主持人簡介：朱棟霖，蘇州大學(xué)教授。文化和旅游部《中國昆曲年鑒》主編，中國昆曲評彈研究院執(zhí)行院長。江蘇文化最高獎(jiǎng)和終身成就獎(jiǎng)“紫金文化榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆?、首屆“國家級?yōu)秀教材獎(jiǎng)”、“中國文聯(lián)文藝評論獎(jiǎng)”特等獎(jiǎng)獲得者。

主持人語：本期“吳文化研究：昆曲”專題刊登的專論，顯示了昆曲研究新的生長點(diǎn)。

我因?yàn)橹鞒帧吨袊デ觇b》編纂工作，對全國昆曲研究十多年來的情況一直比較關(guān)注。十多年前，全國相關(guān)昆曲的文章每年只有百來篇，其中大多是一般性文章。2013——2016年上升到每年400篇以上，其中2014年飆升到500多篇。近五六年來，青年學(xué)者加入研究隊(duì)伍，每年的昆曲研究論文等都保持在200篇以上。昆曲研究隊(duì)伍大都來自文學(xué)院，以劇作研究、文獻(xiàn)考證、歷史情況梳理較多，而真正從藝術(shù)史的角度進(jìn)行深入的學(xué)術(shù)探究的，一直在期望中。近年來有音樂學(xué)院學(xué)者研究昆曲曲譜，甚為可喜。研究范圍集中于贊美昆曲全盛期成就者多，這是可以理解的。而艾立中、王麗梅等的兩篇論文探究清末民初昆曲衰落期的具體問題，引起了我的興趣。

艾立中論文《1917年蘇州新、舊劇團(tuán)演出糾紛之考察》，查證了大量資料，指出清末民初昆曲演出在蘇州走向衰微，不僅僅是太平天國兵燹所致，還有昆腔自身聲腔與演出的原因。昆曲仍是當(dāng)年的昆曲，但觀眾喜新厭舊，審美趣味發(fā)生由“雅”到“俗”的轉(zhuǎn)變，昆曲抵不住花部亂彈的沖擊，在其出生地——蘇州——逐漸飄零。艾立中特別關(guān)注到，在蘇州閶門演劇繁華地，出現(xiàn)新、舊劇混演與新、舊劇兼擅藝人的現(xiàn)象。他敏銳地指出，這是新、舊時(shí)代轉(zhuǎn)變中演藝界的特殊現(xiàn)象。藝人和觀眾開始順應(yīng)時(shí)代，打破新、舊劇之間的壁壘，對新、舊劇的認(rèn)識(shí)逐步從對立轉(zhuǎn)向融通。當(dāng)時(shí)很多士人對這一現(xiàn)象缺乏認(rèn)識(shí)，落后于實(shí)際。他深刻地指出，我們過去夸大了新、舊劇之間的沖突，而真實(shí)的情況是，新、舊劇在演出過程中既有沖突，又有融合，戲劇實(shí)踐遠(yuǎn)比戲劇理論要豐富得多。

艾立中特別關(guān)注到，其時(shí)因?yàn)闋帄Z觀眾導(dǎo)致了沖突的發(fā)生，而在新、舊劇團(tuán)演出糾紛的解決中，蘇州總商會(huì)發(fā)揮了重要作用，代替了業(yè)已衰落的蘇州梨園行會(huì)老郎廟。這次劇團(tuán)糾紛是現(xiàn)代戲劇演出史中一個(gè)值得關(guān)注的案例。

這使我想起，1957年曾在蘇州書場發(fā)生過一次新、老藝人為爭奪演出場所大打出手的往事。當(dāng)然其性質(zhì)不同，但新、老藝人之爭搶演出場所，其背景同樣是緣于蘇州評彈演出轉(zhuǎn)型，演藝的新、舊時(shí)代更新。

艾立中的論文是他承擔(dān)國家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“民國戲曲同業(yè)組織與戲曲生態(tài)之關(guān)系研究”的中期成果，相信他在這個(gè)新的研究領(lǐng)域會(huì)有所創(chuàng)獲。

王麗梅、朱琳玲的論文《衰而不絕 弦歌不輟——清末民初蘇州昆曲演出論略》研究了昆曲衰落期的不同聲音，蘇州昆曲劇壇還活躍著另一支重要力量——從明中葉以來的昆曲堂名活動(dòng)。明清兩代，蘇州及其周邊地區(qū)的堂名十分繁盛。在昆曲家班與職業(yè)戲班輝煌發(fā)展的明清兩代，堂名演出的光芒被其遮蔽，但是在昆曲衰微的清末民初，堂名演出則在民間保留了昆曲清音，使得蘇州地區(qū)始終保有昆曲演出的身影。這是值得關(guān)注的。

鄭世鮮的論文《明末清初吳中地區(qū)文人戲曲合作初探》亦可一讀。她關(guān)注到明末清初文人群聚之風(fēng)愈熾，明嘉靖年間昆曲的改良和流播，又為文人們的聚會(huì)雅集增添了新的形式，案頭上的戲曲合作也蔚為大觀，不少戲曲劇本與戲曲理論著作都是文人曲家們切磋交流中的產(chǎn)物。