鄧秋玲

一、引言

主要流傳于粵東客家地區(qū)的廣東漢劇傳統(tǒng)戲，唱念所使用的舞臺音韻一直以來稱為“中州韻”“湖廣音”(1)《中國戲曲音樂集成·廣東卷》，北京：中國ISBN中心1996年，第1065頁。，實際上是一類官話戲。廣東省內(nèi)還有其他三類官話戲——古腔粵曲、西秦戲、正字戲。流行于廣府一帶的粵劇，早期也使用官話音，被稱為“古腔粵曲”。古腔粵曲的音韻稱為“中原音韻、中州方言”“戲棚官話”“桂林官話”(2)陳非儂：《粵劇的源流和歷史》，見廣東省戲劇研究室編《粵劇研究資料選》，廣州：廣東省戲劇研究室1983年，第128、133頁。歐陽予倩：《試談粵劇》，見廣東省戲劇研究室編《粵劇研究資料選》，第87頁。。云惟利對古腔粵曲的音系進(jìn)行了歸納。(3)云惟利：《古腔粵曲的音韻》，香港：香港中文大學(xué)中國文化研究所吳多泰中國語文研究中心2005年，第36-46頁。而西秦戲、正字戲流行于粵東海豐、陸豐及潮州一帶。正字戲來自南戲、弋陽腔等，西秦戲則來源于西秦腔。二者的舞臺語音均為官話，稱為“正字”“正音”，以區(qū)別于使用地方方音的“鄉(xiāng)談”“白字”，也被認(rèn)為是“中州韻”(4)《中國戲曲音樂集成·廣東卷》，第1319、1487頁。。潘家懿、嚴(yán)立模、鄭守治等對西秦戲、正字戲音韻進(jìn)行了介紹。(5)潘家懿：《海陸豐的三種古代戲劇及其音韻研究》，《潮學(xué)研究》1999年第6期。嚴(yán)立模：《戲曲正音的建構(gòu)：以閩南語、粵語地區(qū)三個戲曲官話為材料》，臺灣大學(xué)2006年博士學(xué)位論文，第24-27頁。鄭守治：《粵東戲曲官話“正字”的歷史和語音特點》，《廣州社會主義學(xué)院學(xué)報》 2012年第2期。

廣東漢劇與古腔粵曲、西秦戲、正字戲作為廣東省內(nèi)的官話戲劇種，戲曲語音皆稱為“中州音”，其所反映的“中州音”是什么？各自又有何異同？限于篇幅，本文將對廣東漢劇、古腔粵曲、西秦戲(6)潘家懿《海陸豐的三種古代戲劇及其音韻研究》認(rèn)為正字戲與西秦戲的音系基本相同，這是兩種官話戲在同一方言區(qū)接觸和演變的結(jié)果。因暫未發(fā)現(xiàn)正字戲注音戲文，暫不作討論。的音韻特點進(jìn)行比較，進(jìn)而討論廣東漢劇與廣東省內(nèi)其他官話戲的關(guān)系。

二、廣東漢劇與古腔粵曲、西秦戲音韻的比較

本文所引廣東漢劇語料由二十八出傳統(tǒng)戲音像資料歸納而成，古腔粵曲語料來自云惟利注音戲文(7)參見云惟利《古腔粵曲的音韻》，第113-184 頁。，西秦戲語料來自嚴(yán)立模注音戲文(8)參見嚴(yán)立模《戲曲正音的建構(gòu)：以閩南語、粵語地區(qū)三個戲曲官話為材料》，第199-261 頁。。下文注音中，中括號內(nèi)是國際音標(biāo)，方便語言學(xué)界使用；中括號左邊是本文設(shè)計的羅馬字拼音，與《漢語拼音方案》接近，方便演員和公眾使用。聲調(diào)只標(biāo)調(diào)類，用數(shù)字表示。(9)廣東漢劇的1-4，分別表示陰平、陽平、上聲、去聲。古腔粵曲的1-5，分別表示陰平、陽平、上聲、去聲、入聲。西秦戲的1-6，分別表示陰平、陽平、上聲、陰去、陽去、入聲。

(一)聲母方面

廣東漢劇有24 個聲母，古腔粵曲有16 個聲母，西秦戲有18 個聲母。廣東漢劇有3 套塞擦音，分 別 為z/c/s[ts/ts?/s]、zh/ch/sh[t?/t??/?]、j/q/x[?/??/?]。古腔粵曲、西秦戲則只有1 套塞擦音z/c/s[ts/ts?/s]；古腔粵曲沒有r[?]或z[z]；西秦戲沒有f[f]，有b[b]和ɡ[ɡ]。

1.一致性

(1)古全濁音聲母平聲字讀送氣聲母，上、去、入聲字讀不送氣聲母。

(2)古泥、來母字有別。古泥母字讀n[n]，古來母字讀l[l]。

(3)古影母、疑母開口一二等洪音字，多讀nɡ[?]。

2.差異性

(1)古精、知、照組是否合流。廣東漢劇z/c/s[?/??/s]、zh/ch/sh[t?/t??/?]有分。古精組字以及少數(shù)古知二莊組字讀z/c/s[?/??/s]，古知莊章組(不包括少數(shù)古知二莊組字)以及古見曉組北京話讀撮口呼的字讀zh/ch/sh[t?/t??/?]。古腔粵曲、西秦戲只有z/c/s[?/??/s]，古精、知、照組合流。

(2)尖團(tuán)是否有別。廣東漢劇、西秦戲的尖團(tuán)音有別，但二者類型不同。廣東漢劇古見曉組細(xì)音前讀j/q/x[?/??/?]，與古精組細(xì)音前讀z/c/s[?/??/s] 有 別，如：酒ziu3[?iou3] ≠九jiu3[?iou3]。西秦戲古見曉組無論洪細(xì)讀ɡ/k/h[k/kh/h]，與 來 自 古 精 組 細(xì) 音 的z/c/s[?/?h/s]對立，如：酒ziu3[?iu3]≠九ɡiu3[kiu3]。古腔粵曲則較為復(fù)雜，大致表現(xiàn)為：古見母與細(xì)音相拼時多與古精母對立，如：酒ziu3[tsiu3]≠九ɡiu3[kiu3]；除見母外的古見曉組與細(xì)音相拼時則與古精組混同，如：青=輕cin1/cinɡ1[ts?in1/ts?i?1]|相=香siɑnɡ1[sia?1]。

(3)古非組字廣東漢劇、古腔粵曲讀f[f]，西秦戲讀h[h]。

(4)古微母字廣東漢劇讀零聲母或v[v]，古腔粵曲讀零聲母或m[m]，西秦戲則讀m[m]或b[b]。

(5)古日母字廣東漢劇、西秦戲多讀r[?/z]，古腔粵曲則多讀零聲母。

(二)韻母方面

廣東漢劇有42 個韻母(14 個鼻音尾韻、無喉塞尾韻)。古腔粵曲有58 個韻母(23 個鼻音尾韻、10 個喉塞尾韻)。(10)云惟利：《古腔粵曲的音韻》，第39-40 頁。有關(guān)西秦戲的韻母，潘家懿認(rèn)為有34 個韻母(8 個鼻音尾韻、10 個喉塞尾韻)，嚴(yán)立模認(rèn)為有38 個韻母(9 個鼻音尾韻、11 個喉塞尾韻)，鄭守志認(rèn)為有38 個韻母(11 個鼻音尾韻、10 個喉塞尾韻)。(11)潘家懿：《海陸豐的三種古代戲劇及其音韻研究》；嚴(yán)立模：《戲曲正音的建構(gòu)：以閩南語、粵語地區(qū)三個戲曲官話為材料》，第25 頁；鄭守治：《粵東戲曲官話“正字”的歷史和語音特點》。

1.一致性

(1)《中原音韻》歌戈部的字北京話讀e[?]韻母的，讀o[o]。

(2)《中原音韻》桓歡部的重唇音聲母字讀合口呼，廣東漢劇部分讀uɑn[uan]，古腔粵曲多讀un[un]，西秦戲部分讀uɑnɡ[ua?]。

(3)《中原音韻》冬鐘部的唇音聲母字北京話讀enɡ[??]韻母的，讀onɡ[o?]。

2.差異性

(1)古入聲字古腔粵曲、西秦戲讀喉塞音韻尾h[-?]，廣東漢劇則沒有塞音韻尾。

(2)是否有撮口韻母。廣東漢劇、古腔粵曲分別有撮口韻母ü[?]、ü[y]，西秦戲則沒有撮口呼，多讀齊齒的i[i]。廣東漢劇和古腔粵曲雖都有撮口韻母，但二者表現(xiàn)不同?！吨性繇崱肤~模部古泥來母字北京話讀ü[y]的，古腔粵曲讀oi[oi]。

(3)《中原音韻》魚模部端組、泥來母、精組字北京話讀u[u]韻母的，廣東漢劇、西秦戲讀u[u]，古腔粵曲讀ou[ou]。

(4)《中原音韻》皆來部的字北京話讀ie[i?] 韻母的，廣東漢劇、古腔粵曲多讀iɑi[iai]，西秦戲讀ɑi[ai]或ei[ei](12)潘家懿《海陸豐的三種古代戲劇及其音韻研究》中“皆界介街”讀iɑi[iai]韻母。但嚴(yán)立?！稇蚯舻慕?gòu)：以閩南語、粵語地區(qū)三個戲曲官話為材料》、鄭守治《粵東戲曲官話“正字”的歷史和語音特點》所記音系中均無iɑi[iai]韻母。。

(5)《中原音韻》歌戈部、蕭豪部來自古入聲的字北京話讀üe[y?]或iɑo[iau]的，廣東漢劇多讀io[io]，古腔粵曲多讀üeh[y??]，西秦戲多讀ioh[io?]。

(6)《中原音韻》皆來部來自古入聲的字北京話讀ɑi[ai]韻母的，廣東漢劇讀e[?]，古腔粵曲、西秦戲多讀eh[e?]。

(7)《中原音韻》齊微部的端組、泥來母、見曉組字，北京話讀i[i]，廣東漢劇、西秦戲讀i[i]，古腔粵曲部分讀ei[ei]或ɑi[ai]。

(8)《中原音韻》齊微部的古泥來母字北京話讀ei[ei] 韻母的，廣東漢劇讀ui[uei]，西秦戲讀ue/ui[ue/ui]，古腔粵曲讀oi[oi]。

(9)《中原音韻》齊微部和支思部的字是否有別。廣東漢劇齊微部和支思部的zh/ch/sh[t?/t??/?] 聲 母 字 沒 有明 顯 區(qū) 別，讀zh?/ch?/sh?[t??/t???/??]，如：知= 之zh?1[t??1]。古腔粵曲和西秦戲只有z/c/s[ts/ts?/s]，齊微部字讀zi/ci/si[tsi/ts?i/si]，支 思 部 字 部 分 有zi/ci/si[tsi/ts?i/si] 和z?/c?/s?[ts?/ts??/s?]兩讀?？梢酝茰y早期的古腔粵曲、西秦戲齊微部和支思韻有別，但已逐漸合并。

(10)《中原音韻》尤侯部的字北京話ou[ou]韻母的，廣東漢劇、西秦戲多讀ou[ou]，古腔粵曲多讀ɑo[au]。

(11)《中原音韻》的監(jiān)咸部、寒山部、先天部、桓歡部字，北京話讀ɑn/iɑn/uɑn[an/i?n/uan] 韻母的，廣東漢劇、古腔粵曲多讀ɑn/iɑn/uɑn[an/ian/uan]，監(jiān)咸部并入寒山部。西秦戲多讀ɑnɡ/iɑnɡ/uɑnɡ[a?/ia?/ua?]，監(jiān)咸部、寒山部、先天部、桓歡部并入江陽部(13)鄭守治《粵東戲曲官話“正字”的歷史和語音特點》指出西秦戲老派藝人ɑn/iɑn/uɑn[an/ian/uan]與ɑnɡ/iɑnɡ/uɑnɡ[a?/ia?/ua?]有別，但新派藝人已混同。。

(12)《中原音韻》的侵尋部、真文部和庚青 部 字，北 京 話 讀in/en[in/?n] 和inɡ/enɡ[i?/??]，廣東漢劇、西秦戲的侵尋部、庚青部并入真文部，廣東漢劇多讀in/en[in/?n]，西秦戲多讀in[in]。古腔粵曲的侵尋部并入真文部，多讀in/ɑn[in/an]，庚 青 部 多 讀inɡ/enɡ[i?/e?]，部 分 有in/inɡ[in/i?]、ɑn/enɡ[an/e?]兩讀。

(13)《中原音韻》冬鐘部的古喻母字，北京話讀ronɡ[?u?] 或ionɡ[y?]的，廣東漢劇、西秦戲讀ionɡ[io?]，古腔粵曲讀üonɡ[yo?]。

(三)聲調(diào)方面

廣東漢劇有陰平、陽平、上聲、去聲4 個聲調(diào)。古全濁上歸入去聲，古入聲歸入陽平。古腔粵曲有陰平、陽平、上聲、去聲、入聲5 個聲調(diào)。古全濁上歸入去聲，保留入聲調(diào)。西秦戲有陰平、陽平、上聲、陰去、陽去、入聲6 個聲調(diào)。去聲分陰陽，古全濁上歸入陽去調(diào)，保留入聲調(diào)。

三、廣府粵音對古腔粵曲音韻的影響

古腔粵曲以官話音作為舞臺語音。從“中州音韻”“桂林官話”到如今以廣州音作為舞臺語音，粵劇經(jīng)歷了從官話戲到地方方言戲的過程。早在清代廣州梨園已出現(xiàn)了“廣腔”，其特點即是“南北語言混合唱白，其中的南方廣州方言為數(shù)不少”(14)賴伯疆：《廣東戲曲簡史》，廣州：廣東人民出版社2001 年，第74 頁。?？梢姀V府粵音對早期粵劇的發(fā)展具有重要影響。

古腔粵曲中具有與包含河南官話、桂林官話在內(nèi)的官話音不同，但與以廣州音為代表的廣府粵音(15)參考李新魁等《廣州方言研究》，廣州：中山大學(xué)出版社1995 年，第25-28 頁。相似的特點，可視為受后者影響的結(jié)果。其中部分是系統(tǒng)性的。

第一，《中原音韻》魚模部的泥來母字以及精組字北京話讀ü[y] 韻母的，廣府粵方言讀eoü[?y] 韻母。古腔粵曲讀oi[oi] 韻母，如：女noi3[noi3]|取coi3[tshoi3]。

第二，《中原音韻》魚模部端組、泥來母、精組字北京話讀u[u] 韻母的，廣府粵方言讀ou[ou]韻母。古腔粵曲也讀ou[ou]韻母，如：土tou3[thou3]|怒nou4[nou4]|素sou4[sou4]。

第三，《中原音韻》齊微部的端組、泥來母、見曉組字，北京話讀i[i] 韻母，廣府粵方言讀ei[ei]或ɑi[?i]韻母(16)廣州話[a][?]有別，如：街[kai1]≠雞[k?i1]。文中以ɑ 表示[a]，以ɑ 表示[?]。。古腔粵曲也多讀ei[ei]或ɑi[ai] 韻母，如：地dei4[tei4]| 低dɑi1[tai1] 溪kɑi1[khai1]。

第四，《中原音韻》齊微部合口呼北京話讀ei[ei]的，廣府粵方言讀eoü[?y]韻母。古腔粵曲讀oi[oi]韻母，如：雷loi2[loi2]。

第五，《中原音韻》尤侯部的字北京話ou[ou] 韻母的，廣府粵方言讀ɑo[?u] 韻母。古腔粵曲多讀ɑo[au]韻母。如：走zɑo3[tsau3]。

此外，部分影響是非系統(tǒng)性的，表現(xiàn)為有官話音和廣州音兩讀。以下作簡要說明。

第一，古泥母混入來母(主要為廣州新派口音)。古腔粵曲泥母字個別讀l[l]，如：你lei3[lei3]。

第二，古溪母字北京話讀k[kh]，廣府粵方言部分讀h[h] 或f[f]。古腔粵曲多讀k[kh]，個別也讀h[h]或f[f]。如：可ho3[ho3] |快fɑi4[fai4]。

第三， 古曉、匣母合口字北京話讀h[x]，廣府粵方言讀f[f] 或w[w]。古腔粵曲多讀h[h]，個別讀f[f] 或零聲母，如：花fɑ1[fa1]| 魂wɑn2[uan2]。

第四，古微母字北京話讀零聲母，廣府粵方言讀m[m]。古腔粵曲多讀零聲母，部分讀m[m]，如：文mɑn2[man2]。

第五，《中原音韻》家麻部、蕭豪部的古見曉組字北京話讀iɑ[ia]或iɑo[iau] 韻母的，廣府粵方言讀ɡ[k] 組聲母且不帶i[i] 介音。古腔粵曲則部分讀ɡ[k]組聲母、不帶i[i] 介音，如：教ɡɑo4[kau4]；部分讀z[ts]組聲母、不帶i[i]介音，如：下sɑ4[sa4]|孝sɑo4[sau4]。

第六，《中原音韻》蕭豪部的字北京話讀ɑo[au] 韻母的，廣府粵方言讀ou[ou]。古腔粵曲部分讀ɑo[au]，部分讀ou[ou]，如：到dou4[tou4]。

第七，《中原音韻》蕭豪部的字北京話讀iɑo[iau]韻母的，廣府粵方言讀iu[iu]。古腔粵曲多讀iɑo[iau]，個別讀iu[iu]，如：嬌ɡiu1[kiu1]。

第八，《中原音韻》尤侯部的字北京話iou[iou]韻母的，廣府粵方言讀ɑo[?u]。古腔粵曲多讀iu[iu]，個別讀ɑo[au]，如：留lɑo2[lau2]。

第九，廣府粵方言有-m[-m] 韻尾。古腔粵曲監(jiān)咸部、侵尋部、廉織部的字多讀[-n] 韻尾，個別也讀[-m] 韻尾，如：南nɑm2[nam2]|心sim1[sim1]|兼ɡim1[kim1]。

四、粵東閩南方音對西秦戲音韻的影響

西秦戲來源于西秦腔，今活動于粵東海陸豐地區(qū)，被稱為“南下大戲”。西秦戲音韻也被視為“中州韻”，其在整體上屬于北方官話系統(tǒng)。此外還具有一些與官話音不同而與以海豐話為代表的粵東閩南方音①相關(guān)的特點，其中多數(shù)體現(xiàn)為系統(tǒng)性的。

第一，粵東閩方言尖團(tuán)有別，古見曉組細(xì)音讀ɡ/k/h[k/kh/h]，與來自古精組細(xì)音的z/c/s[?/??/s]對立。西秦戲也表現(xiàn)為z[ts]組與ɡ[k]組的尖團(tuán)對立，如：酒ziu3[?iu3]≠九ɡiu3[kiu3]。

第二，粵東閩方言沒有f[f]，保留“古無輕唇音”特點，古非組字讀為h[h]。西秦戲古非組字讀h[h]，如：飛hui1[hui1]。

第三，古微母字北京話讀零聲母，粵東閩方言讀m[m]或b[b]。西秦戲讀m[m]或b[b]，如：問men5[m?n5]|萬bɑnɡ5/mɑnɡ5[ba?5/ma?5]。

第四，粵東閩方言沒有撮口韻母，古合口字讀i[i]韻母或帶-i[-i]介音韻母。西秦戲也讀i[i]韻母或帶-i[-i]介音韻母，如：去ki4[khi4]。

第五，《中原音韻》皆來部的古見曉組字，北京話讀ie[i?] 韻母的，粵東閩方言讀ɑi[ai]或ei[ei]。西 秦 戲 讀ɑi[ai] 或ei[ei]，如：界ɡɑi4[kai4]|街ɡei1[kei1]。

第六，粵東閩方言沒有ɑn/iɑn/uɑn[an/ian/uan]韻母，讀ɑnɡ/iɑnɡ/uɑnɡ[a?/ia?/ua?]。西秦戲中監(jiān)咸部、寒山部、先天部、桓歡部并入江陽部，讀-nɡ[-?]韻尾，如：三=山sɑnɡ1[sa?1]|班=邦bɑnɡ1[pa?1]|間=江ɡiɑnɡ1[kia?1]|還=黃huɑnɡ2[hua?2]。

另外，粵東閩南方音對西秦戲的影響也有部分是零散的，體現(xiàn)為個別字兼有官話音和閩南音。

第一，古明母字北京話讀m[m]，粵東閩方言 讀m[m] 或b[b]，m[m] 與b[b] 對 立，二 者均可出現(xiàn)在陽聲韻。西秦戲的古明母字則多讀m[m]，部分陽聲韻字有m[m]、b[b] 兩讀，如：“民”min2/bin2[min2/bin2]。這與今粵東閩方言“民”只讀m[m]的表現(xiàn)不同。嚴(yán)立模指出西秦戲只出現(xiàn)于陽聲韻的b[b]可能是早期福建移民m[m]、b[b]互補的留存。(17)嚴(yán)立模《戲曲正音的建構(gòu)：以閩南語、粵語地區(qū)三個戲曲官話為材料》，第59 頁。

第二，古知組字粵東閩方言大部分白讀為d/t[t/t?]，保留“古無舌上音”特點。西秦戲個別知組字也讀d/t[t/th]，如：寵tonɡ2[tho?2]。

第三，古疑母細(xì)音字，粵東閩方言部分讀ɡ[ɡ]。西秦戲則多讀零聲母，部分讀ɡ[ɡ]，如：業(yè)ɡeh6[ɡe?6]。

第四，《中原音韻》支思部的z/c/s[ts/ts?/s] 聲母字，粵東閩方言讀u[u] 韻母。西秦戲多讀zi/ci/si[tsi/ts?i/si]，個別讀zu/cu/su[tsu/ts?u/su]，如：子tsu3[tsu3]。

第五，《中原音韻》尤侯部的字北京話ou[ou]韻母的，粵東閩方言讀ɑo[au]。西秦戲多讀ou[ou]，部分讀ɑo[au]，如：頭tɑo2[thau2]。

第五，粵東閩方言有-m[-m] 韻尾。西秦戲的監(jiān)咸部、侵尋部、廉織部的字多讀-nɡ[-?]韻尾，個別也讀-m[-m] 韻尾，如：參cɑm1[tsham1]| 心sim1[sim1]|點diɑm3[tiam3]。

五、廣東漢劇、古腔粵曲、西秦戲音韻與“中州音”的關(guān)系

廣東漢劇、古腔粵曲、西秦戲，作為廣東省內(nèi)的三種官話戲劇種，其舞臺語音均被稱作“中州音”。下面將列表比較三種官話戲音韻與廣東客、粵、閩方言、河南官話(18)參考段亞廣《汴洛方言音系十三種》，北京：中國社會科學(xué)出版社2018 年，第1-301 頁。、黃孝官話(19)參考余鵬《黃孝方言音韻研究》，香港中文大學(xué)2016 年博士學(xué)位論文，第34-42 頁、75-232 頁。、桂林官話(20)參考楊煥典《桂林語音》，《中國語文》1964 年第6 期。的異同關(guān)系(“+”表示一般具備該特點，“-”表示一般不具備這特點，“*”表示部分所轄字具備該特點，“#”表示部分地區(qū)或方言點具備該特征)。

廣東漢劇、古腔粵曲、西秦戲作為官話戲，具有共享特征，但也有明顯差異，例如廣東漢劇的古入聲字已全部舒化，而古腔粵曲、西秦戲的古入聲字讀喉塞音韻尾-h[-?]。因此三者所反映的性質(zhì)可能有所區(qū)別。

廣東漢劇音韻被稱為“中州韻”“湖廣音”。在整體上具有更顯著的官話性質(zhì)，與黃孝官話的相關(guān)度高，如具有黃孝官話的典型特征——ü[?]系韻母。廣東漢劇雖也雜糅了客家方音，但與其他二者相比受地方方音的影響較小，主要體現(xiàn)在：

表1 三種官話戲音韻與廣東客、粵、閩方言、河南官話、黃孝官話、桂林官話比較

第一，廣東漢劇尖團(tuán)音有別，古精組細(xì)音前讀z/c/s[?/??/s]，古見曉組細(xì)音前讀j/q/x[t?/t??/?]，與粵東客家方言不同。廣東的客、閩、粵方言的古精組和見曉組保留了z/c/s[?/??/s]與ɡ/k/h[k/k?/h]的對立。其余二者受當(dāng)?shù)胤揭粲绊?部分)保留了z[?] 類對與ɡ[k] 類的尖團(tuán)有別。廣東漢劇則系統(tǒng)呈現(xiàn)出不同客家方音的z[?] 類和j[t?]類的尖團(tuán)有別。

第二，古微母字廣東漢劇讀零聲母或v[v]，與今官話方言一致，而與今廣東客、閩、粵方言不同。古腔粵曲古微母字受粵音影響部分讀m[m]。西秦戲則讀m[m]或b[b]，表現(xiàn)與閩南方音相似。

第三，古合口字廣東漢劇讀撮口的ü[?] 韻母或帶ü[?] 介音韻母?；洊|客家方言普遍沒有撮口呼，讀為齊齒呼。廣東漢劇在整體上保留了ü[?]，表現(xiàn)出與客家方言不同的特征。而西秦戲則受到閩南方言的影響，古合口細(xì)音字讀為齊齒的i[i]韻母或帶-i[-i]介音韻母。

第四，《中原音韻》皆來部古見曉組字，廣東漢劇多讀iɑi[iai] 韻母。古腔粵曲則部分有iɑi[iai]、ɑi[ai] 兩讀。西秦戲則多讀ɑi[ai] 或ei[ei]韻母。

古腔粵曲音韻被稱作“中州音韻”，也被稱作“桂林官話”。古腔粵曲具有多項與河南官話不同，與桂林官話相關(guān)的特點，如：平舌音與翹舌音不分讀z/c/s[?/??/s]；古日母字讀零聲母；古曉匣母合口字讀f[f]。而上述特點部分也與廣州話相似。因此也可能是桂林官話、廣府粵音共同作用的結(jié)果。

古腔粵曲雖具有與桂林官話相近的特征，但并不能簡單地視為以桂林官話為標(biāo)準(zhǔn)音。古腔粵曲也有不同于桂林官話的特征，如：古泥來母有別，個別泥母字混入來母讀l[l]，與桂林官話的古泥、來母相混讀n[n]的類型不同；部分尖團(tuán)不分讀z[?]類，部分尖團(tuán)有別，z[ts]組與ɡ[k]組對立，與桂林官話的尖團(tuán)不分讀j[?]類的表現(xiàn)不同；《中原音韻》皆來部古見曉組字部分讀iɑi[iai]韻母，而桂林官話沒有此類韻母。

因此，古腔粵曲作為戲曲官話，不能單純視為一種河南官話類的北方官話或桂林官話類的南方官話，而應(yīng)該是一種綜合的官話語音系統(tǒng)。古腔粵曲也部分反映了廣州音特點，如：《中原音韻》魚模部的泥來母字以及精組字北京話讀ü[y] 韻母的，讀oi[oi] 韻母；魚模部端組、泥來母、精組字北京話讀u[u] 韻母的，讀ou[ou] 韻母；齊微部的端組、泥來母、見曉組字北京話讀i[i] 韻母的，讀ei[ei] 或ai[ai] 韻母；齊微部合口呼北京話讀ei[ei]的，讀oi[oi]韻母。此外還有個別字雜糅了粵音。云惟利也指出“古腔粵曲的語音實為一種新的官話方音，由中原音與粵音相融合而成”(21)云惟利：《古腔粵曲的音韻》，第11 頁。。

西秦戲音韻也被稱作“中州音”，至今仍以官話音作為舞臺語音。不同于廣東漢劇、古腔粵曲，西秦戲音韻沒有表現(xiàn)出明顯的南方官話特點。但其在音系上有較多與官話不同，但與粵東閩南方音一致的特點。例如：z[ts]組與ɡ[k]組的尖團(tuán)有別；古非敷奉母字讀h[h]；古合口細(xì)音字讀i[i] 韻母或帶-i[-i] 介音韻母；皆來部的古見曉組字北京話讀ie[i?] 韻母的，讀ɑi[ai] 或ei[ei]；監(jiān)咸部、寒山部、先天部、桓歡部并入江陽部，讀nɡ[?]韻尾；去聲分陰陽。此外還有個別字雜糅了閩南方音。

結(jié) 語

廣東漢劇、古腔粵曲、西秦戲音韻均被稱為“中州音”，此處的“中州音”應(yīng)該視為漢語官話系統(tǒng)，而非僅僅是中州地區(qū)的官話語音。作為舞臺語音，三者都并非以一時一地的單一音系作為標(biāo)準(zhǔn)，而是以官話音為基礎(chǔ)的發(fā)展而來的綜合音系。

廣東漢劇的“湖廣音”、古腔粵曲的“桂林官話”正是其各自具有南方官話特點的表現(xiàn)：廣東漢劇音韻呈現(xiàn)了黃孝官話類江淮官話的特點，而古腔粵曲則帶有桂林官話類西南官話的特點。二者也都在不同程度上綜合了南、北方官話的特點。此外，官話戲在廣東的傳習(xí)，往往通過藝人間的口傳心授，難免帶有本地方音的影響，同時為了適應(yīng)本地觀眾的習(xí)慣也逐漸和本地方音融合。古腔粵曲音韻中已體現(xiàn)了一些廣州音的特點，而現(xiàn)代粵劇已改用廣州音作為舞臺語音。正字戲、西秦戲雖仍舊使用官話音，但音系也受到了不少來自本地方音的影響，可視為在北方官話音的基礎(chǔ)上融合了閩南方音的結(jié)果。潘家懿認(rèn)為“正字戲、西秦戲所用‘中州音韻’正好與閩南方言文讀音系統(tǒng)接近，這就造成了兩方面的結(jié)果：一方面是海陸豐人可以用與官話音接近的文讀音來唱念戲文，而另一方面官話戲的世代相傳又起到了鞏固文讀音的作用。”(22)潘家懿：《海陸豐的三種古代戲劇及其音韻研究》。戲曲官話音與閩南方音的互動，使得正字戲、西秦戲至今依舊以官話音為舞臺語音，但又逐步發(fā)展成為一種綜合了官話音與地方音的語音系統(tǒng)。而廣東漢劇則保留了更多的“中州音”特征。雖然其中也有來自客家方音的影響，但往往是零散的，與古腔粵曲、西秦戲的表現(xiàn)不同。廣東漢劇進(jìn)入粵東地區(qū)已有近三百年時間，直至今日依舊具有顯著的官話音特點，這應(yīng)該與粵東客家人“‘崇尚古雅’文化理想的追求”(23)陳志勇：《廣東漢劇研究》，廣州：中山大學(xué)出版社2009 年，第177 頁。有關(guān)。