李博超 廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育學(xué)院

一、金屬粉特性比較

鋁箔粉來源于金屬鋁，鋁的化學(xué)符號是Al，原子序數(shù)為13。鋁為銀白色輕金屬，有延展性，不易氧化，在潮濕的空氣中能形成一層防止金屬腐蝕的約50埃的致密氧化膜。鋁的應(yīng)用極為廣泛，在工業(yè)、建筑業(yè)、鋼鐵業(yè)和日常生活等領(lǐng)域都發(fā)揮著重要作用。鋁箔價格較低。把鋁箔搗碎便得到了鋁箔粉，常用的鋁箔粉為60～90目。鋁箔粉為細(xì)小的片狀，銀灰色金屬質(zhì)感，光澤度高，具有很好的反射能力。在粉碎鋁箔的過程中會有細(xì)小的鋁箔粉漏出，鋁會在人體內(nèi)蓄積，嚴(yán)重的會出現(xiàn)慢性中毒癥狀，①紀(jì)琦琪、韓領(lǐng)、夏曉洋、向霞：《鋁中毒與減緩的研究進(jìn)展》，《中國食物與營養(yǎng)》2021年第12期，第14頁。因此要做好防護(hù)措施。

狹義的蒔繪專指以金、銀粉為材料的蒔繪。金，化學(xué)符號是Au，原子序數(shù)為79；銀，化學(xué)符號是Ag，原子序數(shù)為47。這兩種金屬物理和化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定，質(zhì)軟，富于延展性。金、銀不僅是用于儲備和投資的特殊通貨，同時又是首飾、化學(xué)化工、航天航空等領(lǐng)域的重要材料。日本漆藝材料加工技術(shù)成熟。蒔繪金銀粉分為片粉、丸粉、消粉三種形狀，同一形狀的金屬粉根據(jù)顆粒大小又劃分出多種型號，并在此基礎(chǔ)上依據(jù)金屬含量的高低分出不同的色號。例如，純金丸粉是圓球形的金屬粉，顆粒由小到大分為1-15號，型號越大，丸粉顆粒越大；金消粉是極為細(xì)小的黃金粉末，顏色由赤到青分為1號色、赤口、上色、常色、水色，金的純度依次降低，1號色純度約98%，水色純度約70%，隨金純度的降低消粉顏色逐漸偏青色。

鋁、金、銀都屬于光澤度高、穩(wěn)定性好的金屬，與天然漆結(jié)合不易變色。鋁箔粉材料廉價易得，但種類單一；蒔繪粉形態(tài)多樣，型號和色澤種類繁多，但價格高昂。

二、工藝步驟對比

鋁箔粉磨繪是漆畫常用的技法之一，是近現(xiàn)代發(fā)展的一種漆藝技法，該技法可以說是脫胎于傳統(tǒng)的灑金技法。“灑金，一名砂金漆，即撒金也。麩片有細(xì)粗，擦敷有疏密，罩髹有濃淡。又有斑灑金，其文：云氣、漂霞、遠(yuǎn)山、連線等。又有用麩銀者。又有揩光者，光瑩眩目?！雹谕跏老澹骸恩埏椾浗庹f——中國傳統(tǒng)漆工藝研究（修訂版）》，文物出版社，1998，第83頁。灑金所用的金屬“麩片”和工藝步驟與鋁箔粉磨繪非常接近。鋁箔粉磨繪有兩種情形：一是以透明漆為地；一是以非透明色漆為地。③喬十光：《漆藝》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000，第99頁。透明漆地上的鋁箔粉磨繪是以透明漆或透明色漆為底漆，再罩染透明漆或者透明色漆，步驟為：拷貝圖稿、涂漆、撒貼鋁箔粉、罩漆、磨顯、推光揩清。非透明性漆地上的鋁箔粉磨繪，對于漆色限制較少，可以用任意彩漆為底漆并進(jìn)行罩染，步驟為：涂底漆、撒貼鋁箔粉、拷貝圖稿、刻線、涂漆、罩漆、研磨、推光揩清（如圖1）。從步驟上看，這兩種鋁箔粉磨繪并沒有太大的差別，磨顯時都要保留鋁箔粉上的漆層，銀色的粉與表面的漆層復(fù)合出一種新的色彩，類似工筆重彩的罩染或油畫中的透明畫法。前者鋁箔粉處于上下兩層透明漆之間，磨顯后更能顯示出鋁箔粉晶瑩通透的效果，后者由于非透明性色漆的加入，顏色更濃郁，變化豐富。

圖1 鋁箔粉磨繪

奈良時代，日本藝人在唐代“末金鏤”的基礎(chǔ)上發(fā)展出了蒔繪工藝。唐代人曾經(jīng)用“末金鏤”制作了金銀鈿莊唐大刀，被收藏在日本正倉院。“末金鏤”即比較粗的金銀粉，可以說它是蒔繪粉的前身。蒔繪是日本漆藝的代表，分為色粉蒔繪（蒔色粉）、消粉蒔繪（蒔消粉）、平極蒔繪（蒔平極粉）和本蒔繪（蒔丸粉）四種，其中，本蒔繪是蒔繪體系中材料和工藝最為復(fù)雜的部分，有多種分類，主要有研出蒔繪、平蒔繪和高蒔繪?！吧P”者，播也，栽也，一個“蒔”字道出了日本蒔繪播撒金粉或者色粉成像再拭漆或罩明、研磨、推光的基本工藝特點。①長北：《日本蒔繪工藝體系》，《創(chuàng)意與設(shè)計》2012年第1期，第27頁。不同種類的蒔繪所用蒔繪粉不同，工藝步驟有所差別，但最終效果都還原了金銀本色。平蒔繪（如圖2）使用的是金銀丸粉，拷貝圖稿后均勻涂刷底漆，用粉筒播撒丸粉，經(jīng)過固粉和罩漆，丸粉被隱藏在漆層下面，經(jīng)過研磨和揩清使丸粉的金屬光澤顯露出來。消粉蒔繪使用金銀消粉，涂刷底漆后入陰干室，待底漆將干未干時用絲綿球蘸金銀消粉擦敷，此時的漆黏著力強，消粉會黏合在漆液表面，從而呈現(xiàn)出圖案。消粉極細(xì)，不能研磨推光，只能揩清。在眾多蒔繪技法中，研出蒔繪與鋁箔粉磨繪的工藝步驟最為近似，它也是蒔繪最早的一類技法。②寇焱：《日本蒔繪藝術(shù)》，《裝飾》2004年第5期，第87頁。研出蒔繪即用蒔繪漆描繪紋樣，并在紋樣上撒金粉，干后用薄薄的漆固粉，再整體髹涂一、二次色漆或無油透明漆，干后，全部用炭或砥石研磨，磨出先前描繪的紋樣后，再進(jìn)行擦漆拋光作業(yè)。研出蒔繪在磨顯的過程中，磨過丸粉半徑或未到半徑，沒有最大限度地發(fā)揮丸粉的裝飾效應(yīng)。③長北：《日本蒔繪工藝體系》，《創(chuàng)意與設(shè)計》2012第1期，第30頁。

圖2 平蒔繪

鋁箔粉磨繪和蒔繪技法都源于中國古代漆工藝，操作步驟都包含髹涂底漆、撒粉、罩漆、磨顯、推光等，蒔繪工藝分類更為多樣，鋁箔粉磨繪磨顯時更多地保留罩漆的漆層，形成漆和鋁箔粉的復(fù)合色彩，而蒔繪的磨顯更突出金屬的本色。

三、藝術(shù)效果對比

“日輝，即金，有泥、屑、麩、薄、片、線之等，人君有和，魑魅無犯?！薄霸抡?，即銀，有泥、屑、麩、薄、片、線之等，寶臣惟佐，如燭精光?！雹芡跏老澹骸恩埏椾浗庹f——中國傳統(tǒng)漆工藝研究（修訂版）》，文物出版社，1998，第26-27頁。金屬粉在漆藝中的應(yīng)用不僅豐富了漆的色彩，而且豐富了漆藝的表現(xiàn)手段。

（一）色彩

鋁箔粉相對于經(jīng)常運用到漆畫中的木粉、炭粉、蛋殼粉等粉類有著不可替代的價值。外觀上，鋁箔粉具有上述粉類沒有的金屬光澤，鋁固有色淺易于著色。具有反射能力的鋁箔粉與透明漆、色漆混合疊加，能夠產(chǎn)生迷離深沉的色彩效果。喬十光老師深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)漆藝技法，并受到越南磨漆畫的啟發(fā)，經(jīng)過自己的實驗和探索，進(jìn)一步發(fā)展了鋁箔粉磨繪技法，其代表作有《青藏高原》《潑水節(jié)》《梳妝傣女》等。前文提到鋁箔粉與所罩之漆形成了新的復(fù)合色彩，主要是由于鋁箔粉光澤度高，反射能力強，在透明顏料的覆蓋下，當(dāng)入射光照射在多層連續(xù)的鋁箔粉層時，光線穿過不同厚度的鋁箔粉，“薄膜”受到不同程度的削弱，所反射的光線亮度也有所不同，同時因為光線入射角度以及人們的視覺角度不同，會發(fā)生光與色的變化。⑤于延龍：《鋁箔粉材料在漆藝中的應(yīng)用》，《藝術(shù)大觀》2020年第10期，第117頁。鋁箔粉與透明漆復(fù)合成一種淺金色，并帶有閃爍的效果，能夠很好地表現(xiàn)人物的皮膚。鋁箔粉與非透明色漆結(jié)合時，鋁箔粉反射的光線雖被遮擋掉一部分，但仍可在色漆中感受到金屬的反射，光澤含蓄。鋁箔粉磨繪的刻線步驟也可讓色彩更加多變?？叹€，即用豎刀刻刮掉部分鋁箔粉，罩漆磨顯后，經(jīng)刻線的區(qū)域留存的漆層較厚，未刻線的區(qū)域漆層較薄，呈現(xiàn)出豐富的色彩層次變化，以此方式可塑造物體的明暗和空間關(guān)系，讓鋁箔粉磨繪具備了寫實能力。

蒔繪工藝會在磨顯步驟打磨出金屬粉層，所以蒔繪的色彩主要取決于所用蒔繪粉本身的顏色。消粉蒔繪、平極蒔繪和本蒔繪主要運用金、銀蒔繪粉，藝術(shù)家可以根據(jù)需要挑選不同型號和色號的蒔繪粉，同時也可以靈活選擇固粉和罩漆的漆色，經(jīng)過研磨，漆色與金屬粉的色彩交織在一起，使蒔繪色彩層次更為豐富。色粉蒔繪色彩多樣，做法是在完成推光的上涂漆漆面上用提莊漆畫出圖像，入陰后待漆表面有黏著力時用絲綿輕擦上紅柄粉、石黃粉、云母粉或干漆粉，擦敷的力量隨色粉的黏著而逐漸增加，入陰室待其干透。蒔朱色料稱“蒔朱”，蒔黑色料則稱為“蒔黑”，蒔黃蒔綠，莫不含光樸素①長北：《日本蒔繪工藝體系》，《創(chuàng)意與設(shè)計》2012第1期，第28頁。。蒔繪的技法可以綜合運用，甚至在一件作品中可以同時運用高蒔繪、研出蒔繪、平蒔繪，色彩變化也更豐富。

（二）風(fēng)格

鋁箔粉在漆畫中的使用，拓展了漆畫的表現(xiàn)語言，該技法可表現(xiàn)人物、風(fēng)景、靜物等多種題材，尤其是鋁箔粉磨繪具備寫實刻畫的能力，受到很多創(chuàng)作者的青睞。喬十光的鋁箔粉漆畫裝飾風(fēng)格濃郁，具有強烈的民族特色，使用大面積的紅綠對比色，透明漆罩染人物皮膚部分，表現(xiàn)膚色的通透質(zhì)感。他創(chuàng)作的《潑水節(jié)》人物造型平面化，簡練概括，畫面中人物的面部、手足、雨傘、遠(yuǎn)處的人群均運用了鋁箔粉磨繪，綜合運用透明性漆和非透明性漆罩染，服裝運用鑲嵌、變涂、泥銀彩繪等方法來表現(xiàn)，豐富的工藝手法體現(xiàn)了畫家對漆性的純熟駕馭，也說明作者逐步擺脫了寫實思想的束縛，走向?qū)σ饩车谋磉_(dá)。李鴻印也擅長鋁箔粉磨繪，他力求擺脫漆畫的工藝性，提高其繪畫藝術(shù)性。他認(rèn)為漆畫作為一種成熟的獨立畫種，其潛力遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有被發(fā)掘，有待取得突破性的發(fā)展，其代表作有《螃蟹》《水鄉(xiāng)》《水仙花》等。他擅長靜物畫，對物象刻畫細(xì)膩，造型、色彩以及空間關(guān)系都處理得十分微妙，整體畫面厚重而寧靜?！遏~》是程向君的早期作品，整幅畫面都使用了鋁箔粉磨繪，只有魚眼處運用了螺鈿鑲嵌技法?？傮w來看，鋁箔粉磨繪工藝還在不斷發(fā)展和變化，許多年輕的漆藝家也在此領(lǐng)域不斷探索，但是該工藝發(fā)展時間較短，難免會出現(xiàn)風(fēng)格趨同，在工藝步驟和材料方面也有很大的發(fā)展空間。

蒔繪工藝多應(yīng)用于漆器表面的裝飾，裝飾風(fēng)格隨時代的發(fā)展不斷演變。平安時代，日本不再強烈地吸收盛唐文化，轉(zhuǎn)向慢慢吸收和消化本國文化，發(fā)展了研出蒔繪，風(fēng)格清新優(yōu)雅、裝飾細(xì)膩、工藝精湛。鐮倉時代出現(xiàn)了平蒔繪和高蒔繪工藝，蒔繪的肌理變化更加豐富，高蒔繪具有淺浮雕的立體感。室町時代，受到中國明代漆藝的影響，日本高蒔繪工藝進(jìn)一步復(fù)雜化，珊瑚、貝殼等貴重材料被綜合運用到蒔繪中，發(fā)展出“肉合蒔繪”。江戶時代，蒔繪工藝應(yīng)用于日用器具，至江戶后期，蒔繪的發(fā)展出現(xiàn)了停滯。②高文倩：《從蒔繪工藝的演進(jìn)看日本對外來文化的吸收》，《美與時代（上）》2018年第8期，第43頁。近現(xiàn)代的日本蒔繪工藝得到了復(fù)蘇，代表藝術(shù)家有松田權(quán)六、高野松山、大場松魚、田口善國等。松田權(quán)六的作品器型古典，多以植物和動物紋樣裝飾，造型優(yōu)美，清新高雅。他的畢業(yè)作品《草花鳥獸紋蒔繪手箱》是近現(xiàn)代日本漆藝的代表作。該作品使用了傳統(tǒng)蒔繪工藝，但與傳統(tǒng)蒔繪工藝不同的是，他將金色蒔繪粉用于背景，鳥獸花草皆以黑色為主，造型生動活潑，其新穎的設(shè)計思維開啟了日本漆藝的新里程。大場松魚師從松田權(quán)六，他擅長蒔繪，作品用料精良，幾乎每件作品都用到了純金片。他與法國Dongmo公司合作的作品《華彩花器》，將蒔繪和螺鈿工藝應(yīng)用在玻璃上，為漆藝打開了更寬廣的設(shè)計思路，啟發(fā)后輩漆藝作者在漆器胎體上不斷嘗試新材料。日本的蒔繪工藝雖然來源于中國，但不可否認(rèn)的是，日本不滿足于被動模仿，深入探索和不斷創(chuàng)新的精神使得蒔繪工藝不斷發(fā)展，風(fēng)格多樣。

四、結(jié)語

從材料特性、工藝步驟、藝術(shù)效果三個方面對鋁箔粉磨繪和蒔繪進(jìn)行比較，可以看到這兩種工藝都使用到了金屬材料，技術(shù)均發(fā)源于中國傳統(tǒng)漆工藝，工藝步驟有相似之處，風(fēng)格多樣并不斷變化；不同之處是前者使用的鋁箔粉材料種類單一，工藝步驟較簡單，強調(diào)漆和金屬的復(fù)合色彩，發(fā)展歷史較短，后者金屬粉種類繁多，技術(shù)步驟復(fù)雜多樣，強調(diào)金屬的本色，工藝發(fā)展歷史較長且擁有較為完整的藝術(shù)體系。這兩種工藝的異同反映了傳統(tǒng)工藝在演進(jìn)的過程中不斷分化的多樣性。漆藝作為中國傳統(tǒng)工藝的重要組成部分，應(yīng)該受到更多的重視和研究，以促進(jìn)漆藝事業(yè)的健康發(fā)展。