毛志明

（河南豫劇院，河南 鄭州 450046）

引言

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，大眾的生活條件得到了較大程度的改善，滿(mǎn)足了大部分民眾的基礎(chǔ)物質(zhì)需求，在這種情況下，我國(guó)的民眾更加重視精神需求的滿(mǎn)足，各類(lèi)文化的傳播、文化活動(dòng)的開(kāi)展以及舞臺(tái)表演的舉辦都得到了廣大人民群眾的喜愛(ài)和追捧，能夠在了解和觀(guān)看的過(guò)程中充足自身的精神世界。在舞臺(tái)表演形式不斷增多的情況下，大眾接觸到的舞臺(tái)也越來(lái)越多，能夠看到各式各樣的舞臺(tái)表演，其中包括演唱會(huì)、舞臺(tái)劇、相聲、脫口秀、戲劇等，這些都屬于舞臺(tái)表演的范疇，在舞臺(tái)表演的過(guò)程中必然會(huì)使用到舞臺(tái)燈光，燈光的合理使用能夠幫助表演者渲染舞臺(tái)氣氛、吸引觀(guān)眾的目光，得到更好的舞臺(tái)表演效果。

一、舞臺(tái)燈光的發(fā)展歷程

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，在1808年開(kāi)始，蠟燭不再是照明舞臺(tái)的唯一工具，在倫敦的蘭心劇場(chǎng)中，率先使用了煤氣燈，煤氣燈的使用給舞臺(tái)燈光的控制帶來(lái)了更多的可能性，燈光師可以通過(guò)控制煤氣管道中煤氣的輸送來(lái)控制燈光的明和暗，便于舞臺(tái)情境的變換。同一世紀(jì)中，英國(guó)人德拉蒙發(fā)明了石灰燈，其可以模擬日光或是月光的效果，在1870年石灰燈作為追燈被應(yīng)用到了舞臺(tái)演出中，后來(lái)人們?cè)谑覠舻谋砻嫱可喜煌伾挠推?，讓折射出?lái)的光線(xiàn)呈現(xiàn)為有色光，這才讓燈光照明出現(xiàn)了色彩變化。同一時(shí)期中，巴黎歌劇院使用了電弧光源，應(yīng)用電弧光源制作除了彩色絲綢濾光片，實(shí)現(xiàn)了五次不同的連續(xù)燈光變化，可以表現(xiàn)出從日出至日落的全過(guò)程，給舞臺(tái)演出增添了更多的表演場(chǎng)景[1]。

20世紀(jì)的到來(lái)，鎢絲燈問(wèn)世以后，鎢絲燈的應(yīng)用讓舞臺(tái)燈光有了大步的躍進(jìn)，其與傳統(tǒng)的燈光不同，其能夠?qū)崿F(xiàn)發(fā)光聚集，能夠?qū)⒂^(guān)眾的視野聚集在舞臺(tái)中的某一個(gè)位置上，讓舞臺(tái)表演有了更大的發(fā)展空間，可以更好地做到創(chuàng)造舞臺(tái)氣氛。同時(shí)期發(fā)明了調(diào)光器，實(shí)現(xiàn)了打光系統(tǒng)的統(tǒng)一管理，可以通過(guò)濾色片的應(yīng)用來(lái)實(shí)現(xiàn)燈光光色的變化，加強(qiáng)了舞臺(tái)燈光的表現(xiàn)力。在1920年，意大利人福爾圖尼發(fā)明了柔光光纖的反射系統(tǒng)，其也能夠應(yīng)用在舞臺(tái)燈光中，可以模擬自然界的光色，豐富舞臺(tái)視覺(jué)感受。后續(xù)的燈光發(fā)展速度便越來(lái)越快，科技在發(fā)展的同時(shí)也創(chuàng)新了多種燈光的控制方法，在舞臺(tái)上出現(xiàn)了成像燈、LED燈以及電腦燈的應(yīng)用，搭配以L(fǎng)ED面板作為背景的舞臺(tái)，舞臺(tái)情境的創(chuàng)設(shè)效果有了較大程度的改善，這也是成就了現(xiàn)代舞臺(tái)美感的重要因素之一。

二、現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)要素

1.通過(guò)光色突出情感表達(dá)

光色是舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)過(guò)程中需要考慮到的要素之一，這一要素的設(shè)計(jì)較為復(fù)雜，光色的應(yīng)用與色彩本身就具備的色彩含義和舞臺(tái)的色彩搭配進(jìn)行關(guān)聯(lián)思考，確保色彩應(yīng)用的協(xié)調(diào)性，還需要考慮到舞臺(tái)中各個(gè)位置的燈光條件，與舞臺(tái)表演的內(nèi)容進(jìn)行磨合。在現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的過(guò)程中，可以應(yīng)用光色來(lái)突出舞臺(tái)表演的情感表達(dá)，無(wú)論是什么類(lèi)型的舞臺(tái)表演，其都存在著想要表述的內(nèi)容和情感，比如，戲劇中有悲情戲劇、喜劇等；舞蹈舞臺(tái)表演也分為歡快的舞蹈和悲傷的舞蹈，在應(yīng)用燈光的時(shí)候需要充分考慮到舞臺(tái)表演自身具備的情感基調(diào)，應(yīng)用燈光突出情感的表達(dá)?，F(xiàn)如今，在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，可以通過(guò)智能設(shè)備實(shí)現(xiàn)燈光的隨意變換，根據(jù)舞臺(tái)的表演情況，需要及時(shí)地控制燈光的冷暖性、亮度等，也可以應(yīng)用燈色暗示情感或是讓大眾感受到舞臺(tái)氛圍。

比如，有部分具有紅色宣傳意義的演出中，常常會(huì)還原一些歷史事件，更多的都是對(duì)近代史中我國(guó)先烈?jiàn)^力抗戰(zhàn)事跡進(jìn)行復(fù)刻和還原，在這類(lèi)舞臺(tái)表演中，紅色燈光和藍(lán)色燈光就是較常應(yīng)用的光色，紅色能夠?qū)ξ枧_(tái)主題進(jìn)行體現(xiàn)，表達(dá)紅色思想，激發(fā)觀(guān)眾的共情心理，藍(lán)色燈光可以對(duì)LED背景進(jìn)行突出。在舞臺(tái)劇《紅石崮》中，其主要應(yīng)用的便是紅色與藍(lán)色燈光，其中《血染戰(zhàn)報(bào)》這一篇章內(nèi)，應(yīng)用主要燈色為紅色，因?yàn)榧t色本就具備著警醒和激烈的情感引導(dǎo)，能夠吸引觀(guān)眾的目光，并且讓觀(guān)眾感受到舞臺(tái)內(nèi)容中緊張、激烈的情感氛圍。在故事劇《將相和》中，整場(chǎng)劇目的主要燈光色調(diào)都是黃色，渲染出了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的年代感，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的時(shí)候會(huì)應(yīng)用土黃色配合紅色，表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈和殘酷，其中對(duì)有色燈光的應(yīng)用都是為了引導(dǎo)觀(guān)眾的情感代入，讓觀(guān)眾有更強(qiáng)烈的共情心理。

2.通過(guò)燈光突出舞臺(tái)空間感

每個(gè)地點(diǎn)的舞臺(tái)都有著一定的差異性，舞臺(tái)的大小、形狀、裝飾都存在著區(qū)別，因此，即使相同的表演內(nèi)容在不同的舞臺(tái)上也會(huì)呈現(xiàn)出不同的表演效果，在任何舞臺(tái)表演開(kāi)始之前，作為燈光師，都需要對(duì)舞臺(tái)情況進(jìn)行自習(xí)觀(guān)察，了解舞臺(tái)本身具備的特性，觀(guān)察不同位置觀(guān)眾席的觀(guān)看效果，結(jié)合舞臺(tái)的具體情況和表演的需求設(shè)計(jì)燈光的變化，應(yīng)用燈光突出舞臺(tái)的空間感。在同一個(gè)舞臺(tái)上，舞臺(tái)中的不同人可能存在著不同的身份和位置，有部分表演需要突出某個(gè)人的位置和表演情況就會(huì)應(yīng)用到射燈，根據(jù)個(gè)人的走位射燈的位置也需要跟蹤變化，這就很好地做到了突出舞臺(tái)的重點(diǎn)。在一些團(tuán)體歌舞舞臺(tái)表演的過(guò)程中，表演的人數(shù)過(guò)多，沒(méi)有人物的主次分別，但是會(huì)存在著群體的走位變化，舞臺(tái)的燈光重點(diǎn)也需要隨之變化，保障舞臺(tái)的整體效果呈現(xiàn)[2]。

另外，還有很大部分的舞臺(tái)表演是戲劇表演，戲劇表演中會(huì)存在著場(chǎng)景、情節(jié)的變化，在其中都會(huì)凸顯舞臺(tái)中位置變化的情況，比如，在一些戲劇表演中，會(huì)有人物的內(nèi)心戲表演，在表演內(nèi)心戲的時(shí)候，燈光師會(huì)讓舞臺(tái)的整體燈光變?nèi)?，然后照亮?dāng)時(shí)具有內(nèi)心戲的演員，這樣的燈光表現(xiàn)方式既能夠突出舞臺(tái)的空間感，又能夠讓觀(guān)眾看懂劇情的變化。

3.考慮舞臺(tái)燈光技術(shù)的支持

隨著科技的不斷發(fā)展，舞臺(tái)燈光的應(yīng)用也出現(xiàn)了多種多樣的形式，現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的內(nèi)容越來(lái)越豐富、視覺(jué)沖擊力越來(lái)越強(qiáng)，在這種情況下，作為舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師會(huì)有產(chǎn)生較多具有創(chuàng)新意義的想法，但是在付諸實(shí)踐的過(guò)程中，燈光師需要充分考慮舞臺(tái)燈光技術(shù)的支持能力，一定要在技術(shù)能夠達(dá)到的范疇內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)。燈光的對(duì)比體現(xiàn)主要是通過(guò)明暗對(duì)比、色彩對(duì)比、色調(diào)對(duì)比來(lái)體現(xiàn)，作為燈光設(shè)計(jì)師，需要對(duì)舞臺(tái)的表演內(nèi)涵進(jìn)行深入了解，合理地控制燈光，找到舞臺(tái)上的突出點(diǎn)。一般情況下，舞臺(tái)中的燈光設(shè)計(jì)會(huì)以表演的區(qū)域作為中心點(diǎn)，向四周進(jìn)行擴(kuò)散，在表演的過(guò)程中可以依照主光、輔光、測(cè)光、逆光、定點(diǎn)光等多種層級(jí)進(jìn)行燈光調(diào)配，保障觀(guān)眾的最優(yōu)視覺(jué)效果。

三、現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)應(yīng)用

根據(jù)目前各種類(lèi)型的表演舞臺(tái)來(lái)看，燈光應(yīng)用的途徑得到了較大程度的拓展，照明成了最基礎(chǔ)的功能，作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)的燈光師，需要充分注重?zé)艄馔癸@的舞臺(tái)效果、燈光渲染的觀(guān)看氣氛以及對(duì)觀(guān)眾視線(xiàn)的引導(dǎo)，在使用燈光的過(guò)程中，這些都是作為燈光師需要考慮的內(nèi)容，根據(jù)舞臺(tái)的實(shí)際情況和表演的形式、內(nèi)容進(jìn)行定制化的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，讓舞臺(tái)表演內(nèi)容更加飽滿(mǎn)，具有更強(qiáng)的可視性?，F(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)在舞臺(tái)中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.照明

照明是從舞臺(tái)表演誕生以來(lái)燈光應(yīng)用的基礎(chǔ)作用，在現(xiàn)代舞臺(tái)燈光應(yīng)用的過(guò)程中，依舊會(huì)使用燈光進(jìn)行照明，為了保障觀(guān)眾能夠清楚的觀(guān)看到舞臺(tái)上的表演內(nèi)容，燈光師都會(huì)將觀(guān)眾席的燈光熄滅，僅僅照明舞臺(tái)的情況，讓受眾的目光不會(huì)出現(xiàn)分散。但是，現(xiàn)如今舞臺(tái)的燈光照明作用也做出了較大的改進(jìn)，大部分的舞臺(tái)都采用無(wú)主燈的設(shè)計(jì)，在打光的時(shí)候會(huì)對(duì)不同區(qū)域的燈光進(jìn)行控制，讓舞臺(tái)的明暗度隨著舞臺(tái)表演的進(jìn)程發(fā)生變化。并且，能夠用作打光的燈光種類(lèi)不一，會(huì)應(yīng)用多種不同的燈光類(lèi)型和打光形式，在保障舞臺(tái)亮度的情況下豐富舞臺(tái)的層次性，讓觀(guān)眾能夠清晰地看到舞臺(tái)表演內(nèi)容和演員，舞臺(tái)燈光功能的多樣化讓舞臺(tái)形式變得更加豐富，也可以應(yīng)用不同的燈光類(lèi)型來(lái)實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)的照明，現(xiàn)如今市場(chǎng)中的燈光形式較多，都可以投入應(yīng)用到舞臺(tái)表演中，還可以及進(jìn)行燈光的組合。在舞臺(tái)表演觀(guān)眾席燈管全部熄滅的情況下，舞臺(tái)采用何種形式的燈光都較為凸顯。比如，在央視春晚中的桂林分會(huì)場(chǎng)，就應(yīng)用了火焰式的燈光打造景觀(guān)，給予觀(guān)眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感[3]。

2.引導(dǎo)觀(guān)眾視線(xiàn)

舞臺(tái)表演是一種動(dòng)態(tài)的表演形式，舞臺(tái)上的演員會(huì)根據(jù)表演的內(nèi)容和情境進(jìn)行走位和變化，燈光師可以根據(jù)演員的走位進(jìn)行轉(zhuǎn)移重點(diǎn)光線(xiàn)，引導(dǎo)觀(guān)眾的視線(xiàn)變化，讓觀(guān)眾能夠找到舞臺(tái)表演的重點(diǎn)，輔助觀(guān)眾理解舞臺(tái)表演內(nèi)容。在這種情況下應(yīng)用的現(xiàn)代舞臺(tái)燈光一般都是以射光的形式存在，降低舞臺(tái)整體的明暗度，然后應(yīng)用射光凸顯部分重點(diǎn)區(qū)域，讓觀(guān)眾的視線(xiàn)更快地找到舞臺(tái)演出內(nèi)容的重點(diǎn)，形成舞臺(tái)上的焦點(diǎn)區(qū)域，突出單個(gè)人物的表演情節(jié)。

比如，在話(huà)劇《雷雨》中，應(yīng)用到這種燈光形式較多，《雷雨》中有較多人物的內(nèi)心戲，都是通過(guò)降低舞臺(tái)整體燈光，突出個(gè)人位置以后進(jìn)行表演來(lái)體現(xiàn)，這種表演形式可以讓觀(guān)眾更加清楚地了解到任務(wù)的心理狀態(tài)，從而充分理解情節(jié)變化的原因，讓觀(guān)眾對(duì)話(huà)劇本身有更加深刻的理解。在魯四鳳知道事情真相以后，應(yīng)用了頂光，將頂光打在魯四鳳身上，配合應(yīng)用風(fēng)扇葉片的漏片轉(zhuǎn)動(dòng)，形成旋轉(zhuǎn)與搖搖欲墜的陰影感，吸引了觀(guān)眾的視線(xiàn)，讓觀(guān)眾感受到魯四鳳當(dāng)時(shí)的緊張心情。還有在平昌的“北京八分鐘”表演中，大熊貓的表演讓人印象深刻，舞臺(tái)上有24名輪滑演員和24個(gè)智能機(jī)器人，其中22名輪滑演員身著LED燈串服飾，另外2名輪滑演員扮演“熊貓信使”，在冰屏的搭配下，給予觀(guān)眾精彩的科技與文化結(jié)合的視覺(jué)盛宴，在光線(xiàn)較弱的會(huì)場(chǎng)中，任務(wù)都應(yīng)用了燈光來(lái)突出，觀(guān)眾可以做到在第一眼就觀(guān)察到“熊貓”的具體運(yùn)動(dòng)情況，充分發(fā)揮了引導(dǎo)觀(guān)眾視線(xiàn)的作用[4]。

3.塑造人物和環(huán)境

舞臺(tái)表演存在著一定的局限性，其有著場(chǎng)地和時(shí)間的限制，只能夠在較小的范圍內(nèi)進(jìn)行肢體表演和語(yǔ)言表演來(lái)闡述劇本的內(nèi)容，在這種情況下，演員個(gè)人的表演功底和燈光的應(yīng)用顯得尤為重要，只有充分利用舞臺(tái)中的每一個(gè)要素，才能夠在場(chǎng)地、時(shí)間局限的情況下將劇本做到充分展現(xiàn)。另外，在部分舞臺(tái)表演中，有不少的環(huán)境都是依靠燈光進(jìn)行打造，燈光所發(fā)揮的作用不僅僅是輔助建設(shè)環(huán)境，而是應(yīng)用燈光直接創(chuàng)建視覺(jué)環(huán)境特點(diǎn)。

比如，在現(xiàn)如今的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)表演中，大部分的小品背景都是依靠燈光進(jìn)行打造，所應(yīng)用的是電腦燈光和LED燈光，只有小品中應(yīng)用到的道具是實(shí)物，具體的環(huán)境都是通過(guò)燈光進(jìn)行合理的排布、顏色分類(lèi)后進(jìn)行創(chuàng)設(shè)，這樣的燈光設(shè)計(jì)模式讓觀(guān)眾對(duì)表演節(jié)目有著更強(qiáng)的代入感，提高了舞臺(tái)的表演效果。在“北京八分鐘”中，長(zhǎng)城、高鐵、鳳凰等物體都是通過(guò)燈光打造的形式出現(xiàn)在大眾的眼前，燈光的色彩變換對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)也是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，給予觀(guān)眾身臨其境的感受，燈光為表演舞臺(tái)打造的立體感物品和環(huán)境。在《雷雨》中，劇場(chǎng)一開(kāi)始便應(yīng)用了逆光來(lái)塑造人與景，讓觀(guān)眾感受到氛圍中的壓抑感，其中還應(yīng)用了多反投光，讓舞臺(tái)中的人物和背景呈現(xiàn)出了較強(qiáng)的層次性。

4.渲染情節(jié)和情感變化

燈光的不同形式也能夠體現(xiàn)出表演情節(jié)和情感的變化情況，其與色彩的應(yīng)用、音樂(lè)的應(yīng)用原理相同，都是通過(guò)大眾對(duì)燈光的固有認(rèn)知，幫助舞臺(tái)創(chuàng)設(shè)相應(yīng)的氣氛氛圍，讓觀(guān)眾有更強(qiáng)的氛圍代入感，產(chǎn)生舞臺(tái)共情心理，與舞臺(tái)表演內(nèi)容共同產(chǎn)生情感變化，從而提高觀(guān)眾對(duì)舞臺(tái)的認(rèn)可度。比如：在一些較為溫情的舞臺(tái)表演中，燈光師往往會(huì)選擇暖色調(diào)的燈光來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的照亮，讓大眾通過(guò)對(duì)燈光理解融入表演情緒中；在一些較為激烈的舞臺(tái)表演中，燈光師就會(huì)常常變化燈光的顏色、明暗，讓觀(guān)眾同時(shí)感受到一種緊張的氛圍，將自身的情緒與表演內(nèi)容情節(jié)發(fā)展進(jìn)行關(guān)聯(lián)。

除此之外，在不同的場(chǎng)景中也會(huì)應(yīng)用不同的燈光來(lái)渲染情節(jié)，在節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)定為節(jié)日歡慶的時(shí)候，應(yīng)該應(yīng)用冷色的燈光，加上更多明艷、具有跳躍性的顏色，讓觀(guān)眾感受到燈光所帶來(lái)的愉悅感受。在一些有水景的表演內(nèi)容中，也會(huì)應(yīng)用暗色或是藍(lán)色的燈光，配合感應(yīng)式的地板，讓觀(guān)眾在觀(guān)看的時(shí)候感受到場(chǎng)景的真實(shí)性。情感的變化也可以依靠燈光來(lái)調(diào)整，在部分以悲傷為主基調(diào)的舞臺(tái)表演中，燈光師往往會(huì)降低舞臺(tái)的明亮度，通過(guò)昏暗的燈光來(lái)配合舞臺(tái)演員的表演[5]。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的過(guò)程中，需要考慮到的因素較多，比如舞臺(tái)表演內(nèi)容的情感變化、舞臺(tái)的空間、燈光技術(shù)是否支持等，這些都是作為燈光師需要考慮到的內(nèi)容。舞臺(tái)燈光并不是從一開(kāi)始出現(xiàn)的時(shí)候就有著這么絢爛的效果，其經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，是一代代匠人一步步地創(chuàng)新，讓現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)有了更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。現(xiàn)代的燈光師在面對(duì)各式各樣的燈光形式時(shí)，也應(yīng)該根據(jù)舞臺(tái)的表演內(nèi)容和舞臺(tái)場(chǎng)景，合理的選擇燈光展現(xiàn)形式，配合舞臺(tái)的表演，輔助舞臺(tái)演出呈現(xiàn)更好的視覺(jué)效果。