紀 楠 (聊城大學文學院,山東 聊城 252059)
2013年9月和10月,習近平總書記在出訪中亞和東南亞國家期間,先后提出共建“絲綢之路經(jīng)濟帶”和21世紀海上絲綢之路的重大倡議。2015年,由國家發(fā)展改革委等部門聯(lián)合發(fā)布《推動共建絲綢之路經(jīng)濟帶和21世紀海上絲綢之路的愿景與行動》,指出“沿線國家間互辦文化年、藝術節(jié)、電影節(jié)、電視周和圖書展等活動,合作開展廣播影視劇精品創(chuàng)作及翻譯”,這將為中國影視業(yè)的發(fā)展帶來新的發(fā)展契機并賦予其新的歷史使命。馬來西亞作為東盟的重要成員國,是“一帶一路”沿線的重要節(jié)點,也是較早響應和支持“一帶一路”倡議的國家之一,中馬影視文化方面的交流,對于兩國友誼的傳承、國家戰(zhàn)略的順利實施以及中國對外形象的展示具有重要意義。
馬來西亞電影行業(yè)早期受中國香港電影的影響較大,自20世紀30年代起,馬來半島便是中國香港電影重要的海外市場,30年代末到70年代初,在“邵氏”和“國泰”這兩大華人資本掌控的公司的推動下,馬來西亞華語電影得到了蓬勃發(fā)展。1957年,馬來亞聯(lián)合邦宣布獨立,后同新加坡、沙撈越、沙巴于1963年合并組成馬來西亞(新加坡于1965年退出)。政局的變動影響著馬來西亞電影行業(yè)的發(fā)展。1969年,馬來西亞巫裔和華裔發(fā)生了嚴重的族群沖突,隨后馬來西亞通過“新經(jīng)濟政策”和“國家文化政策”來提升馬來裔的經(jīng)濟地位,保護和發(fā)展馬來西亞本土文化,馬來西亞電影工業(yè)朝向單一文化傾斜,“邵氏”和“國泰”兩家公司發(fā)展受限,電影制作工業(yè)相繼搬離馬來西亞,20世紀七八十年代,馬來西亞華語電影的發(fā)展跌至低谷。
20世紀90年代,馬來西亞政府順應信息化時代潮流,提出“多媒體超級走廊(Multimedia Super Corridor,簡稱MSC)”規(guī)劃,發(fā)展新媒體和數(shù)碼科技,使得低成本的電影制作成為可能,馬來西亞電影制作環(huán)境有所改變。進入21世紀,以陳翠梅、何宇恒、李添興、劉成達等為代表的華語獨立電影人開始崛起,相繼拍攝了一些低成本獨立影片,如《愛情征服一切》《霧》《太陽雨》等,影片人物使用華語作為對白,包括普通話、粵語和閩南語等,構成了馬來西亞獨立華語電影的特殊性,并順勢開啟了馬來西亞新浪潮電影運動。
值得一提的是,世紀之交,張藝謀、陳凱歌、陳沖等執(zhí)導的一些在國際上斬獲獎項的影片,如《搖啊搖,搖到外婆橋》《秋菊打官司》《荊軻刺秦王》《天浴》等,經(jīng)片商的引進得以在馬來西亞播映,但因其文藝氣息較濃,市場反應一般。
2011年,馬來西亞國家電影局頒布新條例,規(guī)定一部電影只要配上馬來西亞文字幕,同時電影50%以上是在馬來西亞取景且超過51%的電影版權屬于馬來西亞人,便可稱為“馬來西亞國家電影”,可申請強制性放映。2013年又實施了新的電影獎勵政策,影片只要有30%以上的本地員工,就可回扣30%電影制作費。在上述政策的影響下,沉寂多年的馬來西亞華語電影迎來曙光并得到全新發(fā)展。馬來西亞的華語導演相繼制作了一批華語影片,如周青元導演的《一路有你》(2014)、《大大噠》(2018),楊毅恒的《阿奇洛》(2017)、陳勝吉的《分貝人生》等,這些影片獲得了良好的口碑和票房,其中一些也在國際電影節(jié)上斬獲了獎項。
華人是馬來西亞的第二大族群,約占馬來西亞人口的1/4,因此在語言交流方面障礙較小,馬來西亞的電視劇頻道也常用普通話、粵語或閩南語播放中國電視劇。馬來西亞的一些電視公司和傳媒集團曾引進播出過諸如《像霧像雨又像風》《中國式離婚》《三國演義》《水滸傳》《西游記》《雍正王朝》《宰相劉羅鍋》《漢武大帝》《荊軻傳奇》等劇目,均受到當?shù)厝A人的歡迎。
“一帶一路”倡議提出后,推動了中馬影視資源的互通融合,也使得中國影視劇海外傳播的內(nèi)容題材多樣化,并獲得了馬來西亞公眾的關注和喜愛。2018年的電視劇《扶搖》在首播前就由馬來西亞的播放平臺購買了版權,成為中國影視劇“走出去”的現(xiàn)象級代表。2019年春節(jié)檔在馬來西亞上映的電影《新喜劇之王》《神探蒲松齡》都創(chuàng)下了不俗的票房成績,隨后的《葉問4》更是成為馬來西亞開埠以來票房最高的華語片。
同時,近年來,中國也引進上映了一些馬來西亞本土電影。2018年6月,上海國際電影節(jié)組委會發(fā)起成立了“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟,以推動影片互薦、影人互訪,為馬來西亞電影走向全世界提供了一個非常好的平臺。上海國際電影節(jié)期間,馬來西亞國際電影節(jié)主席吳佩玲將講述馬來西亞非法外籍勞工生存狀況以及社會貪腐故事的影片《十字路口》帶到中國,使得馬來語電影第一次在中國電影院放映,實現(xiàn)了馬來語電影在中國市場零的突破。隨后中國內(nèi)地上映的影片有2018年9月的《李宗偉:敗者為王》,2019年5月的《大大噠》,2020年11月的《光》等,皆為暖心高分佳片,也使得國人能夠了解馬來西亞的人和故事。
2020年1月14日,馬來西亞吉隆坡舉辦了“2020中國影視節(jié)”,中國駐馬來西亞大使館精心挑選了7部電影、11部電視劇及15部紀錄片于當年在馬來西亞播映,中國影視作品的集中呈現(xiàn),進一步推動了中馬兩國影視作品交流,提升了馬來西亞民眾對中國認識的深度與廣度,加深了兩國人民友誼。
中國和馬來西亞的影視產(chǎn)業(yè)合作由來已久。2007年至2008年,中國與馬來西亞聯(lián)合制作了海嘯災難題材的電視劇《熱浪島》以及音樂題材青春勵志劇《雙城變奏》;2007年出品了中馬首部官方合作的電影《夜·明》,該片講述了孫中山在革命艱難時在南洋的一段籌款經(jīng)歷,被評為中國中宣部第十一屆精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀電影作品。2011年中馬聯(lián)合制作了首部動畫片《海鮮陸戰(zhàn)隊》。
馬來西亞自然資源豐富,風光優(yōu)美,能夠為影視劇創(chuàng)作提供難得的場地。《警察故事3》(1992)、《夏日么么茶》(2000)、《夏日樂悠悠》(2011)、《逆戰(zhàn)》(2012)、《李茶的姑媽》(2018)等影片,皆以馬來西亞作為取景地,被學者稱為“泛馬來西亞華語電影”。此類電影也使得馬來西亞有了更多的國際曝光率,同時馬來西亞電影人也能有機會參與中國電影的拍攝與制作,推動馬來西亞電影的本土化進程。
在“一帶一路”倡議下,中國影視劇重視東南亞市場的開發(fā),通過合作與互換等方式實現(xiàn)作品落地。2017年5月,中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會與馬來西亞旅游文化部在北京簽署合作協(xié)議,宣布“一帶一路”馬來西亞影視文化節(jié)暨第四屆亞洲電視彩虹獎落戶吉隆坡?!耙粠б宦贰庇耙暫献鲄f(xié)議的簽署,將促使中馬雙方從項目開發(fā)、融資、制作放行等影視產(chǎn)業(yè)領域進行深度合作,通過行業(yè)融合刺激兩國的電影消費,培養(yǎng)公眾對“一帶一路”主題電影的收視習慣。2019年11月1日,中國與馬來西亞合拍歷史劇《鄭和》在吉隆坡舉行新聞發(fā)布會。鄭和七下西洋,五次駐節(jié)馬六甲,為中馬友誼做出了重要貢獻。此次合拍劇契合了“一帶一路”文化交流合作的主題,將會為中馬友誼添磚加瓦。
中馬影視劇在交流與合作過程中,應加強文化交流,增強兩國民眾相互理解溝通的興趣,相互尊重本土文化,重視跨國影視傳播與本土文化的結合,盡量減少影視作品在跨文化傳播中產(chǎn)生的摩擦。馬來西亞是個多民族、多宗教的國家,官方宗教為伊斯蘭教,中國影視作品在馬來西亞的傳播,應尊重其民族和宗教文化,避免對公眾的價值觀造成負面影響。同時,馬來西亞影視制作方也應深入了解中國傳統(tǒng)文化,正確運用中國文化元素,尊重中國的民族情感和文化心理。
此外,在中馬影視文化交流中,應注意維護本國文化安全。文化安全涉及在文化沖突和差異中保持本國傳統(tǒng)文化不受外來侵害的議題,體現(xiàn)在意識形態(tài)和價值觀的維護。世界上很多國家都制定了相關政策來保護和弘揚本國的民族文化。2014年4月,習近平總書記提出要“堅持總體國家安全觀”,將文化安全等11種安全納入國家安全體系。我國在中外影視文化交流中,應積極挖掘富有民族內(nèi)涵的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,對于涉及極端個人主義、拜金主義、享樂主義、鋪張浪費等道德觀念和生活方式的內(nèi)容,應去其糟粕。馬來西亞曾對國外電視實行過自由開放的政策,但對本國的宗教文化和價值觀念造成了負面影響,表現(xiàn)為一些婦女不愿戴面紗,甚至少女穿著類似西方嬉皮士的裝束走上街頭,男士的言行舉止也追逐西方人的風氣。后來馬來西亞開始強調(diào)東方社會傳統(tǒng)價值觀,提出將“亞洲文化觀”或“東方文化觀”作為指導國家和文化意識的基本準則,這就削減了中馬文化交流的“文化折扣”。我國在向馬來西亞輸出影視作品時,應注重儒家文化和“人類命運共同體”思想的宣傳,2019年的現(xiàn)象級影片《流浪地球》,便是展現(xiàn)了世界各國摒棄差異,共同努力,團結合作,克服危機的故事,影片著眼于思考人類的未來發(fā)展,體現(xiàn)出習近平總書記“構建人類命運共同體”的思想,展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的大宇宙觀,能夠形成中外公眾的情感共鳴。
第二次鴉片戰(zhàn)爭后,英國殖民者從中國東南沿海地區(qū)引入大量勞工到馬來西亞務工,二戰(zhàn)后,遷徙到馬來西亞的華僑在當?shù)囟ň臃毖?,并保留了很多中國傳統(tǒng)的風俗習慣,隨著時間的發(fā)展,馬來西亞華僑不斷吸收當?shù)匚幕瘉磉m應本土生活,很多華人在語言或文化傳統(tǒng)方面均已本地化,對普通話了解較少,只知曉祖籍地的方言。在馬來西亞主流文化、華人族群文化、印度族群文化多元融合的背景下,喚起并強化馬來西亞華人族群的身份認同很有必要。
影視作品承擔著民族文化記憶與傳承的重任,是族群凝聚的中介,在影視作品中展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化符號,能夠使馬來西亞華人產(chǎn)生情感共鳴,尤其可以強化年輕族群的認同感和歸屬感。2000年后,馬來西亞推出了多部華語電影,如蔡明亮導演的《你那邊幾點》《天邊一朵云》,雅思敏的《木星的初戀》,陳慶祥的《初戀紅豆冰》,周青元的《大日子woohoo!》《一路有你》等影片,均展現(xiàn)了馬來西亞華人的傳統(tǒng)風俗和文化符號。如《大日子woohoo!》便涉及了民俗文化傳承的議題,影片中出現(xiàn)了咸魚、炒粿條等具有華人本土特色的食品與中式服裝,也展示了舞虎、燒龍香、祭奠媽祖等中國式傳統(tǒng)風俗,其他影片也能從各個層面找到華人文化符號。中馬的影視作品交流,應在故事敘述的同時,于細節(jié)處展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化符號,將視角置于民族群體記憶與情感中,彰顯華人的文化身份,此外在影片中還應注意運用一些中華文化中的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為民間文化的重要組成部分可以在一定程度上或者一定范圍內(nèi)滿足民眾的精神文化需求,得到民眾的廣泛喜愛。
值得注意的是,中馬影視文化交流中,應盡量挖掘具有普世價值觀、雙方觀眾易于接受的主題,培養(yǎng)“一帶一路”觀眾的消費習慣,消除雙方國家對文化輸入的警覺意識。據(jù)媒體報道,2019年11月,中馬就歷史劇《鄭和》的合拍在吉隆坡舉行了新聞發(fā)布會。鄭和下西洋期間曾多次??狂R來西亞,但從未進行過侵犯,而是在友好相處中與當?shù)鼐用窠⒘松詈竦挠颜x,現(xiàn)在馬來西亞還有三寶廟等建筑來紀念鄭和。鄭和精神體現(xiàn)了中華民族熱愛和平、睦鄰友好的優(yōu)良傳統(tǒng),“鄭和”題材影視項目的挖掘,可以使馬來西亞人民通過熟悉的人物了解中國追求和平的初衷,打消“中國威脅”的疑慮,促進中馬關系的友好發(fā)展。
在中馬影視文化交流過程中,應重視視頻網(wǎng)站的作用,把握各類媒體資源,拓展影視作品推廣空間。視頻網(wǎng)站的內(nèi)容更新速度快,更能吸引年輕觀眾,是影視作品“走出去”的重要渠道,中國的優(yōu)酷、騰訊、愛奇藝,馬來西亞數(shù)字媒體領域的重要平臺Astro、本土最大的OTT視頻平臺tonton等,均在影視作品的引進與輸出方面進行著積極的努力。優(yōu)酷在2017年即布局了網(wǎng)絡視聽內(nèi)容“走出去”戰(zhàn)略,將網(wǎng)絡自制劇、電影、綜藝、紀錄片等版權作品輸出到包括馬來西亞在內(nèi)的多個國家的媒體平臺;騰訊連續(xù)多年布局網(wǎng)絡視聽內(nèi)容的海外運營,自制綜藝節(jié)目《創(chuàng)造101》曾在馬來西亞IPTV電視服務Unifi TV等平臺同步播出,實現(xiàn)了自制綜藝在境內(nèi)外平臺的同步播出。愛奇藝的自制劇也曾在Astro等平臺獨家播出。2019年11月,愛奇藝與馬來西亞Astro達成了戰(zhàn)略合作,雙方今后將進一步結合馬來西亞地區(qū)的市場環(huán)境和用戶需求,展開更多與當?shù)貙嶋H相符合的本土化運營活動。此外,中馬還應借助其他國家知名視頻及社交網(wǎng)站,如YouTube、Facebook、Netflix、Dailymotion、Viki、Dramafever等,通過建立專區(qū)進行推廣,擴大其影視作品的國際影響力。值得關注的是,馬來西亞影視作品存在馬來語、普通話、閩南語、粵語、英語等多種語言,運用視頻網(wǎng)站進行影視作品交流,不可忽視“字幕組”的力量?!白帜唤M”一般是由網(wǎng)民自發(fā)組建的,主要工作是翻譯影視劇作或傳遞咨訊,中馬影視作品被其上傳到視頻網(wǎng)站,能夠吸引更多的受眾,為中馬影視文化交流提供了補充。但各個“字幕組”的質(zhì)量良莠不齊,運營形式也亟待規(guī)范,在翻譯過程中應該尊重原著、避免侵權,在遵守法律及了解文化背景和禁忌的基礎上,提供滿足目標觀眾思維習慣和消費需求的影視作品。
電視方面,馬來西亞國內(nèi)最大的有線付費電視網(wǎng)寰宇電視臺在華人群體中擁有較大影響力,寰宇雙星頻道曾播放《步步驚情》《如懿傳》等劇,滿足喜歡中國電視劇觀眾的需要,寰宇全佳頻道曾引進了《中國好聲音》《我是歌手》等綜藝,部分綜藝節(jié)目更是與湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視實現(xiàn)了同步播出。在紙媒方面,馬來西亞具有代表性的報紙《星洲日報》《南洋商報》等,在整體上能夠客觀中立地報道涉華新聞,在關于“一帶一路”倡議的相關報道上,較多使用積極正面的詞匯,倡導和平與發(fā)展的理念。因此中國在與馬來西亞進行影視作品交流過程中,應積極利用視頻網(wǎng)站、電視、報紙、自媒體等文化陣地,闡述中國影視故事,增強馬來西亞受眾對中國政策的好感及對中國社會的理解,樹立中國在國際上的正面形象。