任宏陽

（華南理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510006）

一、獨立人物形象的動作語匯運用

準(zhǔn)確的舞蹈動作語匯可以完美地塑造其獨特的人物形象，將人物思想感情直白地抒發(fā)出來，并且具有極強的敘事效果?！侗囆小肺瓒沃兄饕齻€獨立的人物形象：“老婦人”“杜甫”“權(quán)”。所以筆者將以舞蹈動作語匯為切入點，分析編導(dǎo)如何運用舞蹈動作語匯將不同的人物形象展現(xiàn)出來，進而體現(xiàn)其強烈的敘事性特點。

（一）與子相離之無奈的“老婦人”形象

首先在“老婦人”的形象塑造上，舞者的體態(tài)始終保持著彎腰駝背的狀態(tài)，舞者將左手彎肘放松垂放在身側(cè)，右手與肩同高并保持微顫，利用身體和手部的姿態(tài)，凸顯出一個年邁的老年人形象。在整體動作設(shè)計上，舞者從舞臺的下場口緩慢走出，手上始終保持著向前“夠”的動作狀態(tài)，幾步之后直線跑到舞臺正后方，在原地不斷踱步，上身依舊保持原態(tài)并向前伸手微顫，隨后向一點車輪方向再次跑去，摔倒在其前方。這里摔倒動作的設(shè)計意在凸顯老婦人的柔弱不堪，以及其命運的悲慘辛酸。最后，“老婦人”倉促起身繼續(xù)保持佝僂的體態(tài)和手部前伸的動作，配合“士兵”群舞的走向，“老婦人”用右手捂住袖口慢慢踱步向后退場。

在整個表演過程中，演員手部動作多以“探”“夠”“伸”為主，將“老婦人”對家人難舍難別的情緒無限放大，淋漓盡致地體現(xiàn)了平民百姓被迫參軍導(dǎo)致骨肉離散的悲慘遭遇。整個動作語匯的表達敘述出這樣的畫面：她在行軍隊伍中看到了自己的兒子，多么希望他能夠留在身邊，但是在軍隊的威嚴(yán)下卻什么都做不了，而士兵也無法逃脫軍隊的枷鎖和冰冷的奴役，最終，“老婦人”在逐漸擁擠的士兵中無奈揮別。在舞段中，通過“老婦人”和“士兵”的配合，將想見卻不能見的悲傷無奈情緒完全外化，讓觀眾在觀看中能夠自動腦補出編導(dǎo)想要營造的畫面，這種直觀的感受使觀眾對“壓抑無奈”的情節(jié)有了強烈的代入感，讓人感同身受。

（二）為民請命而不達的“杜甫”形象

在主跳“杜甫”的表演部分，編導(dǎo)借助“杜甫”的動作語匯主要營造了兩個故事場景。一是“杜甫”作為旁觀者所看到的，百姓深陷戰(zhàn)爭疾苦之中的故事場景。舞者一開始抱著官服在舞臺的右前側(cè)出現(xiàn)，隨后跑向舞臺中央面向一點。此時身后的群舞“士兵”調(diào)度到舞臺前方將“杜甫”包圍，“杜甫”在原地只是看看懷里的官服再看看遠(yuǎn)方，雖然身處群舞中間，其實是“杜甫”用旁觀者角度目睹著整個兵馬征行生死離別的悲慘場面。隨后，隨著音樂的轉(zhuǎn)變，“老婦人”從舞臺右后區(qū)上場，“杜甫”在環(huán)繞一周之后繼續(xù)看向一點。兩個人物形象沒有直接地交流，但是他們的表演卻是相呼應(yīng)同步進行的。當(dāng)“老婦人”在后區(qū)摔倒時，“杜甫”將官服同時扔至地上并向前伸手，意為想去幫助攙扶這位老人，兩者動作相呼應(yīng)。

第二個故事場景則是“權(quán)”對災(zāi)難中的百姓漠然不關(guān)心的故事場景。舞者的動作語匯以雙手作揖為主，并伴隨著不斷地彎腰鞠躬?！岸鸥Α痹凇皺?quán)”上場時不斷對其彎身叩拜，并且環(huán)繞“權(quán)”進行360 度的調(diào)度，但是“權(quán)”卻絲毫不予理睬。舞者將自己的官袍穿上，一邊手指征兵慘景，一邊不斷地向“權(quán)”彎腰作揖叩拜，最后“杜甫”跑到車輪前試圖用自己的身體抵住前進的車輪，想要憑靠自己的努力卻始終無法阻擋悲劇的發(fā)生。在“杜甫”的表演中我看到了他從身處事外的難以置信到身處事內(nèi)的屈心抑志，其所見、所感、所行與復(fù)雜情緒都蘊含在被迫前行的士兵們身上、與雙手方向呼應(yīng)的“老婦人”身上以及與“權(quán)”之間的人物關(guān)系之中。

（三）置百姓生死于不顧的“權(quán)”形象

編導(dǎo)借助了雍容華貴的服裝和高高頂起的烏紗帽，對“權(quán)”的威嚴(yán)形象進行塑造。舞者始終保持昂首挺胸，雙手交叉放于腹前，顯示出不可一世的傲慢姿態(tài)，一步一步邁著堅定又冰冷的步伐，眼神目視前方并無視一切，從舞臺下場口徑直走向舞臺上場口。在這段短短的行進距離中，“杜甫”始終圍繞著“權(quán)”在不斷作揖叩拜，“權(quán)”絲毫沒有任何反應(yīng)，直到最后快要下場時，在配合“杜甫”作揖動作下，“權(quán)”將左手微搭在“杜甫”作揖的手上，又緩慢地回到雙手交叉放于腹前的狀態(tài)，這一個微乎其微的動作變化，是對“杜甫”的拒絕，讓他明白不管做什么都是徒勞無功的。由此，兩者的形象形成強烈對比，動作上不斷彎腰作揖和身形挺拔形成對比，手指征兵慘景和傲然不見形成對比，企圖抵擋住車輪與車輪方向隨“權(quán)”變化形成對比，統(tǒng)治者對于整個社會慘狀漠然不見與“杜甫”心懷壯志、一心為民的形象形成強烈反差。

二、群舞“士兵們”動作語匯的運用

舞段《兵車行》群舞部分動作語匯的運用，多是將單一的舞蹈動作進行重復(fù)和組合，動作的設(shè)計簡單有質(zhì)感，音樂的節(jié)奏也是以單一的鼓點重復(fù)為主，從而構(gòu)成這個群舞的整體基調(diào)，展現(xiàn)出被迫前行的傀儡“士兵”形象。演員形態(tài)上半身微微含胸，肢體整體呈現(xiàn)僵硬的狀態(tài)，主題動作以順拐行走為基礎(chǔ)，配合肩部向前向內(nèi)的動律，雙手置于身體兩側(cè)保持不動。其中順拐動作的設(shè)計體現(xiàn)出士兵們在經(jīng)受黑暗社會統(tǒng)治階級的剝削后，一個個毫無靈魂、如同行尸走肉般的傀儡形象。

在舞段開始部分，伴隨著節(jié)奏強烈的鼓點音樂，士兵們排列成方塊隊形，從舞臺左側(cè)推著巨大的車輪一步一步沉重上場。隨后，演員調(diào)度到舞臺中央轉(zhuǎn)變行進方向，面向一點，正對觀眾重復(fù)上場的動作，不斷向前區(qū)逼近，給觀眾帶來壓迫感。通過動作地不斷重復(fù)進行，將壓抑低沉的氛圍瞬間營造起來，將觀眾帶入壓抑無奈、無法反抗征兵的舞臺故事中。

當(dāng)“老婦人”上場后，所有演員調(diào)度到舞臺兩側(cè)，中間留有“老婦人”“杜甫”“士兵”和巨大的車輪，在“老婦人”向前奔跑摔倒時，所有的士兵也都緩慢地回頭看向一點，此時通過借位，“士兵們”仿佛也都看到了在車輪身后追趕的老人家，有一個單獨的“士兵”站在中心位置與老人相呼應(yīng)，母子離別的悲慘畫面從而展現(xiàn)出來，再現(xiàn)了杜甫詩詞中“耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄”的情景。此時的老人不只是某一個“士兵”的親人，她代表了每一個“士兵”眼中的家人，體現(xiàn)了平民百姓對家庭破散的無奈。隨后，在所有人定住造型不動時，這位具有代表性的“士兵”背朝觀眾向后區(qū)調(diào)度，并重復(fù)之前的步態(tài)動律，隨后其他“士兵”也一起重復(fù)動作向舞臺后區(qū)集中調(diào)度，“老婦人”逐漸被“士兵們”掩埋在人海中，意味著“士兵們”繼續(xù)被迫前行，永不停歇。

當(dāng)“權(quán)”上場時，群舞的動作語匯瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂袙暝纯挂馕兜念D點動作，動作語匯的轉(zhuǎn)變也是“士兵”們在被統(tǒng)治階級“權(quán)”壓迫、剝削、迫害下的一種恐懼、無奈的情緒表達。最后群舞還是保持著最基本的步伐動律進行重復(fù)，再次推動著巨大的車輪跟隨著“權(quán)”的軌跡路線沉重下場。在下場過程中又出現(xiàn)了“老婦人”的形象，而“士兵們”同時將形態(tài)由前進轉(zhuǎn)換成后退，與“老婦人”朝向相對，再次強調(diào)兩種人物形象之間的關(guān)系，將情感持續(xù)延續(xù)下去。最后再轉(zhuǎn)換成前進，始終保持順拐的步伐和肩部向前向下的動律走下場。

“士兵們”對于征兵現(xiàn)狀的麻木也是“杜甫”內(nèi)心對于現(xiàn)實麻木、壓抑的真實寫照。編導(dǎo)將處于最底層的“士兵”“老婦人”與高高在上的統(tǒng)治階級“權(quán)”在不同動作語匯的表達上形成鮮明對比。一是服裝上衣衫襤褸與錦衣華服的直觀反差；二是其動作在體態(tài)上呈現(xiàn)的佝僂和挺拔的對比；三是動作的表達呈現(xiàn)不同的動勢，“老婦人”的動作畏畏縮縮，身體重心向下，而統(tǒng)治階級動作始終呈現(xiàn)挺立向上的姿態(tài)，將“老婦人”對于親人不舍、無法挽留之情與“權(quán)”不管不顧、不理不睬的態(tài)度形成強烈對比。在群舞演員的舞臺調(diào)度中也是圍繞“權(quán)”進行變化的，“老婦人”的運動軌跡跟隨“士兵”，“士兵”和“杜甫”的運動軌跡跟隨“權(quán)”，“權(quán)”的運動軌跡則是以自我為主，車輪最后的指向也是朝著“權(quán)”下場的方向，這些對比更加體現(xiàn)出不同階級在社會上所處地位的巨大差異。

三、小結(jié)

《兵車行》舞段中每一個獨立人物形象都圍繞著同一事件展開，人物與人物之間的緊密聯(lián)系是推動著整個故事情節(jié)發(fā)展的動機，而人物之間的關(guān)系又是由動作語匯表現(xiàn)出來。本文不僅對《兵車行》舞段中動作語匯的運用進行了舉例說明，還對其動作語匯中的敘事性表達進行了分析。這個舞段將所有的人物形象巧妙地串聯(lián)起來，利用新穎獨特的舞蹈語匯，使人物形象塑造得更加典型突出，故事情節(jié)的發(fā)展也得到了更好地敘述。這種采用敘事性表達的方式，以一首詩或一個故事來呈現(xiàn)，在舞劇舞蹈的表達形式上是一種突破。突破了傳統(tǒng)意義上技術(shù)動作演繹，從而采用更為藝術(shù)性的動作敘事表達，使得每一個動作的設(shè)計都可以清晰地交代故事情節(jié)、營造舞蹈氛圍，也讓作品更具感染力。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式也逐漸會影響觀眾的審美，成為舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展趨勢。