摘 要：對于電視藝術(shù)來講，光線是它的靈魂。燈光師在接到外拍任務(wù)后，應(yīng)做好拍攝前的溝通，事先了解拍攝題材、拍攝內(nèi)容等情況，并根據(jù)現(xiàn)場實際情況作出調(diào)整。

關(guān)鍵詞：燈光師；溝通；拍攝；布光

中圖分類號：TN948.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）07-0241-02

一、現(xiàn)狀

在電視臺從業(yè)近十年的燈光師，基本上接手過各種節(jié)目、微電影專題片的拍攝，但在拍攝過程中還是經(jīng)常會遇到各種問題。

對于電視藝術(shù)來講，光線是它的靈魂。光線直接參與了電視初創(chuàng)階段的文學(xué)構(gòu)思、畫面設(shè)想、光線設(shè)計，也參與了電視主創(chuàng)階段的形象塑造、環(huán)境再現(xiàn)、氣氛烘托等藝術(shù)創(chuàng)作的全部過程。在眾多藝術(shù)之中，電視和電影是借助光的作用與手段實現(xiàn)藝術(shù)形象塑造的典型。光線成了它們賴以生存與發(fā)展的媒介、條件和重要工具。[1]

然而現(xiàn)在，在電視臺體制內(nèi)，燈光是屬于技術(shù)服務(wù)部門，字面意思就是利用自己的技術(shù)去協(xié)助節(jié)目的制作。燈光師經(jīng)常會遇到這種狀況，有一個片子馬上要拍攝，需要燈光的配合，就讓燈光師自己準(zhǔn)備需要的設(shè)備。

很多人都忽略了燈光師的作用，燈光師需要提前了解拍攝題材、拍攝內(nèi)容、有無夜場戲、現(xiàn)場電源情況等問題。因此有必要梳理燈光師的工作流程，既是對工作的總結(jié)，也讓其他工作人員對燈光師的工作有進(jìn)一步的了解。這樣在大家的共同協(xié)作下，我們才能完成高質(zhì)量的作品。

二、拍攝前的溝通

一名燈光師在接到拍攝任務(wù)的時候，首先是要和編導(dǎo)、導(dǎo)演溝通以下幾點。

（一）拍攝的影片類型以及劇本的內(nèi)容

拍攝的影片是什么類型，不同的影視類型決定了燈光師在布光時采取的方法。一個簡單的采訪，燈光師只針對一個人布光，不需要太多的設(shè)備。如果是一個小專題片，就需要根據(jù)場地、情景以及拍攝內(nèi)容來設(shè)計燈光。如果是一個劇情片，還要根據(jù)劇情的遞進(jìn)來設(shè)計燈光的氛圍以及處理人物的光影。

（二）場景的面積大小及有無夜戲

場景面積的大小影響了燈具功率的選擇。在一般的拍攝中，燈光師會盡量攜帶一些有利于轉(zhuǎn)場的輕便設(shè)備來提高整個拍攝效率。但在拍攝大場景以及夜戲時，就需要大型鏑燈。雖然數(shù)碼攝像機的感光都不錯，但如果想要獲得一個還原度較好的影像，那么我們在拍攝的時候，現(xiàn)場的照度就必須達(dá)到一個標(biāo)準(zhǔn)，一味地提高ISO會讓我們損失掉部分細(xì)節(jié)。所以根據(jù)實際情況選擇合適的燈具顯得尤為重要。

（三）現(xiàn)場的電源情況

了解電源的位置便于燈光師有計劃地攜帶一定數(shù)量的電源連接線。燈光師到達(dá)現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)電力達(dá)不到負(fù)荷的情況時有發(fā)生，如果堅持使用，就會造成跳閘，從而損壞燈具，還會因為炸泡等問題帶來安全上的隱患。

（四）出鏡人員的衣著

很多出境人員喜歡穿白色的衣服，但是往往忽略了自己的膚色問題。這會經(jīng)常導(dǎo)致人臉曝光正常，衣服曝光過度，或衣服曝光正常，而人臉曝光不當(dāng)?shù)那闆r。這時燈光師需要再找一只燈來補充臉上的照明。但是在拍攝過程中，人物處于運動狀態(tài)，因此很難做到完美地追光，無形中提高了拍攝難度。

其實，燈光師還有很多問題需要考慮，如場景的數(shù)量、是否外接電源、拍攝的總時長。這些都涉及攜帶電池、充電器等配套設(shè)備的數(shù)量。所以，燈光師和攝像師一樣，也需要到現(xiàn)場觀察場地，根據(jù)自己的經(jīng)驗對拍攝的選景提出建議。影視創(chuàng)作不是一個人的事情，需要團(tuán)隊協(xié)作才能完成工作，所以前期的溝通必不可少。

三、拍攝中的步驟

拍攝前的溝通完成了，燈光師對工作流程就會比較清晰。整體的流程如下：

第一步，讓攝像師定機位以及景別。照明與攝像應(yīng)是相互依存的關(guān)系。[2]在影視創(chuàng)作中，燈光與攝像是合作最緊密的兩個部門。沒有好的攝像，再好的燈光效果也拍不出來。同理，沒有好的燈光師，再好的攝像也只能把握好構(gòu)圖，但是把握不了對氣氛的烘托再現(xiàn)。

在外拍的時候事先確定機位的位置和出鏡人的站位以及經(jīng)別的大小，方便燈光師處理光位，避免穿幫。有時燈光師在現(xiàn)場詢問導(dǎo)演之后就布光，拍攝的時候攝像師又會根據(jù)自己的審美、經(jīng)驗再次調(diào)整，那么燈光師前面的工作就白費了。因為燈光設(shè)備往往都是比較重的，而且還涉及很多電源線、魔術(shù)腿等一系列的配件，再次調(diào)整就意味著會消耗大量的時間。因此確定拍攝的機位和景別就顯得尤為重要，這既減少了工作量，同時也提高了整個劇組的工作效率。

第二步，針對出鏡人員調(diào)光。在調(diào)光過程中，燈光師要謹(jǐn)記，大景別的鏡頭看氣氛，小景別的鏡頭看人物。這樣可以節(jié)省不少的時間。在調(diào)光的過程中，首先一定要確定好主光的位置，主光的位置一經(jīng)確定就不要再更改，這樣才能保證光的邏輯性不會錯。如果硬要調(diào)整，可能造成邏輯上的混亂，讓畫面不夠真實。

在調(diào)光的時候，燈光師首先會測量環(huán)境光。如果整體的環(huán)境光達(dá)不到拍攝需求，就會先鋪一層底光，達(dá)到基本的拍攝照度。燈光的首要任務(wù)是滿足拍攝需求，其次才是對人物的造型。

在調(diào)光的過程當(dāng)中一定是單燈單調(diào)，不同的燈位有著不同的作用，要明確這個燈具是做什么的，這樣在后期遇到需要調(diào)整的情況，就能夠迅速發(fā)現(xiàn)是哪個燈具的問題，節(jié)省更多時間。

第三步，調(diào)整光比。在明確了光位之后，下一步是針對不同的劇情、人物形象來調(diào)整光比，通過光影來進(jìn)一步塑造人物。很多導(dǎo)演為了追求所有景深的一致性，會要求光圈一致，而光比是在這個基礎(chǔ)上調(diào)整。至于光比的大小，則是根據(jù)燈光師對劇情的理解來處理。

在光比調(diào)整好的基礎(chǔ)上，燈光師要養(yǎng)成看技監(jiān)的習(xí)慣。因為肉眼和攝像機呈現(xiàn)出來的畫面效果是截然不同的。所以養(yǎng)成及時觀看技監(jiān)是一個良好的習(xí)慣，這樣我們可以根據(jù)畫面的成像及時調(diào)整不足之處。但是在現(xiàn)在的大環(huán)境下，有時并不能配備這么專業(yè)的設(shè)備，即使配了，有的也不能達(dá)到技監(jiān)的標(biāo)準(zhǔn)。這時最好利用測光表測量現(xiàn)有的光照度，然后根據(jù)經(jīng)驗調(diào)整，來達(dá)到滿意的畫面效果。

四、拍攝后的交流

很多燈光師會把燈光作為一個前期的工作，認(rèn)為在現(xiàn)場拍攝結(jié)束后就完成了自己的任務(wù)。但是作為一名燈光師，在完成前期工作之后，也要對最后呈現(xiàn)的效果負(fù)責(zé)。當(dāng)一部專題片或一個采訪完成后，應(yīng)該主動聯(lián)系導(dǎo)演拿到成片，然后分析成片，查漏補缺，多多聽取導(dǎo)演的意見。只有不斷總結(jié)、積累，才能成為一個更加成熟的燈光師，才能完成自己滿意的作品。

五、結(jié)語

在電視臺做燈光師，難度是比較大的。不僅要完成大型綜藝晚會的燈光創(chuàng)作，還要協(xié)助新聞演播室的直播，同時兼顧外拍的需要。就專業(yè)來說，這其實是一個比較大的一個跨越，畢竟綜藝類節(jié)目的燈光利用的是電腦燈，電腦燈控制數(shù)百上千支燈。而對外拍來說，使用更多的是鏑燈、聚光燈、太空燈等數(shù)量較少的燈具，而且兩者對于燈光的創(chuàng)作在本質(zhì)上有一定的區(qū)別。綜藝節(jié)目的燈光更加絢麗，變化更加復(fù)雜，而外拍類的燈光更多是基于放大現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)，真實是最重要的。正因為這種難度才使電視臺的燈光師更有挑戰(zhàn)性和突破性，才使工作更加豐富多彩。

對于布光技巧，每個燈光師都有自己的一套方法。本文探討的是思路，是條理，具體的布光方式會根據(jù)不同的需要調(diào)整，就不一一贅述了。希望其他工作人員可以通過這篇文章更加了解燈光師的工作性質(zhì)以及工作方式，這樣才能更好地開展合作，拍攝出滿意的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李興國，田敬改.電視照明[M].北京：中國廣播影視出版社，2008：1-3.

[2] 雷兆云.照明語言與技法[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2009：21-25.

作者簡介：趙先順（1989—），男，江蘇徐州人，本科，燈光技師職稱，研究方向：電視燈光的設(shè)計和應(yīng)用。