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呂梁學(xué)院 汾陽師范分校，山西 呂梁 032200

現(xiàn)今，“留白”在美術(shù)作品中被廣泛應(yīng)用，并為美術(shù)作品創(chuàng)作的多元化開展創(chuàng)造了有利的條件。在美術(shù)作品創(chuàng)作中，要在充分了解“留白”在美術(shù)作品創(chuàng)作中的特點(diǎn)，合理進(jìn)行多元化藝術(shù)表達(dá)，以便為后續(xù)的科學(xué)運(yùn)用夯實(shí)基礎(chǔ)。

一、留白在美術(shù)作品中的應(yīng)用與發(fā)展

留白在美術(shù)作品中的運(yùn)用具有較為悠久的歷史。東方繪畫藝術(shù)發(fā)展對于留白的運(yùn)用，最早追溯至公元3世紀(jì)。根據(jù)歷史來看，公元3世紀(jì)留白被廣泛運(yùn)用于我國壁畫的藝術(shù)創(chuàng)作，留白在部分記錄社會(huì)生產(chǎn)勞作壁畫中的應(yīng)用，使作品賦予了更高的思想價(jià)值。西方繪畫藝術(shù)則是從公元7世紀(jì)開展，將留白的藝術(shù)表達(dá)形式應(yīng)用于水彩畫，部分水彩畫對于留白的應(yīng)用更多是基于細(xì)節(jié)的點(diǎn)綴。16世紀(jì)是西方油畫及水彩畫創(chuàng)作發(fā)展的高峰期，留白自然成為部分繪畫細(xì)節(jié)展示的重要方式。因此，從藝術(shù)結(jié)構(gòu)上分析，西方美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng)作，主要從強(qiáng)化作品視角感知的視角，將留白賦予更為鮮明的視覺特色。東方繪畫藝術(shù)則是將留白作為充分發(fā)揮思考與想象空間的一種新的繪畫表達(dá)形式。留白在我國美術(shù)作品中的廣泛普及，主要從北宋時(shí)期開始。例如，范寬的《溪山行旅圖》及許道寧《關(guān)山密雪圖》等，均對留白進(jìn)行有效運(yùn)用，在提高視覺成像效果的同時(shí)，引起觀賞者對于各類風(fēng)景充分的遐想。所以，留白是美術(shù)作品藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，也是美術(shù)作品藝術(shù)創(chuàng)作的核心基礎(chǔ)，對于留白的合理處理，將有助于更好強(qiáng)化視覺感官及邏輯感知。

二、留白在美術(shù)作品中的應(yīng)用方向

目前，留白在美術(shù)作品中的應(yīng)用主要涵蓋水墨畫、水彩畫及油畫三個(gè)方面。

（一）水墨畫

根據(jù)繪畫內(nèi)容及表現(xiàn)形式的不同，水墨畫分為山水畫、花鳥畫、文人畫、風(fēng)俗畫、具象繪畫及寫意繪畫等多個(gè)種類。從繪畫特點(diǎn)上分析，留白在山水畫、文人畫及具象繪畫等美術(shù)作品的創(chuàng)作方面應(yīng)用較為普遍。水墨畫由于強(qiáng)調(diào)意境與環(huán)境的多維融合，促使留白在水墨畫中的表現(xiàn)，更多是以環(huán)境襯托作為主要條件。譬如，明代畫家唐寅的《虛亭岸幘圖》，大量將留白運(yùn)用于山水的背景襯托，通過環(huán)境與意境的雙向映襯，來提升作品的藝術(shù)沉浸感，使其藝術(shù)表達(dá)效果達(dá)到新的高度。又如，清代畫家汪之瑞的《新安五家岡陵圖》。其中，將留白作為最基礎(chǔ)繪畫基調(diào)，在原有留白環(huán)境勾勒基礎(chǔ)上，對部分風(fēng)景及環(huán)境等進(jìn)行補(bǔ)充，使該部作品的藝術(shù)呈現(xiàn)更為立體，整體繪畫風(fēng)格也相對較為飽滿，突出留白對于不同結(jié)構(gòu)及不同空間環(huán)境的藝術(shù)銜接多元性。因此，水墨畫對于留白的廣泛應(yīng)用，能夠使水墨畫作品整體空間呈現(xiàn)更高的藝術(shù)審美價(jià)值，讓創(chuàng)作者的美術(shù)藝術(shù)思想表達(dá)更加直觀地呈現(xiàn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)面向更多層面的藝術(shù)對話。

（二）水彩畫

水彩畫是一種生活化的美術(shù)表達(dá)形式，水彩畫追求環(huán)境的和諧及簡潔明了的藝術(shù)表達(dá)，注重細(xì)節(jié)與結(jié)構(gòu)張力，這是水彩畫藝術(shù)表達(dá)的重要特點(diǎn)。但不同于水墨畫的藝術(shù)理念，水彩畫采用多種不同色彩元素相互疊加的方式，進(jìn)行總體圖像的勾勒。因此，水彩畫對于留白的運(yùn)用與水墨畫截然不同。例如，美國畫家安德魯·懷思的《克利斯蒂娜的世界》，雖然運(yùn)用相對較少的留白，但其中蘊(yùn)含著克利斯蒂娜對于未來的期望。因此，留白在水彩畫中的藝術(shù)表達(dá)，通過對部分細(xì)節(jié)的修飾及結(jié)構(gòu)張力的提升，使藝術(shù)內(nèi)涵得以充分增強(qiáng)。反之，水彩畫之父保爾·桑德比的《圣詹姆斯公園》，則在大部分中心結(jié)構(gòu)中運(yùn)用留白的繪畫技巧，周圍環(huán)境的襯托，突出和諧且具有生機(jī)的創(chuàng)作思想。所以，留白在水彩畫美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng)作方面，既可承載希望及活力，亦可突出環(huán)境的和諧以及對于未來的憧憬。但需要明確的是，不同的觀賞視角與藝術(shù)價(jià)值，對于水彩畫中留白的運(yùn)用有著截然不同的看法，藝術(shù)的發(fā)展恰恰是以其強(qiáng)大的包容性作為主要的支撐。

（三）油畫

油畫的發(fā)展歷經(jīng)多個(gè)時(shí)期，根據(jù)油畫藝術(shù)特點(diǎn)的不同，油畫藝術(shù)創(chuàng)作分為學(xué)院主義、古典主義、現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義及寫實(shí)主義等多個(gè)類別。隨著近現(xiàn)代油畫藝術(shù)的發(fā)展，后印象主義、抽象主義、野獸派及超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派逐漸崛起，使油畫藝術(shù)的發(fā)展形成百家齊鳴的趨勢。但從對留白的運(yùn)用特點(diǎn)上來看，不同流派對于留白的運(yùn)用存在一定的細(xì)節(jié)性區(qū)別，但本質(zhì)上仍然是以強(qiáng)化視覺藝術(shù)表達(dá)為主。例如，荷蘭畫家梵高的后印象主義油畫《星月夜》，巧妙地將留白融入不同物體結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，使其對留白的處理，既滿足藝術(shù)表達(dá)的基本需求，也突出該部作品不對稱性的基本特點(diǎn)，使總體結(jié)構(gòu)與環(huán)境變化呈現(xiàn)較為強(qiáng)烈的藝術(shù)反差，從而提升該部作品的環(huán)境沉浸感。法國畫家杜桑的達(dá)達(dá)主義油畫《波蘭騎士》則與《星月夜》采用不同的留白應(yīng)用形式?！恫ㄌm騎士》更多是突出一種對不和諧環(huán)境基調(diào)的強(qiáng)化，充分契合達(dá)達(dá)主義藝術(shù)表達(dá)的中心思想。在留白的運(yùn)用方面，其更多是體現(xiàn)行為束縛、思想束縛及結(jié)構(gòu)矛盾作為主要特征，使該部作品在留白的運(yùn)用方面，對于賦予較強(qiáng)的思想與政治色彩，對于更好貫穿達(dá)達(dá)主義的核心宗旨起到助推作用。

三、留白在美術(shù)作品中的應(yīng)用特點(diǎn)

留白在不同美術(shù)作品中藝術(shù)表現(xiàn)形式略有差異，但留白在美術(shù)作品中應(yīng)用的基本條件，則是滿足創(chuàng)作者核心的美術(shù)作品創(chuàng)作需求?；讵M義的視角分析，留白的美術(shù)作品應(yīng)用特點(diǎn)可以分為動(dòng)態(tài)留白及靜態(tài)留白兩個(gè)方面。靜態(tài)留白是指在不改變環(huán)境變化的前提下，將留白運(yùn)用于美術(shù)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)填充，使其起到更好的結(jié)構(gòu)支撐的作用，豐富對各類不同藝術(shù)元素的運(yùn)用，改變單調(diào)環(huán)境產(chǎn)生枯燥感，使美術(shù)作品的整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)更為流暢。動(dòng)態(tài)留白，則是基于環(huán)境、人物及色彩基調(diào)的融合，強(qiáng)化部分美術(shù)作品的環(huán)境意境，使觀賞者能產(chǎn)生身臨其境的一種狀態(tài)。動(dòng)態(tài)留白并非單一地強(qiáng)調(diào)對色彩活力及環(huán)境活性的加強(qiáng)，而是給予觀賞者更為寬廣的藝術(shù)想象空間，創(chuàng)作者則是發(fā)揮建立環(huán)境空間的作用。所以，留白在美術(shù)作品中的應(yīng)用特點(diǎn)分析，并不局限于某一點(diǎn)或某一面，更多是采用對布景、環(huán)境背景及人物特征等立體化、多元化呈現(xiàn)，提高美術(shù)作品創(chuàng)作的核心藝術(shù)審美。

四、留白在美術(shù)作品中的運(yùn)用技巧及方法

留白在美術(shù)作品中的應(yīng)用技巧無法一概而論，不同類型及不同內(nèi)容的美術(shù)作品對于留白的應(yīng)用需求各不相同。因此，了解留白在不同水彩畫美術(shù)作品創(chuàng)作方面的應(yīng)用模式，使留白的藝術(shù)特征能在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作方面得到充分突出。

（一）膠帶留白

膠帶留白主要應(yīng)用于非對稱性及不規(guī)則水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作。膠帶留白對于膠帶的粘性具有嚴(yán)格要求。一旦膠帶粘性高于理論閾值，即可對畫紙產(chǎn)生破壞，不利于后續(xù)水墨畫藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)行。若膠帶粘性相對較低，則無法實(shí)現(xiàn)單次的留白處理，多次留白處理容易對于周邊作畫區(qū)域產(chǎn)生影響，降低畫紙整體的平整度。因此，膠帶留白對于創(chuàng)作者應(yīng)用技巧具有嚴(yán)格要求。前期階段，針對膠帶留白的處理，必須預(yù)留足夠的粘貼空間，在不影響主體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對粘貼的區(qū)域及范圍進(jìn)行控制。后續(xù)階段對膠帶的提取，需要根據(jù)作畫需求進(jìn)行調(diào)整。對于色彩敏感度相對較低的繪畫創(chuàng)作，可以采用加溫設(shè)備降低膠帶粘性，使其形成自然脫落。針對色彩敏感度較高的繪畫作品，則要采用尖銳物逐級剔除的方式。以此，在保證留白效果的同時(shí)，確保繪畫作品整體色彩不會(huì)受溫度環(huán)境變化的影響。

（二）化學(xué)留白

化學(xué)留白在油畫與水彩畫的創(chuàng)作方面較為常見，化學(xué)留白是運(yùn)用化學(xué)制劑對于部分細(xì)節(jié)進(jìn)行處理。通常情況下，化學(xué)留白更多是運(yùn)用于小范圍的留白處理，所以，針對化學(xué)留白的運(yùn)用，必須要科學(xué)地掌握化學(xué)制劑的應(yīng)用強(qiáng)度及用量，并在畫紙下半部與上半部做好防浸染處理，將化學(xué)留白物質(zhì)控制在合理范圍內(nèi)。當(dāng)前，化學(xué)留白的基本制劑大部分是以膠體、粉狀形態(tài)保存。針對化學(xué)留白在美術(shù)作品中的運(yùn)用，要注重對整體線條的優(yōu)化，避免產(chǎn)生色彩重復(fù)或留白過度滲透問題。尤其是在處理粉狀留白的化學(xué)物質(zhì)方面，要注意油畫特殊油彩與化學(xué)物質(zhì)之間存在化學(xué)反應(yīng)。不同濃度的留白對于各類油彩顏色深淺的影響較為直觀。針對此類留白的應(yīng)用與處理，必須嚴(yán)格做好對結(jié)構(gòu)輪廓、色調(diào)的控制，從而提升化學(xué)留白在美術(shù)作品中的呈現(xiàn)效果。

（三）立體留白

立體留白通常是根據(jù)美術(shù)作品藝術(shù)創(chuàng)作的立體化設(shè)計(jì)需求進(jìn)行留白處理。立體留白主要采取非第三方干預(yù)的方法加以運(yùn)用，進(jìn)行留白處理的過程中無需借助第三方工具，僅通過水彩調(diào)色及色彩調(diào)整，實(shí)現(xiàn)對留白的部分處理。由于油畫存干、濕兩種不同畫法，所以，針對立體留白處理方法的運(yùn)用，也主要基于對調(diào)色方式的調(diào)整加以實(shí)現(xiàn)。該方式主要優(yōu)勢在于促使美術(shù)作品的留白處理顯得更為自然，在留白強(qiáng)度及顏色光澤的控制方面，不會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的色差問題，便于后續(xù)階段進(jìn)行結(jié)構(gòu)銜接。因此，立體留白在對立體化設(shè)計(jì)要求較高的美術(shù)作品創(chuàng)作方面的運(yùn)用較為普遍，其呈現(xiàn)的立體化效果也相對更強(qiáng)。

（四）刀刮留白

刀刮留白在近現(xiàn)代美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng)作方面應(yīng)用較為普遍。隨著其應(yīng)用便捷性的提升，部分水墨畫與水彩畫也廣泛對刀刮留白予以運(yùn)用。刀刮留白在油畫處理方面呈現(xiàn)效果相對更好。尤其對干畫法進(jìn)行創(chuàng)作油畫處理方面，可以更好突出留白的樸實(shí)感。水墨畫對于刀刮留白的應(yīng)用則并不普遍，主要原因在于水墨畫所用畫紙紋理較為纖細(xì)，長時(shí)間的進(jìn)行刀刮留白的處理，容易對畫紙表層構(gòu)成破壞，對于后續(xù)作畫產(chǎn)生不利影響。水彩畫在其底色完全干燥之后，可以采用刀刮留白對部分細(xì)節(jié)進(jìn)行處理，便于提升水彩畫對留白的應(yīng)用效果。油畫對于刀刮留白的運(yùn)用，必須注意結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)性及控制整體性，部分油畫對于刀刮留白方法的運(yùn)用容易產(chǎn)生結(jié)構(gòu)突兀感的問題，影響油畫藝術(shù)創(chuàng)作的整體效果。因此，對于刀刮留白在美術(shù)作品的運(yùn)用，要結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)及創(chuàng)作內(nèi)容做好合理選擇。

五、結(jié)語

綜上所述，留白在美術(shù)作品中的應(yīng)用，進(jìn)一步豐富美術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作的審美形式，加強(qiáng)美術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作文化與藝術(shù)輸出能力，促使美術(shù)藝術(shù)的創(chuàng)作能更好運(yùn)用留白進(jìn)行多種不同結(jié)構(gòu)及不同色彩的銜接，實(shí)現(xiàn)對美術(shù)藝術(shù)作品藝術(shù)審美高度的提升。