文_朱子敬

中國書法家協(xié)會會員、安徽省書法家協(xié)會理事

張旭，唐吳郡（今江蘇蘇州）人，生卒年月不詳。字伯高，官至金吾長史，故世稱張長史。喜飲酒，往往大醉后揮毫作書，或以頭發(fā)濡墨作書，如醉如癡，世人稱之為“張顛”，與李白、賀知章、李適之等人稱為“飲中八仙”，與懷素并稱為“顛張醉素。擅長楷書、草書，尤以大草稱著。其草書與李白的詩歌、裴旻的劍舞并稱“三絕”。

《肚痛帖》（圖1）高34厘米，寬41厘米。真跡不傳，有宋刻本，現(xiàn)藏于西安碑林博物館。全帖6行，僅30字，內(nèi)容是張旭記述肚痛時欲服藥的生活瑣事，屬于便條信札類的作品，非刻意為之。

圖1 張旭 肚痛帖（宋刻本）

有學(xué)者認(rèn)為，此帖是后梁乾化年間（913—914）僧人彥修的臨本。依據(jù)是西安碑林博物館藏有彥修的《草書帖》石刻，北宋李丕緒題其書尾說：“乾化中僧彥修善草書，筆力遒勁，得張旭法。惜哉名不振于時。”他還把彥修草書?？躺鲜?，而在碑陰下段一并刻有此《肚痛帖》。

所以該帖釋文最后3字多有爭議。

釋文一：“忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益。如何為汁，旭。臨本?！?/p>

釋文一認(rèn)為張旭原帖真跡的原文僅有28字，最后一字是“旭”，而“臨本”二字則是彥修臨摹張旭真跡之后另外的標(biāo)注。這種解釋比較符合實際情況。

釋文二：“忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益。如何為汁，非臨床。”

釋文二中“非臨床”不符合當(dāng)時的語境，正確與否可以研討，但是并不影響此作的書法史學(xué)價值。

此作點(diǎn)畫清晰，線條暢達(dá)而纏綿，變化多端，頗具張力。用筆準(zhǔn)確，以中鋒為主，提按頓挫，變化豐富。開頭“忽肚痛”三個字，寫得還比較厚重、端穩(wěn)，字與字之間不相連接，體勢凝練，形神飽滿。從第四字開始，每行一筆到底，字字相連，輕盈靈動，越寫越快，意象迭出，到 “如何為汁，旭。臨本”則豪情萬丈，酣暢恣肆，癲狂之意呈現(xiàn)出來，將草書的抒情性表現(xiàn)得淋漓盡致。

明王世貞跋云：“張長史《肚痛帖》及《千字》數(shù)行，出鬼入神，惝恍不可測?！鼻鍙埻?jì)《清儀閣題跋》云：“顛素俱善草書，顛以《肚痛帖》為最，素以《圣母帖》為最?！笨梢姀埿瘛抖峭刺凡輹乃囆g(shù)價值及其對后世的影響。賞析此帖對我們有以下幾點(diǎn)重要啟示。

一、使用篆籀筆法豐富了大草的用筆技法

唐代孫過庭在《書譜》中講草書是“以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”，又說“草貴流而暢”。這說明草書依靠用筆的使轉(zhuǎn)完成字的結(jié)構(gòu)，而使轉(zhuǎn)則需中鋒圓潤的線條方可完成。這種用筆方法源于篆書，被稱為篆籀筆法：書寫時逆鋒起筆，中鋒、裹鋒行筆，有轉(zhuǎn)無折，書寫的線條圓融渾厚，筋肉豐實，骨力雄強(qiáng)。篆籀筆法行筆時要求提按相濟(jì)，虛實相變，線形飽滿、渾厚而富有立體感，富有彈性，每一筆都要做到圓勁飽滿、筋骨內(nèi)含、力貫首尾。張旭在《肚痛帖》中，用筆多為篆籀筆法，線條圓勁、渾厚，表現(xiàn)出對中鋒古法的創(chuàng)造性運(yùn)用。這種技法對后世書家影響深遠(yuǎn)，如顏真卿、懷素、黃庭堅等書家的草書用筆都師承了張旭的這種用筆技法，并將其發(fā)揚(yáng)光大。顏真卿《劉中使帖》，用筆縱橫矯健，線條強(qiáng)勁秀拔，轉(zhuǎn)筆處圓渾流暢，一氣呵成。董其昌稱其“郁屈瑰奇，于二王法外別有異趣”。尤其是懷素的《自敘帖》，“奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風(fēng)聲滿堂”，“筆下唯看激電流，字成只畏盤龍走”，把篆籀筆法發(fā)揮得淋漓盡致，形成了一脈相承的，有別于“二王”筆法體系的用筆技法。可以說張旭開創(chuàng)了以篆籀筆法入草書的先河，豐富了草書的用筆技法，確保了大草縱逸、連綿而多變的線條質(zhì)量。

當(dāng)然，草書創(chuàng)作中每個字都不能一味圓轉(zhuǎn)，有時也出現(xiàn)轉(zhuǎn)中含折、頓挫分明的用筆，如《肚痛帖》首行“堪”的收筆、第二行“不知”中“不”與“知”的連筆處，都體現(xiàn)出轉(zhuǎn)中有折的用筆。細(xì)觀此帖，每個字幾乎是方圓兼?zhèn)涞?，如第四行的“俱”字偏旁的折筆和右邊的圓轉(zhuǎn)用筆也不失方圓互用，最明顯的“服”字偏旁的方折與右邊的圓轉(zhuǎn)形成強(qiáng)烈的對比。

二、強(qiáng)化線的連綿多變，豐富了大草的表現(xiàn)手法

書法是抽象線條的藝術(shù)。書法之所以有神奇的表現(xiàn)力，是因為其線條具有極為復(fù)雜的屬性，諸如質(zhì)感、力感、流動感、立體感、節(jié)奏感等。張旭《肚痛帖》以意為先，師法自然，表現(xiàn)了其為人豪爽豁達(dá)、卓爾不群的性格特點(diǎn)。該帖中線條暢達(dá)，其明顯的藝術(shù)特點(diǎn)就是加強(qiáng)了線條的運(yùn)用。書家將點(diǎn)、畫連成線條，并賦予線條極大的可變性和抒情性；在創(chuàng)作中盡情放縱，一味揮灑，強(qiáng)化了線條的流動感、方向感和質(zhì)感，使線條游于規(guī)矩之間，狂而不亂，在有意無意之間，自然成形。如第三行、四行、五行，線條連綿不斷，如枯藤纏繞，千回百轉(zhuǎn)，變化多端，神秘莫測，表現(xiàn)出張力十足、生機(jī)勃發(fā)、酣暢淋漓的藝術(shù)美感。正如韓愈《送高閑上人序》中所說：“張旭善草書，不治他伎。喜怒窘窮、憂悲愉佚、怨恨思慕、酣醉無聊不平，有動于心，必于草書焉發(fā)之。觀于物，見山水崖谷、鳥獸蟲魚、草木之花實、日月列星、風(fēng)雨水火、雷霆霹靂、歌舞戰(zhàn)斗，天地事物之變，可喜可愕，一寓于書。故旭之書，變動猶鬼神，不可端倪?！倍鸥υ凇讹嬛邪讼筛琛分袑懙溃骸皬埿袢菔?，脫帽露頂王公前。揮毫落紙如云煙。”這些都極大限度地強(qiáng)化了線條或靈動或雄渾，或厚實或飄逸的美感，使這些如奔蛇走虺、剛健遒勁的線條在自然流動和變幻莫測的組合中抒發(fā)難以言說的胸臆。從文字的語言實用來講，大草已經(jīng)大大削弱了漢字書寫的實用性，也大大增加了漢字可識的難度；但從書法藝術(shù)的角度而言，它增強(qiáng)了書法的豐富性和藝術(shù)性，更能夠表現(xiàn)出書法抽象性線條藝術(shù)的特色。

三、運(yùn)用節(jié)奏韻律增強(qiáng)了草書的感染力

節(jié)奏韻律主要的特點(diǎn)是某種藝術(shù)元素有序重復(fù)，在書法作品中，可以是幾個字作為一個單元重復(fù)出現(xiàn)，也可以是作品中粗細(xì)、輕重、斷連、長短、松緊、疏密、曲直等藝術(shù)元素間隔而有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)。這些都能構(gòu)成一定的節(jié)奏韻律。此帖點(diǎn)、畫線條的運(yùn)用中大量采用幾個字為一組的組合元素，通過或拉長字形或壓縮結(jié)體，或粗線組合或細(xì)線組合，或密排線條或疏排線條，從而形成一定的節(jié)奏韻律。如首行“忽肚痛”與第二行“是冷熱所”、第四行的“冷熱俱有益”在視覺上構(gòu)成粗線條的節(jié)奏，而“不可堪不知”“致欲服大黃湯”和“如何”等組成細(xì)線條的節(jié)奏。這種粗線與細(xì)線間隔有規(guī)律地反復(fù)展示，形成了一定的節(jié)奏韻律，給人以大小、粗細(xì)、遲速等不同審美印象，并且會產(chǎn)生強(qiáng)弱、輕重、剛?cè)岬纫曈X感受，似無聲的音樂有此起彼伏之感，豐富了草書的表現(xiàn)手段，增加了欣賞的愉悅感，加強(qiáng)了大草的藝術(shù)感染力。

四、動勢的表現(xiàn)增加了大草的生命力

伍蠡甫先生在《中國畫論研究》中說“我國書學(xué)講求由字而行，由行而全篇——由部分到整體都須得‘勢’”，認(rèn)為“‘勢’，乃導(dǎo)源于‘心’對‘物’的感受”。得勢則生力，無勢則力弱。張旭的書法得于“二王”而又能獨(dú)創(chuàng)新意，尤其表現(xiàn)在大草的創(chuàng)新和發(fā)展方面。他強(qiáng)化了線條的速度感，最大限度地增強(qiáng)了筆勢和字的動勢，削弱了作品中靜止的個體字“形”，加強(qiáng)了字“勢”的動態(tài)連貫，用筆一氣呵成，揮灑自如，呈現(xiàn)出滿紙云煙、勢不可遏的藝術(shù)效果?！芭d來灑素壁，揮筆如流星”，正是這種筆“勢”的強(qiáng)化，使線條在重新組合、變換中表達(dá)了漢字的“象”與“形”的動勢，將書法藝術(shù)升華到用抽象的點(diǎn)線去表達(dá)書家思想情感的藝術(shù)境界，真正詮釋了書法“達(dá)其情性，形其哀樂”的功用。張旭《肚痛帖》草法完全符合傳統(tǒng)規(guī)矩，可以說是用傳統(tǒng)技法表現(xiàn)個性創(chuàng)新的典范。張旭在傾注滿腔激情的同時，又能凸顯出草書氣勢連貫、自由暢達(dá)的特點(diǎn)，展現(xiàn)了以自然天性為追求的創(chuàng)作形式，形成了博大清新、縱逸豪放的浪漫主義書法風(fēng)格。

五、尾首呼應(yīng)使作品的結(jié)構(gòu)更加完整

作品的結(jié)構(gòu)是作者謀篇布局的具體表現(xiàn)，指作品各部分之間的組合形式，在書法作品中具體表現(xiàn)為作品的開頭、過渡、層次、呼應(yīng)、結(jié)尾等，也就是作品創(chuàng)作過程的“起承轉(zhuǎn)合”?！抖峭刺返拈_頭幾字行筆較慢，線條遲緩而粗重，隨后提筆并加快了行筆動作，完成了由慢到快的過渡。整幅作品中行筆快和慢、按和提、重和輕的交替運(yùn)用，把作品中的前后關(guān)系和輕重關(guān)系聯(lián)系起來，使作品層次分明，又有呼應(yīng)，尤其是開始的“忽肚”與結(jié)尾“臨本”遙相呼應(yīng)，如小說作品中故事情節(jié)矛盾沖突發(fā)展到高潮一樣，引人遐思。該帖正是通過點(diǎn)、畫的變化和組合凝聚為一個有機(jī)的整體。該整體給人的感覺是氣勢連綿，意象迭出，通過起承轉(zhuǎn)合的方式獲得“出鬼入神，惝恍不可測”的藝術(shù)效果。

當(dāng)然，張旭草書《肚痛帖》的創(chuàng)作技法、藝術(shù)價值和歷史意義還有許多值得我們探討的內(nèi)容。它包羅了草書中的萬象，尤其是在制造矛盾和解決矛盾方面，給我們提供了借鑒。這里只是我個人的一些思考和想法，相信還有很多的歷史意義需要我們挖掘。