王銳（許昌市文物考古研究管理所）

考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)做好文物采集和保護(hù)工作，主要目的是保證出土文物資料的完整性，進(jìn)而為之后的文物考古研究工作提供幫助。我們應(yīng)使用行之有效的方式，對(duì)出土文物進(jìn)行穩(wěn)定性處理，讓那些出土文物得到有效保護(hù)，這樣才能完整地保存好文物實(shí)體以及文物自身含有的人文信息，進(jìn)而最大限度發(fā)揮出文物的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

一、考古發(fā)掘中影響文物的因素

（一）光照

深埋于地下的文物，因?yàn)榈叵颅h(huán)境中并無(wú)光照，而且溫、濕度維持在相對(duì)穩(wěn)定的范圍內(nèi)，這樣文物便得到了良好的保存。文物出土的瞬間，是文物最易受損的時(shí)刻，光照會(huì)對(duì)文物造成不可逆的損傷。其一，文物內(nèi)部有機(jī)結(jié)構(gòu)在光照影響下極易被改變；其二，文物處在紫外線照射的環(huán)境下極易出現(xiàn)氧化反應(yīng)，如此就會(huì)出現(xiàn)文物表面脫落和褪色等一系列不良情況，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)直接消失。以秦陵兵馬俑為例，兵馬俑色顏色本應(yīng)絢麗多彩，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)技術(shù)條件差且文物保護(hù)力度弱，所以造成兵馬俑出土后顏色快速消退，導(dǎo)致觀感效果不佳。

（二）溫、濕度

文物常年埋在地下，完全適應(yīng)了地下環(huán)境的濕度和溫度，在出土之后，溫、濕度快速發(fā)生變化，會(huì)導(dǎo)致文物受到嚴(yán)重破壞，特別是木質(zhì)類文物，由于木類文物含水量相對(duì)較大，在出土后溫度會(huì)有所上升、濕度會(huì)有所降低，所以便會(huì)出現(xiàn)熱脹冷縮現(xiàn)象，導(dǎo)致木質(zhì)結(jié)構(gòu)開(kāi)裂。

（三）微生物與病蟲(chóng)害

微生物和病蟲(chóng)害，這些都會(huì)對(duì)文物造成巨大破壞。文物長(zhǎng)期埋在地下，由于空間封閉，各種微生物和害蟲(chóng)在這種環(huán)境下均不易存活，所以文物安然無(wú)恙。但出土后則大有不同，周?chē)h(huán)境產(chǎn)生劇變，剛出土的文物很容易受到微生物和病蟲(chóng)害的影響，特別是富含有機(jī)物的文物類型，以絲綢文物、木質(zhì)文物等最具代表性，這些文物本身結(jié)構(gòu)十分脆弱，一旦受損就會(huì)造成不可估量的損失。以明定陵墓穴發(fā)掘?yàn)槔撎幊鐾亮寺劽谶兊镍P冠和萬(wàn)歷皇帝曾經(jīng)穿過(guò)的龍袍，但由于技術(shù)所限，這些絲綢制品出土后快速風(fēng)化，直接消失不見(jiàn)，這對(duì)考古界和整個(gè)民族來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)不小的損失。

二、考古發(fā)掘文物采集方案

（一）記錄

文物信息記錄工作要滲透于考古發(fā)掘工作的始末，不僅要記錄和文物有關(guān)的一系列操作程序、操作步驟，考古發(fā)掘人員還要認(rèn)真寫(xiě)好工作日記。檔案記錄屬于是出土文物保護(hù)修復(fù)的第一手資料，我們一定要對(duì)檔案進(jìn)行有效的記錄和保存，如此才能為之后的文物考古研究工作奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（二）采樣

文物樣品采集主要分為兩種模式：其一是環(huán)境樣品；其二是文物樣品。所謂環(huán)境樣品，指的就是從考古現(xiàn)場(chǎng)土質(zhì)、水質(zhì)以及墓穴內(nèi)氣體中所取得的樣品；所謂文物樣品，指的就是從文物上采集到的顏色、漆片、糧食顆粒等。對(duì)所獲樣品予以科學(xué)分析及監(jiān)測(cè)，才能為之后的文物保護(hù)工作提供幫助。需要注意的是，出土文物采樣過(guò)程中，需要遵循以下幾項(xiàng)基本原則:所采集的樣品要盡可能地滿足文物研究需求。應(yīng)該明確好樣品層位、共存遺物等相關(guān)重要信息。采樣時(shí)要盡量以殘器、破損器物不被注意的部位為主，在此期間應(yīng)謹(jǐn)記，不能損壞器物紋飾及文物重要部位。要對(duì)文物樣品進(jìn)行科學(xué)合理的保存，防止遭受外界不良因素侵襲，要有效地保障文物的科研價(jià)值。

（三）挪移

深埋地下的文物，長(zhǎng)期受到土壤腐蝕，此時(shí)文物本身會(huì)出現(xiàn)很多變化，結(jié)實(shí)程度遠(yuǎn)不及剛?cè)胪習(xí)r的狀態(tài)，盡管說(shuō)表面看起來(lái)完好無(wú)損，其實(shí)文物本身脆弱不堪。因此，考古發(fā)掘人員在對(duì)出土文物進(jìn)行搬拿挪移時(shí)需要秉承以下原則：考古工作人員要佩戴考古發(fā)掘?qū)Ｓ檬痔?，主要目的便是保證文物不受到外界污染?？脊殴ぷ魅藛T在挪動(dòng)文物時(shí)一定要做到小心謹(jǐn)慎，動(dòng)作要輕緩。考古工作人員在提取小件文物時(shí)要雙手捧住，提取小件器物時(shí)要做到一手托底、一手扶持，或者是雙手捧起，禁止上提文物口沿與耳部等脆弱位置。針對(duì)紡織品和纖維制品的文物，考古工作人員在挪移時(shí)不應(yīng)折疊，要使用托板去移動(dòng)文物。

（四）提取

在考古發(fā)掘工作開(kāi)展中，使用提取技術(shù)去保護(hù)文物顯得尤為關(guān)鍵和重要。進(jìn)行文物提取的主要目的，就是通過(guò)提取文物、移動(dòng)文物，讓文物和裹挾物構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一整體，防止文物和空氣直接接觸，避免文物開(kāi)裂和破損?？偠灾?，提取就是保護(hù)文物完整性和文物封閉性，使文物主體不受傷害。第一，箱取法。箱取法亦被稱之為套箱法，是考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)中經(jīng)常用到的一種提取方法，主要是將待提取文物周?chē)耐寥肋M(jìn)行分割，之后為文物套上木箱，并要將底部掏空，進(jìn)而使文物被剝離出來(lái)。第二，插板法。插板法亦被稱之為托板法，指的就是在待提取文物下方插入薄板，將文物放在薄板上，然后整體取出，進(jìn)而便于在實(shí)驗(yàn)室內(nèi)對(duì)文物進(jìn)行進(jìn)一步的處理。插板法在體積小、重量輕的文物提取工作以及墓穴中隨葬簡(jiǎn)牘和成組物品的清理工作中會(huì)被經(jīng)常用到。第三，托網(wǎng)法。我們通常所說(shuō)的托網(wǎng)法，其實(shí)指的就是插板法的另一種變化方式。很多文物聚集在一起，但并不是在一個(gè)平面上，下方還會(huì)有其他文物存在，此時(shí)就不能使用插板法進(jìn)行提取，要使用托網(wǎng)法進(jìn)行操作。正確流程是，應(yīng)在待提取文物下方，使用細(xì)鐵絲根據(jù)文物實(shí)際形狀逐一插入，之后將鐵絲編結(jié)在外圍的粗鐵絲上，這樣就會(huì)形成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，且易于安全托起文物。托網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)在于，可使用很小的縫隙插入承托物，因?yàn)殍F絲有著較強(qiáng)的韌性，彎曲方便，如此便可最大限度上減少對(duì)文物的破壞。

三、考古發(fā)掘文物保存方案

（一）玉石器保存

考古發(fā)掘結(jié)束后，雖然說(shuō)工作人員會(huì)將文物表面附著物清洗掉，同時(shí)也會(huì)修復(fù)文物斷裂處，但過(guò)了一段時(shí)間以后，就極有可能再次出現(xiàn)病變，所以一定要對(duì)文物進(jìn)行定期觀察和維護(hù)。工作人員要仔細(xì)觀察玉石器文物表面是否還會(huì)出現(xiàn)無(wú)結(jié)晶鹽和酥粉等物質(zhì)，這樣做才能辨別出文物清洗是否徹底、文物體內(nèi)可溶性鹽是否會(huì)隨著環(huán)境的潮濕和干燥而變化，如果文物沒(méi)有被清洗徹底且文物體內(nèi)可溶性鹽出現(xiàn)了巨大變化，那么工作人員就要更為嚴(yán)格地控制文物保存空間的溫度和濕度，與此同時(shí)還要切實(shí)做好文物除鹽、文物加固以及文物密封等一系列工作。工作人員要仔細(xì)觀察玉石器文物有沒(méi)有新的裂縫產(chǎn)生，所修復(fù)過(guò)的裂縫會(huì)不會(huì)“復(fù)發(fā)”，由此才能判定文物保存環(huán)境的潮濕情況。石質(zhì)表面是冷表面，玉石器在整個(gè)溫度起伏變化中，很容易吸附凝水。除了結(jié)晶鹽的作用以外，石質(zhì)中的水一旦遇到低溫就會(huì)結(jié)成冰，并且體積也會(huì)順勢(shì)增大，處在長(zhǎng)期霜凍情形下就會(huì)出現(xiàn)“冰劈”現(xiàn)象。石頭細(xì)晶粒若出現(xiàn)裂縫，就會(huì)讓微生物快速繁殖。所以針對(duì)質(zhì)地酥松的玉石器文物，尤其是砂巖類文物，工作人員務(wù)必要對(duì)其進(jìn)行憎水處理，并對(duì)周?chē)h(huán)境溫、濕度進(jìn)行嚴(yán)格控制。工作人員需要定期做好文物保存環(huán)境監(jiān)測(cè)工作，譬如文物出土環(huán)境中的酸性氣體含量和是否存在微生物以及灰塵等。酸性氣體會(huì)導(dǎo)致玉石器風(fēng)化，也會(huì)增加玉石器文物中的可溶性鹽；灰塵的大量累積，會(huì)給微生物提供生長(zhǎng)空間。處在相應(yīng)的溫度條件下，玉石器文物具備著適合真菌生存的條件，如此便會(huì)導(dǎo)致微生物滋長(zhǎng)，此類微生物會(huì)分泌出生物酸，而且一些細(xì)菌中所分泌的酸還有著超強(qiáng)的氧化能力，嚴(yán)重時(shí)會(huì)腐蝕文物且使文物表面開(kāi)裂。

（二）金器文物保存

由于金的化學(xué)穩(wěn)定性比較強(qiáng)，不易被氧化和溶化，只會(huì)和鹵素及王水之間發(fā)生反應(yīng)，所以純金金器通常不必保護(hù)，只要在金器保存和陳列中使其不被擠壓即可。金器文物主要材質(zhì)是金的合金，譬如在金子中摻入鐵、銀、銅等，鎏金的金器文物腐蝕來(lái)源即為來(lái)自胎基的金屬。合金種類不同，保護(hù)措施自然不同。摻銅的金器文物常會(huì)出現(xiàn)一層綠色薄銹，我們可用氨水去將銹跡除掉。摻鐵的金器文物很容易產(chǎn)生紅銹，此時(shí)可用鹽酸進(jìn)行處理。

（三）銀器文物保存

銀的化學(xué)穩(wěn)定性和金不相上下。銀雖然不容易被氧化，但在遇到硫化氫和臭氧時(shí)就很容易被腐蝕。因此，銀在空中放置的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，那么它的表面就很容易變黑。深埋于地下的銀器文物，長(zhǎng)時(shí)期遭受到土壤中鹽分和氯化物的影響，表面會(huì)構(gòu)成氯化銀，情況嚴(yán)重時(shí)還會(huì)危及器物內(nèi)部。應(yīng)該了解到，氯化銀中帶有灰色物質(zhì)，質(zhì)地松軟易切割，在腐蝕的過(guò)程中，其體積會(huì)不斷膨脹，器物極易變形。銀器文物表面若形成很薄的一層氯化銀，這就會(huì)讓器物表面染上各種顏色，也就是我們常說(shuō)的古斑。

我們?cè)谶M(jìn)行銀器文物保護(hù)時(shí)，關(guān)鍵點(diǎn)在于要維持其原貌。當(dāng)銀器文物表面出現(xiàn)輕微的古斑時(shí)，通常無(wú)須處理，有時(shí)為了優(yōu)化外觀，也可稍作處理，使用氨水酒精溶液擦洗即可。銀器文物的保存可謂至關(guān)重要，在庫(kù)房?jī)?nèi)，工作人員要用薄紙將銀器包裹好，并且文物外層還要用浸有銅化合物、葉綠素等化學(xué)試劑的軟紙進(jìn)行二次包裝，之后在此基礎(chǔ)上要將包好的文物擱置在密封的聚乙烯袋子中，期間要將相對(duì)濕度控制在55%左右，還要避免文物受到陽(yáng)光直射。另外，在銀器文物陳列中，工作人員一定要防止含硫物質(zhì)滲入，并且還要進(jìn)行精細(xì)化防塵，使文物保持干凈。

（四）漆木竹器保存

庫(kù)房中的漆木竹器文物，在經(jīng)過(guò)一定的脫水處理后，會(huì)和其周?chē)h(huán)境之間保持一種平衡狀態(tài)。我們?cè)谶M(jìn)行漆木竹器文物保存時(shí)，若環(huán)境太過(guò)干燥的話，這些文物的翹曲、開(kāi)裂程度還會(huì)加劇，通常要將濕度控制在55%左右，溫度要控制在20℃左右。進(jìn)行漆木竹器保存時(shí)，工作人員要對(duì)其進(jìn)行消毒和殺蟲(chóng)。在消毒時(shí)以熏蒸法為主，用藥成分主要為環(huán)氧乙烷和二硫化碳，二硫化碳的殺蟲(chóng)效果極佳，其具備著無(wú)色、有臭味、易揮發(fā)、易燃易爆等特點(diǎn)，所以我們?cè)谑褂眠@種殺蟲(chóng)藥時(shí)要遠(yuǎn)離火源，最好在專門(mén)的熏蒸室、密封箱中進(jìn)行操作，周?chē)媚z帶或聚乙烯，將柜子四周完全封死，待熏蒸半個(gè)月或接近一個(gè)月時(shí)，要將文物放在通風(fēng)處晾曬以消除臭味。需要注意的是，二硫化碳蒸汽不適用于油彩清漆類文物消毒，此時(shí)要用二氧化碳和CCI4的1:4 混合溶液進(jìn)行熏蒸消毒。漆木竹器文物保存，由于這類文物質(zhì)地嬌脆且易遭受破壞，所以保存時(shí)務(wù)必要防止陽(yáng)光直射，還要控制好環(huán)境中的溫、濕度，更好徹底避免外力對(duì)文物造成損害。一般來(lái)說(shuō)，工作人員要使用“滋潤(rùn)漆皮、包裝收藏”的方式去對(duì)漆木竹器文物進(jìn)行保養(yǎng)。具體操作過(guò)程中，首先是對(duì)文物進(jìn)行全面清潔，之后涂抹高級(jí)地板蠟，用柔軟絨布輕輕涂抹，再用干布擦拭一遍，這樣便可讓文物表面形成一層保護(hù)膜。通過(guò)漆蠟處理后的文物，工作人員要將其包裝好后再存放，小件文物要使用油紙進(jìn)行包裹，外襯棉花，之后將其放置在匣子中，大件文物要用蠟紙進(jìn)行層層包纏，并套好棉套，外層要用厚蠟紙包裹，再用棉布袋纏好，最后再襯棉花，將其置于木箱之中。

（五）紡織品文物保存

第一，消毒。首先，使用麝香草酚熏蒸法進(jìn)行消毒時(shí)，要將待消毒的紡織品文物擱置在密不透氣的滅菌箱內(nèi)，然后要在箱中放入麝香草酚晶體，并要用電燈泡對(duì)其進(jìn)行加熱處理，使其快速揮發(fā)成蒸汽，進(jìn)而達(dá)到消毒殺菌的目的；其次，使用噴霧消毒法進(jìn)行消毒時(shí)，常用藥劑為除蟲(chóng)菊和滴滴涕，直接在紡織品文物上噴灑即可。在此期間，若庫(kù)房、陳列柜中存在感染情況，要馬上使用3%左右的甲醛溶液進(jìn)行徹底消毒。第二，加固。綿帛類絲織品文物，當(dāng)前常用的方法為托裱法。托裱是一種先進(jìn)的手工藝操作方法，要求裱糊臺(tái)一定要平整，要用面粉濾制成糨糊，還要增加適量的防腐劑和防霉劑以及防蟲(chóng)劑。如果說(shuō)文物本身存在著比較嚴(yán)重的腐蝕情況，可用蠶絲在絲網(wǎng)繞線機(jī)上做成絲網(wǎng)襯托，因?yàn)榻z線也常常會(huì)遭到微生物的損害，所以可考慮使用合成纖維去進(jìn)行裱襯，這樣就不會(huì)出現(xiàn)皺縮和腐蝕等情況。第三，環(huán)境優(yōu)化。在庫(kù)房環(huán)境中，紡織品文物保存溫度通常需要被控制在14-24℃之間，濕度要盡量控制在20%-60%之間。工作人員要按照文物大小和形狀等真實(shí)情況，使用行之有效的方式去保存文物，期間不得對(duì)其進(jìn)行折疊。工作人員要保持庫(kù)房空氣清潔，還要進(jìn)行及時(shí)有效的防蟲(chóng)和防霉，并要加裝無(wú)紫外線照明設(shè)施。在進(jìn)行紡織品文物陳列時(shí)，展柜必要密封，既要防塵、也要防有害氣體，并且展柜還要具備溫、濕度調(diào)控的能力。在進(jìn)行文物展示時(shí)，角度盡量要傾斜，這樣才能減少文物的受力程度，全面提升紡織品文物保護(hù)效果。

四、結(jié)束語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，在當(dāng)前的考古發(fā)掘工作中，我們要盡可能地保存文物原狀，期間要將溫、濕度給文物所造成的影響降到最低，應(yīng)該持續(xù)加強(qiáng)文物保護(hù)力度，針對(duì)性地進(jìn)行消毒、修復(fù)、保存等，如此才能為之后的文物研究和文物展出等工作奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，全面發(fā)揮出文物本身價(jià)值，更好地去傳承和發(fā)揚(yáng)中華民族燦爛的文化。