沈 芳

(陜西理工大學 人文學院，陜西 漢中 723001)

韋莊是花間詞派的代表人物，其詞作有著“情深語秀”的特點，藝術成就頗高。學界中關于韋莊的研究，大多提及其藝術風格、意象使用、思鄉(xiāng)情結等，而關于其詞作中的敘事性特征卻鮮有人涉足。嚴格說來，韋莊的詞雖達不到標準意義上的敘事作品中所呈現(xiàn)的完整的故事情節(jié)、人物形象等，但其作品中含有大量的敘事成分，使其詞呈現(xiàn)出敘事性強這一特點。夏承燾在其《唐宋詞人年譜》中說：“端己詞《全唐詩》所錄共五十四闋，中見于《花間集》者四十八闋，見于《尊前集》者五闋，見于《草堂詩余》者一闋?！盵1]29總的來看，韋莊詞的數(shù)量在唐宋詞人中沒有位于前列，但其在晚唐五代詞人中依然有著獨樹一幟的地位。

一、完備的敘事要素與清晰的敘事脈絡

吳世昌先生在其《羅音室學術論著》第二卷《詞學論叢》中言：“《花間集》的許多作品中有一個特點，即在簡短的小令中若隱若現(xiàn)地包含著一些動人的故事?！盵2]既然是說故事，則詩詞中必然含有敘述故事的成分要素。

（一）敘事要素完備

韋莊詞中的時間、地點、人物、事件等敘事要素為其抒情做好了充分鋪墊。如《荷葉杯》(其二)[3]36。

記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。//惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見更無因。

整首詞描寫了主人公與謝娘初識、相約、相別、相思這一全過程。其整個描寫，完全具備了敘事詩的諸要素。時間上，作者寫到“那年”“如今”“深夜”等詞，清晰而具體。人物是主人公與謝娘，地點在花下、水堂，且處于畫簾低垂的環(huán)境中，事件則是主人公與謝娘的相識、相約直到分別這一完整的過程。全詞敘事性極強，且情感表達流暢而自然。

再如《菩薩蠻》二、三首，第二首云：“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。//壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！盵3]33詞人先描繪了景美、人美、生活美的江南圖景，接著表達了濃厚的思鄉(xiāng)之情。第三首“如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。//翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸”[3]33卻寫了對江南樂事的追憶，用以反襯如今羈旅漂泊的愁苦境地。兩首詞既用客觀的描寫記敘了在江南生活時的美好回憶，又真切地表達了自己如今漂泊無依的凄楚之景，將敘事與抒情完美融合，明白曉暢、平易自然。

（二）敘事脈絡清晰

羅鋼在其《敘事學導論》中說：“在任何敘事中，時間和空間都是必不可少的因素，但不同的敘事傳統(tǒng)對二者的倚重卻各有不同?！盵4]韋莊的《荷葉杯》第二首，既有時間順序的推移，從那年到如今；又有事件的發(fā)生發(fā)展，主人公與謝娘的相識、相約、相別、相憶；還有空間上的變換，從二人相識相約的花下寫到水堂，再到如今的兩地相隔，構成了一個完整的時間、空間以及事件發(fā)展的敘事脈絡。

另外，韋莊的《女冠子》二首，葉嘉瑩先生在其《唐宋詞十七講》中這樣評價道：“有月，有日，有年，我悲哀，我懷念，這是韋莊?！盵5]71葉先生重點是說端己詞的直接，可這又何嘗不是端己用直接客觀的講故事的語言來敘述自己的故事?！八脑率撸侨ツ杲袢铡薄白蛞挂拱搿倍冀淮藭r間，第二首詞中“枕上分明夢見”，整首詞通篇記敘了夢境。詞人極其思念心上人，因此由回憶入夢，覺醒驚覺是夢，既有時間上的推移，又有由思念到入夢直至夢醒的完整情節(jié)，敘事結構井然，邏輯合理。

二、獨特的敘事視角與多樣的敘事手法

韋莊詞的敘事描寫與我們通常所見的現(xiàn)當代敘事作品的表現(xiàn)方式也無不同，也會借用獨特的敘事口吻和敘事視角以及多種表現(xiàn)手法，以此營造出其詞極富技巧性的敘事性藝術特征，顯示出炫人耳目的華彩和魅力。

（一）獨特的敘事視角

韋莊詩詞中出現(xiàn)大量的第三人稱，卻極少出現(xiàn)第一、第二人稱。之所以出現(xiàn)此種現(xiàn)象，是由于作者要將自己和詩詞中的敘述者或抒情主人公剝離開來，由讀者通過閱讀作品感受到作者的形象，通常可以稱之為“隱含作者”。申丹在其《何為“隱含作者”？》一文中解釋說：“就解碼而言，‘隱含作者’則是文本‘隱含’的供讀者推導的寫作者的形象?！盵6]韋莊雖是無意識地用這一敘事視角進行創(chuàng)作，然卻借“隱含作者”這一視角達到了出人意料的效果，使作品更好地傳達出了他自己的意志和情感。

《菩薩蠻》其一“殘月出門時，美人和淚辭”，其四“勸君今夜須沉醉，尊前莫話明朝事”，其五“凝恨對殘暉，憶君君不知”，《女冠子》其一“別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉”，《天仙子》其三“人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢見君”等詞句中均出現(xiàn)第三人稱。這些第三人稱的出現(xiàn)，恰好滿足了抒情主人公的思戀對象這一角色。若選用第一或第二人稱，就容易造成作者與敘述者、與抒情主人公的高度融合，從而失去一種觀察和描繪的全知視角，使其藝術表現(xiàn)力大打折扣。而韋莊用隱含作者這一獨特視角，則可以洞悉詞中男女主人公的復雜曲折的情感，極大地增強其藝術感染力。

除此之外，韋莊還用“代入式”的敘述口吻來增強其詩詞的抒情性和感染力。作者通過揣摩、體味、感受女性的情感和思想，并以此描繪抒情主人公的情態(tài)。以其詞《思帝鄉(xiāng)》[3]43為例：

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流？妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞。

這首詞語言淺顯易懂，表現(xiàn)了女子想要自由選擇愛人的愿望。全詞以女性的口吻訴諸了自己的內(nèi)心獨白。因此才能真切地流露出女子遇到風流少年時渴望與其結合的向往與期待，也表現(xiàn)了在對待婚姻愛情時的熱情大膽、一往無前。

（二）多樣的敘事手法

研究韋莊詞的敘事藝術，不能忽視的就是其詞中所運用的多種敘事手法。通過這些敘事手法的點綴，能實現(xiàn)端己詞敘事抒情的完美融合，體現(xiàn)出別樣的藝術價值。

一是對面著筆。韋莊對這一手法的運用可謂是駕輕就熟，《浣溪沙》[3]32就是其中的代表：

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。//咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安？

清初學者沈雄《古今詞話》載：“舉乾寧進士，以才名寓蜀，蜀主建羈縻之，奪其姬之善詞翰者入宮。因作《謁金門》‘空相憶，無計得傳消息’云。”[7]韋莊為思念寵姬創(chuàng)作了包括《謁金門》在內(nèi)的多首詞作，《浣溪沙》也是其中之一。上片前兩句先開門見山地傳達出男主人公化不開的相思之情，從己方著墨。接著第三句“想君思我”轉入對方角度，想象自己思念的人也在思念著自己?！板\衾寒”一詞更是將二人難以相聚的凄涼愁苦化為實質(zhì)，讓人產(chǎn)生感同身受之感。下片先追憶往昔，隨后表達出對未來的希冀，情真意切。這首詞不單單從對面著筆，而是從雙方展開敘述。且全詞采用白描手法，不加粉飾，用推己及人的新意句法來訴說婉轉動人的相思之情，直白中又蘊含著曲折的情思，感人肺腑。

另一首《更漏子》（鐘鼓寒），其中也運用了對面著筆的敘事方法。上闋從女主人公的視覺著筆，用“鐘鼓寒，樓閣暝”“深院閉，小庭空”等昏暗、冷色調(diào)的語詞營造出一種孤獨寂寞的氛圍。詞的下闋展示了時間的推移，“鐘鼓寒”三句，是月亮剛剛升起的薄暮時分，那么“深院閉”三句，就是萬家燈火已滅的深夜，而“煙柳重”三句，則是初露曙色的黎明。這一系列時間的推移，展示了思婦等待情郎時由希望到失望的度日如年般的無奈。最后三句“閑倚戶，暗沾衣，待郎郎不歸”，作者畫龍點睛，站在思婦的角度，幫思婦道出相思時無可奈何的傷心。運用這種對面著筆的手法，使自己感他人之感，能推己及人地為對方道盡內(nèi)心的萬般真情，也使作者想要傳達的感情成倍地放大，有效的回響。

二是聯(lián)章敘事。夏承燾、吳熊和先生指出：“把二首以上同調(diào)或不同調(diào)的詞按照一定方式聯(lián)合起來，組成一個套曲，歌詠同一或同類題材，便稱為聯(lián)章?！盵8]在我們熟悉的詞人中，蘇軾四首《漁父》，秦觀《調(diào)笑令》十曲，均是質(zhì)量上乘的敘事聯(lián)章詞。韋莊繼承了前輩們的創(chuàng)作特點，他的連聯(lián)章體敘事，也為后人所稱道。最著名的要數(shù)其《女冠子》二首[3]45：

四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。//不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。//半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。

這兩首詞均為懷念舊歡所作，由于聯(lián)章詞敘事性強的特點，使兩首詞構成了一段完整的愛情故事，展示了主人公曲折的心路歷程。第一首上闋開頭寫“四月十七，正是去年今日”點明時間如此精確，足以見主人公無時無刻不在思念心上人。后兩句則回憶惜別時女子不忍分離、暗自垂淚的特殊情態(tài)。下闋“空有夢相隨”講述因回憶而漸入夢境的過程，這是一種自然反應，敘述清晰，邏輯關系合理。第二首全詞記敘夢境，且夢中也回憶到與心上人分別時的場景。“空有夢相隨”一句將兩首詞聯(lián)結起來，主人公思極而夢，夢醒失落，敘事情節(jié)自然合理，悲傷之情成倍增加。

另《花間集》所錄韋莊的《菩薩蠻》五首，也被看作是聯(lián)章敘事，此五首詞都是作者晚年羈旅蜀地而回憶舊游所作。其《菩薩蠻》五首詞，雖非一時一地所寫，但均為懷念之作，懷念心上人，懷念江南，懷念洛陽，懷念李唐王朝?？梢哉f，韋莊將自己的男女愛情與家國情懷緊密連在一起。由第一首“美人和淚辭”至第五首“凝恨對殘暉，憶君君不知”，層層遞進，情感得到了一次次升華。故俞平伯先生云：“韋氏此詞凡五首，實一篇之五節(jié)耳，而選家每割裂之：如張氏詞選，周氏詞辨，成氏唐五代詞選，均去其《勸君今夜須沉醉》一首，大約以其太近白話，俚質(zhì)不雅也?！盵9]端己《菩薩蠻》五首聯(lián)章體，景、事、情交融呼應，章與章之間聯(lián)系自然，使得事與事、情與情之間的線索有跡可循，敘事意味濃厚。

三是外貌、動作、心理等細節(jié)刻畫。韋莊的部分詞之所以能達到類似記敘文的敘事效果，其對人物形象的塑造如語言、動作、心理等細節(jié)描寫不可或缺。如《謁金門》[3]39：

春漏促，金燼暗挑殘燭。一夜簾前風撼竹，夢魂相斷續(xù)。//有個嬌嬈如玉，夜夜繡屏孤宿，閑抱琵琶尋舊曲，遠山眉黛綠。

這首詞作者看似描寫了女子的深閨寂寞，實則何嘗不是表達了自己對心上人的思念。詞的上片寫道，春夜里，更漏急促，燈燭將滅，女子卻一次次挑起殘燭。簾外風聲搖曳，擾人夢魂。“促”字不僅顯示時間飛逝，還暗示女子心緒不寧。一個“挑”字，從行動中描寫出女子徹夜不眠，思緒紛亂的無奈。下片由女子的外貌描寫入手，將女子放入上片凄清孤寂的環(huán)境當中?！肮隆弊种苯狱c明女子孤獨寂寞的心緒，“閑抱琵琶”是上闋“挑殘燭”動作的連續(xù)，表明她孤寂難眠時只能抱起琵琶，尋找往日的歡樂回憶。最后一句又從外貌著墨，仿佛看見女子懷抱琵琶、眉心若蹙的凄涼景象，女子的滿面愁容與哀怨情狀躍然紙上。

其另一首《思帝鄉(xiāng)》[3]43也用了外貌、動作、環(huán)境等描寫來襯托女子閨情。

云髻墜，鳳釵垂，髻墜釵垂無力，枕函欹。翡翠屏深月落，漏依依。說盡人間天上，兩心知。

開頭兩句生動描寫女主人公因無心梳妝而使如云的發(fā)髻散落、釵環(huán)低垂，斜倚枕匣的動作襯托出女子慵懶、無力的情態(tài)?！棒浯洹倍鋵懥寺╅L更深、女子孤枕難眠的愁苦。最后兩句表達女主人公對心上人的依戀之情，表達對愛情的忠貞不渝和執(zhí)著追求。整首詞從外貌到動作，再到環(huán)境的刻畫，烘托出女主人公化不開的相思之情以及渴望與心上人長相廝守的強烈愿望。韋莊用諸如此類等細節(jié)描寫，描摹出詞中女主人公鮮明的形象，刻畫出女性復雜細膩的心緒變化，渲染出對心上人濃濃的相思之情。

三、清疏自然、情真意深的抒情風格

韋莊的詞雖與溫庭筠一樣，都喜以女性愛情為主題，但韋詞逐漸以淺近直白的風格突出自己的主觀情感，比之溫詞而又有所進步。周濟在《介存齋論詞雜著》中這樣評價：“李后主詞如生馬駒，不受控捉。毛嬙、西施，天下美婦人也。嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；后主則粗服亂頭矣?！盵10]此句重在突出李煜詞的藝術成就，然“淡妝”一詞不難看出其對端己詞清疏自然這一詞風的精確把握。

（一）平易曉暢的語言

如同樣寫女子對心上人思念的《菩薩蠻》，溫詞是“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。//照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！盵3]7上片前兩句用華美的語言描述婦人雍容、美麗的形象。后兩句也只能看出她慵懶、遲緩的動作。下片繼續(xù)寫她對鏡梳妝的一系列動作，最后一句中的“雙”字才暗示思婦獨守空閨的乏味孤寂，這也是溫詞典型的密麗風格。而韋詞則寫“洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。柳暗魏王堤，此時心轉迷。//桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知?！盵3]34詞一開頭就開門見山地點明所思之人遠在洛陽，而結尾更是直白地寫了對心上人的思念。整首詞語言直白，不加藻飾，用白描手法敘述相思之情，通俗易懂?！端嫉坂l(xiāng)》（春日游）一詞，讀起來更是既直白又淺顯。從開頭到結尾用平常講故事般的語言敘述了女主人公想象與風流少年的一見鐘情以及想要與之結合的向往與期待。雖淺顯直露，但感染力不減分毫。就像吳熊和在《唐宋詞通論》中評價韋莊詞的語言特色道：“韋莊詞語言明秀而口語化，抒情意味增強?！盵11]

（二）清新疏朗的意象

楊海明在《唐宋詞史》中精辟指出：“在《花間集》中，韋莊的詞風因其情真意深和清暢疏朗的特色，是獨樹一幟的?！盵12]這一點從他使用意象的特點上就足以證明。韋莊詞中多用山水風月、鶯雁楊柳等自然意象，描寫時所用形容詞大都清新明麗，且意象排列疏朗而不密集。如《菩薩蠻》其二，詞中僅用了“春水”“畫船”“雨”“皓腕”“霜雪”四個意象，使整首詞直筆而下，造語自然。再如其《女冠子》二首，兩首詞統(tǒng)共就用了“淚”“月”“枕”“桃花”“柳葉”五個意象，用語極簡，如出水芙蓉般清麗自然。

（三）真誠直率的情感

之前講了端己詞敘事性強這一顯著特點，然高超的敘事技巧也是為了抒情而服務的。就像朱光潛在其《論詩》說：“詩也有敘事的，但是它的‘事’也是通過情感的放大鏡的，它決不敘完全客觀的干枯的事?！盵13]端己所作之詞，直抒胸臆，直接表達自己的主觀情感。《荷葉杯》開頭有云“記得那年花下，深夜?！焙敛槐苤M地說與美人深夜在花下相識的情景，直率而明確。另外，他不僅用這種主觀、直接的方式寫自己的感情，當他站在女子的角度，以女性的口吻寫愛情時，更是大膽直接，真率自然。還是拿《思帝鄉(xiāng)》（春日游）來說?！按喝沼巍?，用春天這一萬物復蘇、蓬勃生長的環(huán)境暗示游春之人感情的萌發(fā)?！澳吧险l家年少，足風流”一句，多情、熱情、深情地寫出了女主人公心中涌現(xiàn)萌動的愜意激情。最后幾句表達了托付終身的決心、不計后果的暢想。所以葉嘉瑩先生評價韋莊時說：“韋莊表達的是直接的真率的感情，是主觀的抒情，這是把詞從客觀的沒有個性的歌詞，推進了一步?！盵5]97既肯定了端己詞語淡而情深的強大力量，也承認了其在中國詞史中的重要地位。

韋莊詞具有完備的敘事要素與清晰的敘事結構，并在創(chuàng)作中使用獨特的敘事視角與多樣的敘事手法，使其詞獨樹一幟。韋莊詞的敘事性特征承前啟后，在詞學史上有著承接、轉化、生發(fā)的獨特地位，為后人的詩詞創(chuàng)作提供了一個繼往開來的范型。其情真意深、清疏自然的抒情風格更是中國詞史到了晚唐五代時期的一大進步，極具藝術品質(zhì)和審美價值。