活動共征集作品1011部，其中臺灣地區(qū)征片數(shù)量達(dá)到140部。最終選拔出的“十優(yōu)”作品中，港澳臺及海外作品占7席。主辦方還開展了關(guān)于常駐內(nèi)地的港澳臺地區(qū)電影人群體的調(diào)研，全面了解他們在內(nèi)地的發(fā)展現(xiàn)狀及其面臨的主要困難，有助于進(jìn)一步科學(xué)地制定協(xié)會面向港澳臺地區(qū)的工作方案。

同時，由中國影協(xié)、武漢市人民政府主辦，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心等承辦的“華語青年電影周”在漢語文化圈內(nèi)也越來越有影響力。“獵鷹計劃”項目創(chuàng)投作為該活動的核心板塊之一，是廣受認(rèn)可的電影孵化平臺。2022年該計劃還啟動了以“我心中的那座城——阿勒泰”為主題的“文化潤疆”短片創(chuàng)作季，致力于強(qiáng)化導(dǎo)演的影像表達(dá)能力和職業(yè)素養(yǎng)，使青年創(chuàng)作者們真正成為中國電影行業(yè)的后備生力軍。

另外值得指出的是，中國影協(xié)所屬27個專業(yè)工作委員會在2022年持續(xù)有序地開展各項專業(yè)性活動，相繼舉辦第4屆中國網(wǎng)絡(luò)電影周、第5屆中國戲曲電影展、第13屆電影劇本推介、“奮進(jìn)新征程·電影新時代”主題展覽、2022全國影視基地展覽及論壇、第13屆中國電影科技論壇、首屆紀(jì)錄電影大會、2022中國（鄭州）“金童象”兒童電影周、“多彩中華”民族影展、電影藏品展、2022年中國電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作與教學(xué)高峰論壇等共15項。這些活動通過充分發(fā)揮相關(guān)工作委員會的專業(yè)優(yōu)勢，擴(kuò)大了工作覆蓋面，增強(qiáng)了組織活力、向心力、凝聚力。

（二）聚焦時代主題，把脈電影發(fā)展

2022年，中國電影業(yè)界為聚焦時代主題，把脈電影發(fā)展，持續(xù)組織和開展相關(guān)的研討會、紀(jì)念活動和培訓(xùn)班。國家電影局、中國影協(xié)通過開展調(diào)研、舉辦研討會等方式加強(qiáng)和改進(jìn)電影評論工作，努力發(fā)揮電影評論引導(dǎo)創(chuàng)作、催生精品、引領(lǐng)風(fēng)尚的積極作用，全年舉辦《你是我的春天》《我的父親焦裕祿》《云霄之上》《閃亮的軍號》《世間有她》等多場重點影片觀摩研討會，注重對電影在意識形態(tài)與藝術(shù)性上的雙重引導(dǎo)。由中國文聯(lián)指導(dǎo)，中國影協(xié)、愛奇藝出品，紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年暨慶祝大眾電影百花獎創(chuàng)立60周年的特別節(jié)目亦順利播出。由中國電影表演藝術(shù)學(xué)會主辦，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心聯(lián)合主辦的“中國電影表演藝術(shù)‘這十年榮譽(yù)論壇”也成功舉辦，結(jié)合經(jīng)典人物形象展開了深度研討。中國影協(xié)支持的影片《我的父親焦裕祿》則詮釋了焦裕祿精神在新時代的體現(xiàn)，獲得第16屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”、第33屆華鼎獎中國最佳編劇獎。另外，由中國影協(xié)、中國文藝評論家協(xié)會等主辦的“紀(jì)念焦裕祿誕辰100周年暨電影《我的父親焦裕祿》創(chuàng)作總結(jié)座談會”在北京舉行；由中國文聯(lián)主辦，中國影協(xié)、中國劇協(xié)等承辦的紀(jì)念陽翰笙誕辰120周年座談會在北京舉辦；由中國影協(xié)指導(dǎo)、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心等協(xié)辦的第13屆中國電影科技論壇在廈門舉辦。

（三）優(yōu)化期刊出版，提升行業(yè)影響力

2022年，電影理論和評論方面的各單位守正創(chuàng)新，踔厲奮發(fā)，專注于電影的內(nèi)容生產(chǎn)，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)向引領(lǐng)，優(yōu)化各個出版環(huán)節(jié)，提升了行業(yè)影響力。中國電影出版社有限公司全年出版圖書108種，其中新書96種，新書比例有了較大幅度的提高。該社策劃組織的“數(shù)風(fēng)流人物——功勛模范主題繪本叢書”項目入選“2022年主題出版重點出版物選題”，目前叢書第一輯“共和國勛章獲得者卷”的9冊樣書已報送，其余三輯也已完成創(chuàng)作和編輯工作，即將出版。《大眾電影》堅持一貫以來的初心，聚焦于中國電影報道，緊跟時代潮流，其內(nèi)容、版式應(yīng)時而變，不斷求新出新，旨在記錄中國電影的時代腳步。該刊全年共出刊12期，其中第10期是總第1000期，意義重大?！峨娪八囆g(shù)》全年共出刊6期，共發(fā)表文章131篇，180多萬字，另刊發(fā)微信訂閱號文章170余篇，全年總訂閱數(shù)已連續(xù)4年保持增長態(tài)勢?！峨娪八囆g(shù)》持續(xù)策劃富有理論性、前沿性、民族性的優(yōu)秀選題，不僅堅持為好作者、好文章提供平臺，更在引領(lǐng)學(xué)術(shù)動向、帶領(lǐng)學(xué)術(shù)發(fā)展方面作出了貢獻(xiàn)?！懂?dāng)代電影》全年共出刊12期，發(fā)表文章293篇，370多萬字，微信訂閱號全年還推送文章約220篇（含《當(dāng)代動畫》文章約100篇）。《當(dāng)代動畫》全年共4期，共發(fā)表文章95篇，92萬余字?！妒澜珉娪啊啡旯渤隹?期，共62篇文章，總計100多萬字，緊扣當(dāng)下產(chǎn)業(yè)和研究熱點，選題注重前沿性和深入性，理論扎實、內(nèi)容豐富，極具學(xué)術(shù)分量?！董h(huán)球銀幕》以青年讀者為主要受眾，持續(xù)帶來關(guān)于全球佳片好劇的報道，全年共12期，市場地位穩(wěn)固?！峨娪霸u介》《電影文學(xué)》《電影新作》《中國電影報》等重要電影報刊亦堅守嚴(yán)肅立場，面對更廣泛的讀者，全年總訂閱量保持了連續(xù)增長態(tài)勢，持續(xù)推出高質(zhì)量的書面成果。

四、行業(yè)建設(shè)、治理與發(fā)展

2022年，文娛領(lǐng)域中偷稅漏稅、違法廣告、虛假代言等失信失德問題充分暴露，引起了社會的普遍關(guān)注和多部門的高度重視。針對行業(yè)中的這些問題，國家有關(guān)部門依照具體情況進(jìn)行了系統(tǒng)的治理，優(yōu)化了行業(yè)風(fēng)氣。

中央網(wǎng)信辦2022年的“清朗”系列專項行動，聚焦影響面廣、危害性大的問題開展整治，明確10項重點任務(wù)，全面防止了劣跡藝人違規(guī)復(fù)出、被封賬號違規(guī)“轉(zhuǎn)世”等現(xiàn)象。另外，按照中宣部治理文娛領(lǐng)域的有關(guān)工作部署，市場監(jiān)管總局會同中央網(wǎng)信辦、文化和旅游部、廣電總局、銀保監(jiān)會、證監(jiān)會、國家電影局等七部門還聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范明星廣告代言活動的指導(dǎo)意見》。

電影界認(rèn)真落實相關(guān)指導(dǎo)意見，加強(qiáng)了對電影工作者失德失范行為的監(jiān)督。該年，全國文聯(lián)職業(yè)道德和行風(fēng)建設(shè)工作座談會在北京召開。會后，中國影協(xié)圍繞會上的講話精神組織了深入學(xué)習(xí)，與會的業(yè)界人士一致表示電影界的職業(yè)道德和行風(fēng)建設(shè)意義重大，廣大電影工作者要引領(lǐng)行業(yè)面貌，弘揚(yáng)清風(fēng)正氣，追求德藝雙馨，推動新時代電影事業(yè)繁榮發(fā)展。中國影協(xié)亦在年終總結(jié)時修訂完善了《電影工作者自律公約》，團(tuán)結(jié)并引導(dǎo)電影工作者自覺踐行社會主義核心價值觀和文藝界的優(yōu)秀價值觀。相關(guān)管理部門加強(qiáng)了對電影工作者失德失范行為的監(jiān)督，關(guān)注文娛領(lǐng)域風(fēng)氣的相關(guān)輿情，并針對行業(yè)內(nèi)的不良現(xiàn)象和不良行為及時發(fā)聲。廣大電影工作者遵守法律法規(guī)，做到心中有人民、有道義、有敬畏、有責(zé)任，堅守藝術(shù)初心，追求德藝雙馨，努力成為有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r代行業(yè)人才，成為時代新風(fēng)。

本年度，王玉梅、黃蜀芹、王好為三位老藝術(shù)家獲頒授“中國文聯(lián)電影終身成就藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號；吳京、張譯、張冀、黃渤獲推選為“第5屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”人選。同時在廈門舉辦的“金雞百花星光海岸”，邀請德藝雙馨的藝術(shù)家拓印手模等，強(qiáng)化示范引領(lǐng)作用。另外，一些新文藝群體代表和會員代表參加了中國文聯(lián)組織的中青年人才培訓(xùn)班。這一系列政策及措施對營造風(fēng)清氣正的電影發(fā)展環(huán)境、弘揚(yáng)社會主義核心價值觀具有不可忽視的意義。

五、學(xué)術(shù)研究新視界

2022年，在國產(chǎn)電影的創(chuàng)作實踐五彩斑斕、為走向電影強(qiáng)國的征程注入強(qiáng)大動力的同時，相關(guān)的學(xué)術(shù)研究動態(tài)亦相當(dāng)紛繁，呈現(xiàn)出獨特的學(xué)術(shù)視野和別致多元的觀點。

（一）電影理論和思想的新視野

電影理論、電影思想作為電影研究的重要對象，提示著相關(guān)學(xué)術(shù)領(lǐng)域最新的系統(tǒng)性、體系性成果。這些成果顯示出重要的主體性意義，以“中國性”內(nèi)涵昭示著中國本土理論的開拓，同時聚焦電影與思想、哲學(xué)的關(guān)系等，不無創(chuàng)見。如專著《影視文化學(xué)》 胡智鋒：《影視文化學(xué)》，中國國際廣播出版社2022年版。將理性的思辨和感性的靈光融為一體，視野開闊，倡導(dǎo)建立“本土化”的影視理論。另外，國家社科基金特別委托項目“中國電影金雞獎、大眾電影百花獎研究”的結(jié)項工作本年完成，其專著成果即將內(nèi)部印行，包括《中國電影金雞獎大眾電影百花獎研究》《中國電影金雞獎大眾電影百花獎資料匯編》《中國電影金雞獎大眾電影百花獎人物訪談錄》。國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目“中國特色電影知識體系研究” 國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目（項目批準(zhǔn)號22ZD12），首席專家：李道新（北京大學(xué)）。獲準(zhǔn)立項，將彰顯中國電影理論構(gòu)建的新成就?！?021中國電影金雞獎藝術(shù)評鑒》一書出版，以43篇稿件客觀、理性、深度評論了年度獲獎、提名作品，從學(xué)理上進(jìn)一步鞏固了獎項的專業(yè)性和權(quán)威性。該書在第35屆中國電影金雞獎提名者表彰儀式上正式對外發(fā)布，廣受業(yè)界關(guān)注和好評。同時，《2021中國藝術(shù)發(fā)展報告》出版發(fā)布暨《中國藝術(shù)發(fā)展報告》10周年研討會也于2022年在北京舉行。該報告的“電影篇”從中國電影行業(yè)的現(xiàn)實出發(fā)，將述史、集論、前瞻功能匯于一身，是體現(xiàn)時代性、創(chuàng)新性、理論性的年度級電影研究成果?！峨娪八囆g(shù)》雜志特別策劃了“中國思想與電影理論的演進(jìn)” 見《電影藝術(shù)》2022年第2期?！白鳛樗枷肱c哲學(xué)的電影” 見《電影藝術(shù)》2022年第1期。等專欄，從不同的面向探索了電影理論的深度與廣度。此外，《通向電影強(qiáng)國的影像美學(xué)范式》 王一川：《通向電影強(qiáng)國的影像美學(xué)范式》，《中國電影報》2022年8月31日第3版。《效度與路徑：重審中國電影理論的民族化問題》 謝建華：《效度與路徑：重審中國電影理論的民族化問題》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》2022年第6期。等文章從美學(xué)范式、民族化等維度對中國電影理論作出了新的闡釋；《腦電影，還是心游戲？——探尋哲學(xué)與電影的“強(qiáng)”連接可能》 姜宇輝：《腦電影，還是心游戲？——探尋哲學(xué)與電影的“強(qiáng)”連接可能》，《電影藝術(shù)》2022年第1期?！哆t滯的影像：生命物質(zhì)與現(xiàn)代性的對峙》 開寅：《遲滯的影像：生命物質(zhì)與現(xiàn)代性的對峙》，《電影藝術(shù)》2022年第4期。等論文則重點從電影作為哲學(xué)的立場、電影觀念革新的角度切入，拓展了電影理論的新層次。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、中國電影評論學(xué)會等主辦的“中國電影理論發(fā)展高峰論壇”，中國電影藝術(shù)研究中心與陜西師范大學(xué)聯(lián)合舉辦的“中國電影的未來與美學(xué)”等學(xué)術(shù)論壇也在這一年陸續(xù)開展，呈現(xiàn)了電影理論研究的多元繁榮圖景。

（二）電影史研究的新維度

電影史的考察和寫作在電影學(xué)術(shù)研究的光譜中不可或缺。研究者們借助新的史學(xué)方法，以更寬闊的視野，對電影歷史進(jìn)行了創(chuàng)新性的探尋和挖掘。2022年，專著《中國電影史》（全三冊） 丁亞平：《中國電影史》（全三冊），中國書籍出版社2022年版。用“歷史縱深線”貫通了中國電影的發(fā)展脈絡(luò)，選擇了新的理論與方法，對中國電影史進(jìn)行了追溯、觀察和深入探究?！吨袊娪巴ㄊ贰罚▋删肀荆┩瞥隽嗽鲇喰掳?丁亞平：《中國電影通史》（兩卷本），中國電影出版社、文化藝術(shù)出版社2022年版。，作者增寫了10萬字，完善并豐富了相關(guān)史料，觀點成熟且不失創(chuàng)新。《中國電影史》（英文版） 丁亞平：《中國電影史》（英文版），李傳彬、張潔譯，外文出版社2022年版。由外文出版社列入“學(xué)術(shù)中國”系列推出，成為我國出版的第一部面向國際學(xué)術(shù)界和海外讀者的關(guān)于中國電影史的英文著作，積極滿足海外中國電影研究領(lǐng)域的學(xué)術(shù)需求，彰顯和提升中國電影歷史研究的對外闡釋權(quán)、話語權(quán)，在國際上發(fā)出了重要的電影學(xué)術(shù)的中國聲音。專著《光幻中的論語：十七年電影的導(dǎo)演邏輯》 徐皓峰：《光幻中的論語：十七年電影的導(dǎo)演邏輯》，光明日報出版社2022年版。是導(dǎo)演徐皓峰最新的電影評論集，主要從傳統(tǒng)的人情世故、電影導(dǎo)演的拍攝邏輯和孔子思想的影響三個維度對“十七年電影”展開深刻的解讀。在論文層面也有很多成果取徑獨特且多元，比如《中國電影金雞獎、大眾電影百花獎研究：特征、歷程與價值》 胡智鋒、徐梁：《中國電影金雞獎、大眾電影百花獎研究：特征、歷程與價值》，《電影藝術(shù)》2022年第1期。重點研究了“金雞獎”“百花獎”，《中國電影與“象喻思維”》 李鎮(zhèn)：《中國電影與“象喻思維”》，《當(dāng)代電影》2022年第6期?！蹲鳛榉聪颥F(xiàn)代性知識范式的“延安”及其辯證法——兼談20世紀(jì)50—70年代中國電影的延安因素》 丁亞平：《作為反向現(xiàn)代性知識范式的“延安”及其辯證法——兼談20世紀(jì)50—70年代中國電影的延安因素》，《電影藝術(shù)》2022年第6期?！额愋挖厔菖c黑暗呈現(xiàn)——對“孤島”時裝片的一種解讀》 秦翼：《類型趨勢與黑暗呈現(xiàn)——對“孤島”時裝片的一種解讀》，《電影藝術(shù)》2022年第1期。等則對電影史的微觀層面進(jìn)行了深入的解讀。與電影史研究相關(guān)的展覽、學(xué)術(shù)論壇活動亦有不少。如由中國影協(xié)、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、中國電影博物館主辦的“百花深處 人民心間——大眾電影百花獎60年主題展”，集中回顧了大眾電影百花獎舉辦60年來中國電影繁榮發(fā)展的歷史與成就，展示了黨的十八大以來中國電影的創(chuàng)新突破和電影工作者積極向上的精神面貌，而由中國高校影視學(xué)會影視史學(xué)專委會、南京大學(xué)主辦的“‘現(xiàn)代中國電影文學(xué)（1905—1949）觀念、形態(tài)與批評高端論壇暨第4屆中國影視史學(xué)年會”、中國電影資料館與廈門大學(xué)聯(lián)合主辦的“第11屆中國電影史年會”等學(xué)術(shù)論壇的成功舉辦，呈現(xiàn)了具有前瞻性和學(xué)理深度的學(xué)術(shù)姿態(tài)。

（三）電影與媒介的新邊界

隨著媒介技術(shù)的迅速發(fā)展和變幻，與之相關(guān)的學(xué)術(shù)研究也發(fā)生了某些明顯的轉(zhuǎn)向。比如，專著《電影、技術(shù)與社會》 孟君：《電影、技術(shù)與社會》，中國社會科學(xué)出版社2022年版。以電影、技術(shù)、社會為主題做出了深度的觀察，專著《以電影為媒介：當(dāng)代中國的認(rèn)同傳播》 張慧瑜：《以電影為媒介：當(dāng)代中國的認(rèn)同傳播》，團(tuán)結(jié)出版社2022年版。以專題研究的方式討論了一個很有實踐指導(dǎo)意義的理論話題。數(shù)字人文也是這一轉(zhuǎn)向中的重要方面，期刊《電影藝術(shù)》特別策劃了“數(shù)字人文與電影研究” 見《電影藝術(shù)》2022年第4期。專欄，對相關(guān)議題展開了多維度的考察。在電影與媒介的論域中，“元宇宙”日益成為受到重點觀照的對象，2022年，《從元宇宙到多重宇宙——透過銀幕重思電子游戲本體論》 吳冠軍：《從元宇宙到多重宇宙——透過銀幕重思電子游戲本體論》，《文藝研究》2022年第9期?！峨娪芭c元宇宙：雙向影響與數(shù)字基底》 楊鵬鑫：《電影與元宇宙：雙向影響與數(shù)字基底》，《電影藝術(shù)》2022年第2期。等文章，從不同的角度對電影與元宇宙的關(guān)系進(jìn)行了研究。鑒于電影與日益成熟的數(shù)字技術(shù)深深勾連，學(xué)術(shù)研究也彰顯了這一側(cè)重點，比如論文《數(shù)字吸引力：“后電影”的美學(xué)與文化》 楊天東：《數(shù)字吸引力：“后電影”的美學(xué)與文化》，《當(dāng)代電影》2022年第5期。以“后電影”為研究對象，指出應(yīng)以一種“技術(shù)—文化共生論”的思維來面對“后電影”的語境。與此同時，相關(guān)的學(xué)術(shù)研討會也不斷舉辦。由上海戲劇學(xué)院與《當(dāng)代電影》雜志社聯(lián)合主辦的“有界與無界：技術(shù)革命、影像語言與共同想象——2022年學(xué)術(shù)研討會”，北京外國語大學(xué)國際新聞與傳播學(xué)院主辦的“‘知覺機(jī)器：XR影像媒介、美學(xué)與傳播青年論壇”，中國科協(xié)科技傳播與影視融合辦公室、中國作家協(xié)會社會聯(lián)絡(luò)部和復(fù)旦大學(xué)中文系共同主辦的“創(chuàng)新技術(shù)賦能中國科幻電影發(fā)展”研討會等進(jìn)行了多角度的交流與分享，凸顯了電影與媒介研究的新動向。

（四）電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新路徑

產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的改革與發(fā)展為中國電影的繁榮生態(tài)提供了強(qiáng)大的動力支撐，是中國電影高質(zhì)量發(fā)展的重要組成部分。相關(guān)研究亦對事關(guān)電影產(chǎn)業(yè)的題目予以關(guān)注，且成果突出、意義重大。比如，論文《數(shù)字化戰(zhàn)略對電影產(chǎn)業(yè)的賦能與創(chuàng)新路徑研究》 張宏：《數(shù)字化戰(zhàn)略對電影產(chǎn)業(yè)的賦能與創(chuàng)新路徑研究》，《當(dāng)代電影》2022年第9期。從數(shù)字化戰(zhàn)略切入，結(jié)合工業(yè)化和創(chuàng)新思維，探討了在工業(yè)化基礎(chǔ)上“新結(jié)合”的路徑，并進(jìn)一步指出這一路徑可以延伸到電影工業(yè)前端的劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)，使中國電影產(chǎn)業(yè)更具發(fā)展?jié)摿?，觀點獨到、視野宏闊，兼具充足的理論價值和實踐意義；《中國電影產(chǎn)業(yè)學(xué)建立與電影產(chǎn)業(yè)化的糾偏——電影產(chǎn)業(yè)化改革二十年回顧與展望》 丁亞平：《中國電影產(chǎn)業(yè)學(xué)建立與電影產(chǎn)業(yè)化的糾偏——電影產(chǎn)業(yè)化改革二十年回顧與展望》，《當(dāng)代電影》2022年第7期。指出“中國電影產(chǎn)業(yè)學(xué)”包含經(jīng)濟(jì)、文化與意識形態(tài)等多維度內(nèi)涵，應(yīng)建構(gòu)這一分支學(xué)科，深入研究市場話語的成果和問題；《從大國到強(qiáng)國——中國電影高質(zhì)量發(fā)展思考》 饒曙光：《從大國到強(qiáng)國——中國電影高質(zhì)量發(fā)展思考》，《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報》2022年第3期?！吨袊娪爱a(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展》 周子鈞：《中國電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展》，中國經(jīng)濟(jì)出版社2022年版。等成果則從市場變化、資本邏輯等角度入手，重點探究了這一進(jìn)程的路徑與方法。另外，由中國影協(xié)、廈門大學(xué)、福建省電影局主辦的“中國電影教育與產(chǎn)業(yè)高峰論壇暨福建電影發(fā)展論壇”，中國高等院校影視學(xué)會第22屆年會暨第15屆中國影視高層論壇（“中國影視學(xué)科知識體系與人才培養(yǎng)：新路徑與新模式”），均通過高層次的思想交流與對話，圍繞電影理論與創(chuàng)作以及電影產(chǎn)業(yè)和人才培養(yǎng)中具有時代性、前瞻性的話題展開學(xué)術(shù)研討，取得了很大的反響。

（五）外國電影研究的新趨勢

在觀照“中國”的同時，研究者們并沒有畫地為牢。他們亦看向“世界”，對外國電影的研究相當(dāng)全面?！妒澜珉娪啊冯s志特別策劃了“波蘭電影特輯”等專題，對其電影的歷史、產(chǎn)業(yè)、敘事等層面進(jìn)行深入研究，其中《從具象到抽象之美——基耶斯洛夫斯基及其身后的波蘭電影》 陳陽：《從具象到抽象之美——基耶斯洛夫斯基及其身后的波蘭電影》，《世界電影》2022年第3期。一文指出基耶斯洛夫斯基的電影富于哲人的智慧，在對人與世界歷史的總體把握中，超越了時髦理論制造的“話語囚籠”，揭示了抵達(dá)電影之美的一條有效途徑。專著《日本武士電影研究》 羅麗婭：《日本武士電影研究》，中國社會科學(xué)出版社2022年版。從縱向和橫向兩個維度對此類電影進(jìn)行了系統(tǒng)的考察和評析。論文《韓國“新新電影”的語義命名、創(chuàng)作現(xiàn)狀、人文傾向及啟示》 峻冰、溫艷：《韓國“新新電影”的語義命名、創(chuàng)作現(xiàn)狀、人文傾向及啟示》，《藝術(shù)百家》2022年第1期。考察了韓國電影的這一新潮流?！度麪柧S亞電影產(chǎn)業(yè)的新近觀察》 王?。骸度麪柧S亞電影產(chǎn)業(yè)的新近觀察》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》2022年第3期?！缎傺览娪笆昊仡櫋?符曉：《匈牙利電影十年回顧》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》2022年第7期?！丁捌缰劓?zhèn)”：北歐藝術(shù)電影生態(tài)與驅(qū)動體系研究》 劉學(xué)華：《“偏隅重鎮(zhèn)”：北歐藝術(shù)電影生態(tài)與驅(qū)動體系研究》，《當(dāng)代電影》2022年第10期。等則涉及多個國家和地區(qū)的電影發(fā)展，為中國電影的本土實踐提供了重要的參照?？苹秒娪敖陙碓陬}材和創(chuàng)作思路上也有所轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)了更豐富的內(nèi)涵和發(fā)展取向，而由中國科協(xié)科技傳播與影視融合辦公室、中國作家協(xié)會社會聯(lián)絡(luò)部和中國科幻研究中心共同主辦的“世界科幻電影：過去、現(xiàn)在與未來”研討會也在2022年成功舉辦。世界的視野與多元的交流豐富了與會者和業(yè)界相關(guān)人士對科幻電影的認(rèn)知，積極響應(yīng)了國家提出的將科幻電影打造成電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能的要求。

六、經(jīng)驗與展望

回首2022年中國電影的歷程，應(yīng)該說在創(chuàng)作生產(chǎn)實踐、學(xué)術(shù)理論研究、行業(yè)建設(shè)發(fā)展等多方面都取得了豐碩的成果，總體呈現(xiàn)出蓬勃穩(wěn)健、多元有序、兼容并蓄的新發(fā)展業(yè)態(tài)。這些成就也為中國電影接下來的成長積累了重要的經(jīng)驗，凸顯了“中國經(jīng)驗”的價值。2023年年初，《流浪地球2》《滿江紅》《深?！贰稛o名》《交換人生》《熊出沒·伴我“熊芯”》等眾多電影現(xiàn)身銀幕，持續(xù)展現(xiàn)出中國電影業(yè)旺盛的生命活力。面對新時代的新征程，中國電影人將不斷奮進(jìn)，堅持以人民為中心，拿出更多優(yōu)秀的作品，滿足人民群眾對美好生活的精神需求和期待。相關(guān)的經(jīng)驗及展望有以下幾個方面：

第一，增強(qiáng)理論自覺和理論自信，認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹落實黨的二十大精神。要以黨的二十大精神為統(tǒng)領(lǐng)，錨定建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的目標(biāo)，自信自強(qiáng)，守正創(chuàng)新，踔厲奮發(fā)，勇毅前行，譜寫高質(zhì)量發(fā)展的絢麗篇章。電影理論研究者和電影評論工作者都要不斷深化對習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述的研究，深入闡釋與電影相關(guān)的一系列重大問題的豐富內(nèi)涵，系統(tǒng)歸納和總結(jié)重要成果，積極開拓中國本土的電影理論評論空間并持續(xù)建設(shè)其體系。

第二，堅持以人民為中心的導(dǎo)向，強(qiáng)化精品創(chuàng)作。電影人自覺將人民創(chuàng)造歷史的不懈精神注入電影創(chuàng)作，聚焦中國式現(xiàn)代化道路，不斷推出更多展現(xiàn)人民精神力量的精品力作，使中國電影別具風(fēng)華，鑄就文藝高峰。隨著中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展、國家總體實力的不斷壯大和國際地位的穩(wěn)步提升，高質(zhì)量的電影創(chuàng)作是彰顯文化自信的必然要求。過去三年中國電影雖然面臨著疫情等困難，但是行業(yè)內(nèi)部巨大的活力和政策的支持，以及觀眾對優(yōu)質(zhì)影片的觀賞訴求，都是強(qiáng)勁的助力。中國電影人一方面要繼續(xù)深耕主題性創(chuàng)作的特點與規(guī)律，為此類創(chuàng)作的藝術(shù)表達(dá)增添新的養(yǎng)分，用電影講好中國故事，提升國際傳播力和影響力；另一方面要加強(qiáng)對中國傳統(tǒng)文化營養(yǎng)的汲取，使傳統(tǒng)文化元素與電影的創(chuàng)作實現(xiàn)更有效的融合，探索傳統(tǒng)文化在電影中實現(xiàn)創(chuàng)新的潛力，追求更多電影精品。

第三，加強(qiáng)市場能力建設(shè)，真正做大做強(qiáng)產(chǎn)業(yè)。要重視電影的商品屬性，構(gòu)建一個“共生系統(tǒng)”，專注于塑造以產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展為要務(wù)的戰(zhàn)略環(huán)境，激揚(yáng)電影市場的內(nèi)在活力。鼓勵創(chuàng)新，推出更多高質(zhì)量的“頭部影片”和“分眾影片”，使電影市場更加平衡穩(wěn)健。加大對科幻電影、動畫電影的培育和生產(chǎn)力度，加快電影科技發(fā)展，堅持促進(jìn)中國電影的數(shù)字化轉(zhuǎn)型。要進(jìn)一步完善創(chuàng)作和生產(chǎn)的引導(dǎo)機(jī)制，規(guī)范影視企業(yè)經(jīng)營行為，健全影視評價體系，以充分發(fā)揮各類市場主體的作用。繼續(xù)推動電影行業(yè)管理的法規(guī)化和規(guī)范化，以提振行業(yè)信心，穩(wěn)定電影市場，取品質(zhì)之徑，推進(jìn)中國電影業(yè)從大到強(qiáng)的轉(zhuǎn)型。

第四，進(jìn)一步推動電影節(jié)展、電影活動的舉辦。政府在公共資源配置方面對電影節(jié)展、電影活動的舉辦充分給予的支持和傾斜，會使其更易保持可持續(xù)的健康生態(tài)。隨著電影市場的發(fā)展及電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的不斷完善，國內(nèi)的電影節(jié)展已更加豐富。深度展現(xiàn)和傳揚(yáng)電影節(jié)展自身的特色，打造文化品牌，形成文化名片，有利于促進(jìn)中國電影的主體身份構(gòu)建，積極探索這類活動的創(chuàng)新路徑，發(fā)掘其更多功能，推動國內(nèi)外電影的密切交流，以講好中國故事，傳播中國文化。

第五，加強(qiáng)組織并深入開展電影學(xué)術(shù)理論研究與交流，為電影發(fā)展指明方向。鑒于電影理論批評與電影實踐的聯(lián)系依然有限，如何更大限度地影響和指導(dǎo)創(chuàng)作，是電影研究應(yīng)當(dāng)努力的方向之一。作為電影發(fā)展的思維支撐，電影學(xué)術(shù)理論研究要直面電影發(fā)展過程中最重要的現(xiàn)象和熱點問題，從歷史中汲取經(jīng)驗，為相關(guān)實踐提供思路和方法。

第六，繼續(xù)加強(qiáng)電影工作者的職業(yè)道德和行業(yè)作風(fēng)建設(shè)。建設(shè)天朗氣清的行業(yè)風(fēng)氣需要所有電影工作者的共同努力，電影工作者要堅持立德樹人，講品位、重藝德。要進(jìn)一步規(guī)范行業(yè)自律制度，完善行業(yè)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，樹立道德威嚴(yán)，增強(qiáng)法律法規(guī)的執(zhí)行力。針對違法失德現(xiàn)象，予以嚴(yán)肅處理，同時強(qiáng)調(diào)正確引導(dǎo)，要重視模范、榜樣的引領(lǐng)作用。另外，還應(yīng)積極做好全國中青年德藝雙馨文藝工作者、終身成就藝術(shù)家等表彰活動的評選工作，繼續(xù)擴(kuò)大相關(guān)評比結(jié)果的社會影響力。

（中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心宋智勤先生和王丹女士對本文亦有貢獻(xiàn)，謹(jǐn)致謝忱。）

作者簡介：丁亞平，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部學(xué)部長，教授、博士生導(dǎo)師；王婷，西北大學(xué)文學(xué)院助理研究員、在站博士后。