那增榮

（蘇州市藝術(shù)學(xué)校，江蘇 蘇州 215000）

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，為了提高舞臺表演的質(zhì)量，必須在整個舞臺表演過程中注重對音響的設(shè)計(jì)。音響是提高舞臺表演質(zhì)量的“金鑰匙”，表演者需要善于思考，根據(jù)戲劇風(fēng)格、戲劇主題和表演方式等因素合理設(shè)計(jì)音響，巧妙地將音響與戲劇舞臺結(jié)合在一起，從而活躍戲劇舞臺的氛圍，提高戲劇舞臺的表現(xiàn)力，增強(qiáng)戲劇舞臺的表達(dá)能力，使傳統(tǒng)戲劇舞臺表演更具審美鑒賞價(jià)值，從而提現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇舞臺的魅力之處，引起觀眾對傳統(tǒng)戲劇舞臺的情感共鳴。

一、傳統(tǒng)戲劇舞臺音響設(shè)計(jì)的特性

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中需要用音響表達(dá)出一些聲音效果。在音響設(shè)計(jì)的發(fā)展過程中，一開始是運(yùn)用某些工具模擬聲音來輔助戲劇表演，從而提高戲劇表演的特色，這也是當(dāng)時(shí)最為流行的音響設(shè)計(jì)方式。隨著社會的發(fā)展和科技的不斷進(jìn)步，人們開始嘗試對原聲進(jìn)行錄音，提高音頻中的細(xì)小聲音辨識度，從而提高戲劇舞臺音響聲音的還原度。隨著原聲錄音方式的出現(xiàn)，音響在戲劇舞臺中以一種新穎的方式出現(xiàn)在觀眾眼前，通過原聲錄音刺激觀眾的聽感、調(diào)動觀眾對戲劇舞臺的活躍氛圍，滿足觀眾對戲劇舞臺的視聽體驗(yàn)。從舞臺藝術(shù)發(fā)展角度來看，原聲錄音相比較于傳統(tǒng)的工具模擬可以使舞臺語言表達(dá)得更飽滿，讓觀眾對傳統(tǒng)戲劇舞臺的印象發(fā)生了重大變化，并且為舞臺藝術(shù)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。用原聲錄音方式設(shè)計(jì)舞臺音響不但可以讓人們將舞臺藝術(shù)與實(shí)際生活結(jié)合在一起，滿足人們的聽覺和視覺需要，還可以提高戲劇舞臺的表現(xiàn)力，活躍戲劇舞臺的氛圍，并且音響內(nèi)容也更具體化、形象化，使戲劇舞臺表演得到升華，讓戲劇舞臺表演內(nèi)容得到鮮明的形象，寫實(shí)性也大大提高。

二、傳統(tǒng)戲劇舞臺音響設(shè)計(jì)的規(guī)律

在傳統(tǒng)戲劇舞臺音響構(gòu)成內(nèi)容中有多種不同的因素，包括表演內(nèi)容、音響設(shè)計(jì)內(nèi)容和舞臺試聽造型等等，其中各個因素之間是緊密結(jié)合的，并且在整個戲劇舞臺表演中共同發(fā)揮了重要作用，可以使戲劇舞臺表演產(chǎn)生相互交錯的效果。而一場優(yōu)秀的戲劇舞臺需要表演配合更加熟練、舞美組合更加完備、音響內(nèi)容設(shè)計(jì)更加專業(yè)、音響操控人員更加熟練，如果沒有這些方面的準(zhǔn)備，戲劇舞臺表演會給人帶來一種碎片化、空洞化的感覺。在戲劇舞臺表演中，音響設(shè)計(jì)是戲劇舞臺表演的基礎(chǔ)，表演者需要將戲劇舞臺和音響設(shè)計(jì)靈活地進(jìn)行結(jié)合，從而達(dá)到統(tǒng)一化。以傳統(tǒng)戲劇舞臺表演《一條馬鞭》為例，只有通過音響播放馬的嘶叫聲，才能讓觀眾對《一條馬鞭》有更完整的感悟，假如脫離了音響設(shè)計(jì)，則難以生動地將馬的形象刻畫得細(xì)膩，整個戲劇表演則給人一種枯燥、乏味的感覺，這就是音響對傳統(tǒng)戲劇舞臺表演的主要作用。在戲劇舞臺表演的發(fā)展歷史中，音響一直貫穿著整個戲劇舞臺表演，包括戲劇主題、舞臺語言、肢體動作、劇情發(fā)展以及環(huán)境造型等等，因此，在戲劇舞臺表演中需要對音響設(shè)計(jì)提出更高的要求，優(yōu)化音效、節(jié)奏、音調(diào)等方面內(nèi)容，將音響融入整個戲劇舞臺表演過程中，從而提高戲劇舞臺表演的魅力。音響在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中不僅僅起到“掃雜”的作用，更需要體現(xiàn)出對戲劇舞臺的價(jià)值，對整個戲劇舞臺的升華起到了關(guān)鍵性的作用。因此，舞臺表演人員不但需要根據(jù)觀眾的需要深度劇本，理解劇本的內(nèi)涵，提高自己的表現(xiàn)能力，更需要提高音響設(shè)備的質(zhì)量，引入更先進(jìn)的音響設(shè)備，通過音響提高觀眾對戲劇舞臺的期待值和感受效果，讓觀眾體會到傳統(tǒng)戲劇舞臺表演的魅力。

三、傳統(tǒng)戲劇舞臺音響設(shè)計(jì)的作用

舞臺音響在傳統(tǒng)戲劇舞臺的聲響系統(tǒng)部分起到了關(guān)鍵性的作用，是藝術(shù)與科技融合的全新產(chǎn)物，不但可以提高傳統(tǒng)戲劇舞臺表演的質(zhì)量，還可以根據(jù)不同戲劇內(nèi)容突出不同的特點(diǎn)，讓觀眾有了煥然一新的感覺，既可以通過視覺和聽覺雙方面的刺激提高觀眾對傳統(tǒng)戲劇舞臺的期待值，還可以培養(yǎng)觀眾對傳統(tǒng)戲劇舞臺的審美鑒賞能力，有效鍛煉觀眾的聽劇靈敏度。隨著社會的不斷發(fā)展，舞臺音響的作用已經(jīng)不僅限于音樂方面，對話劇、戲曲以及其他行業(yè)的發(fā)展都起到了推動作用，通過舞臺音響提高舞臺的感染力，富裕表演內(nèi)容豐富、生動的形象，極大程度地吸引觀眾的眼球[1]。舞臺音響可以將環(huán)境氛圍打造得多樣化，根據(jù)表演內(nèi)容使用不同的音調(diào)、節(jié)奏或音效，將舞臺表演展現(xiàn)得更加優(yōu)美；將舞臺場景渲染得多姿多彩，并通過音響烘托得氛圍推動劇情發(fā)展，將舞臺的凝聚力和吸引力集中在一點(diǎn)，從而推動劇情的發(fā)展走向高潮。在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，綜合性是其一大特點(diǎn)，在實(shí)際表演過程中，需要表演者、指揮者、操作者等各個部門進(jìn)行緊密交流并產(chǎn)生良好的配合，通過音響、燈光、音樂、舞姿等途徑將戲劇內(nèi)容體現(xiàn)得淋漓盡致，提高觀眾對傳統(tǒng)戲曲舞臺的期待，得到觀眾對表演的高度認(rèn)同。因此，音響設(shè)計(jì)對傳統(tǒng)戲劇舞臺起到以下重要作用。

1．有利于塑造人物形象，引起觀眾的共鳴

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，通過音響的不同層次聲音可以將人物形象塑造得更加生動，將人物的精神世界以獨(dú)特的方式展現(xiàn)給觀眾，可以高效地豐富和加強(qiáng)表演人員的情緒，激發(fā)各個角色形象的內(nèi)心世界沖突。

以傳統(tǒng)戲劇舞臺表演《風(fēng)雨故園》為例，本戲劇內(nèi)容是河南豫劇院創(chuàng)作的豫劇劇目，主要講了魯迅妻子朱安女士的生平事跡。在《風(fēng)雨故園》戲劇中，作者虛構(gòu)出了一個小蝸牛，蘊(yùn)含了極為豐富的意義，成為本戲劇中的點(diǎn)睛之筆，其中小蝸牛的三次出現(xiàn)對主題起到了揭示作用，層層推進(jìn)，在不同環(huán)境，不同時(shí)期下出現(xiàn)的小蝸牛體現(xiàn)了朱安女士不同時(shí)期的心理狀態(tài)。在小蝸牛第一次出現(xiàn)時(shí)，朱安女士知道魯迅先生快要回家了，朱安女士想讓自己像小蝸牛一樣每天爬一點(diǎn)，每天爬一點(diǎn)，就一定能完成自己設(shè)定的目標(biāo)，此時(shí)，音響播放小蝸牛的兒歌：“小蝸牛、小蝸牛、爬呀爬、爬呀爬”。在小蝸牛第二次出現(xiàn)時(shí)，魯迅先生接母親和朱安女士一起回家，朱安女士將丈夫的被子抱進(jìn)自己房間，認(rèn)為像小蝸牛一樣每天進(jìn)步一點(diǎn)點(diǎn)，就可以與魯迅先生和諧相處，此時(shí)，音響繼續(xù)播放小蝸牛的兒歌“小蝸牛、小蝸牛、爬呀爬、爬呀爬”，與第一次不同的是，這次兒歌的背景中加了一些歡快的聲音，意味著朱安女士對未來生活的期待。在小蝸牛第三次出現(xiàn)時(shí)，朱安女士在生活中由于語言溝通的障礙和文化的差異，很難與魯迅先生或魯迅先生的朋友們和諧相處，最終導(dǎo)致魯迅先生離開家去往廈門發(fā)展，此時(shí)，音響再次播放小蝸牛的兒歌：“小蝸牛、小蝸牛、爬呀爬、爬呀爬”，而這次背景音樂包含了許多悲涼之情。在戲劇舞臺表演中，通過音響播放的不同時(shí)期背景音樂可以體現(xiàn)出不同時(shí)期朱安女士的心理狀態(tài)，通過層層遞進(jìn)的方式將戲劇內(nèi)容推向高潮，揭示了當(dāng)時(shí)社會舊中國的現(xiàn)狀，體現(xiàn)了舊中國女性的悲哀。通過音響的變化可以讓觀眾的內(nèi)心一直在緊繃狀態(tài)，最終將戲劇中的思想情感完全釋放出來，引起觀眾的共鳴。

2．有助于渲染舞臺氣氛，升華戲曲的思想情感

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，表達(dá)出戲曲中的思想情感是非常重要的，一部優(yōu)秀的戲劇一定有其蘊(yùn)含的思想情感，表演者需要將戲曲中的思想情感表達(dá)得淋漓盡致，讓觀眾通過觀看表演體會到戲曲中蘊(yùn)含的價(jià)值。在傳統(tǒng)戲曲舞臺表演時(shí)，升華戲曲思想情感的重要方式之一就是渲染舞臺氣氛，創(chuàng)建生動形象的舞臺場景，將思想情感通過豐富的舞臺氣氛展現(xiàn)出來，讓觀眾將自己帶入到劇情內(nèi)容中從而獲得良好的思想情感體驗(yàn)。在實(shí)際表演過程中，操作員往往會通過音響將生活中各式各樣的聲音表達(dá)出來，比如模仿做飯的聲音、下雨的聲音或下樓梯的聲音，通過聲音詮釋人物角色的心理活動，從而渲染舞臺氣氛。

現(xiàn)代豫劇《蘭考往事焦裕祿》抗洪的一場中，在焦裕祿和徐俊雅談到女兒的首份工作時(shí)，從鄉(xiāng)下給焦裕祿找土蜂糖回來的女兒聽到父親不讓自己進(jìn)縣委機(jī)關(guān)，而是要讓自己進(jìn)食品廠工作之后，他的女兒十分傷心。并且告訴他的父親，因?yàn)樽约菏撬呐畠?，就不能進(jìn)到縣委機(jī)關(guān)當(dāng)打字員，因?yàn)樗呐畠壕陀肋h(yuǎn)要吃虧倒霉。因?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)不同，焦守鳳被父親訓(xùn)斥一頓，生氣的將土蜂糖罐子摔了，轉(zhuǎn)身就跑了，此時(shí)伴隨著舞臺上沉悶有力的炸雷。暴雨傾盆而下緊接著一陣急促的電話聲，把焦裕祿從肝疼中驚醒，這時(shí)瓦窯公社有來匯報(bào)工作的，說是洪水已經(jīng)越過大堤進(jìn)村，隨后焦裕祿和此時(shí)趕來的張欣理縣長緊急來到抗洪現(xiàn)場，這時(shí)現(xiàn)場電閃雷鳴風(fēng)雨交加，透過舞臺音效傳遞出來，為焦裕祿帶領(lǐng)眾鄉(xiāng)親抗洪搶險(xiǎn)營造緊張的氛圍，如果沒有以上舞臺音響效果的促進(jìn)光靠演員自己的翻跳或者是表情動作，是無法營造出這種緊張氛圍的。這時(shí)候的舞臺音響達(dá)到的作用是時(shí)間間斷，是天氣的惡劣，烘托劇情氛圍，另外為焦裕祿去鄭州看病，和親戚們告別作下鋪墊。最后鄉(xiāng)親們給焦裕祿送行時(shí)焦裕祿說道：鄉(xiāng)親們自己一定會回來的，一定會回來的，最后一句通過混響效果延時(shí)，表達(dá)了焦裕祿對鄉(xiāng)親們的依依不舍，這里還有焦裕祿此生未完成的夙愿，舞臺音響效果作為舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)，觀眾在劇院除了用眼睛觀看之外，還要學(xué)會用耳朵去傾聽。舞臺效果是聽覺上的點(diǎn)染，是輔助演出的另外一種藝術(shù)形式。舞臺音響效果作為藝術(shù)中的另一種語言表達(dá)，在創(chuàng)作過程中要想幫助整個戲曲舞臺得到升華，需要借助相關(guān)的音響渲染。在傳統(tǒng)戲曲舞臺表演過程中合理設(shè)計(jì)音響可以通過音響渲染舞臺氛圍，通過舞臺氛圍的渲染升華戲劇的思想情感，從而讓觀眾更深刻地體會到戲曲中蘊(yùn)含的意義。

3．提高舞臺的表現(xiàn)力，展示戲劇表演的魅力

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，想要提高表演的質(zhì)量，就必須提高舞臺的表現(xiàn)力，將戲劇中的情感完全釋放出來，通過演員的肢體動作、語言表達(dá)、音效、音樂等方面將情感因素完整展現(xiàn)在觀眾眼前，從而引起觀眾的心理共鳴[2]。在戲劇舞臺表演中合理運(yùn)用音響可以通過聽覺刺激觀眾的大腦，在音樂或音效的帶領(lǐng)下拉進(jìn)觀眾與舞臺的距離，讓觀眾對舞臺角色的心理活動和劇情發(fā)展有更清晰的認(rèn)知，從而提高戲劇舞臺表演的質(zhì)量。除此之外，音響還可以最大限度地調(diào)動演員與觀眾的情緒，達(dá)到優(yōu)秀的表演效果，從而提高舞臺的表現(xiàn)力。在實(shí)際表演過程中，演員大多都是通過肢體動作展示和語言的交流進(jìn)行表演，而利用音響可以放大演員肢體動作和語言的表現(xiàn)力，以提高舞臺的整體表現(xiàn)力，展示出戲劇表演的魅力。

以傳統(tǒng)戲劇舞臺表演《李三娘》為例，本戲劇是根據(jù)評劇傳統(tǒng)戲《井臺會》和南戲《白兔記》改編而來，主要講了李三娘奉父母之命與窮漢劉知遠(yuǎn)成親，在父親去世后，劉知遠(yuǎn)的哥哥和嫂子逼迫劉知遠(yuǎn)將李三娘休掉，劉知遠(yuǎn)無奈只能離開家參軍，李三娘在家獨(dú)自生下孩子并取名為劉承佑。劉承佑長大后得知真相，催促做了皇位的劉知遠(yuǎn)接李三娘團(tuán)圓。在戲曲表演李三娘在磨坊獨(dú)自生下劉承佑時(shí)，通過音響播放嬰兒的哭啼聲，并伴隨一些背景音樂的鼓點(diǎn)聲，鼓點(diǎn)聲由弱到強(qiáng)，直到生下孩子那一刻爆發(fā)出來，提高了演員對生孩子情節(jié)的表現(xiàn)力，讓觀眾體會到劉知遠(yuǎn)的絕情。在最后一幕劉知遠(yuǎn)將李三娘與劉承佑一起接走，全家團(tuán)圓時(shí)，同樣用音響播放鼓點(diǎn)聲，與之前鼓點(diǎn)聲不同的是，這次鼓點(diǎn)聲加入了歡快的節(jié)奏，并且在背景音樂中播放柔情的內(nèi)容，讓觀眾感受到團(tuán)圓戲的溫馨之處。在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中合理運(yùn)用音響可以提高舞臺的表現(xiàn)力，調(diào)動演員和觀眾的氣氛，讓演員通過音響將故事情節(jié)的情感以及人物的心理活動表現(xiàn)得淋漓盡致，從而提高舞臺的表現(xiàn)力，讓觀眾體會到傳統(tǒng)戲劇舞臺表演的魅力。

4．打造良好的舞臺環(huán)境，推動情節(jié)發(fā)展并強(qiáng)化戲劇主題

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，要想提高舞臺表演的質(zhì)量，打造良好的舞臺環(huán)境是必不可少的。舞臺環(huán)境是指舞臺表演中整體環(huán)境的把控，包括人物角色心理活動、戲劇背景、劇情發(fā)展、戲劇主題等等。通過音響播放不同類型的音效、音調(diào)、節(jié)奏旋律等，不但可以打造一個良好的舞臺環(huán)境，提高觀眾對戲劇舞臺表演的整體期待，還可以推動劇情的發(fā)展，強(qiáng)化戲劇主題，讓觀眾對戲劇內(nèi)容有更深刻的認(rèn)知。

現(xiàn)代花鼓戲《轱轆聲聲》的序曲，一開始就聽到隱隱約約的搖動轱轆的“呀吱、呀吱”聲，使生活在繁華都市中的觀眾聯(lián)想到剛改革開放的農(nóng)村，這樣深刻地體現(xiàn)劇作者的主題思想，深化了劇情的感染力，豐富演出的整體構(gòu)思。音響效果有效地加強(qiáng)和豐富演員的表演情緒，推動戲劇人物內(nèi)心世界的沖突。如《轱轆聲聲》的第二場，“吱呀、吱呀”帶動水桶的轱轆聲響起，仿佛在訴說歷史的因襲與生活的負(fù)重。山村通過改革開放富裕了，人民的生活透著新意。上級號召山村開通自來水飲用工程，改善人民的生活質(zhì)量，而老會長與自家老井結(jié)下深厚的感情，老井也是歷史的見證，今天農(nóng)村翻天覆地的變化，人民過上富裕的生活。透過全新的生活方式以及老會長心頭厚重的歷史積淀與紛繁的現(xiàn)實(shí)生活強(qiáng)烈的糾葛碰撞，此時(shí)此刻，“吱呀、吱呀”的轱轆打水的音響效果既烘托劇情，又揭示了老會長、兒子徐山、孫子大毛三代人的內(nèi)心世界，更好地反映人物情緒，推動了劇情的發(fā)展。同時(shí)，透過花鼓戲過程中良好舞臺環(huán)境的營造，幫助每個主人翁情感精神得到凸顯，利用傳統(tǒng)戲劇舞臺上的音響設(shè)置，可以幫助傳遞整個劇情所要表達(dá)的主體和內(nèi)涵。

結(jié)語

綜上所述，在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，音響起到極為重要的作用，因此戲劇表演者應(yīng)當(dāng)合理利用音響，通過音響提高戲劇表演的質(zhì)量，從而獲得觀眾喜愛。