黃震洲 陳曉嘉

（作者單位：廣州廣播電視臺）

正如習(xí)近平主席2014年在巴黎聯(lián)合國教科文組織總部演講時所強(qiáng)調(diào)的，要“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來”[1]。紀(jì)錄片《海上來客》深入挖掘了多年前的一段驚濤駭浪而又鮮為人知的真實(shí)歷史，用生動飽滿的故事、引人入勝的敘事和多樣化的影像呈現(xiàn)，展現(xiàn)了一幅東西方早期交往互學(xué)互鑒的迷人畫卷。

城市臺究竟如何從自身發(fā)展實(shí)際出發(fā)，把握機(jī)遇、乘勢而上，在不斷提高紀(jì)錄片制作生產(chǎn)水平的同時，探尋紀(jì)錄片的創(chuàng)新制作路徑，值得深入探析。

1 紀(jì)錄片《海上來客》的意義與成效

2021年7月，中央宣傳部辦公廳、國家廣播電視總局辦公廳聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于實(shí)施中國紀(jì)錄片對外傳播推優(yōu)扶持項目的通知》，其中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了國產(chǎn)紀(jì)錄片“走出去”的重要性，即“向世界講好中國故事，傳播好中華文化，展示真實(shí)、立體、全面的中國”[2]。城市臺不僅承擔(dān)著為本地進(jìn)行電視外宣的任務(wù)，也要通過紀(jì)錄片來提高自身的國際傳播力。

一方面，在選題上就要著眼于受眾喜歡什么樣的故事。導(dǎo)演李林認(rèn)為，一個好故事肯定是勝過一個好道理。曾擔(dān)任過法國前總統(tǒng)希拉克文化顧問的瓦萊麗·戴哈諾娃女士表示，《海上來客》主題非常新鮮，從一艘船的小視角慢慢拉到歷史的整個面貌，非常有趣。埃菲爾鐵塔公司總經(jīng)理巴特利克·匯沃先生也表示，第一次知道300年前還有這樣一個中法交流的故事，非常令人感動。而另一方面，如何將中國文化和價值觀融入故事里面，也是值得思考的?！逗Ｉ蟻砜汀氛麄€故事集中在一艘船上，講述的其實(shí)是不同文化、不同種族、不同國家之間的交往。透過“安菲特利特號”300年前穿梭于中法港口的身影，可以看到不同的文明碰撞出火花，這對現(xiàn)代絲路精神的傳播有所啟發(fā)。通過文明互鑒，達(dá)到共同進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)雙贏，這也就是平常所說的絲路精神。

《海上來客》具有較廣闊的國際視野，在講好中國故事、推動國際傳播方面，獲得了國內(nèi)外專家的一致好評。2020年1月，《海上來客》作為中法友好交流故事會中的重要環(huán)節(jié)，在法國埃菲爾鐵塔多功能廳與法國觀眾見面，促進(jìn)了中法交流互鑒；同年，《海上來客》獲得中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)“金紅棉”優(yōu)秀系列紀(jì)錄片的榮譽(yù)；2021年，《海上來客》獲得國家廣電總局2020年度優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片及創(chuàng)作人才扶持項目“優(yōu)秀系列紀(jì)錄片”和“優(yōu)秀國際傳播”獎，入選國家廣電總局2020年度優(yōu)秀紀(jì)錄片集錦，同年獲得廣東省廣播影視獎紀(jì)錄片類一等獎。

城市臺創(chuàng)作的紀(jì)錄片可以較為集中地呈現(xiàn)城市獨(dú)特的文化歷史，不僅能豐富國內(nèi)受眾對一座城市的認(rèn)識，對外亦能增進(jìn)海外觀眾對中國文明的認(rèn)識與了解[3]。近年來，除了《海上來客》，廣州廣播電視臺還出品了一系列國際傳播的優(yōu)秀作品，如《開往春天的列車》《濕地的力量》《頭啖湯》等在國內(nèi)、國際屢獲大獎的優(yōu)秀紀(jì)錄片?？v觀這些紀(jì)錄片的亮點(diǎn)，可見從“中國故事，中國表達(dá)”，到“中國故事，國際表達(dá)”，進(jìn)而走向“國際故事，國際表達(dá)”，此中一以貫之的是對人類共同追求的美好價值的弘揚(yáng)。

2 紀(jì)錄片《海上來客》的創(chuàng)新制作

2.1 選題立意：以小切口呈現(xiàn)大主題

越是微觀的切口，越是感性和鮮活?！逗Ｉ蟻砜汀窂摹鞍卜铺乩靥枴边@艘船切入，將具體的人、事描述，與中法兩國當(dāng)年戰(zhàn)略大背景的思考相結(jié)合，以小切口呈現(xiàn)大主題，以小人物映襯大時代[4]。

2.1.1 立足地方，挖掘有故事的人和事

有“千年商都”之美稱的廣州，一直是中國對外通商的重要港埠。廣州正是第一艘直航中國的法國船“安菲特利特號”遠(yuǎn)航的目的地?！逗Ｉ蟻砜汀妨⒆銖V州，匠心獨(dú)運(yùn)聚焦“中法貿(mào)易第一船”，講述了廣州對外貿(mào)易史上一段鮮為人知的傳奇故事。

2016年，導(dǎo)演到南沙拍片，在往來商船出入廣州港口的咽喉要塞上拍到一個小島，島上有一座法式燈塔和一個守塔人。很多當(dāng)?shù)厝硕颊f，這座燈塔是法國人修建的，與商船有著密不可分的關(guān)系，所以導(dǎo)演深入了解了法國商船的故事，才挖掘到“安菲特利特號”這艘特別的商船。從外觀上看，這艘500噸級的三桅帆船與歐洲其他國家的遠(yuǎn)洋商船并無不同，但船的尾部赫然雕刻著法國海軍和3朵百合花的紋樣，這是法國皇室的標(biāo)志，說明它并非一艘普通的商船。那么，國王路易十四派它來中國的真實(shí)目的是什么？船上除了水手和東印度公司的商人，還有一批上通天文下知地理的皇家科學(xué)家，他們到中國來又有什么重要使命？帶著這一連串的疑問，《海上來客》不斷挖掘著有故事的人和事。

2.1.2 搜尋海量文獻(xiàn)，做好充分調(diào)研

紀(jì)錄片創(chuàng)作需要真實(shí)、客觀、嚴(yán)謹(jǐn)。為了展示廣州海上絲綢之路上的這個傳奇故事，解開眾多關(guān)于“安菲特利特號”的疑團(tuán)，攝制組花了大概兩年時間去做前期的調(diào)研工作。

這艘300年前的“安菲特利特號”，在中國的歷史檔案里找不到相關(guān)文獻(xiàn)記載，相關(guān)歷史資料搜集起來難度非常大。導(dǎo)演李林說：“很多歷史遺存、很多文獻(xiàn)檔案都不復(fù)存在了，所以想要把這個故事呈現(xiàn)出來，講述出來，讓觀眾愛看，對我們來說是一個很大的挑戰(zhàn)。”

李林導(dǎo)演團(tuán)隊走訪了廣州、北京、海南、巴黎、拉羅謝爾、洛里昂等中法兩國多個城市，閱覽了海量的中法檔案書籍文獻(xiàn)。為了查找法國當(dāng)?shù)氐馁Y料，團(tuán)隊找了法國作家方索幫忙，11天輾轉(zhuǎn)了多個城市采訪拍攝，日程非常緊張。

通過不遺余力地搜尋海量文獻(xiàn)，深入了解中法兩國文化交流的歷史，整個故事脈絡(luò)越來越清晰。導(dǎo)演李林認(rèn)為，能夠用紀(jì)錄片去發(fā)掘、呈現(xiàn)這段歷史，這個工作就是有價值的。

2.2 故事化的敘事手法

紀(jì)錄片故事化是當(dāng)下紀(jì)錄片創(chuàng)作中被廣泛采用的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法?！逗Ｉ蟻砜汀愤@部紀(jì)錄片雖無宏觀視角上的縱論風(fēng)云，卻能在娓娓道來的故事情節(jié)中讓人深刻感悟個體與時代同頻共振的命運(yùn)關(guān)聯(lián)。

2.2.1 塑造人物形象

《海上來客》通過塑造兩個主人公——方索和白晉，來增強(qiáng)紀(jì)錄片的故事性?，F(xiàn)實(shí)時空中，主人公方索作為“打撈故事的人”，帶領(lǐng)觀眾步入歷史深處；歷史時空中，“雙重使者”白晉克服困難，促成“安菲特利特號”的中國首航。影片中，兩個人展開了一場跨時空的對話。

現(xiàn)實(shí)生活中的法國作家方索，在中國生活了20年，對中法交往的歷史很感興趣。他的職業(yè)是一名作家、文化使者，他的太太是中國人，有時他會幫太太推介葡萄酒文化，所以他很能理解“安菲特利特號”上不同職業(yè)的人的使命和心情。導(dǎo)演李林認(rèn)為“‘安菲特利特號’本身就是一個跨地域、跨文化的故事，我們希望找到一個結(jié)合點(diǎn)，讓中西方的觀眾都能喜歡這個故事”，所以他選擇從西方人的視角切入，以兼具兩種文化背景的方索作為尋訪者，再合適不過了。

而歷史故事中的主人公白晉，是這艘船能來中國的關(guān)鍵。他從小就向往中國，對中國文化很感興趣，后來得知路易十四想派人到中國，就毛遂自薦。康熙派他回法國帶回更多科學(xué)家以繪制中國地圖，白晉先是多方周旋于中法兩國，后來又跑遍中國。為了完成繪制地圖的使命，他一輩子都留在了中國。那時從法國到中國還沒有直航的船，人要在海上輾轉(zhuǎn)三四年，一來一回就是七八年。

兩個人物、雙線索的交織，不僅賦予了影片內(nèi)容張力，也使得紀(jì)錄片的故事線更集中。

2.2.2 注重懸念與高潮的設(shè)置

有別于當(dāng)下很多紀(jì)錄片平鋪直敘的敘述方式，《海上來客》另辟蹊徑，以法國作家方索奔走于東西方打撈故事的經(jīng)歷為故事線索，在發(fā)現(xiàn)未解之謎與破解謎團(tuán)的層層推進(jìn)下，牢牢抓住觀眾的眼球。全片分為《雙重使命》《商都探秘》《風(fēng)云變幻》3集，每一集內(nèi)容相對獨(dú)立，又始終以懸念貫穿。

以紀(jì)錄片第一集《雙重使命》為例，本集開頭便將關(guān)注點(diǎn)落到南沙的一座西式燈塔上。當(dāng)守塔人知道方索來自法國時，便熱情地帶他去看傳說中法國人留下的神秘標(biāo)識。而這個神秘標(biāo)識到底代表什么意思？這座連守塔人都說不出一二的燈塔究竟有何來頭？《海上來客》一開始便以先設(shè)置懸念、后慢慢揭露謎底的敘事順序，從當(dāng)下現(xiàn)象出發(fā)去揭曉歷史謎團(tuán)，一環(huán)扣一環(huán)地帶著觀眾一起尋找背后的歷史真相，改變了以往紀(jì)錄片直接宣講式的慣用手法。

除了敘事順序的巧妙設(shè)計，紀(jì)錄片還通過方索視角的旁白來營造一種探秘的氛圍，強(qiáng)化了觀眾的代入感與體驗(yàn)感。當(dāng)聽到中山大學(xué)兩位教授對“安菲特利特號”有不同解讀時，方索的旁白揭示了他的心理活動，“如果我不能解釋這些疑問，就難以寫出一個讓人喜歡的故事?！碑?dāng)觀眾隨著影像畫面經(jīng)歷了方索的所見所聞，又很自然地代入他渴望揭露謎底的心境，與主人公一同踏上解密之旅的同理心自然而然就被喚起。

從大體上講，《海上來客》將鮮明的人物形象與跌宕起伏的故事情節(jié)相結(jié)合，幫助觀眾將這段歷史刻入腦海，又由獨(dú)特的敘事視角和結(jié)構(gòu)編排所營造的參與感，將觀眾引入當(dāng)時的歷史情境。片中有大量珍貴的歷史細(xì)節(jié)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓羌?，也有有血有肉的人物，?shí)現(xiàn)了學(xué)術(shù)性、知識性與趣味性的高度統(tǒng)一[5]。

2.3 多樣化呈現(xiàn)，讓跨時空敘事落地

《海上來客》以多元的紀(jì)錄片表現(xiàn)形式，極大地增強(qiáng)了故事的感染力。由于故事中許多場景與人物早已消失在歷史長河中，為了豐富畫面表達(dá)，片子大量運(yùn)用了情景再現(xiàn)、三維動畫、航拍等手段，讓跨時空敘事圓滿落地。

2.3.1 三維動畫

《海上來客》用三維動畫生動還原了故事主線索“安菲特利特號”的往日輝煌?！鞍卜铺乩靥枴钡墓适?，有很多場景發(fā)生在船艙里，可這艘船究竟長什么樣？導(dǎo)演李林說：“我們翻閱過大量的檔案，一直沒有找到確切的圖片資料。很難想象一部講船的紀(jì)錄片里，連船的樣子都看不到。”就在主創(chuàng)團(tuán)隊百般困惑之際，法國羅什福爾海事博物館的羅蘭館長分享了三張“安菲特利特號”當(dāng)年的設(shè)計草圖。這個意外收獲，成為紀(jì)錄片三維動畫制作的基礎(chǔ)。隨后，主創(chuàng)人員又和三維制作人員參考了博物館內(nèi)與“安菲特利特號”同時代的帆船模型，搜集了數(shù)百張歐洲大航海時期的木帆船圖片，在深入了解三桅帆船的外觀、構(gòu)造、原理等知識之后，才開始構(gòu)建“安菲特利特號”帆船動畫模型，經(jīng)過反復(fù)打磨，最終讓“安菲特利特號”的形象得以還原。

除了商船，片中還用三維動畫模擬了帆船駛出港口、海上遭遇風(fēng)暴和礁石群的畫面，也還原出了帆檣林立的黃埔古港、商賈如織的十三行商館區(qū)、風(fēng)暴下的紫禁城全景等多個故事場景，為紀(jì)錄片帶來更細(xì)致的觀感，讓觀眾在強(qiáng)烈的視覺沖擊之下更直觀地了解到歷史的原貌。

2.3.2 情景再現(xiàn)

情景再現(xiàn)也是《海上來客》的重要表現(xiàn)手法。主創(chuàng)團(tuán)隊花費(fèi)了大量時間細(xì)摳歷史細(xì)節(jié)，按導(dǎo)演李林的說法，“希望能最大限度地接近歷史原貌”。如第一集中路易十四寫信的場景，國王在未干的紅色蠟油上蓋下一個象征王權(quán)的百合花圖案印章。蓋章的時機(jī)要掌握好，蠟太干了或太稀了，蓋出來的百合花印都不完美?？梢姡潭處酌腌婄R頭的背后，是主創(chuàng)團(tuán)隊對歷史的細(xì)致考證和反復(fù)試驗(yàn)、拍攝。

此外，為了提高紀(jì)錄片的可信度，片中大量使用了當(dāng)年船上的人留下來的日記、信件的原話，用他們的描述來代替解說詞展開敘事，以真實(shí)信件的對白和雙時空交織式的結(jié)構(gòu)去構(gòu)織歷史壯闊之景。那些信件的作者是來自這艘船上的科學(xué)家、畫家、船長、水手等，他們在信件中把當(dāng)年來中國的經(jīng)歷、感悟記錄了下來。此外，片中還盡可能用他們的原話來代替解說詞去敘事，讓觀眾感同身受地加入一趟300年前的旅程，與他們建立一個跨時空的對話。

在當(dāng)今媒體深度融合的大背景下，把握觀眾的新需求，以故事化的敘事方式以及三維動畫、情景再現(xiàn)等多種手段來增強(qiáng)紀(jì)錄片敘事的感染力，有助于紀(jì)錄片在激烈的熒屏競爭中脫穎而出。

3 結(jié)語

文化自信與文化輸出，任重而道遠(yuǎn)。面對“一帶一路”的宏大題材，只要立足地方，堅持“故事化紀(jì)錄片”的走向，通過敘事技巧、表現(xiàn)手法的藝術(shù)創(chuàng)新，地方臺也能以小切口觸摸大時代，制作出兼具深度和趣味性的優(yōu)秀紀(jì)錄片作品。

打磨3年推出的紀(jì)錄片《海上來客》，以300年前法國“安菲特利特號”來華的故事，反映了中西文明碰撞、互鑒、交融的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。值得一提的是，在將目光收回到對中華文明的向內(nèi)反思時，不難發(fā)現(xiàn)，《海上來客》在對300多年前往事的追溯中，也展現(xiàn)出了乘風(fēng)破浪的嶺南氣派。不管是文明間的互通互鑒，還是文明內(nèi)部的自我發(fā)現(xiàn)，《海上來客》以精巧的結(jié)構(gòu)安排、獨(dú)特的敘事風(fēng)格和精彩的視聽語言，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)趣味與價值導(dǎo)向的有機(jī)統(tǒng)一。這為城市臺努力做好中國故事、中國價值的國際傳播工作提供了生動的范本，其城市臺紀(jì)錄片的創(chuàng)新路徑值得借鑒。