周曉凡

泉州師范學(xué)院 音樂與舞蹈學(xué)院，福建 泉州 362000

舒伯特是19世紀(jì)奧地利的浪漫主義樂派的知名作家，是浪漫主義樂派的主要奠基人。舒伯特一生創(chuàng)作了600余首藝術(shù)曲目，獲得了音樂史上“歌曲之王”的贊譽(yù)。聲樂套曲《美麗的磨坊女》作為舒伯特的代表性作品之一，創(chuàng)作于19世紀(jì)20年代，共包含20首音樂曲目，闡述了青年磨工人生旅行經(jīng)歷及其對(duì)于磨坊主女兒產(chǎn)生愛戀和失戀的全過程。《美麗的磨坊女》不但是舒伯特人生經(jīng)歷與內(nèi)心世界真情實(shí)感的寫照，也是其對(duì)于藝術(shù)歌曲更高層次的追求與熱愛的成果。

一、舒伯特與《美麗的磨坊女》簡介

弗朗茨·舒伯特（1797年-1828年），出生于奧地利首都維也納近郊，是奧地利知名的作曲家。舒伯特的祖父出身于農(nóng)民家庭，也是手工業(yè)從業(yè)者；他的父親曾擔(dān)任學(xué)校校長一職，恪盡職守，且敬仰權(quán)貴，是具備市民保守觀念且愛好音樂藝術(shù)的虔誠教徒。舒伯特具有較高的藝術(shù)天分，自小便展現(xiàn)出超越同齡人的音樂才能。但是，舒伯特家庭條件并不富裕，始終處在貧困的生活環(huán)境下，這也是導(dǎo)致其早逝的根本原因。在《美麗的磨坊女》中，主人公是男青年磨工，散發(fā)著朝氣蓬勃與浪漫主義氣息，經(jīng)歷了一段流浪的生活后，被磨坊主所收留，受磨坊主雇傭?yàn)槟シ还ぷ?。這位磨坊主有位漂亮的女兒，磨工通過長時(shí)間與她相處，逐漸對(duì)其生成了愛意，最終獻(xiàn)出了自身所有忠誠和情感。然而，這位女兒對(duì)磨工并無愛意，其心中的位置已經(jīng)被勇敢的獵人占據(jù)。磨工的愛意無法獲得相應(yīng)回報(bào)，導(dǎo)致其心中充滿失望、苦悶和悲戚，最終在磨坊周邊的小河結(jié)束了生命。

二、《美麗的磨坊女》的風(fēng)格特征

（一）旋律特征

該故事發(fā)生于具有濃厚浪漫氣息的春天，而悲劇出現(xiàn)在美麗的小溪旁，不僅具備詩情畫意的刻畫，也充滿苦悶和悲傷情緒，為作品整體的浪漫情調(diào)打下了基礎(chǔ)。這部作品和歌劇所采用的詠嘆調(diào)有所差異，在旋律方面起伏較小，戲劇性層面亦存在不同，矛盾沖突相對(duì)激烈，人物之間卻相對(duì)和諧。整部作品與愛情息息相關(guān)，磨工對(duì)于磨坊主女兒的愛戀并未獲得回報(bào)，其內(nèi)心矛盾強(qiáng)烈，而作者把這些矛盾和悲劇均化解在聲樂套曲之中。舒伯特以德國民歌旋律為基調(diào)，確立作品整體主旋律。德國民歌常用旋律是和弦式旋律，音符要滿足和聲法則。德國民歌在創(chuàng)作中，喜歡運(yùn)用二度、三度、四度和五度音程，經(jīng)常遇見一些增式度和減式度，這種特征是在分解三和弦中產(chǎn)生的。作品風(fēng)格表達(dá)中，開頭主要采用適度的方式進(jìn)行，而且結(jié)尾為多正格中指法。《美麗的磨坊女》中的主旋律變化不多，運(yùn)用對(duì)句結(jié)構(gòu)和換尾不換頭的民歌歌系，突出了獨(dú)特的風(fēng)格特征。簡練彈奏樂譜，又將純樸的特征體現(xiàn)出來。由于整部作品的創(chuàng)作與民歌的純樸相融合，所以讓其作品又達(dá)到了藝術(shù)的深度，具有很強(qiáng)的爆發(fā)力。加上鋼琴演奏的有效配合，也讓其風(fēng)格更加和諧、均勻，提升了美學(xué)的新高度。

（二）節(jié)奏特征

《美麗的磨坊女》主要運(yùn)用二四拍子和六八拍子，運(yùn)用這種節(jié)拍將活潑歡快的流水特征描述出來，能將主人公激動(dòng)的情緒表達(dá)出來。作品第5、14、6首中都包含一些節(jié)拍，但是不同節(jié)拍在不同位置的應(yīng)用方式有所不同。比如，在活潑曲子的運(yùn)用中，不是采用相當(dāng)快、太快的形式進(jìn)行節(jié)奏的表達(dá)，而是運(yùn)用相當(dāng)慢、柔和的結(jié)構(gòu)特征，讓整首曲子的風(fēng)格更好適合柔情傷感特征。此作品中二四拍子運(yùn)用的情況較多，其主要目的是將不同情緒氛圍在作品中的形式表達(dá)出來。同時(shí)，套曲中9首歌曲采用四拍子，針對(duì)三四拍子的運(yùn)用比較少，而且只有3首歌曲運(yùn)用。雖然許多作品中的歌曲都運(yùn)用了同樣的牌子，但在表達(dá)的過程中并不完全相同，讓其節(jié)奏在速度上有所變化，進(jìn)而能夠更好突出《美麗的磨坊女》的風(fēng)格特征，讓其更好滿足受眾對(duì)于音樂欣賞和分析需求。節(jié)奏特征的運(yùn)用是為更好突出作品的風(fēng)格特點(diǎn)，而且多變的節(jié)奏與整個(gè)作品風(fēng)格融合，也可提升其作品表達(dá)的高度，將作者對(duì)于作品的思想和情感通過節(jié)奏的形式展現(xiàn)出來，這樣也可以讓作品在節(jié)奏、音樂的表達(dá)方面更加完整。

（三）鋼琴伴奏特征

鋼琴伴奏所承擔(dān)的任務(wù)相對(duì)更高，對(duì)作品內(nèi)涵的表達(dá)更為重要。為了滿足鋼琴伴奏的要求，伴奏者除需要熟練掌握鋼琴演奏技巧外，還要在歌唱方面有一定能力，靈活運(yùn)用多樣化的鋼琴伴奏形式，全面完整地演繹作品，讓鋼琴伴奏達(dá)到理想的效果。同時(shí)，鋼琴伴奏作為表演中的重要組成部分，不是簡單當(dāng)成伴奏的任務(wù)，而是要讓鋼琴伴奏和歌唱者一起歌唱，還要將其中的音樂表現(xiàn)形式以及詩歌特征更好地表現(xiàn)出來?！睹利惖哪シ慌纷髌分?，鋼琴伴奏也發(fā)揮著重要的作用和價(jià)值，運(yùn)用鋼琴伴奏的風(fēng)格特點(diǎn)，可以描繪故事場景，營造和烘托良好的氣氛。隨時(shí)隨地將主人公的心情展現(xiàn)出來，不斷構(gòu)建成獨(dú)特的、富有詩意的境界。此外，鋼琴伴奏也能合理襯托出主人公的情緒變化，跟隨主人公的變化出現(xiàn)起伏波動(dòng)的風(fēng)格特點(diǎn)。作品中的小溪最終安慰了主人公，也成為相關(guān)問題的解決者，這就使作品在表達(dá)中以悲劇結(jié)局，最終運(yùn)用搖籃曲的鋼琴伴奏形式結(jié)束。對(duì)此，鋼琴伴奏者需要深入理解作品內(nèi)容，充分掌握其中的音色變化特點(diǎn)，促進(jìn)音樂的輕柔、和諧發(fā)展，讓其形成和諧狀態(tài)。同時(shí)，作品中的伴奏還要堅(jiān)持連貫性的原則，讓音色更加柔和如歌，搭配干凈利落地伴奏，使其形象和作品表達(dá)內(nèi)容脫穎而出。

（四）調(diào)性和曲式特征

舒伯特的作品在創(chuàng)作中，主要以歌詞內(nèi)容為核心、為情緒展示服務(wù)的方式，設(shè)定歌曲曲式，并且這種創(chuàng)作形式主要通過《美麗的磨坊女》體現(xiàn)出來，讓作品成為藝術(shù)歌曲發(fā)展中的代表。該作品的曲式基礎(chǔ)為分節(jié)歌，而且同一曲調(diào)出現(xiàn)在很多段的歌詞當(dāng)中，通過簡單的歌曲形式，突出其風(fēng)格特征。比如，主要運(yùn)用的是樂段和二部曲式。這種分節(jié)歌與民謠體存在相似性，可以全面表現(xiàn)出單純的音樂形象，這種形式與這部作品也比較貼合。在歌曲的開頭和結(jié)尾中運(yùn)用分節(jié)歌，可以滿足其作品開頭和結(jié)尾相互呼應(yīng)的需求，讓整部作品形式更加統(tǒng)一。舒伯特作品中有著十分出色的和聲語言，能極大地豐富歌曲的表現(xiàn)力和形式，讓作品更加具有吸引力。在《美麗的磨坊女》這部作品中，舒伯特運(yùn)用簡潔樸素的和弦自然音階表達(dá)其作品內(nèi)容，又通過突然轉(zhuǎn)調(diào)和色彩性的調(diào)性對(duì)比，不斷營造出一種詩情畫意的畫面，提升音樂的表現(xiàn)力，進(jìn)而達(dá)到動(dòng)人效果。

三、《美麗的磨坊女》鋼琴演奏藝術(shù)

（一）借助調(diào)性調(diào)式的轉(zhuǎn)換，生成迷人的演奏藝術(shù)效果

《美麗的磨坊女》中，舒伯特采用第一人稱磨工的角度，將其中的思想情感和內(nèi)容表達(dá)出來，又讓自己的人生經(jīng)歷和磨工角色融合在一起。作品運(yùn)用歌唱的方式，將磨工內(nèi)心起伏變化以及人生遭遇的改變特征表達(dá)出來。作品在磨工角度的應(yīng)用中，通過磨工的角度描述他的情敵獵人和愛人磨坊女。套曲中采用以鋼琴伴奏為代表的表現(xiàn)形式，運(yùn)用模擬手法，將其鋼琴演奏藝術(shù)體現(xiàn)出來。舒伯特在鋼琴伴奏的調(diào)性與和聲方面，不僅讓鋼琴與人聲完美融合，還將鋼琴伴奏音樂的抒情性、形象性、象征性展現(xiàn)出來。這種表達(dá)形式可以創(chuàng)作出具有較高藝術(shù)價(jià)值的聲樂套曲。在鋼琴演奏藝術(shù)表達(dá)中，作者借助調(diào)性調(diào)式的轉(zhuǎn)換方式，生成迷人的演奏藝術(shù)效果。比如，根據(jù)套曲的劇情可以將其分為兩個(gè)部分，第一部分是第1首到第11首，這一部分內(nèi)容表達(dá)的是主人公想要走進(jìn)自己幻想的生活，并且來到磨坊愛上磨坊女。在愉快表達(dá)愛情氛圍的基礎(chǔ)上，讓情緒變得更加明朗，突出青春浪漫色彩。第二階段是第12首開始的時(shí)候，在鋼琴演奏藝術(shù)的表達(dá)中，采用表達(dá)磨工嫉妒、悲傷、最后投河死亡的音樂形式，突出其鋼琴演奏藝術(shù)效果和特征。舒伯特音樂運(yùn)用德奧音樂的鋼琴演奏藝術(shù)形式，有效進(jìn)行調(diào)性和調(diào)式的轉(zhuǎn)換，還在變化音的使用，以及結(jié)尾使用方面融合德奧民族音樂。這樣能夠?qū)⒅魅斯[藏的各種內(nèi)心情緒展現(xiàn)出來，提升其演奏藝術(shù)水平。

（二）適當(dāng)增加和聲的效果，加強(qiáng)作品戲劇沖突性效果

為了較好地提升鋼琴演奏藝術(shù)效果，《美麗的磨坊女》中的歌曲表現(xiàn)形式適當(dāng)增加和聲的效果，加強(qiáng)作品戲劇沖突性效果。而且每一首歌曲都有或多或少地運(yùn)用七和弦的和聲效果。比如，在《可恨的顏色》中，B大調(diào)是其鋼琴演奏的開始，結(jié)尾運(yùn)用的是b小調(diào)小三和弦。同時(shí)，在磨工與小溪的表達(dá)中，是以g小調(diào)開始的，最終止于G大調(diào)大三和弦。通過這種方式和調(diào)性對(duì)內(nèi)容進(jìn)行交替使用，可以提升和聲的色彩變化水平。并且在歌曲旋律的和聲處理方面，作者運(yùn)用半音化的手法進(jìn)行，從而更好提升作品戲劇沖突性效果。作品在和弦的應(yīng)用方面，也營造了一種二重奏的色彩效果，不斷凸顯舒伯特的復(fù)調(diào)作曲思維。此外，舒伯特在增加和聲效果中運(yùn)用伴奏形態(tài)，達(dá)到旋律互相呼應(yīng)的目的。同時(shí)，通過戲劇性的旋律，也可以將磨工生與死的問題歌唱出來，提升其藝術(shù)效果。

（三）演唱與鋼琴演奏結(jié)合，強(qiáng)化伴奏音樂表現(xiàn)

《美麗的磨坊女》中的鋼琴演奏藝術(shù)形式還體現(xiàn)在演唱與鋼琴演奏結(jié)合，強(qiáng)化伴奏音樂的表現(xiàn)。伴奏隨旋律幫助演唱者更好地表達(dá)歌曲，而且演唱者不能掩蓋其旋律。同時(shí)，演繹的過程中還要小心處理聲部的層次和音色，達(dá)到演唱與鋼琴伴奏相融合的目的，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)劇情的推動(dòng)，讓舒緩和氣息的處理做到相輔相成。在整個(gè)套曲中，舒伯特仔細(xì)和深入地運(yùn)用鋼琴伴奏配合聲樂的形式，從而展現(xiàn)出一個(gè)更加完整的故事。在小溪、獵人形象、磨工心態(tài)的刻畫方面，都采用改變伴奏主體突出歌曲內(nèi)容的形式，強(qiáng)化伴奏音樂的表現(xiàn)性。

四、結(jié)語

《美麗的磨坊女》這一聲樂套曲在音樂藝術(shù)上具有鮮明特征，真正融合了敘事性和抒情性，同時(shí)也具備一定戲劇性，角色刻畫十分細(xì)膩，充分呈現(xiàn)了人物內(nèi)心真情實(shí)感，生成了情景的深度交融，為故事氛圍起到了烘托作用。還借助調(diào)性調(diào)式的轉(zhuǎn)換，生成迷人的鋼琴藝術(shù)效果，又采用演唱和鋼琴結(jié)合的形式，提升了音樂的表現(xiàn)力和伴奏表現(xiàn)力。