王藝儒

時(shí)代背景是影響《麥克白》題材形成的 重要因素之一。莎士比亞生活的時(shí)代是一個(gè)社 會(huì)變革和經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的社會(huì)動(dòng) 蕩和政治斗爭(zhēng)對(duì)于人們的生活產(chǎn)生了巨大的影 響。在《麥克白》這部作品中，莎士比亞通過(guò) 對(duì)政治權(quán)力的描寫(xiě)，反映了 16 世紀(jì)人們對(duì)于權(quán) 力、欲望以及道德等問(wèn)題的思考。此外，劇中 對(duì)于女性角色的刻畫(huà)也非常深入，這也反映了 當(dāng)時(shí)女性地位上升的社會(huì)現(xiàn)象。

古代文學(xué)題材也是影響《麥克白》題材形 成的重要因素之一。莎士比亞在他的作品中借 鑒了很多古代文學(xué)題材和故事情節(jié)，這些題材 和情節(jié)成為他創(chuàng)作的素材和靈感源泉。首先是 希臘悲劇的影響， 《麥克白》借鑒了希臘悲劇 的傳統(tǒng)，如命運(yùn)的不可抗拒、悲劇主人公的悲 慘命運(yùn)等，這種受到希臘悲劇影響的題材使得 該劇在古代文學(xué)傳統(tǒng)中找到了一種延續(xù)。其次 是英國(guó)歷史戲劇的傳統(tǒng)——權(quán)力追逐?！尔溈?白》將蘇格蘭國(guó)王麥克白及其妻子的追逐權(quán)力 的故事帶入了古代文學(xué)傳統(tǒng)中，這體現(xiàn)了莎士 比亞對(duì)歷史人物和事件的關(guān)注。

二、莎士比亞《麥克白》的繼承

（一）情節(jié)的繼承

莎士比亞的《麥克白》是一部以蘇格蘭 國(guó)王麥克白為主角的歷史劇，這個(gè)題材源于古 老的傳說(shuō)和民間故事，莎士比亞采用了這個(gè)主 線(xiàn)，將其進(jìn)行改編，最終使其成為一部具有戲劇性的劇本。這種繼承關(guān)系是顯而易見(jiàn)的，表 明了莎士比亞對(duì)于文化傳統(tǒng)和民間故事的興趣 和尊重。同時(shí)，通過(guò)改編傳統(tǒng)故事的方式，莎 士比亞也表達(dá)了自己對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)的理解和 思考。

麥克白這個(gè)人物有著強(qiáng)烈的欲望，希望成 為絕對(duì)的統(tǒng)治者，掌握一切權(quán)力。為了實(shí)現(xiàn)自 己的目標(biāo)，他采取了各種手段，包括謀殺、背 叛和欺騙等。然而，最終他的行為導(dǎo)致了他的 毀滅和蘇格蘭的混亂。這個(gè)關(guān)于野心、權(quán)力、 背叛和毀滅的故事，底層哲學(xué)是對(duì)于人性的揭 示和思考。

這個(gè)題材的繼承對(duì)于莎士比亞的作品來(lái)說(shuō) 具有重要的意義。首先，這種繼承關(guān)系表明了 莎士比亞對(duì)于文化和歷史的尊重，也表明了他 對(duì)于人性的普遍性和共同性的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，通 過(guò)對(duì)這個(gè)傳統(tǒng)題材的運(yùn)用，莎士比亞表達(dá)了自 己對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的深刻認(rèn)識(shí)和理解。

（二）主題的繼承

除了情節(jié)的繼承外， 《麥克白》還體現(xiàn)了 主題的繼承。這個(gè)主題涉及權(quán)力、野心、背叛、 自由意志和命運(yùn)等復(fù)雜的概念，這些概念也是 許多古老的民間故事所共同探討的主題。

在《麥克白》中，莎士比亞主要探討了權(quán) 力和野心的主題。這個(gè)主題是一個(gè)深刻的警告， 表明過(guò)度的權(quán)力和野心會(huì)帶來(lái)災(zāi)難性的后果。

此外，此劇還涉及了背叛、自由意志、命 運(yùn)等諸多人生論題。

麥克白為了實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，背叛了自己 的朋友和對(duì)自己忠誠(chéng)的人。然而，這種背叛并 沒(méi)有給他帶來(lái)長(zhǎng)久的好處，反而最終導(dǎo)致了他的毀滅。此處是關(guān)于道德和人性的深刻反思， 表明背叛不僅會(huì)傷害他人，更會(huì)反害己身。除 此之外，命運(yùn)也是《麥克白》中一個(gè)重要的主 題。在劇情中，麥克白的命運(yùn)看似已經(jīng)注定悲 慘，然而，一切實(shí)則是他咎由自取，他的行為 和決定影響到自己的命運(yùn)。這表明命運(yùn)并不是 完全不可改變的，人的行為和決定也會(huì)對(duì)命運(yùn) 產(chǎn)生影響。

（三）人物形象的繼承

麥克白是一個(gè)勇敢、聰明、野心勃勃的 蘇格蘭貴族，他不滿(mǎn)足于自己現(xiàn)有的地位，渴 望成為國(guó)王。在得到他將成為國(guó)王的預(yù)言后， 麥克白開(kāi)始犯下兇殘的罪行，以實(shí)現(xiàn)自己的目 的。然而，最終他卻被自己的野心所毀滅，展 現(xiàn)了人性的弱點(diǎn)和命運(yùn)的無(wú)情。在這一點(diǎn)上， 它與 19 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義巨著《紅與黑》的于連 在人物性格上具有共通性?？梢?jiàn)在西方文學(xué)史 上，麥克白這樣的人物具有群像性，它代表的 是野心勃勃的一類(lèi)人，他們渴望那至高的地 位，為此不擇手段，甚至?xí)戎H人和朋友的 尸骨一路向上。

《麥克白》的人物形象反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)社 會(huì)的黑暗面和人類(lèi)內(nèi)心的矛盾。16 世紀(jì)，英國(guó) 社會(huì)處于一個(gè)等級(jí)森嚴(yán)、權(quán)力集中的時(shí)代，許 多人渴望得到更高的地位和權(quán)力。這就導(dǎo)致了 像麥克白這樣的野心家不斷涌現(xiàn)，為了實(shí)現(xiàn)自 己的目標(biāo)而不擇手段。

（四）描寫(xiě)手法的繼承

莎士比亞注重描寫(xiě)手法的嚴(yán)謹(jǐn)性，在人物 形象刻畫(huà)中，莎士比亞常通過(guò)精確而生動(dòng)的對(duì) 話(huà)和情節(jié)設(shè)置，運(yùn)用獨(dú)白、對(duì)話(huà)和場(chǎng)景的交替 安排，傳達(dá)角色的內(nèi)心情感和沖突，使得作品 更富有戲劇性。這一手法在西方古代文學(xué)中極 為常見(jiàn)， 這是莎士比亞對(duì)古代文學(xué)手法的繼承。

在對(duì)人物心理的深入描寫(xiě)中，莎士比亞常將善與惡、罪與德鋪開(kāi)了書(shū)寫(xiě)。在《麥克白》 中，通過(guò)對(duì)主人公及其他角色的精細(xì)描寫(xiě)，勾 勒出他們的欲望、罪惡和矛盾等復(fù)雜的心理。 這種對(duì)人物內(nèi)心世界的深入探索是古代文學(xué)中 常見(jiàn)的手法。

三、莎士比亞《麥克白》的創(chuàng)新

（一） 人物形象的創(chuàng)新

莎士比亞在《麥克白》中創(chuàng)造了一系列鮮 明的人物形象，這些形象不僅深入人心，更成 為文學(xué)和戲劇的經(jīng)典代表。他通過(guò)創(chuàng)新的手法， 賦予了這些人物更為豐富和深刻的內(nèi)涵。以麥 克白為例， 他被描繪為一個(gè)勇敢而果斷的領(lǐng)袖， 但同時(shí)也是一個(gè)野心勃勃、權(quán)力欲望極強(qiáng)的人。 這種多面性的人物塑造使觀眾對(duì)他有著復(fù)雜的 感情，既敬仰他的勇氣和智慧，又對(duì)他因野心 而犯下的罪行感到憎惡。

麥克白夫人也是一個(gè)人物形象的創(chuàng)新。在 劇中，她是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)、狡猾的女性，與傳統(tǒng)的 中世紀(jì)女性形象截然不同。她不僅擁有強(qiáng)大的 內(nèi)心和獨(dú)特的智慧，還具有冷酷無(wú)情的手段。 這種新型的女性形象展現(xiàn)了莎士比亞對(duì)女性角 色的獨(dú)特見(jiàn)解和深刻認(rèn)識(shí)，同時(shí)也對(duì)后世的文 學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（二）情節(jié)結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

《麥克白》的情節(jié)結(jié)構(gòu)也是莎士比亞創(chuàng)新 的一個(gè)顯著特點(diǎn)。劇中的情節(jié)發(fā)展并不遵循傳 統(tǒng)戲劇的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，而是通過(guò)時(shí)間和空間的跳 來(lái)跳去，展現(xiàn)出一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事網(wǎng)絡(luò)。這 種情節(jié)結(jié)構(gòu)使得劇情更加撲朔迷離，充滿(mǎn)了懸 念和未知感，觀眾在觀看過(guò)程中始終保持高度 的緊張感和好奇心。此外，莎士比亞還打破了 悲劇和喜劇的界限。在《麥克白》中，我們既 可以看到嚴(yán)肅的悲劇場(chǎng)面，也可以看到荒誕的 喜劇元素。這種融合不同戲劇類(lèi)型的創(chuàng)新手法為觀眾帶來(lái)了全新的觀劇體驗(yàn)，也使得《麥克 白》成為莎士比亞最受歡迎的劇作之一。

（三）戲劇沖突的創(chuàng)新

在《麥克白》中，戲劇沖突的創(chuàng)新也是莎 士比亞創(chuàng)新的一個(gè)重要方面。他通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜 的人物關(guān)系和扣人心弦的情節(jié)設(shè)置，創(chuàng)造了一 系列引人入勝的戲劇沖突。這些沖突既有人物 之間的情感糾葛和利益爭(zhēng)奪，也有內(nèi)在的心理 沖突和掙扎。這些沖突的存在使得劇情更加跌 宕起伏，充滿(mǎn)了張力和緊張感。同時(shí)，莎士比 亞還通過(guò)戲劇沖突的創(chuàng)新來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人 性。在《麥克白》中，我們可以看到權(quán)力的腐 敗、人性的陰暗面以及道德的淪喪等深刻的社 會(huì)主題。這些主題的呈現(xiàn)不僅使得《麥克白》 成為反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的一面鏡子，也使得 它成為一部具有深刻思想內(nèi)涵的文學(xué)作品?？?之，莎士比亞在《麥克白》中通過(guò)人物形象、 情節(jié)結(jié)構(gòu)以及戲劇沖突的創(chuàng)新，成功地拓展了 題材的范疇和深度。這些創(chuàng)新不僅使得《麥克 白》成為文學(xué)和戲劇的經(jīng)典之作，也展示了莎 士比亞作為一個(gè)偉大劇作家的才華和智慧。

四、莎士比亞《麥克白》對(duì)后世文學(xué)作品的影 響

（一）對(duì)后世戲劇作品的影響

《麥克白》中的人物形象對(duì)后世戲劇創(chuàng) 作的影響極為顯著。麥克白的道德掙扎成為許 多戲劇作品探討人性復(fù)雜性的模板。例如，田 納西·威廉斯的劇作《欲望號(hào)街車(chē)》中的布蘭 奇，就可以在某種程度上看到麥克白的影子。 布蘭奇代表在美國(guó)南方的老貴族文化價(jià)值觀念 中成長(zhǎng)起來(lái)的一代女性，她的孤注一擲、不計(jì) 后果如同燃燒的火焰，真誠(chéng)而熾烈，即使她放 蕩不羈、為人不齒。但 20 世紀(jì)中葉這樣錯(cuò)雜紛 亂的時(shí)代，能給予她的只有欺騙與辜負(fù)，她只能縮進(jìn)自己的幻想世界，以求得喘息之機(jī)，在 亂世中以極端病態(tài)的方式謀取生存，而結(jié)果只 能是自取滅亡。

（二）對(duì)后世小說(shuō)的影響

與戲劇作品的顯性影響相比，小說(shuō)作者 在寫(xiě)作小說(shuō)時(shí)從《麥克白》中吸收轉(zhuǎn)化的內(nèi)容 多以元素形式呈現(xiàn)，比如超自然元素?！尔溈?白》中的超自然元素，如女巫的預(yù)言和幽靈的 出現(xiàn)，為托馬斯·品欽提供了靈感?！度f(wàn)有引 力之虹》中，美國(guó)中尉斯洛索普輾轉(zhuǎn)來(lái)到占領(lǐng) 區(qū)柏林時(shí)，目睹了街上軍隊(duì)布置軍事防守的場(chǎng) 景。在這里，托馬斯·品欽借用了北歐民間傳 說(shuō)中的“巨怪”： “五月份的時(shí)候炮彈把他們 從橋上、樹(shù)上轟了出來(lái)， 把他們解放了。”“巨 怪”作為斯堪的納維亞本土傳說(shuō)中的超自然生 命，以侏儒或巨人的形象出現(xiàn)，然而紛飛的戰(zhàn) 火讓這些“巨怪”不得安寧、紛紛出逃。作品 以超自然元素諷刺“二戰(zhàn)”，如同預(yù)言，更似 戲謔，作者以此創(chuàng)造了一種超現(xiàn)實(shí)的氛圍，讓 讀者只覺(jué)魔幻而又真實(shí)。

（三）后世詩(shī)歌的延續(xù)

《麥克白》中的詩(shī)歌和獨(dú)白被廣泛引用和 模仿，成為許多詩(shī)人所推崇的經(jīng)典文本。這些 詩(shī)歌和獨(dú)白以其深刻的情感和優(yōu)美的詞句吸引 著無(wú)數(shù)的讀者?！尔溈税住分械囊恍┟淙纭叭?生如夢(mèng)，戲如人生”被廣泛地融入了后世的詩(shī) 歌中。這些詩(shī)句不僅被用來(lái)表達(dá)人類(lèi)的欲望和 野心，同時(shí)也揭示了人性的軟弱和矛盾。許多 詩(shī)人在創(chuàng)作中借鑒了《麥克白》中的主題和情 感，將其融入自己的作品，使詩(shī)歌更加豐富和 有深度。