楊璐瑤

（作者單位：河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

自《流浪地球》第一部上映以來，好評(píng)如潮，一躍成為當(dāng)時(shí)影院中的佼佼者，獲得了口碑和票房雙豐收的優(yōu)異成績，令中國電影業(yè)煥發(fā)出新生機(jī)。這部影片也被認(rèn)為是中國科幻電影長期停滯發(fā)展后的一次跨越式的進(jìn)步，成功開創(chuàng)了中國電影新篇章，成為公認(rèn)的里程碑式的作品。

在擁有了如此光環(huán)后，導(dǎo)演乘勝追擊，在2023年春節(jié)檔上映了《流浪地球2》，在觀眾已經(jīng)提高了審美水平的基礎(chǔ)上仍然收獲了不錯(cuò)的成績。這一系列電影，斬獲了金雞最佳故事獎(jiǎng)、華鼎最佳影片獎(jiǎng)等諸多大獎(jiǎng)。除了故事和攝影受認(rèn)可外，其電影聲音制作也十分出色，連續(xù)兩屆獲得了金雞最佳錄音獎(jiǎng)，提名了多個(gè)電影節(jié)的最佳錄音、音樂、最佳音響效果等獎(jiǎng)項(xiàng)。這樣的成就得益于當(dāng)今數(shù)字化時(shí)代先進(jìn)技術(shù)的支撐，同時(shí)離不開創(chuàng)作者對(duì)聲音特質(zhì)、細(xì)節(jié)等的把控。本文將分析《流浪地球》系列電影中聲音的運(yùn)用與呈現(xiàn)，探尋其可學(xué)之道，以期為之后的電影創(chuàng)作提供參考。

1 對(duì)聲音技術(shù)的得心運(yùn)用

繼聲音和色彩之后，數(shù)字技術(shù)已成為第三大電影技術(shù)，它的發(fā)展更新了電影制作方式和理念。數(shù)字技術(shù)在聲音制作上的成熟，可以說為電影行業(yè)拓展了新的藝術(shù)創(chuàng)作空間。通過數(shù)字音頻技術(shù)，創(chuàng)作者可以創(chuàng)造出更具真實(shí)感和藝術(shù)性的聲音。例如，《流浪地球》系列電影中對(duì)聲音技術(shù)的運(yùn)用使得聲音實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化，增強(qiáng)了聲音的方位感、臨場感，真實(shí)地突出了原本聲音的質(zhì)感，從而大大提升了影片聲音的質(zhì)量，放大了聲音的魅力。

1.1 保證真實(shí)：同期錄音

同期聲（ADR）是指畫面拍攝和錄音同時(shí)進(jìn)行，包括在同一時(shí)間中的對(duì)白聲及現(xiàn)場環(huán)境聲等[1]。隨著同期錄音技術(shù)的發(fā)展，電影創(chuàng)作者能夠更好地采集到清晰且充滿細(xì)節(jié)的聲音。

正如《流浪地球》的同期錄音師劉旭所說：“同期錄音的魅力在于能夠給觀眾帶來真實(shí)感和臨場感，達(dá)到視聽一致的藝術(shù)效果?！盵2]22影片因頭盔這一特殊道具的使用增加了錄制難度，但導(dǎo)演仍堅(jiān)持采用同期聲，原因有三：一是導(dǎo)演需要通過實(shí)時(shí)對(duì)白來評(píng)估演員的表現(xiàn)并提出指導(dǎo)意見；二是同期聲能成為后期配音的參考，確保聲音和畫面的同步性；三是能進(jìn)一步增強(qiáng)觀眾真實(shí)聽覺體驗(yàn)，使其更好地感受到演員的情緒和角色之間的互動(dòng)。因此，《流浪地球》創(chuàng)建了智能系統(tǒng)來采集同期聲。錄音組采用COOPER 208D調(diào)音臺(tái)，配合主母線、輔助母線和監(jiān)聽母線混合錄制，大大提高了拾音能力。除此之外，應(yīng)用兩臺(tái)多軌噪聲門，提高了返送耳機(jī)中語音的清晰度，保證了演員、劇組之間的正常溝通交流，獲得了優(yōu)質(zhì)的同期錄音素材。正是由于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)先進(jìn)設(shè)備的創(chuàng)新運(yùn)用，才提高了同期錄音的質(zhì)量，獲得了聲畫同步的影視原音，保證了聽覺上的真實(shí)感。

1.2 體驗(yàn)沉浸：杜比全景聲

傳統(tǒng)環(huán)繞聲系統(tǒng)只能在固定的位置播放聲音，而杜比全景聲突破了傳統(tǒng)意義上5.1和7.1聲道的定義，其能結(jié)合影片的內(nèi)容，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的聲音效果，更真實(shí)地營造出空間感音效；再配合環(huán)境硬件設(shè)施，實(shí)現(xiàn)聲場上的包圍，呈現(xiàn)更多聲音細(xì)節(jié)，從而優(yōu)化觀眾的視聽感受。

《流浪地球》系列電影的聲音呈現(xiàn)，在新技術(shù)的推動(dòng)下展現(xiàn)出了更多的創(chuàng)新，如其第一次采用直接混錄全景聲。在以往的制作中，由于技術(shù)限制，需要先將音頻混錄成傳統(tǒng)的5.1環(huán)繞聲版本，完成后再重新進(jìn)行杜比全景聲版本的混錄[2]21。這個(gè)過程耗時(shí)、耗力，還可能導(dǎo)致音色的損失。而隨著技術(shù)的改進(jìn)，現(xiàn)今能夠直接混錄全景聲，一次性實(shí)現(xiàn)影片聲音的杜比全景聲效。杜比全景聲的引入使得電影聲音的制作變得更加靈活多樣，并且能給予觀眾身臨其境的聽覺體驗(yàn)。比如《流浪地球》中韓朵朵在學(xué)校上課時(shí)突然停電被劉啟帶走時(shí)制造出的教室混亂的一段，聲音豐富多元且層次分明，極具真實(shí)感，同時(shí)有利于觀眾更好地進(jìn)入敘事空間，沉浸式觀看影片。

1.3 精益求精：聲音AI修復(fù)技術(shù)

近年來，人工智能（Artificial Intelligence,AI）技術(shù)越來越發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了眾多運(yùn)用AI技術(shù)的事物，比如爆火的“AI修復(fù)老照片”，在勾起人們回憶的同時(shí)也引起了人們的關(guān)注。AI修復(fù)圖像是指通過智能處理手段，憑借對(duì)于圖像的記憶和想象，將缺失的、模糊的或者噪聲嚴(yán)重的圖像恢復(fù)原貌的一項(xiàng)高級(jí)技術(shù)。但隨著行業(yè)的需要，AI修復(fù)的不僅僅是圖像，也逐漸應(yīng)用于聲音方面。

《流浪地球2》的預(yù)告片中就率先使用了聲音AI修復(fù)技術(shù)。2022年，《流浪地球2》官博播出了第一版的預(yù)告，一經(jīng)發(fā)布便引發(fā)了眾多網(wǎng)友的討論，其原因是第一版預(yù)告片中的李雪健老師聲帶受損，使得預(yù)告片中的原音非常不清晰。因此，導(dǎo)演借助先進(jìn)音頻處理技術(shù)，即運(yùn)用AI修復(fù)技術(shù)將第一版預(yù)告片中的聲音修正后重新發(fā)布，通過對(duì)比可以明顯發(fā)現(xiàn)在新的預(yù)告片中李雪健老師的咬字更加清晰，增強(qiáng)了影片宣傳效果。

2 對(duì)聲音風(fēng)格的獨(dú)特打造

從接受美學(xué)的角度出發(fā)，影片中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用聲音不僅會(huì)讓影片的藝術(shù)性增強(qiáng)，也會(huì)讓觀眾內(nèi)心產(chǎn)生情感上的認(rèn)同。因此，聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)為《流浪地球》系列電影確定了不同于其他科幻題材電影的聲音表現(xiàn)方式，經(jīng)過多次打磨最終決定打造一種樸素、自然、真實(shí)又溫暖的有東方特色的聲音風(fēng)格。在聲音表現(xiàn)上，《流浪地球》強(qiáng)調(diào)聲感、知覺、想象、情感等元素，力圖讓觀眾從細(xì)節(jié)中感受到真實(shí)；同時(shí)，抓取到了情緒飽滿的“聲音焦點(diǎn)”；注重過渡流暢的空間轉(zhuǎn)換。

2.1 借助細(xì)節(jié)營造真實(shí)感

美國學(xué)者斯科特·布科特曼說：“在大多數(shù)科幻電影中，場景提供給觀眾的特權(quán)是能在某個(gè)敘事時(shí)刻去感受神奇華麗的未來世界，用令人眼花繚亂卻又熟悉的感受來表現(xiàn)出這座城市的獨(dú)一無二?！盵3]145《流浪地球》作為中國具有代表性的硬科幻電影，它是建立在真實(shí)世界基礎(chǔ)上的虛構(gòu)的未來世界，導(dǎo)演希望通過聲音營造更真實(shí)的觀影時(shí)空并增強(qiáng)科幻色彩。比如：聲效組通過選擇厚重感較強(qiáng)的聲音以突出行星發(fā)動(dòng)機(jī)的機(jī)械感；設(shè)計(jì)組還通過多層次疊加聲音元素，在強(qiáng)調(diào)行星發(fā)動(dòng)機(jī)聲音真實(shí)性的基礎(chǔ)上使聲音質(zhì)感飽滿又充滿科幻感，也符合觀眾的心理邏輯和情感接受[4]。再如，在展現(xiàn)風(fēng)雪交加的場景時(shí)，電影借助了立體聲拾取技術(shù)，創(chuàng)作出物體擊打玻璃的聲音，讓觀眾通過聲音能更直觀地感受當(dāng)時(shí)的環(huán)境。這些對(duì)聲音的細(xì)節(jié)處理，都旨在給予觀眾更真實(shí)的觀影體驗(yàn)。

2.2 情緒飽滿的聲音焦點(diǎn)

影視作品中的聲音都是經(jīng)過選擇、提煉后被安排在合適的位置配合畫面表現(xiàn)的，因此影視聲音也有表情達(dá)意的功能。該影片的聲音設(shè)計(jì)總負(fù)責(zé)人王丹戎提出：“聲音是感官的同步，是導(dǎo)演對(duì)這個(gè)未來世界的聲音表達(dá)，聲音設(shè)計(jì)要融入電影的風(fēng)格與故事，不能讓觀眾‘出戲’，更不能‘搶戲’?！盵2]19因此，《流浪地球》在聲音創(chuàng)作方面要求既要有所表達(dá)，又要相對(duì)克制。影片遵循著“聲音焦點(diǎn)”的原則，將所有想要的聲音有層次地呈現(xiàn)出來。

早在創(chuàng)作《集結(jié)號(hào)》時(shí)，王丹戎就提出“聲音焦點(diǎn)”的理念，它指的是一種情感聚焦，體現(xiàn)在電影的許多聲音元素中?！奥曇艚裹c(diǎn)”是流動(dòng)的，這就需要對(duì)畫面中所有的聲音“做減法”，將最想讓觀眾感知到的聲音凸顯出來。比如：在《流浪地球》中劉培強(qiáng)撞擊木星的一場戲中，聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)便對(duì)人物說完臺(tái)詞后的聲音做了減法處理，影片中沒有爆炸撞擊的音響，只有幾個(gè)鋼琴音；《流浪地球2》中核爆炸一段，影片去除了所有音樂和大部分音響，只留下人聲。用適當(dāng)?shù)摹皽p法”將“聲音聚焦”的同時(shí)也能將情感聚焦，從而激發(fā)觀眾更多的想象。

2.3 過渡流暢的空間轉(zhuǎn)換

瑞典導(dǎo)演伯格曼曾經(jīng)說過：“電影主要是節(jié)奏，它在段落的連接中呼吸?！惫?jié)奏是電影藝術(shù)形式美的重要內(nèi)容[3]147。要制造節(jié)奏，除了在構(gòu)圖、場面調(diào)度等畫面上的設(shè)計(jì)下功夫外，聲音在電影中也能夠配合畫面營造出具有張力的節(jié)奏感，協(xié)助完成兩個(gè)場景之間的轉(zhuǎn)換，以實(shí)現(xiàn)過渡流暢的空間轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)視聽觀感，同時(shí)能符合觀眾的接受心理，以此讓觀眾獲得更沉浸的觀影感受。

在《流浪地球》中韓朵朵向劉啟借衣服一段，動(dòng)效聲與音樂融合，臺(tái)詞與鼓點(diǎn)相連，整體畫面與聲音的連接無縫自然。再比如《流浪地球2》中圖丫丫的數(shù)字生命卡上傳一段，影片中聲音與畫面的完美配合創(chuàng)造了一個(gè)數(shù)字世界的奇觀。此部分畫面快速更迭，在數(shù)據(jù)成功上傳后，小女孩的哼唱聲從短音轉(zhuǎn)為長音，象征圖丫丫的數(shù)字生命由2分鐘延長到了70年[5]。影片中這段聲音的運(yùn)用不僅完成了空間的流暢過渡，也暗示了時(shí)間的變化，形成了鮮明的節(jié)奏張力。

3 對(duì)聲音價(jià)值的充分挖掘

電影符號(hào)學(xué)中電影的畫面和聲音都屬于影片表達(dá)的重要符號(hào)。但從之前的影片來看，聲音這一符號(hào)元素在電影中還處于從屬地位，聲音的功能和價(jià)值還未得到充分重視和運(yùn)用[6]12。但《流浪地球》系列電影的聲音創(chuàng)作者不但注重打造極具風(fēng)格的視聽效果，而且聲音中往往蘊(yùn)含著特別的哲學(xué)思考和深刻寓意。他們利用聲音表意，將影片中人物的內(nèi)心感受通過聲音傳達(dá)給觀眾，給觀眾帶來視覺和心靈的雙重影響。

3.1 用話語傳達(dá)希望主題

影片中的人聲可以體現(xiàn)發(fā)聲者的相關(guān)信息。人聲本身具有識(shí)別功能，話語和語氣都能凸顯影片人物的身份；而說話的腔調(diào)、力度、節(jié)奏等特征的變化也會(huì)折射出發(fā)聲者的心理活動(dòng)。同時(shí)，人聲作為情緒的載體，會(huì)將片中的人物情緒傳達(dá)給觀眾，觀眾通過“移情效應(yīng)”沉浸其中，領(lǐng)悟影片傳達(dá)的意義[6]13。

《流浪地球》中韓朵朵有一段關(guān)于“希望”的臺(tái)詞。她說：“昨天老師還問我們希望是什么？我不相信，但現(xiàn)在我相信希望是我們這個(gè)年代像鉆石一樣珍貴的東西，是我們回家唯一的方向。”她的話深深地了觸動(dòng)了觀眾。韓朵朵的聲音逐漸從帶著哭腔的“我很害怕”，變成堅(jiān)定地喊出“回來吧，救回我們的地球”，這一變化意味著韓朵朵成長了，影片也借此成功將“希望”的主題傳達(dá)給觀眾。

3.2 用音響構(gòu)成聲音儀式

基于聲音理論，除人聲和音樂的一切聲音，都被稱作是音響。在電影文本中，音響除用作像似符號(hào)外，也能作為指示符號(hào)發(fā)揮其特定功能[6]13。音響與畫面搭配被觀眾理解后，當(dāng)這個(gè)音響再次出現(xiàn)時(shí)就會(huì)成為一種具有指示性的“儀式感”聲音。影片中往往會(huì)突出這種“儀式感”聲音，以強(qiáng)化它的深層含義。

《流浪地球》中有一個(gè)象征著死亡的音響設(shè)計(jì)，即用救援隊(duì)成員所戴手表中發(fā)出的單頻率聲音象征生命跡象的殆盡。影片中有多個(gè)段落出現(xiàn)了這個(gè)設(shè)計(jì)，第一次出現(xiàn)在電梯井剛子、韓子昂救援一段后，第二次是組織里一個(gè)同事死亡時(shí)，第三次出現(xiàn)在王磊隊(duì)長犧牲之后。一聲聲單頻率長音減弱再慢慢消失，這一聲音在有人犧牲的時(shí)候便出現(xiàn)，成為電影塑造的一個(gè)特殊符號(hào)——象征犧牲的聲音符號(hào)，從而成為某種“儀式感”聲音。它的設(shè)計(jì)目的是當(dāng)生命的痕跡消失時(shí)，在觀眾的腦海中能夠留下一個(gè)回憶點(diǎn)。

4 結(jié)語

“技術(shù)是為了更好地服務(wù)于藝術(shù)創(chuàng)作?！盵3]149從《流浪地球》中可以看到，數(shù)字媒體與影視創(chuàng)作的融合實(shí)現(xiàn)了雙贏?！读骼说厍颉废盗须娪霸诼曇羯系倪\(yùn)用不僅為后續(xù)創(chuàng)作者提供了參考，也為其拓展了更大的發(fā)展空間。比如，從觀眾接受方面來考慮，首先要認(rèn)識(shí)到視聽效果傳播差異性問題。在“多屏?xí)r代”，通常來說“小屏”是觀眾的第一觀影設(shè)備。在之后的聲音制作過程中，也應(yīng)該考慮到有些觀眾不會(huì)進(jìn)入影院觀影，因此如何通過小屏進(jìn)行聲音的理想化傳播是一個(gè)挑戰(zhàn)。其次，隨著觀眾的主體性增強(qiáng)，電影聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)能夠根據(jù)觀眾喜好和需求進(jìn)行個(gè)性化定制，給予觀眾更符合其喜好的音頻體驗(yàn)；也可以借助人機(jī)交互等技術(shù)，讓觀眾通過語音指令、手勢控制等方式就可以與電影互動(dòng)，給予其更豐富、良好的觀影體驗(yàn)。