董雋

在現(xiàn)代雕塑藝術(shù)中，纖維雕塑因其獨(dú)特的 藝術(shù)效果大放異彩，與石材、金屬等傳統(tǒng)雕塑 材料的堅(jiān)硬、冰冷風(fēng)格不同，纖維雕塑對(duì)軟質(zhì) 材料的運(yùn)用提供了豐富的色彩視覺，給人以柔 軟、溫暖的心理感受。在纖維雕塑創(chuàng)作中，選 擇合適的材料對(duì)于表達(dá)情感和傳遞意義起著至 關(guān)重要的作用。羊毛氈作為軟質(zhì)材料，是纖維 雕塑創(chuàng)作中常用的材料之一，具有獨(dú)特的情感 特質(zhì)，能夠通過其柔軟溫暖的特性，傳達(dá)出雕 塑作品所追求的情感表達(dá)，因此在纖維雕塑創(chuàng) 作中得到了廣泛的應(yīng)用。

羊毛氈是一種歷史非常悠久的紡織品，可 通過浸濕、加熱、揉搓、擠壓、針扎等加工方 法形成各種形態(tài)。從雕塑創(chuàng)作的角度出發(fā)，羊 毛氈在具有極強(qiáng)可塑性的同時(shí)，還擁有紡織物 獨(dú)具的溫暖柔軟的質(zhì)感，并且具有一定的支撐 力。與石、木、玻璃鋼、金屬等硬質(zhì)雕塑材料 相比，羊毛氈柔軟的質(zhì)地使得其材料的情感屬 性尤為明顯。羊毛氈材料的情感特質(zhì)可總結(jié)歸 納為三個(gè)方面：柔軟的材料質(zhì)感、具有生命力 的肌理以及豐富的色彩表現(xiàn)。

一、柔軟的材料質(zhì)感

隨著時(shí)代的發(fā)展變遷，雕塑材料的選擇 也越來越豐富，從傳統(tǒng)材料如石頭、金屬、陶 瓷、木頭等，到如今隨著科技發(fā)展多種新型材 料出現(xiàn)，如混凝土、玻璃鋼、纖維材料以及一 些現(xiàn)成品。雕塑藝術(shù)作品的創(chuàng)作與材料的選擇 是密不可分的，材料的外在的物理特性和材料 的內(nèi)涵符號(hào)都是作品情感表達(dá)的重要部分，不 同的材料質(zhì)感所表達(dá)的視覺感受不同、所代表的情感符號(hào)不同。如石材堅(jiān)硬、冰冷、粗獷， 給人一種渾厚的力量感和堅(jiān)實(shí)的穩(wěn)定感。木材 的質(zhì)地松軟，色澤溫暖，具有質(zhì)樸、文雅和靜 默的特性。青銅、鐵等金屬易生銹，有一種滄 桑感，又有一種渾厚之感，讓人不易靠近。

羊毛氈的纖維結(jié)構(gòu)具有柔軟、豐滿、有彈 性的特點(diǎn)，通過纖維的堆疊和組合，可以呈現(xiàn) 出豐富多樣的質(zhì)感和立體感，從而使作品能夠 表達(dá)出柔和、溫暖和親近的情感。

首先，羊毛氈具有紡織物的特性，令人感 受到柔軟溫暖。相比于其他材料，羊毛氈觸感 柔軟舒適，給人一種親近感和安全感。人們?cè)?觀賞羊毛氈雕塑作品時(shí)，往往希望通過觸碰和 接觸來感受作品所傳遞的情感和情緒。羊毛氈 的柔軟質(zhì)感使觀眾能夠更加深入地和作品互動(dòng)， 產(chǎn)生精神共鳴和情感共振。例如，俄羅斯藝術(shù) 家克里斯蒂娜·沙布利娜（Kristina Shablina） 擅長(zhǎng)發(fā)揮羊毛材料松軟的特點(diǎn)，她的作品（見 圖 1）幾乎都保留了一定的羊毛長(zhǎng)度，使之呈 現(xiàn)毛茸茸的蓬松觸感，以此來誘發(fā)觀眾想要伸 手觸摸的欲望。在觀眾接觸到羊毛氈雕塑作品? 時(shí)，這種柔軟質(zhì)感可以觸動(dòng)人們內(nèi)心深處對(duì)溫 暖和安撫的渴望，帶來一種放松和舒適的情緒 體驗(yàn)。

其次，羊毛氈的柔軟質(zhì)感也為藝術(shù)家創(chuàng)作 提供了更多的靈感和創(chuàng)作空間。不同于硬質(zhì)材 料的限制性，羊毛氈的可塑性使得藝術(shù)家可以 通過多種工藝技法創(chuàng)造出各種形態(tài)和造型。同 時(shí)，羊毛氈還可以與其他材料相結(jié)合，進(jìn)行不 同質(zhì)感的對(duì)比，通過不同的組合方式實(shí)現(xiàn)更加 豐富多樣的表達(dá)效果，更好地進(jìn)行主題的呈現(xiàn) 和情感的表達(dá)。

最后，羊毛氈的柔軟質(zhì)感在纖維雕塑的創(chuàng) 作中具有重要的意義和表現(xiàn)力。它不僅能夠傳 遞出溫暖、柔和、舒適的情感，也能夠增強(qiáng)作 品的表現(xiàn)力和感染力。在纖維雕塑創(chuàng)作中，藝 術(shù)家可以充分利用羊毛氈的柔軟質(zhì)感來表達(dá)自 己的情感， 創(chuàng)作出具有個(gè)性和獨(dú)特魅力的作品。

二、具有生命力的肌理

材料的情感符號(hào)可以說是由材料的肌理決 定的。肌理是雕塑傳達(dá)雕塑語言和表現(xiàn)思想情 感的重要途徑。當(dāng)觀眾在觀賞雕塑時(shí)，往往先 被雕塑的主體吸引，接下來關(guān)注到的就是雕塑 肌理。羊毛氈獨(dú)一無二的制作方法賦予了羊毛 氈雕塑獨(dú)特的表面肌理。由于羊毛纖維的氈化 程度不同，會(huì)在作品表面呈現(xiàn)出不同的肌理效 果，氈化程度低的呈現(xiàn)為柔軟蓬松，氈化程度 高的則呈現(xiàn)為緊密厚實(shí)，藝術(shù)家可以根據(jù)作品 的表現(xiàn)需要進(jìn)行選擇。

羊毛氈工藝的制作方法主要有兩種：濕氈? 法和針氈法。濕氈法是用溫?zé)岬姆试硭裱? 毛，通過反復(fù)地揉捻、摩擦、加壓使羊毛纖維? 相互粘連達(dá)到氈化效果，此法適合沒有細(xì)節(jié)的? 大面積制作。針氈法是用頂端帶有細(xì)鉤的戳針? 反復(fù)地戳刺羊毛，使羊毛相互粘連達(dá)到氈化效? 果，此法相對(duì)來說費(fèi)時(shí)費(fèi)力，需要耐心，適合? 制作小面積、小體積和細(xì)節(jié)豐富的作品。羊毛? 氈纖維雕塑一般采用濕氈法與針氈法結(jié)合制作， 工藝的施加會(huì)在作品表面形成獨(dú)特的手工肌理。 近看有粗糙的類似動(dòng)物皮膚毛孔的顆粒感，遠(yuǎn)? 看則細(xì)膩柔和，類似動(dòng)物絨毛，這樣的肌理雖? 然出自人工，但因?yàn)椴牧先∽詣?dòng)物的毛發(fā)，所? 以顯得溫暖、自然而有親和力，并且?guī)в袕?qiáng)烈? 生命力。尤其是在表現(xiàn)動(dòng)植物時(shí)，相比其他材? 料更貼合植物的自然狀態(tài)，更真實(shí)。溫暖柔軟? 的質(zhì)感和自然而富有生命力的肌理帶給羊毛氈 作品獨(dú)特的雕塑語言。

由于羊毛是從動(dòng)物身上提取的，材料與生 俱來地?fù)碛幸环N天然的生命力，這是玻璃鋼、 石膏、塑料等人工合成材料無法擁有的，所以 羊毛氈作品的創(chuàng)作題材可以選擇表達(dá)與生命相 關(guān)的主題，可以更好地利用羊毛氈的材料語言， 表現(xiàn)人物、動(dòng)物、植物、故事場(chǎng)景等題材。當(dāng) 代纖維雕塑藝術(shù)家殷越就十分擅長(zhǎng)利用羊毛氈 營(yíng)造童話氛圍，她的作品大多以動(dòng)植物為原型， 觀者總能在她的作品里感受到單純的柔善與平 靜， 或是得到心靈上的治愈。她的代表作品《想 心事》（見圖 2）選用大象的造型結(jié)合羊毛氈 技法，表達(dá)哀傷的情緒。大象抱腿而坐低頭沉 思的動(dòng)態(tài)反映出主人公孤獨(dú)無助的心理狀態(tài)， 結(jié)合細(xì)膩的毛氈技法表現(xiàn)出大象的皮膚質(zhì)感， 這些都提升了作品主題表達(dá)效果，羊毛氈材料 拉近了與觀者的距離，使觀者可以更好地領(lǐng)悟 作品。

通過對(duì)羊毛氈技法的把握和運(yùn)用，羊毛氈 材料可呈現(xiàn)豐富的肌理效果，有時(shí)羊毛氈的針氈肌理好似動(dòng)物皮膚上細(xì)微的毛孔，有時(shí)則像 是皮膚上的絨毛。羊毛材料本身具有一種特有 的生命力，再結(jié)合繁復(fù)的手工帶給羊毛氈材料 溫暖與質(zhì)樸的親和力，賦予了羊毛氈作品溫暖 治愈的情感屬性。這種語言特質(zhì)進(jìn)一步強(qiáng)化了 作品所傳達(dá)的情緒和情感，讓觀眾能更深入地 感受作品所要傳達(dá)的信息。

三、豐富的色彩表現(xiàn)

在纖維雕塑中，色彩的搭配運(yùn)用是一種 常用的表現(xiàn)手段，能夠增強(qiáng)作品層次感和立體 性。藝術(shù)家通過運(yùn)用色彩來表達(dá)不同的情感和 意義。未經(jīng)染制的羊毛氈纖維大多為白色，但 羊毛對(duì)于色彩的吸附性極強(qiáng)并且經(jīng)久不變，具 有很好的固色性，可以通過沾染色素將羊毛纖 維制成需要的顏色，經(jīng)過染色的羊毛不僅保留 著原本柔軟蓬松的質(zhì)感，又因色彩的加入多了 幾分趣味性，同時(shí)也為藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作空間和情感表達(dá)方式。

明亮的色彩可以傳遞出喜悅和活力。鮮艷 的紅色、橙色或黃色能夠給觀眾帶來愉悅和興 奮的感受，使作品充滿生命力。深色和冷暗的 顏色能夠給觀眾帶來安靜和深邃的感受，使他 們產(chǎn)生思考和感悟。例如藝術(shù)家安德烈婭·格 拉漢姆（Andrea Graham） 的作品造型抽象， 酷 似蟲繭，仿佛有一個(gè)保護(hù)殼，作品整體的色彩 選用暗沉的灰色系， 使作品帶有神秘的莊嚴(yán)感。

除了單一的明暗色彩，對(duì)比色彩的運(yùn)用也 是表現(xiàn)手段的一種重要方式。通過在作品中運(yùn) 用明暗、冷暖、互補(bǔ)的色彩產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效 果，使作品更具視覺張力以吸引觀眾的目光和 注意力。通過在作品中使用明亮的色彩與暗淡 的色彩進(jìn)行對(duì)比，藝術(shù)家能夠打造出生動(dòng)的形 象和層次感。如保羅的作品《鬼神頭像》（見 圖 3），分別在耳朵、臉頰、鼻子部分用鮮艷 的顏色針氈調(diào)色，覆蓋力低的地方則淺淺露出 底色，通過顏色的過渡調(diào)和出色彩的明暗，增強(qiáng)了作品的立體感和怪誕的主題色彩。此外， 冷暖色彩的對(duì)比也是常用的手法。冷色調(diào)通常 給人以安靜、冷靜、沉穩(wěn)的感覺，而暖色調(diào)則 給人以熱情、溫暖和活力的感受。通過在作品 中巧妙地運(yùn)用冷暖色彩的對(duì)比，藝術(shù)家可以傳 達(dá)出不同的情感和氛圍，使作品更具有情感共 鳴的力量。此外，互補(bǔ)色彩的對(duì)比也是一種常 見的表達(dá)手法。通過在作品中運(yùn)用互補(bǔ)色彩， 藝術(shù)家可以創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺沖擊和對(duì)比效 果，使作品更加生動(dòng)。如日本藝術(shù)家佐佐木敦 子（Atsuko Sasaki）， 她的作品（見圖 4） 以大 海為主題，采用大量的互補(bǔ)色彩進(jìn)行對(duì)比，并 大膽采用撞色波點(diǎn)搭配簡(jiǎn)單的形體結(jié)構(gòu)，非常 吸引人們的眼球。

與多數(shù)傳統(tǒng)雕塑材料所呈現(xiàn)的單一色彩相 比，羊毛氈材料豐富的色彩更能啟迪靈感，羊 毛纖維的固色性也省去了雕塑創(chuàng)作的后續(xù)上色 工作。不同的色彩傳遞不同的情感，獨(dú)特的制 作工藝又賦予了顏色豐富的變化，羊毛氈材料 豐富的色彩表現(xiàn)力激發(fā)了藝術(shù)家無數(shù)的想象， 為藝術(shù)作品的情感表達(dá)提供了很大的創(chuàng)作空間。

四、結(jié)語

羊毛氈材料的纖維結(jié)構(gòu)使其具有柔軟、豐滿、有彈性的特點(diǎn)，通過纖維的堆疊和結(jié)合，? 可以呈現(xiàn)出豐富多樣的質(zhì)感和立體感。觀者能? 夠在視覺上感受到作品的柔和、溫暖和親近感，? 從而引發(fā)觀者的情感共鳴。羊毛氈獨(dú)特的制作? 工藝和帶有生命感的符號(hào)特征賦予了材料帶有 呼吸感和生命力的肌理語言，使之在表現(xiàn)動(dòng)植? 物自然題材上具有其他硬質(zhì)材料不具備的優(yōu)勢(shì)。 羊毛氈材料在纖維雕塑創(chuàng)作中也具有豐富的色 彩情感。羊毛氈可以通過染色等方式呈現(xiàn)出多? 種不同的色彩，這些色彩可以與形態(tài)相融合，? 形成獨(dú)特的色彩表達(dá)。色彩在雕塑中起到引人 注目和打動(dòng)人的視覺感官的作用，能夠激發(fā)觀 者的情感體驗(yàn)和聯(lián)想，使作品更具有感染力和? 表現(xiàn)力。

羊毛氈材料具有柔軟的質(zhì)感、有生命力的 肌理、豐富的色彩和多變的形態(tài)，這些特點(diǎn)強(qiáng) 烈地觸動(dòng)人們的視覺和心理體驗(yàn)。通過羊毛氈 材料的運(yùn)用，藝術(shù)家可以通過材質(zhì)語言來表達(dá) 自己的情感和思想。羊毛氈所具有的多樣性為 藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間，并使得藝術(shù)作 品能夠更加貼近人們的情感和體驗(yàn)。