王婧羽

（揚(yáng)州大學(xué) 江蘇 揚(yáng)州 225000）

一、陜西箏派

（一）陜西箏派的歷史源流

陜西箏派是古箏流派中極具特色的流派之一。陜西箏派的復(fù)興是在新中國(guó)成立之后。陜西不僅是中華民族文化最為重要的發(fā)源地之一，也是我國(guó)歷史上很多個(gè)朝代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心。自西周開(kāi)始直到唐朝有14 個(gè)朝代都在這里建設(shè)自己的城池，這為古箏以及其他各種音樂(lè)文化的發(fā)展和繁盛創(chuàng)造了很有利的環(huán)境。

1957 年，曹正先生應(yīng)邀請(qǐng)來(lái)到陜西講學(xué)，在西安音樂(lè)學(xué)院開(kāi)創(chuàng)了古箏這一專業(yè)。他在此提出了“秦箏歸秦”的思想，這也為秦箏流派的復(fù)興做了巨大貢獻(xiàn)。周延甲先生是陜西流派的帶頭人，在他的帶領(lǐng)下，一些文藝工作者創(chuàng)作出了大量具有陜西地方戲曲、民歌等元素的古箏作品，進(jìn)而形成了最具特色、獨(dú)樹(shù)一幟的陜西箏派。作為陜西箏派的領(lǐng)頭人，周延甲先生在創(chuàng)作過(guò)程中，結(jié)合陜西地方特色音樂(lè)，融合調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)作了大量陜西箏曲為壯大陜西箏派做出了巨大的努力和貢獻(xiàn)。

（二）陜西箏曲的獨(dú)特風(fēng)格

陜西箏曲的藝術(shù)風(fēng)格有著非常鮮明的特征和完美的音樂(lè)特色，它是結(jié)合著當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言風(fēng)俗、審美習(xí)慣、思維方式以及地方文化的。陜西箏曲的音樂(lè)具有一個(gè)顯著特點(diǎn)就是上行跳進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)，并且是以下行級(jí)進(jìn)為主。這種上行跳進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)的創(chuàng)作可以使音樂(lè)整體的音域變得更加寬廣，旋律的線條起伏也更加明顯。上行跳進(jìn)可以使這個(gè)樂(lè)段表現(xiàn)出激動(dòng)高亢的情緒，而下行級(jí)進(jìn)則表現(xiàn)出哀怨悲痛的情緒。上行跳進(jìn)和下行級(jí)進(jìn)的有效結(jié)合，是陜西箏派獨(dú)有的地方風(fēng)格。

陜西箏曲的第二個(gè)特點(diǎn)就是滑音。一般來(lái)說(shuō)，滑音主要表現(xiàn)為以下幾種：一是小三度的上滑音；二是大指雙托演奏的襯滑音；三是下行二度下滑。因?yàn)殛兾黠L(fēng)格的音樂(lè)曲調(diào)大多都是上行跳進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)的特點(diǎn)，所以情緒上也反差很大。上行跳進(jìn)呈現(xiàn)出激動(dòng)高亢的情緒、而下行級(jí)進(jìn)則呈現(xiàn)出委婉哀怨的情感。

二、搖指介紹

（一）搖指的分類

可以從幾個(gè)方面來(lái)區(qū)分搖指：第一，從關(guān)節(jié)上區(qū)分，使用大指小關(guān)節(jié)搖的稱為大指小關(guān)節(jié)搖指、使用大指大關(guān)節(jié)搖的稱為大指大關(guān)節(jié)搖指；第二，從手指上區(qū)分，有大指搖、中指搖、食指搖等等；第三，從支撐點(diǎn)上分，一般有扎樁搖和懸腕搖這兩種；第四，從運(yùn)動(dòng)部位上來(lái)區(qū)分，使用前臂發(fā)力的稱為前臂搖、使用腕部發(fā)力的稱為腕部搖等。

在各大古箏流派中，河南箏派、山東箏派和浙江箏派的搖指演奏技法都體現(xiàn)著它們獨(dú)特的演奏技巧和藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)代搖指的發(fā)展都是建立在河南箏派搖指的基礎(chǔ)之上的。其中陜西箏派有很強(qiáng)的自我特色，在現(xiàn)代的陜西箏曲中搖指也是全曲中的亮點(diǎn)。一首曲子中，都會(huì)運(yùn)用到三種甚至以上的搖指演奏技巧，在曲目《望秦川》中，作曲家就大量地運(yùn)用到搖指這一技法。

（二）搖指的演奏方法

1.大指搖

大指搖在平常的演奏中最為常用，這種技法是使用大指作為撥動(dòng)琴弦的主體，食指輕輕地放在一邊用來(lái)固定大指，其他手指放松并且保持弧形狀態(tài)。大指搖有扎樁搖和懸腕搖兩種主要彈奏方法。

（1）扎樁搖扎樁搖是大指搖中最為常用的，一般標(biāo)有搖指的地方大都是使用扎樁搖的方法。扎樁搖是以小指立起作為支點(diǎn)，食指捏住大指，大指在琴弦上快速撥動(dòng)來(lái)彈奏的。

（2）懸腕搖

懸腕搖是古箏搖指技法中最為靈活的彈奏技巧。它是利用手腕的控制來(lái)彈奏搖指的。在《望秦川》中，需要抒情的樂(lè)句大多使用懸腕搖，可更好地將細(xì)膩的感情表現(xiàn)出來(lái)。

扎樁搖到懸腕搖是一次具有革命性的進(jìn)步。有了懸腕搖的搖指方法，豐富了古箏演奏的表現(xiàn)力，可以呈現(xiàn)出抒情“歌唱”的效果。這一技法的出現(xiàn)，讓古箏的地位大幅提高。

2.食指搖

食指搖是較為傳統(tǒng)的搖指技巧，多運(yùn)用于傳統(tǒng)箏曲中，在現(xiàn)代的箏曲演奏中很少運(yùn)用。它是以食指作為彈奏的主體，大指捏住食指義甲以固定食指并可穩(wěn)定演奏時(shí)的力度。

3.掃搖

掃搖在現(xiàn)代創(chuàng)作的箏曲中運(yùn)用廣泛。掃搖是四個(gè)手指結(jié)合彈奏的，大指使用懸腕搖的方法，食指輕輕捏住大指，中指和無(wú)名指掃弦。在《望秦川》中，有一整段使用掃搖技法，將整個(gè)樂(lè)曲推向高潮。掃搖是非常能烘托激動(dòng)情緒的，在演奏過(guò)程中，需要借助由弱漸強(qiáng)的方法表達(dá)激動(dòng)的情緒。

4.扣搖

扣搖也是現(xiàn)代創(chuàng)作的樂(lè)曲中出現(xiàn)的搖指技法。這種搖指技法與其他所有的都不相同，它的演奏需要雙手的配合。扣搖一般是用來(lái)表現(xiàn)模擬性的聲音。

三、《望秦川》中搖指技法的演奏分析

（一）第一部分（1-23 小節(jié)）

開(kāi)頭是由鋼琴來(lái)完成的，鋼琴以深沉的A 音反復(fù)地緩慢進(jìn)行，力度由弱漸強(qiáng)，由單音進(jìn)行到和弦最后加入高疊和弦。凝重而又有力量的音調(diào)將聽(tīng)眾拉入一場(chǎng)屬于自己的回憶之中，百感交集但又不知從何說(shuō)起。最終鋼琴終結(jié)在屬音A上，反復(fù)強(qiáng)調(diào)推進(jìn)之后緩慢停止。

古箏的進(jìn)入是以一個(gè)帶有裝飾音的上滑音從食指彈奏升F 音到搖指G 音，由弱漸強(qiáng)；第二句再次進(jìn)行一樣的彈奏方式，但第二次音量由中強(qiáng)到強(qiáng)，將情緒直接迸發(fā)展現(xiàn)，此處用綿長(zhǎng)的搖指將所有的情感傾訴出來(lái)。在推到最強(qiáng)時(shí)，一個(gè)刮奏從上至下經(jīng)過(guò)整個(gè)音區(qū)，以一個(gè)大搓結(jié)尾，后又是一段長(zhǎng)搖，但速度適中。第一樂(lè)段結(jié)束在屬和弦上，古箏以一個(gè)長(zhǎng)搖結(jié)束加上鋼琴間奏的開(kāi)始，巧妙結(jié)合，一氣呵成。

這一段的搖指都是使用大指搖來(lái)演奏的。但因?yàn)樾枰憩F(xiàn)出思緒萬(wàn)千的情緒，因此在演奏過(guò)程中使用先懸腕搖、再扎樁搖的方法。第12 小節(jié)的第一個(gè)音，是使用弱起漸強(qiáng)的彈奏方法，這里的演奏技巧和13 小節(jié)的長(zhǎng)搖方法相同。13小節(jié)的sol，這一句的情緒是由弱漸強(qiáng)，開(kāi)始在琴弦偏左的位置懸腕搖，而后向右移動(dòng)，最強(qiáng)時(shí)扎樁搖。

（二）第二部分（24-65 小節(jié)）

樂(lè)曲的第二樂(lè)段，是通過(guò)鋼琴的四小節(jié)彈奏作為過(guò)門，將古箏的主題旋律引出，樂(lè)曲的第二部分節(jié)拍變化比較多，搖指也開(kāi)始密集起來(lái)。這一部分多為抒情，搖指在此部分發(fā)揮著重要的作用。這一樂(lè)段將“陜西箏曲多抒情”的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

這里密集的搖指就是使用搖指中大指搖的技法，而在大指搖中又分為長(zhǎng)搖和短搖。這里雖然音比較密集，但是在演奏過(guò)程中34 小節(jié)做漸慢處理，所以我們要運(yùn)用到大指搖中的長(zhǎng)搖。長(zhǎng)搖對(duì)演奏者的手臂手腕與肩的配合要求很高，在長(zhǎng)時(shí)間的搖動(dòng)琴弦的過(guò)程中，如果演奏中沒(méi)有很好地配合這三個(gè)部位，手臂就會(huì)越搖越酸，旋律的線條也就會(huì)沒(méi)有連貫性，音樂(lè)的表現(xiàn)力同樣也會(huì)減弱。34 小節(jié)的搖指做漸慢漸強(qiáng)處理，要注意手臂手腕和肩的配合，否則在情緒最高最強(qiáng)時(shí)達(dá)不到需要的音量效果。34 小節(jié)的長(zhǎng)搖為35 小節(jié)作鋪墊，也為后面加速作鋪墊。

（三）第三部分（66-113 小節(jié)）

從樂(lè)曲的第66 小節(jié)開(kāi)始，轉(zhuǎn)變?yōu)?/4 拍，由慢漸快。敘事性的段落運(yùn)用了大量的切分節(jié)奏，在曲式結(jié)構(gòu)上也改變了原有的強(qiáng)弱重音的正常關(guān)系。這個(gè)段落的搖指則運(yùn)用大指搖中的短搖，這里短搖的彈奏方法就是劈、托、劈三下組成，顆粒性較強(qiáng)，干凈利落地?cái)⑹龉适隆?/p>

短搖講究的是搖指的顆粒感和控制力，也是掌握搖指的基本練習(xí)時(shí)需要注意的地方。最常用的短搖方法就是劈、托、劈三下快速來(lái)回?fù)粝?，演奏時(shí)要以手腕為中心。這個(gè)樂(lè)段主要是在敘述故事，所以不僅單音演奏要干凈利落，短搖也要注重顆粒感。

（四）第四部分（114-149 小節(jié)）

這一部分的節(jié)拍轉(zhuǎn)為4/4 拍。這一段的整體情緒是激動(dòng)高昂的，右手整段的掃搖將這首樂(lè)曲推向最高潮。掃搖是現(xiàn)代創(chuàng)作的器樂(lè)作品中最為常用的搖指技法，它可以通過(guò)連續(xù)、密集、具有爆發(fā)力的搖指，再加上中指和無(wú)名指的掃弦，使得整段的音響效果更具有震撼力。這一部分是樂(lè)曲中進(jìn)入高潮的第一個(gè)部分，不僅可以將整首樂(lè)曲的情緒高漲起來(lái)，還為后面快板的演奏作鋪墊，是演奏過(guò)程中需要非常重視的段落。這一段的情緒烘托需要感情的加入，再加上掃搖技法是比較難彈奏的技法，所以這一段的演奏難度是樂(lè)曲中比較大的。

這一段是樂(lè)曲第一次進(jìn)入快板的片段，在演奏這一片段時(shí)應(yīng)該注意整體的清晰度，不是因?yàn)閽邠u的“掃”動(dòng)作，而讓整個(gè)樂(lè)段都聽(tīng)起來(lái)雜亂無(wú)章。掃搖是“掃”和“搖”的緊密結(jié)合，每個(gè)部分都要做到不拖泥帶水。整個(gè)樂(lè)段的音域也非常寬廣，整體也是由弱漸強(qiáng)的情感處理。這樣的演奏可以讓情緒越推越高漲，為后面大段的快板作精細(xì)的鋪墊。

（五）第五部分（150-166 小節(jié)）

進(jìn)入華彩樂(lè)段的速度回到最初散板時(shí)的自由速度，這段的演奏力度標(biāo)記要重點(diǎn)把握。這一部分的搖指也都是長(zhǎng)搖，但在搖指中間蘊(yùn)含著滑音裝飾音，根據(jù)陜西箏曲的特點(diǎn)，對(duì)滑音裝飾音的把控也極為重要。161 小節(jié)以一個(gè)強(qiáng)音直接將樂(lè)曲帶入尾聲，全曲的收尾是D 音兩小節(jié)的長(zhǎng)搖加上大片的刮奏音，體現(xiàn)出急切又真摯的感情，最后是以極強(qiáng)的三連音結(jié)束全曲，讓聽(tīng)眾像作者一般驚醒夢(mèng)中，轉(zhuǎn)眼回到現(xiàn)實(shí)生活，但感情的余味還久久無(wú)法散去，留下無(wú)限的感嘆。

這一段的情緒與第一段比較相似，但比第一段更具有爆發(fā)力。在這個(gè)樂(lè)段中，長(zhǎng)搖的演奏方法和第一部分相同，都是弱起漸強(qiáng)的方法。這樣的演奏方法不僅凸顯了陜西箏派的創(chuàng)作特點(diǎn)，而且能將作曲家悲痛的心情更細(xì)膩地表達(dá)出來(lái)。連續(xù)的搖指可以使用扎樁搖和懸腕搖相結(jié)合。較弱的部分可以使用懸腕搖在琴弦偏左的位置演奏，這樣演奏出來(lái)的音色是較為柔美、婉轉(zhuǎn)的，可以表達(dá)出宛如在哭泣的模仿音色。當(dāng)力量需要漸強(qiáng)時(shí)，就使用扎樁搖的技法，這樣演奏出來(lái)的音色更加扎實(shí)、強(qiáng)烈，更能表達(dá)出內(nèi)心急切的悲痛。