許木清（南京航空航天大學(xué)金城學(xué)院）

要想研究音色促成的影響，應(yīng)先了解音色的屬性和模式。由音色創(chuàng)造的音色空間，聲學(xué)參數(shù)在其中起著重要作用，這些聲學(xué)參數(shù)科學(xué)的并且系統(tǒng)的提出了音色變化的模式，不僅僅只是簡單的音高變化，而是表示了人類聽覺對音色的感知權(quán)重。其次，本人會(huì)根據(jù)“聽覺流整合”和“聽覺流分離”兩個(gè)聲學(xué)觀點(diǎn)去探討兩個(gè)研究問題，聽眾是如何分辨音色目標(biāo)的，以及聽眾是否對同一的音色目標(biāo)具有記憶性。音樂感知是本文最后引入的概念，音樂感知將直接導(dǎo)致人類對旋律的感受，也是反映音樂情緒的必不可少的前提。

一、音色的基本概念

（一）學(xué)術(shù)領(lǐng)域概念

音色是音樂聲學(xué)研究中常用的一個(gè)學(xué)術(shù)術(shù)語，一般被形容為音的色彩、品質(zhì)，是聲音的三大要素之一。根據(jù)《牛津音樂詞典》解釋：“音色是不同樂器或人聲所發(fā)聲音的不同特性”，《新格羅夫音樂與音樂家辭典》（2001 年版）則將音色定義為“一個(gè)描述聲音質(zhì)量的術(shù)語”，國內(nèi)學(xué)者李重光先生在著作《音樂理論基礎(chǔ)》中也對音色進(jìn)行描述：“音色是由發(fā)音體的材質(zhì)、形狀及其泛音的多少等因素而形成”。根據(jù)上述國內(nèi)外對音色的解釋可知，如果兩個(gè)音調(diào)被判斷為不同的音色，當(dāng)音高和響度相等時(shí)，音色作為最明顯的差異可以被聽眾所識別。因此，音色能夠被用來分辨或者比較產(chǎn)生聲音的物體。

此外，許多產(chǎn)生聲音的物體并不會(huì)只產(chǎn)生一種音高和響度，他們的音色會(huì)發(fā)出不同的，甚至是巨大的變化。盡管如此，聽眾仍可以根據(jù)音色來識別發(fā)出不同音高和響度的發(fā)聲對象是否為同一個(gè)。在復(fù)雜的不斷變化的聽覺領(lǐng)域中，音色的元素成為了維持發(fā)聲物體一致性的基礎(chǔ)。從上述角度來看，每個(gè)發(fā)聲物體都被視為有音色轉(zhuǎn)換、有不同的音高和響度的集合。傳統(tǒng)的音色研究一直以這一技術(shù)定義中所體現(xiàn)的音色差異的概念為指導(dǎo)，它集中于在音高和響度基本不變或幾乎不變時(shí)造成不同感覺的聲學(xué)因素。

從物理聲學(xué)角度出發(fā)，音色具有復(fù)雜的屬性，依賴于多個(gè)聲學(xué)維度，通常被描述為一個(gè)多維感知屬性，是一種在介質(zhì)中傳播的振動(dòng)波，由發(fā)聲體產(chǎn)生的基音與泛音復(fù)合而成，可讓人們在音高，響度和持續(xù)時(shí)間相同的音色之間進(jìn)行區(qū)分。首先，音色的物理本身和感知結(jié)構(gòu)不會(huì)因多維尺度受到先入為主的干擾，聽眾只會(huì)在一個(gè)范圍內(nèi)進(jìn)行籠統(tǒng)的判斷，音源在音高、響度和持續(xù)時(shí)間方面，聲音通常是均衡的，因此只有音色是變化的，以便將聽眾的注意力集中在這一屬性上。然后，將不同音色的評級應(yīng)用到一個(gè)距離模型中，在這個(gè)模型中，音色相似的聲音距離很近，而音色不同的聲音距離很遠(yuǎn)。這種模型是用音色之間共享的連續(xù)維度來表示的，這個(gè)想法是基于所有參與其中的聽眾對聲樂有相同的感知維度。更復(fù)雜的模型則包括特定于個(gè)體音色的維度或特征，以及不同聽眾對其維度所擁有的不同感知權(quán)重。以樂器舉例，聽眾可以輕易分辨出鋼琴、小提琴和其他管樂不同的音色認(rèn)知。細(xì)分之下，弦樂器會(huì)比管樂器在彈奏節(jié)奏時(shí)多一項(xiàng)發(fā)聲步驟，那就是弦樂器往往會(huì)在樂手松手后進(jìn)行回彈，琴弦彈到樂器表面的震動(dòng)會(huì)迅速減弱聲音，這在距離模型中可能表現(xiàn)出很強(qiáng)的特異性。

鑒于對音色的多維解釋，音色空間的維數(shù)會(huì)隨著潛在的聲學(xué)相關(guān)性而變化。這些聲學(xué)參數(shù)可分為三大類：光譜包絡(luò)、時(shí)間包絡(luò)（起振）和光譜通量(光譜和時(shí)間特性的動(dòng)態(tài)相互作用)。在許多實(shí)驗(yàn)中，已發(fā)現(xiàn)較低和較高諧波的相對幅度以及幅度包絡(luò)的變化有助于感知聲音的音色和相似性。頻譜能量分布與頻譜質(zhì)心（即頻譜的平均頻率）和聲音的亮度高度相關(guān)，對音色有很大的影響。

（二）音色的分類

音色在不同領(lǐng)域中有不同的功能定義，在音樂學(xué)領(lǐng)域中，音色可分為人聲音色和樂器音色；在配器法中，音色以純音色與混合音色的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。在人聲音色分類中，綜合人類年齡、性別和音域等屬性進(jìn)行劃分，一般認(rèn)為人聲音色分為童聲、女聲（高、中、低音）和男聲（高、中、低音）。在樂器音色中首先又分為單一樂器音色和組合樂器音色，單一樂器音色分類一般分為四大類：銅管組、木管組、弦樂組、打擊樂組；組合樂器按照音色分類基本可分為中國民族樂團(tuán)與西方管弦樂團(tuán)（交響樂隊(duì)）。音色的呈現(xiàn)方式分為純音色與混合音色，純音色屬于單一音色范圍內(nèi)，常出現(xiàn)于單件樂器的獨(dú)奏作品、或是同種樂器的八度、同度齊奏之中；混合音色則傾向于運(yùn)用不同種類的樂器組合演奏發(fā)聲。

二、“聽覺流”對聽眾的影響

觀眾在欣賞音樂表演時(shí)，會(huì)本能地尋求音色結(jié)構(gòu)的整體性和協(xié)調(diào)性，這種情況在面對歌手的時(shí)候尤甚。除開技術(shù)因素不談，聽眾往往更關(guān)注歌手本身的音色是否契合人物性格。正如前文敘述的那樣，聽眾會(huì)使用“明亮”，“粗糙”，“低沉”這樣的語義詞匯形容音色，這只是一種模糊的概念關(guān)系，并不能解釋音色在多維層面上的意義。毋庸置疑的是音色對音樂結(jié)構(gòu)的組織起了重要作用，這與聽眾傾向于將來自同一聲源的感知事件聯(lián)系起來有關(guān)。一般來說，從起振到停止，一個(gè)固定的聲源會(huì)產(chǎn)生在音高、響度、音色和空間位置上相對類似的聲音。當(dāng)聽眾暴露在聲音場景中時(shí)，即使不同的聲音目標(biāo)產(chǎn)生的聲音在同一時(shí)間交織混雜在一起，聽者也能抽絲剝繭將這些聲音分離成最初的不同的聲音目標(biāo)。其中，單個(gè)聽覺目標(biāo)在時(shí)間上連續(xù)的知覺反應(yīng)被稱為“聽覺流”。在音樂對位中，聽眾很難聽懂用同一種聲音唱或用同一種樂器演奏的兩句交叉的旋律，旋律線往往分成兩個(gè)感知流，由音高區(qū)分。然而，如果聲音或樂器彼此足夠清楚，形成兩種音色不同的聽覺流，就可以清楚地跨越旋律線。將連續(xù)的聲音事件通過時(shí)間連接成一個(gè)連貫的“信息”，此被稱為“聽覺流整合”，而將聲音事件分離成不同的信息則被稱為“聽覺流分離”。在聽覺流的形成過程中，連續(xù)的音樂事件在它們的光譜時(shí)間特性上是相對相似的。它們的音色可能來自同一聲源目標(biāo)，并應(yīng)該歸屬于一起，其中單個(gè)聲源不會(huì)在一個(gè)聲音事件到另一個(gè)聲音事件之間突然反復(fù)地改變他們的聲學(xué)特征。

在2002 年的聲色光譜研究中表明，音色的光譜和時(shí)間屬性在聽覺流分離中起著重要的作用，音高和音色之間的平衡可以控制聽覺流分離。研究員提出了一個(gè)由三個(gè)升調(diào)CEGCEGCEG 組成的重復(fù)序列，控制的變量在音色上，用不同的音色重復(fù)彈奏相同的序列。研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)聲源實(shí)體的音色差異過小時(shí)，聽眾可以聽到重復(fù)的上行序列CEG；而當(dāng)聲源實(shí)體發(fā)出的音色差異過大時(shí)，聽眾則會(huì)聽到由交替音符(C)GECGE 產(chǎn)生的降調(diào)序列?？偟膩碚f，聽眾傾向于根據(jù)聽到的不同音色來對音調(diào)進(jìn)行歸類。需要注意的是聽眾用單耳聽和雙耳聽，以及左右耳的聽覺差異，在此先不過多贅述人體聽力差異等變量。在一種雙耳傾聽的情況下，使用不同的樂器演奏每個(gè)完整的音階，聽者可以感知每個(gè)完整的音階，旋律線可以通過音色的變化來捕捉，但也可以跟隨特定的樂器或感知不同的音高。這種感知在很大程度上取決于樂器演奏時(shí)的特定的樂器音色。

三、音色感知與聽眾的情感聯(lián)覺

（一）基本概念

對于音樂研究者和音樂工作者來說，準(zhǔn)確了解聽眾對音樂的反應(yīng)是一項(xiàng)困難的又必不可少的重點(diǎn)。音樂所包含的“情感力量”啟發(fā)和誘導(dǎo)了聽眾們不同的感覺和情緒。正如“一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特”這句話所說的那樣，音樂認(rèn)知基于個(gè)人的思維和決策。也許聽眾會(huì)在一個(gè)模糊不清的范圍內(nèi)跟隨趨勢把所聽到的音樂定義為簡單的“悲傷”或者“快樂”，但由于認(rèn)知過程的不同，其中微妙的改變?nèi)匀粫?huì)決定個(gè)人對音樂情緒的不同理解和深淺程度。

音樂感知依賴于一系列高度復(fù)雜的認(rèn)知過程，包括復(fù)雜的聽覺刺激等分類，這些聽覺事件的及時(shí)分類與已經(jīng)發(fā)生（記憶）和尚未發(fā)生（期望）的聽覺經(jīng)歷有關(guān)。聽眾除了可以感知諸如休止、旋律線條和節(jié)奏等音樂品質(zhì)外，由于其獨(dú)特的音色，聽眾還可以區(qū)分兩種音高相同，響度和持續(xù)時(shí)間不同的樂器和人聲。

（二）音色感知對聽眾情感上的普遍引導(dǎo)

涉及音樂不同方面的感知的神經(jīng)結(jié)構(gòu)尚未得到清晰認(rèn)證。在臨床病理研究中，已經(jīng)證明人體對語言和音樂的處理在神經(jīng)解剖學(xué)水平上是不同的。情感感知相對容易描述，所體現(xiàn)的是一個(gè)認(rèn)知過程。對于大部分聽眾來說，無需進(jìn)行任何情感干預(yù)就可以很好地進(jìn)行情感感知。然而，從對情緒的感知轉(zhuǎn)化到認(rèn)知，實(shí)際的信息處理是由人體專門的神經(jīng)模塊去處理的。理論上來說，聽眾可以感知任何一段音樂中的情感。有大量研究表明，“聽眾通常對音樂中情感表達(dá)的判斷是一致的”，也就是說聆聽者對于音樂情感的判斷是系統(tǒng)性的、從眾的，可以以此去進(jìn)行合理的預(yù)測。但是，正如前文所述，聽眾通常會(huì)在大體上把音樂表達(dá)的情感歸納為相似的類別，但對其中細(xì)微差別有著較少的共識。聽眾對感知表達(dá)的認(rèn)同程度取決于許多因素，但對音樂情感的認(rèn)知能力卻不需要后天的訓(xùn)練，是出于一種與生俱來的本能。

音色感知受到聽覺空間、聽覺層次和聽覺思維的引導(dǎo)，這點(diǎn)在聽眾聆聽純音色或是混合音色作品時(shí)都能被證實(shí)。以聆聽純音色聲源舉例，聽眾往往會(huì)從變化的音色察覺到音樂氛圍、演奏情緒上的轉(zhuǎn)換，即使沒有文字性的描述和解釋，也能夠清晰感知到樂章的結(jié)構(gòu)。其中，音色情緒和音樂色彩是由音色感知產(chǎn)生的，聽眾的音樂情緒不止來源于旋律這一個(gè)方面，它是關(guān)于眾多音樂方面的集合。如上所述，音樂事件可以通過多種方式表達(dá)和喚醒情感。其中，某些情緒可能主要僅僅是由音樂的旋律結(jié)構(gòu)和音色特征所引起的，而另外一些情緒則來源于之后個(gè)人的聯(lián)想與拓展。研究者應(yīng)該區(qū)分的是“第一知覺”和“后天感應(yīng)”的情感的不同之處。較純音色作品而言，混合音色作品在縱向的和聲結(jié)構(gòu)中更具立體性，多種樂器的配奏與調(diào)和使之音響效果更為豐富。一般認(rèn)為，高興的聲音具有明亮的音色，憤怒的聲音具有尖銳的音色，憂愁的聲音具有黯淡、溫和的音色，在多種配器的混合音色作品中，不同的樂器展示各自的聲音特性、提供給聽眾各樣情緒上的感知，于是在多種作品中，作曲家更傾向于人聲或小提琴去表達(dá)悲傷、小號大多表達(dá)高興愉悅、定音鼓表達(dá)生氣等激烈情緒，以此體現(xiàn)出情緒知覺與音色之間存在交互關(guān)系。然而，從普遍來說，明亮的曲調(diào)與積極的情緒有關(guān)，而深色與消極的情緒有關(guān)，這種認(rèn)知可能導(dǎo)致一種想法；即快樂的歌曲與明亮的情緒有關(guān)，而悲傷的歌曲與黑暗的情緒有關(guān)。但上述這種籠統(tǒng)的歸納并不適用于每一位聽眾的知覺，比如一部分聽眾從主觀出發(fā)，能從明亮的聲音中感受到憤怒，從黑暗的曲調(diào)中感受到戲謔。于此可知，對應(yīng)關(guān)系至少部分受潛在的情感聯(lián)系支配，從結(jié)果發(fā)現(xiàn)自然而然的某種音樂-知覺關(guān)聯(lián)是因?yàn)閮煞N刺激都與相同的情感相關(guān)聯(lián)，這也許意味著任何音樂和認(rèn)知對應(yīng)于同一情感的音樂演示是大多數(shù)聽眾的共識。雖然大多數(shù)人在聽音樂時(shí)實(shí)際上并沒有察覺聯(lián)覺反應(yīng)，但他們可以通過產(chǎn)生的內(nèi)在情感來體驗(yàn)兩者之間的歸屬。

四、研究局限性

早在古希臘時(shí)就已產(chǎn)生一條概念，即聽眾的特定情感隨音樂的特定屬性而變化，從柏拉圖到現(xiàn)代關(guān)于此類表達(dá)的研究都時(shí)常有關(guān)于音樂元素的表現(xiàn)性的精確建議。然而，這類研究的局限在于，對于聽眾來說，情感的喚醒可能是由多方面綜合造成的，例如，聽眾的某些情緒可能主要僅僅是由音樂的旋律結(jié)構(gòu)和音色特殊性所引起的，而另外一些情緒則來源于聽眾“消化”音樂之后產(chǎn)生的個(gè)人聯(lián)想與拓展，研究者應(yīng)該區(qū)分的是“第一知覺”和“后天感應(yīng)”的情感的不同之處。在目前的音色感知研究中沒有主導(dǎo)的理論范式，大多數(shù)相關(guān)的研究人員并未明確采用情感理論的任何一種方法，只能從他們對聽眾的情感反饋的操作方式中推斷研究的內(nèi)在取向和趨勢。

五、總結(jié)

音色是一個(gè)多維感知屬性。音色的物理本身和感知結(jié)構(gòu)不會(huì)因多維尺度受到先入為主的干擾。聽眾只會(huì)在一個(gè)范圍內(nèi)進(jìn)行籠統(tǒng)的判斷，音源在音高、響度和持續(xù)時(shí)間方面，聲音通常是均衡的，因此只有音色是變化的，以便將聽眾的注意力集中在這一屬性上。然而，當(dāng)音源的音高、響度和持續(xù)時(shí)間不盡相同時(shí)，聽眾仍能分辨音色的目標(biāo)來源。音樂可以喚醒聽眾的情緒，但是人們從音樂中感受到的情緒卻不盡相同。當(dāng)音源目標(biāo)的音高、響度和持續(xù)時(shí)間保持一致時(shí)，聽眾則把注意力放在音色上，而音色變化影響了聽眾的音樂感知，從而使聽眾產(chǎn)生不同的情緒，這種情緒可能是積極的，也可能是消極的，音樂感知及時(shí)通過與音樂視覺相聯(lián)系，使聽眾感受到不同的情緒，聽眾可以分辨不同的音色，也更能被“明亮” “尖銳”的音色刺激情緒?？偠灾?，從音色感知角度出發(fā)，聽眾在接收到不同的音樂事件后，會(huì)產(chǎn)生不同的情緒反饋。