◎阿 探

作為普通社會個體，或許精神會被不期而至的意外所擊潰，然而作為人又不是那么容易被擊潰的。正如《老人與?！匪馈耙粋€人不是生來就要被打敗的，你可以被毀滅，但不可以被打敗”，于是從冰點到沸點，就是人之自我找尋與認定的過程。阮敏哲的短篇小說《東南亞冰場》，記錄了三個被生活重創(chuàng)者的心路歷程，曾經(jīng)的“東南亞冰場”，現(xiàn)在的文化禮堂體育館，既是“我”、奕銘與含之最終的精神交匯點，亦是世事變遷中情感緣起之地，生命所有感慨與重生亦在此一刻。

“東南亞冰場”是文本核心意象，它首先是一種變體的存在，承載著對過往美好時刻的不滅記憶，亦承載著對未來美好的向往。它是起點，亦是終結(jié)點；它就是一個圓，是終點更是新的起點。它有著不同時代的兩種截然不同的身份與內(nèi)涵，它是人生起伏與沉淀的某種節(jié)點，它是小說主體敘事者生命過往與未來的鏈接點，是更是敘事彈性前后延伸的觸發(fā)點，勾連起三個悲催的人生漸變。“枇杷樹”則是小說的另一種見證性意象的存在，它標識著“我”的精神狀態(tài)變化。

小說有著富于個性的內(nèi)質(zhì)構(gòu)建，開篇第一句便勾連起了三個被生活重創(chuàng)者，即以他者故事的虛影鉤沉起敘事者自身的故事。阮敏哲簡單交代了不期而至的來信及寫信者，以倒插敘事捧出最后的結(jié)果，并觸及了心中揮之不去的隱痛——女兒。來信對于敘事者來說，是生命的一種轉(zhuǎn)機昭示，甚至本身就是麻木生命的一種轉(zhuǎn)機。敘事是套盒式故事結(jié)構(gòu)，即“我”作為敘事者的故事中套著奕銘的故事，奕銘的故事中套著含之的故事。三個人原本并無交集的故事，通過奕銘寫給片警的并非求助只為陳述的信件，有了自然而來的比對與共振，有著向陽光邁進的越來越清晰的路徑。

奕銘作為因注射麻腮風疫苗而導致殘疾只能坐在輪椅上的人，是一個被社會漠視者，她寫信投入片警便民點投口，是寂寥內(nèi)心渴望被關注的行為語言。她是敏感的，從便民卡上片警的笑臉，感知到可以托付的信任。“我”因著女兒的意外墜亡，離婚，選擇了離開傷神之地，從城關調(diào)到家鄉(xiāng)東南派出所做片警亦有五六年，這是一種人生失神狀態(tài)，亦即將所有的精力投入無邊的警情零碎常態(tài)中，以期忘記深痛隱痛。X（奕銘）的來信只是在陳述，陳述了一個殘疾的女孩去看另一位因車禍而受重創(chuàng)的女孩，陳述自己因打麻腮風疫苗致殘的過程，親人與父親的關愛，以及認識含之。她的來信讓“我”記起了曾經(jīng)與她父親的交集，她的父親因她承受了難以承受的人生。奕銘讓“我”想起不忍心去想的女兒，“我”看到了坐著輪椅的女孩奕銘和含之，去幫助她們報以微笑，并寫信鼓勵她。奕銘回信談到了她與含之的交往，她們在彼此平等、尊重中成就了彼此精神。含之給予的幫助及其理想，奕銘鼓勵了含之，含之也重燃了奕銘生活的信心而變得開朗起來。

“我”盡管可以在無盡的接警工作中冰釋與遺忘傷痛，可以鼓勵殘疾的奕銘勇敢生活，卻依舊無法面對喪女之痛，甚至對母親的無心之過依舊無法釋懷?！叭绻麤]有遇見你，多好”是妻子告別的最后一句話，她否決了兩人的緣分。母親電話告知前妻生小孩的消息，“我”電話祝賀，前妻指出因該向前看放下過往。奕銘再次來信說了含之通過了預賽、復賽進入了藝術節(jié)的總決賽的好消息，含之的進步又何嘗不是奕銘的精神伸展呢?歷經(jīng)了文化禮堂體育館（東南亞冰場）與奕銘及其父親觀看含之舞蹈的炫燦，“我”亦開始重新梳理自己的過往，東南亞冰場初始的戀情無疑是甜蜜銘心的。再次在醫(yī)院里見到奕銘的父親，“我”終于明白從奕銘坐在輪椅上時，她的父親開始蛻變成一個精神強大者，在他精心的呵護中奕銘也成長為精神強者。含之的成功與離開，對奕銘心靈不可不謂一次重擊，因為含之一直是她的精神同盟，是一種身邊的精神鼓勵者。即便如此，經(jīng)歷多年精神自療的奕銘，在含之寄來的禮物中，在自己考試的優(yōu)異成績中找到了生命自信，以放遠的眼光及擁抱未來的姿態(tài)，跨越了這短暫的精神幽暗，柔軟的肉身承載起勝利者的胸懷。

奕銘與含之兩個小女孩的慘淡人生中的精神逸出，奕銘父親精神的蛻變，如同《乞力馬扎羅山的雪》所體現(xiàn)出來的重度壓力下的風度，無疑不舒化著“我”凝結(jié)與板結(jié)的心靈，在他人的故事里，“我”也完成了靈魂的自我成熟過程。家中枇杷果落地，甚至滾到外面大道上，無疑是一種成熟的昭示。敘事者最后于女兒遺物——滑冰比賽第一名獎杯上“即使跌倒一百次，也要一百零一次地站起來”的名言里，完成了與過往的最后釋懷，并打算把獎杯與枇杷一起帶給奕銘。文本在美麗的蝴蝶夢里終結(jié)，曾經(jīng)遠去的驚夢，醒來后依舊是太陽與新生。

小說以“我”，奕銘及含之精神嬗變的若即若離及相互作用，完成了冰火兩重天下精神從羸弱到強大，從無以面對到坦然接受心靈動影的凝鑄。奕銘的精神潛流，是由敘事者的精神流變帶起的，它不僅伴隨著敘事者的精神起伏，甚至說是它主導、促成了敘事者片警從悲痛的過往里完成了跨越。這大約就是阮敏哲文本構(gòu)建的逆勢而動吧，敘事者作為一個派出所的片警，他是一個成人，按說他的心理更為成熟，然而他依舊無法直面女兒意外墜亡的殘酷事實。女兒沒了，妻子選擇了離婚，他選擇了調(diào)離，其實無疑是一種主動規(guī)避事實的精神逃離，他將全部精力投入到無休止警情處理中，就是為了麻痹自己，為了遺忘痛苦。然而隱痛在不經(jīng)意間會被觸痛，最終在殘疾女孩奕銘不知道給誰述說的來信閱讀中，在與奕銘及父親現(xiàn)場感受含之夢想成真的驚艷中，完成了對過往人生的梳理，完成了精神對過往的跨越與放下，終于找到了那個在長痛中迷失已久的自我。阮敏哲這種頗具個性的構(gòu)建，無疑是成功的，既是喪女之痛入骨入髓的心靈陰影如黑洞無邊際，更是精神隱痛難以跨越的心坎千萬重。小說的構(gòu)建目標完成度不錯，敘事展開及推進如能更凝練一些則更佳。