房 實(shí)

[遼寧廣播電視集團(tuán)（臺(tái)），遼寧 沈陽(yáng) 110820]

導(dǎo)語(yǔ)

畫(huà)面切換作為電視攝影技術(shù)中的一種重要的技巧，講求在直播環(huán)節(jié)將若干個(gè)預(yù)設(shè)好拍攝位置并在同步拍攝的鏡頭開(kāi)展攝像畫(huà)面的直接切換處理，或在非直播環(huán)節(jié)依托移動(dòng)鏡頭拍攝不同角度的畫(huà)面，接著在后期制作中對(duì)畫(huà)面開(kāi)展編輯處理，最終實(shí)現(xiàn)讓廣大觀眾獲得良好視覺(jué)體驗(yàn)的畫(huà)面切換效果。不管是何種電視攝影技術(shù)中的畫(huà)面切換，其主要目的均在于彌補(bǔ)定點(diǎn)拍攝中存在的不足，使拍攝視野變得更為多樣豐富，進(jìn)一步使所拍攝畫(huà)面兼具富于轉(zhuǎn)變的景物和廣博宏大的場(chǎng)面，并為廣大觀眾展現(xiàn)出空間的整體情況。[1]鑒于電視攝影技術(shù)中畫(huà)面切換的重要性，本文將對(duì)電視攝影技術(shù)中的畫(huà)面切換技巧進(jìn)行研究分析。

1.畫(huà)面在電視攝影中的作用

畫(huà)面是電視攝影不可或缺的一部分，在電視攝影中，畫(huà)面可對(duì)事實(shí)進(jìn)行呈現(xiàn)，還可依托意象對(duì)畫(huà)面中所涉及的信息進(jìn)行傳遞，使信息變得更為生動(dòng)、直觀，給觀眾以一目了然的感覺(jué)。電視攝影中的畫(huà)面可讓觀眾獲得直觀的視覺(jué)體驗(yàn)，通過(guò)各式各樣的圖片，將豐富的信息傳遞給觀眾，進(jìn)一步可有效激發(fā)觀眾的觀看興趣。電視節(jié)目在實(shí)際播放時(shí)，畫(huà)面是重要的組成部分，而利用電視攝影技術(shù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行切換播放，可使電視所播放的內(nèi)容變得更為生動(dòng)形象，電視節(jié)目通過(guò)畫(huà)面切換，可實(shí)現(xiàn)對(duì)相關(guān)事件的真實(shí)再現(xiàn)，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，進(jìn)而加深觀眾對(duì)事件的印象。[2]同時(shí)，電視畫(huà)面拍攝中，通過(guò)電視攝影技術(shù)，可提升電視畫(huà)面質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)多樣豐富的視覺(jué)效果，贏得更多觀眾的關(guān)注。

對(duì)于電視攝影技術(shù)中畫(huà)面切換的作用而言，主要表現(xiàn)為以下幾方面：一是電視攝影技術(shù)中的畫(huà)面切換，可提升電視內(nèi)容的豐富性、敘事性。為使電視節(jié)目獲得良好的收視率，要求電視節(jié)目編導(dǎo)人員對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行有效完善，通過(guò)對(duì)電視節(jié)目編制過(guò)程予以調(diào)整，可使廣大觀眾由過(guò)去的被動(dòng)接收電視節(jié)目轉(zhuǎn)變成主動(dòng)關(guān)注電視節(jié)目。在此基礎(chǔ)上，還應(yīng)加強(qiáng)對(duì)觀眾意見(jiàn)建議的有效采集，把握觀眾對(duì)電視攝影的實(shí)際需求，進(jìn)一步在開(kāi)展電視拍攝過(guò)程中，可更多地從觀眾角度切入，對(duì)畫(huà)面切換予以設(shè)計(jì)，滿足觀眾的多元需求。二是電視攝影技術(shù)中的畫(huà)面切換，可提升電視節(jié)目的傳播效果。電視節(jié)目在播放過(guò)程中，會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)播放速度各異的畫(huà)面切換，這是為了通過(guò)轉(zhuǎn)變畫(huà)面切換速度，以實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾視覺(jué)節(jié)奏的有效調(diào)節(jié)，進(jìn)而幫助觀眾獲得更良好的觀看體驗(yàn)。[3]在電視攝影實(shí)踐中，電視節(jié)目編導(dǎo)人員應(yīng)基于前期彩排對(duì)主次場(chǎng)面進(jìn)行合理劃分，開(kāi)展好分鏡頭的拍攝位置分配工作，進(jìn)一步建立出合理的電視導(dǎo)播拍攝方案。比如，對(duì)歌舞晚會(huì)相關(guān)的電視節(jié)目，應(yīng)盡可能選用左右搖上機(jī)位的中景或者小全景鏡頭，以此有效呈現(xiàn)人物相互間的交流及現(xiàn)場(chǎng)整體效果。

2.電視攝影中畫(huà)面切換的要求

對(duì)所拍攝的內(nèi)容進(jìn)行實(shí)際播放時(shí)，通常要通過(guò)畫(huà)面切換進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，由此決定了畫(huà)面切換是電視攝影中至關(guān)重要的一環(huán)。對(duì)于電視攝影中的畫(huà)面切換，應(yīng)遵循下述幾方面要求：一是靈活運(yùn)用搖鏡頭。搖鏡頭，指的是依托搖擺攝像鏡頭以創(chuàng)設(shè)出一種如同人物在原地朝各個(gè)方向張望的呈現(xiàn)效果。通過(guò)對(duì)搖鏡頭的靈活運(yùn)用，可實(shí)現(xiàn)對(duì)觀看視野范圍的有效拓寬，并實(shí)現(xiàn)對(duì)局部環(huán)境及相關(guān)情況的有效展現(xiàn)，進(jìn)一步使觀眾可獲取大量的視覺(jué)信息。通常而言，搖鏡頭宜選取推拉搖的方式，對(duì)層次分明且具有縱向線條的景物予以拍攝，在這過(guò)程中，要求拍攝人員的拍攝動(dòng)作要盡可能穩(wěn)重，拍攝角度要盡可能準(zhǔn)確，拍攝畫(huà)面要盡可能豐富。二是注重實(shí)現(xiàn)跟鏡頭的紀(jì)實(shí)功能。跟鏡頭，亦可稱之為跟攝，作為一種主觀性鏡頭，其指的是一種對(duì)運(yùn)動(dòng)著的被拍攝對(duì)象進(jìn)行跟蹤拍攝的攝影方法。跟鏡頭可實(shí)現(xiàn)對(duì)被拍攝對(duì)象各種動(dòng)作及相關(guān)細(xì)節(jié)的連貫展現(xiàn)，以此可為觀眾呈現(xiàn)流暢的視覺(jué)效果。同時(shí)，因?yàn)楦R頭通常是對(duì)被拍攝者背后角度進(jìn)行拍攝，所以可讓觀眾從被拍攝對(duì)象的角度感知事件的發(fā)展。通常而言，跟鏡頭可分為跟搖、跟移、跟推，但有別于移動(dòng)鏡頭，跟鏡頭講究的是“跟”，并且不管被拍攝對(duì)象的動(dòng)作怎么變化，跟鏡頭均應(yīng)當(dāng)保持畫(huà)面的平行或者垂直性運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而確保畫(huà)面的整體穩(wěn)定性。[4]

3.常見(jiàn)的電視攝影畫(huà)面切換方法

隨著電視攝影技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)階段在電視攝影中得到廣泛運(yùn)用的畫(huà)面切換方法，主要包括有硬切轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)中的畫(huà)面切換、搖鏡頭的畫(huà)面切換以及單色調(diào)畫(huà)面切換等。

首先，硬切轉(zhuǎn)場(chǎng)。硬切轉(zhuǎn)場(chǎng)是電視攝影中最為廣泛運(yùn)用的一種畫(huà)面切換方法，特別是對(duì)于激烈或者流暢的畫(huà)面而言，倘若選取特技轉(zhuǎn)場(chǎng)效果將使得畫(huà)面變得極不連貫，更可能與實(shí)際的拍攝主題相違背。比如，在電影《無(wú)間道3：終極無(wú)間》中，男主角劉建明在接受心理治療過(guò)程中，因?yàn)閷⒆约合胂蟪膳P底陳永仁，進(jìn)而形成了強(qiáng)烈的內(nèi)心矛盾。在這過(guò)程中，導(dǎo)演采用了直切的方法，讓兩個(gè)角色同處在一個(gè)畫(huà)面中，起初觀眾會(huì)一頭霧水，因?yàn)檫@時(shí)的陳永仁已經(jīng)殉職了。但通過(guò)畫(huà)面的運(yùn)轉(zhuǎn)，即可了解到這是劉建明的內(nèi)心畫(huà)面，以此讓觀眾獲得了良好的觀影體驗(yàn)。又如，在《舌尖上的中國(guó)》中，也運(yùn)用了大量的快切方法，各地區(qū)一道道美食的不斷切換，為觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

其次，運(yùn)動(dòng)中的畫(huà)面切換。對(duì)于運(yùn)動(dòng)中的畫(huà)面切換而言，包括以被拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)為主的畫(huà)面切換、以攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)為主的畫(huà)面切換及攝像機(jī)與被拍攝對(duì)象同時(shí)運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面切換。在以被拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)為主的畫(huà)面切換中，其對(duì)應(yīng)的鏡頭不會(huì)有太大的動(dòng)作，不過(guò)通過(guò)對(duì)被拍攝對(duì)象進(jìn)行運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)，則可有效提升畫(huà)面的豐富性。換言之，被拍攝對(duì)象的一舉一動(dòng)都可用來(lái)制造畫(huà)面感。比如，在央視公益廣告《媽媽的等待》中，即是通過(guò)被拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)以推動(dòng)畫(huà)面的切換。畫(huà)面中最初佇立著一位年輕的媽媽，緊接著一個(gè)小朋友拿著書(shū)包從畫(huà)面之外奔向媽媽，然后小朋友和媽媽一起跑出畫(huà)面，鏡頭搖動(dòng)再次出現(xiàn)小朋友和他媽媽互動(dòng)的畫(huà)面，畫(huà)面的切換同時(shí)也意味著歲月的流逝，因而被拍攝對(duì)象也隨之發(fā)生了相應(yīng)的變化，一直到最后畫(huà)面中孩子的成年和媽媽的老去，以此通過(guò)運(yùn)動(dòng)中畫(huà)面切換的方法，向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)人由兒童到青年，一位母親由青年到老年的轉(zhuǎn)變過(guò)程，并告誡人們要關(guān)愛(ài)老人。在以攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)為主的畫(huà)面切換中，通過(guò)攝像機(jī)的空間運(yùn)動(dòng)，如通過(guò)人體自身、三腳架、升降機(jī)等進(jìn)行不同軌跡的運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而可實(shí)現(xiàn)對(duì)各種信息的明確交代，并實(shí)現(xiàn)對(duì)視覺(jué)順序的合理調(diào)節(jié)。[5]比如，在央視公益廣告《我們的節(jié)日》中，即是通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)以實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面切換，整個(gè)節(jié)目由攝影機(jī)跟隨一個(gè)女孩的成長(zhǎng)過(guò)程，向觀眾展現(xiàn)了諸如春節(jié)、元宵節(jié)、清明節(jié)、端午節(jié)等中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日，同時(shí)，攝像機(jī)根據(jù)不同節(jié)日還引入了諸如煙花、燈籠、月餅、菊花等元素，進(jìn)而反映了不同的節(jié)日氛圍，頗具畫(huà)面感。在攝像機(jī)與被拍攝對(duì)象同時(shí)運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面切換中，偏向于對(duì)以上兩種畫(huà)面切換方法進(jìn)行有效結(jié)合，進(jìn)而創(chuàng)造出豐富、連貫的畫(huà)面。這一畫(huà)面切換方法要求對(duì)場(chǎng)面調(diào)度進(jìn)行巧妙的設(shè)計(jì)調(diào)節(jié)，其通常表現(xiàn)出一項(xiàng)突出特征，即為鏡頭中設(shè)計(jì)有多種不同的角度，并實(shí)現(xiàn)層次分明的縱深效果。

再次，搖鏡頭的畫(huà)面切換。搖鏡頭的畫(huà)面切換，指的是依托攝像鏡頭的搖擺創(chuàng)設(shè)一種如同電視攝影技術(shù)中的畫(huà)面切換，即為類(lèi)似人物在原地朝各個(gè)方向張望的呈現(xiàn)效果。結(jié)合前文所述內(nèi)容而言，基于搖鏡頭的畫(huà)面切換，可開(kāi)闊觀看視野，并對(duì)局部環(huán)境、地形畫(huà)面等進(jìn)行有效切換，亦或在非直播狀態(tài)下依托移動(dòng)拍攝，以向觀眾傳輸更多的信息。比如，在央視公益廣告《讓世界傾聽(tīng)我們的聲音》中，在演奏人員用笛子吹響曲目“茉莉花”后，隨即全球各個(gè)角落的人們紛紛抬頭望向東方傾聽(tīng)來(lái)自遠(yuǎn)方的聲音，這一過(guò)程即采用了搖鏡頭的畫(huà)面切換方法。

然后，單色調(diào)畫(huà)面切換。單色調(diào)畫(huà)面切換，指的是淡入時(shí)的畫(huà)面由彩色逐漸轉(zhuǎn)變成黑白色或者褐色，淡出時(shí)由黑白色或者褐色轉(zhuǎn)變成彩色。這一畫(huà)面切換方法通常運(yùn)用于電視節(jié)目中的回憶片段或展現(xiàn)未來(lái)的部分。比如，在電視節(jié)目中每當(dāng)出現(xiàn)回憶過(guò)往的事物時(shí)，畫(huà)面即會(huì)由彩色逐漸轉(zhuǎn)變成黑白效果，等到回憶完畢畫(huà)面會(huì)迅速由黑白轉(zhuǎn)變成彩色。不論是對(duì)過(guò)往的回憶還是對(duì)未來(lái)的展望，通過(guò)對(duì)單色調(diào)畫(huà)面切換方法的運(yùn)用均可有效引領(lǐng)觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，使觀眾獲得身臨其境的體驗(yàn)。

4.電視攝影中畫(huà)面切換技巧

4.1 滿足觀眾需求

觀眾收看電視節(jié)目，主要看的是節(jié)目的鏡頭語(yǔ)言。因而，為切實(shí)提升電視攝影中的畫(huà)面切換技巧，必須要注重滿足觀眾的實(shí)際需求。電視攝影工作人員工作的一大目標(biāo)在于贏得觀眾的認(rèn)同、青睞，讓觀眾獲得良好的視覺(jué)體驗(yàn)。將觀眾的滿意度放在第一位，致力于提高觀眾的滿意度，是廣大電視攝影工作人員的重要職責(zé)。要想充分展現(xiàn)電視節(jié)目的魅力，必須要保證其的真實(shí)性、客觀性。其中，真實(shí)性是電視節(jié)目贏得觀眾認(rèn)同的重要前提，觀眾更樂(lè)于了解事物的真相，并通過(guò)客觀事物自主獲得結(jié)論；而客觀性則強(qiáng)調(diào)擺脫創(chuàng)作主體局限，展現(xiàn)生活的原汁原味，追求保持生活流程及事件時(shí)空發(fā)展的全面完整?；诖?，電視攝影中的畫(huà)面切換應(yīng)開(kāi)展好下述幾項(xiàng)工作：一是結(jié)合場(chǎng)景、群體進(jìn)行畫(huà)面切換。各式各樣節(jié)目場(chǎng)景要求電視節(jié)目編導(dǎo)人員采用各不相同的畫(huà)面切換技巧，以確保畫(huà)面效果與節(jié)目場(chǎng)景的協(xié)調(diào)性。比如，在拍攝舞臺(tái)節(jié)目過(guò)程中，由于舞臺(tái)長(zhǎng)寬比例與電視屏幕長(zhǎng)寬比例存在一定差異性，由此要求編導(dǎo)人員在拍攝場(chǎng)景時(shí)應(yīng)做有效取舍，并對(duì)舞臺(tái)的主要場(chǎng)景畫(huà)面進(jìn)行著重拍攝。又如，《舌尖上的中國(guó)》中有一個(gè)片段，即為漁民在海邊撒網(wǎng)濺起水花，緊接著畫(huà)面切換為朝碗中倒湯濺起水花，這一過(guò)程通過(guò)水花與水花之間的切換有效提升了整體畫(huà)面的節(jié)奏感，并和諧地實(shí)現(xiàn)了由海邊到室內(nèi)的切換。[6]二是結(jié)合觀眾實(shí)際需求進(jìn)行畫(huà)面切換。對(duì)于電視攝影中的畫(huà)面切換，應(yīng)立足于觀眾的實(shí)際需求，開(kāi)展對(duì)應(yīng)的畫(huà)面切換工作，如此一來(lái)觀眾在實(shí)際觀看時(shí)，往往可產(chǎn)生內(nèi)心共鳴。比如，在體育競(jìng)技比賽畫(huà)面切換過(guò)程中，應(yīng)明確觀眾關(guān)注的是賽場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)員們的一舉一動(dòng)，由此要求相關(guān)人員應(yīng)將大部分畫(huà)面切換運(yùn)用于現(xiàn)場(chǎng)賽事直播上，而對(duì)于場(chǎng)外的畫(huà)面，應(yīng)盡可能選擇精華的部分進(jìn)行切換，以此切實(shí)滿足觀眾的實(shí)際需求。

4.2 豐富畫(huà)面內(nèi)容

為提升電視節(jié)目傳播效果，保證畫(huà)面內(nèi)容的豐富性至關(guān)重要。為此，首先，在電視節(jié)目拍攝過(guò)程中，應(yīng)巧妙引入藝術(shù)性鏡頭。在一些從業(yè)人員看來(lái)，紀(jì)實(shí)拍攝便不適宜采用藝術(shù)性鏡頭，顯然這是一種片面的認(rèn)識(shí)。在紀(jì)實(shí)拍攝中巧妙引入藝術(shù)性鏡頭，不僅可形成鮮明的畫(huà)面對(duì)比效果，還可實(shí)現(xiàn)點(diǎn)睛之筆的效果。比如，在一些足球、籃球比賽轉(zhuǎn)播中，在比賽結(jié)束后電視拍攝鏡頭往往會(huì)在勝利方球迷欣喜若狂和落敗方球迷黯然神傷的場(chǎng)景之間做畫(huà)面切換，這一鮮明的畫(huà)面反差可讓觀眾對(duì)競(jìng)技體育比賽結(jié)果的殘酷性獲得直觀認(rèn)識(shí)，這一畫(huà)面切換也是在紀(jì)實(shí)拍攝中巧妙引入藝術(shù)性鏡頭的一大典范。其次，合理運(yùn)用鏡頭。除上文提及的一系列鏡頭運(yùn)用手法外，為豐富電視節(jié)目畫(huà)面內(nèi)容，還應(yīng)合理運(yùn)用空鏡頭。倘若從鏡頭畫(huà)面角度來(lái)說(shuō)，空鏡頭也就是簡(jiǎn)單的景物鏡頭，但實(shí)則空鏡頭并不局限于此。實(shí)質(zhì)上，空鏡頭屬于是一種相對(duì)的概念，好比在電視新聞節(jié)目中，空鏡頭被廣泛運(yùn)用于介紹新聞事件的地點(diǎn)、環(huán)境等信息。一般來(lái)說(shuō)，新聞攝影工作人員會(huì)將空鏡頭用于新聞報(bào)道的開(kāi)篇環(huán)節(jié)，相對(duì)常用的手法是由遠(yuǎn)及近有序展現(xiàn)新聞事件的地點(diǎn)、環(huán)境，以此幫助觀眾更好地了解新聞信息。

4.3 考慮后期需求

電視攝影中畫(huà)面切換還應(yīng)綜合考慮后期制作需求。首先，制作人員應(yīng)明確前期拍攝與后期制作擁有相統(tǒng)一的追求。對(duì)電視節(jié)目來(lái)說(shuō)，不管是前期拍攝還是后期制作都至關(guān)重要，并且兩者間具有十分密切的聯(lián)系。前期拍攝囊括了后期制作所需求的一系列畫(huà)面素材，就算進(jìn)行高水平的后期制作，也難以制作出前期拍攝中未涉及的畫(huà)面，必須立足于前期拍攝的畫(huà)面素材開(kāi)展再次創(chuàng)作。與此同時(shí)，后期制作可讓前期拍攝的畫(huà)面變得更為美觀、動(dòng)人，給觀眾一目了然的感覺(jué)。其次，注重創(chuàng)新，凸顯電視攝影特色。隨著近年來(lái)我國(guó)電視節(jié)目的不斷推陳出新，前期拍攝與后期制作的有機(jī)融合已經(jīng)成為電視節(jié)目制作的一大趨勢(shì)。為實(shí)現(xiàn)更理想的前期拍攝與后期制作的融合效果，應(yīng)不斷增強(qiáng)工作人員在前期制作與后期拍攝融合環(huán)節(jié)的創(chuàng)新意識(shí)，通過(guò)不斷的創(chuàng)新，制作出更能夠?yàn)閺V大觀眾青睞的電視節(jié)目。需要明確的是，現(xiàn)階段我國(guó)仍然存在很大一部分電視節(jié)目創(chuàng)新性不足的問(wèn)題，一些新的電視節(jié)目播出后，只要收獲了較好的社會(huì)反響，短時(shí)間內(nèi)即會(huì)被其他電視臺(tái)爭(zhēng)相模仿，由此突出了電視節(jié)目制作創(chuàng)新的迫切性、必要性。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，對(duì)一個(gè)電視節(jié)目而言，畫(huà)面切換是至關(guān)重要的影響因素。換言之，畫(huà)面切換重要影響著電視節(jié)目的整體效果及其收視率。為此，相關(guān)人員應(yīng)圍繞如何更有效地提升電視攝影技術(shù)中的畫(huà)面切換技術(shù)進(jìn)行探索研究，明確畫(huà)面在電視攝影中的作用及電視攝影中畫(huà)面切換的要求，從多個(gè)不同方面入手，切實(shí)開(kāi)展好畫(huà)面切換工作，制作出令觀眾滿意的電視節(jié)目。