蘇桂英 廣西藝術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院

中國(guó)傳統(tǒng)木雕人物作品存世量多且質(zhì)精，造型更是豐富多樣。本文以佘國(guó)平的木雕群像作品《四大美女》（如圖1）為例，談?wù)撊宋锏脑煨驼Z(yǔ)言。第一次看到佘國(guó)平先生的《四大美女》木雕群像作品，筆者就被其極富美感的藝術(shù)形象深深吸引。四個(gè)人物美得各有千秋，有如春日含苞待放花朵般含蓄的美，有如秋日翩翩起舞蝴蝶般綻放的美，女性的柔軟與堅(jiān)毅被佘國(guó)平先生刻畫(huà)得淋漓盡致。《四大美女》木雕群像作品用黃楊木刻成，其木質(zhì)光潔細(xì)膩、硬度適中，佘國(guó)平先生并未給作品增添其余色彩，而是還原黃楊木本身的淡黃色色澤，木材本身的顏色賦予作品人物一種溫柔、恬靜的感覺(jué)。佘國(guó)平先生選取歷史人物題材進(jìn)行雕刻塑造，首先考慮到了人物的造型動(dòng)態(tài)美，其次是人物行云流水的線條美，都通過(guò)精巧的表現(xiàn)手法使作品生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來(lái)，讓觀者直接感受到其獨(dú)特的美以及人物形象背后所蘊(yùn)含的思想與意蘊(yùn)。

圖1 《四大美女》

一、具象寫(xiě)實(shí)的形體

形體是雕塑的重要造型語(yǔ)言媒介，是其最為本質(zhì)的要素之一。木雕有多種表現(xiàn)語(yǔ)言，有圓雕、浮雕、透雕、線刻等，此作品采用圓雕的手法表現(xiàn)題材，帶有一定的浮雕和線刻手法。圓雕的特征是完全立體的，它是獨(dú)立地、實(shí)在地存在于一定的空間環(huán)境中，不附著在任何背景上的雕塑作品，觀眾可以從不同角度欣賞作品。《四大美女》分別是西施、楊玉環(huán)、貂蟬、王昭君，這組木雕群像作品給觀者的第一印象似乎十分平靜，若細(xì)觀之，則會(huì)發(fā)現(xiàn)其造型大有講究。佘國(guó)平先生繼承了傳統(tǒng)的雕刻技法，又結(jié)合現(xiàn)代人體的結(jié)構(gòu)比例，恰如其分地塑造了這四位中國(guó)絕色美女的形象。四位美女在沒(méi)有任何背景環(huán)境的襯托下，卻也能展現(xiàn)出她們各自的特征和意境。

在整體的處理上，佘國(guó)平先生先將人物形體比例確定好，思考人物的動(dòng)態(tài)造型，把表現(xiàn)對(duì)象視為一個(gè)大的、一體化的形體，明確表現(xiàn)對(duì)象大的動(dòng)態(tài)、體塊走向之后，再進(jìn)行細(xì)節(jié)的雕刻。木雕不似泥塑可增填修補(bǔ)，只能刪減，所以對(duì)整體形體的把握非常嚴(yán)格，突出表現(xiàn)作品的動(dòng)態(tài)特征及造型。而對(duì)局部而言，對(duì)局部的處理進(jìn)行整合、歸納，基本采用小的形體服從大的形體、局部形體統(tǒng)一于整體形體的原則，使復(fù)雜的形體簡(jiǎn)單化，使突兀的、瑣碎的形體融入大的形體中，從而不至于因?yàn)樽⒅匦〉募?xì)節(jié)而忽視整體。

四大美女中，西施的體形很勻稱，一只手挎著竹籃，另一只手提著裙擺，露出右腳往江水中探去，頭微微向右低，肩膀作溜肩處理，臉型圓潤(rùn)，眉眼含笑，鼻高而直，額頭豐腴飽滿，頭發(fā)也有講究，梳成兩髻置于耳后，小巧玲瓏，給人一種鄰家女孩清純可人的形象。四大美女之楊玉環(huán)，兩只手向上抬高，手指呈蘭花指造型，手如柔荑，膚如凝脂，少女曼妙的身姿在衣裙的襯托下若隱若現(xiàn)，仿佛剛剛從浴池里出來(lái)，身體呈S形，立挺的胸腔、纖細(xì)的腰部以及挺翹的臀部等部位的形體粗細(xì)變化明顯，形體的起伏變化使外輪廓形成波浪形的優(yōu)美曲線。當(dāng)時(shí)的社會(huì)以胖為美，佘國(guó)平先生在進(jìn)行藝術(shù)處理時(shí)，沒(méi)有將楊玉環(huán)的身體處理成清瘦的類型，而是給足了體量感，使得整體形象特征鮮明。四大美女之貂蟬，身體略微向前傾，一手撫摸頸部，一手自然垂落向下輕拿披帛，挺拔的身姿、微微仰起的下巴，使身體呈現(xiàn)出優(yōu)美的曲線，彰顯出她裊裊婷婷的特征。四大美女之王昭君，從造型看只能觀察到兩只手的結(jié)構(gòu)，手指微屈自然擺放，兩條腿完全隱藏在裙擺之中；頭正視前方，圓潤(rùn)、窄小的肩膀，雙臂纖細(xì)，裙擺拖地，凸顯她那翩若驚鴻的姿態(tài)，呈現(xiàn)出女性柔媚的體型特征。

佘國(guó)平先生在雕刻這些人物時(shí)，將人物的整體動(dòng)態(tài)、個(gè)體的細(xì)微差異把握得十分精準(zhǔn)，以動(dòng)態(tài)的形象打破靜態(tài)的畫(huà)面，比例恰當(dāng)、取舍嚴(yán)格，使人物形象鮮活的一面留在木雕上，在刻畫(huà)時(shí)著意抓住神情，表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)。但也不會(huì)被精微細(xì)節(jié)的表現(xiàn)所禁錮，不會(huì)因雕琢人物的面部神情而忽視人物身體的實(shí)際比例等，從而將人物的形象與神韻雕刻得栩栩如生。

二、行云流水的線條

線條在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式具有多樣性，在雕刻藝術(shù)中同樣具有多樣的表現(xiàn)形式。佘國(guó)平先生用行云流水的線條表現(xiàn)了人物的衣紋和外輪廓。在重力的作用下，《四大美女》的長(zhǎng)袍貼著身體下垂，袖子由上往下垂的衣紋線和順著手的結(jié)構(gòu)的弧線，有一個(gè)“勢(shì)”的走向，體現(xiàn)了衣服軟柔飄逸的質(zhì)感，也表現(xiàn)了女性的柔美和千嬌百媚的姿態(tài)。

西施，身穿曲裾服飾，上穿襦，下著長(zhǎng)裙，手提著裙擺，裙擺順著右下的走向雕刻了許多弧線，呈現(xiàn)一種有秩序的美感，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的處理，像被風(fēng)吹動(dòng)起來(lái)，使畫(huà)面整體呈現(xiàn)柔和的效果。腰間系上了長(zhǎng)長(zhǎng)的腰帶，采用靈活飄逸的曲線貼合在形體之上，并沒(méi)有破壞身體的形體結(jié)構(gòu)，反而起到了錦上添花的效果。腰帶的曲線順著形體結(jié)構(gòu)往下延伸，靈活且富有彈性，給觀者歡快、活潑的感官體驗(yàn)。楊玉環(huán)身穿浴袍，輕薄透膚的浴袍將楊玉環(huán)的美若隱若現(xiàn)地體現(xiàn)出來(lái)，兩袖直直地垂下，與下面裙擺的曲線形成對(duì)比，使得畫(huà)面方圓結(jié)合。為了使浴袍輕薄透氣，佘國(guó)平先生在處理這件服飾的衣紋時(shí)特別微妙精細(xì)，相對(duì)于其他三個(gè)人物的衣紋雕刻，絲滑流暢的衣紋體現(xiàn)了衣服薄且貼膚的質(zhì)感，從而更加凸顯了人體形體結(jié)構(gòu)，可見(jiàn)佘國(guó)平先生對(duì)人體結(jié)構(gòu)的把握。衣飾在楊玉環(huán)膝蓋處做了一個(gè)打結(jié)的處理，這個(gè)結(jié)在畫(huà)面中起到一個(gè)點(diǎn)的作用，使衣紋順下來(lái)的線條終止于這個(gè)點(diǎn)上，這個(gè)轉(zhuǎn)折也產(chǎn)生了許多的弧線，繁多卻不顯得凌亂，合理地連接了點(diǎn)、線、面，這個(gè)處理也顯得畫(huà)面更加豐富，使觀者的目光更集中在人物畫(huà)面的中間部分。貂蟬上穿短襦，下著長(zhǎng)裙，長(zhǎng)長(zhǎng)的絳帶束腰，裙擺的衣紋受到重力垂感的影響雕刻了幾條長(zhǎng)長(zhǎng)的豎線，干凈利落的豎線也給人一種靜止卻又很有力量的感受，粗中有細(xì)，有虛有實(shí)，凸顯服飾的立體感。絳帶同樣也在不破壞人體結(jié)構(gòu)的情況下貼合在長(zhǎng)裙上，直直地垂落下來(lái)，特別是飄帶尾部的處理，沒(méi)有完全貼合在裙擺上，從側(cè)面看有一個(gè)前后空間的關(guān)系，顯得畫(huà)面更加立體生動(dòng)。王昭君身著盛裝，懷抱琵琶作為裝飾，琵琶琴腹被布料包裹，雕刻了幾條折線，折線給人的視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)，較為急促且跳躍，琵琶琴身采用寫(xiě)實(shí)手法雕刻了一些有規(guī)律的橫線，巧妙利用橫線來(lái)緩解折線交錯(cuò)帶來(lái)的緊張感，結(jié)合衣裙袖口及裙擺的弧線，使衣服畫(huà)面效果更為豐富。這件作品還多加了一件大氅，雖然身穿衣服很多，但卻沒(méi)有在大氅服飾上做過(guò)多的衣紋處理，只是在大氅邊緣一圈雕刻出毛流感的效果，體現(xiàn)其厚重飽滿的質(zhì)感，主次分明，沒(méi)有喧賓奪主。

佘國(guó)平先生仔細(xì)考究了衣紋上的線條表現(xiàn)，在衣服的領(lǐng)口、袖口、裙擺走向以及形體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的地方，都以線刻的手法體現(xiàn)出來(lái)，合理地利用線條來(lái)體現(xiàn)明暗特征的變化，讓衣服更有立體感。雕刻出來(lái)的線條有長(zhǎng)有短，有粗有細(xì)，有虛有實(shí)，線條承轉(zhuǎn)流暢自然?？此凭€條很輕盈，卻沒(méi)有一根是多余的。線條豐富的表現(xiàn)力使得木雕造型更為生動(dòng)，人物形象更加鮮活。若是將這些衣服紋理去掉，那木雕只剩下一個(gè)粗糙的、抽象的形體，缺乏細(xì)膩刻畫(huà)。正因?yàn)橘車?guó)平先生精細(xì)地刻畫(huà)了衣服的紋理，不斷地深入推敲與提煉概括，才使得衣服看起來(lái)軟柔飄逸。

三、結(jié)構(gòu)均衡的構(gòu)圖

構(gòu)圖作為造型藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)，是美術(shù)家為了表達(dá)內(nèi)心情感和使作品畫(huà)面獲得美的形式，在一定范圍內(nèi)，按照美的規(guī)律配置和處理人與人、人與物、物與物等之間的關(guān)聯(lián)和布局。好的構(gòu)圖會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生氣勢(shì)，使畫(huà)面具有意境美和韻律美。

佘國(guó)平先生在構(gòu)圖時(shí)，將四個(gè)人物都平行站立在圓形底座之上，重心平穩(wěn)，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)均衡，整體和諧統(tǒng)一，巧妙地利用人體結(jié)構(gòu)的比例關(guān)系，將人物與裝飾配件結(jié)合起來(lái)，給人畫(huà)面飽滿、結(jié)構(gòu)均衡的視覺(jué)效果。人物占據(jù)畫(huà)面的主要面積，裝飾配件依附在人物之上，突出人物形象，增添了幾分自然美。構(gòu)圖中要注意虛實(shí)相生，經(jīng)藝術(shù)處理強(qiáng)化人物結(jié)構(gòu)的“高點(diǎn)”，弱化其余的“低點(diǎn)”。木雕不同于繪畫(huà)，木雕既具有可觀賞性還具有可觸摸性，木雕的虛實(shí)同光影也有關(guān)系，光影與觀賞者的視覺(jué)差產(chǎn)生虛實(shí)。

楊玉環(huán)人物形體的凸顯，則是實(shí)，衣服的弱化處理，則是虛，形成虛實(shí)對(duì)比。王昭君的琵琶在構(gòu)圖時(shí)將琴腹包裹起來(lái)，遮掩物體的局部，采用以露代藏的虛實(shí)處理手法，露出來(lái)的琴頭和琴身是實(shí)的，隱藏在內(nèi)的琴腹是虛的。構(gòu)思巧妙，顯得靈動(dòng)有趣。整件作品沒(méi)有過(guò)多雕刻底座，保留了一些表面的雕刻痕跡，簡(jiǎn)潔明了，與人物細(xì)膩的形象形成鮮明的對(duì)比，組合成規(guī)整穩(wěn)定的木雕造型。

四、富有節(jié)奏韻律的裝飾

裝飾是在雕塑形體的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工美化，旨在追求視覺(jué)上的美觀悅目，滿足人的審美需求，在某種程度上體現(xiàn)人的審美意趣。節(jié)奏與韻律是裝飾雕塑的形式語(yǔ)言之一，佘國(guó)平先生善于運(yùn)用衣紋的節(jié)奏與韻律來(lái)體現(xiàn)裝飾美的效果，同時(shí)也采用了一些小物件做裝飾，簡(jiǎn)潔又不失藝術(shù)效果。裝飾藝術(shù)中的節(jié)奏與韻律，是按一定的主觀感受和審美需求形成秩序感和規(guī)律化的藝術(shù)效果，是審美的最高境界。

佘國(guó)平先生在構(gòu)思時(shí)，就想到了給人物加一些配飾來(lái)豐富作品的裝飾效果。西施挽著竹籃，竹籃因?yàn)橛芍褡铀?，交錯(cuò)的竹子被佘國(guó)平先生采用高超的技法精心雕刻出來(lái)，富有規(guī)律的節(jié)奏，給人安靜平和的感受，這樣的藝術(shù)處理與衣服的處理形成一個(gè)繁復(fù)與簡(jiǎn)潔的對(duì)比。衣紋運(yùn)用行云流水的線條雕刻，也起到裝飾的效果，在衣服的領(lǐng)口、袖口以及裙擺處都雕刻了浮雕花紋紋樣，精致而又生動(dòng)?；y的雕刻順著衣服的走勢(shì)，不僅沒(méi)有破壞衣服的形體結(jié)構(gòu)，反而更凸顯衣服的立體感與質(zhì)感。貂蟬提著披帛，披帛在沒(méi)有與身體貼合的部分獨(dú)立垂落著，流暢靈動(dòng)的線條仿若真的布料絲滑柔軟，前后有致的空間關(guān)系，使畫(huà)面更具透氣感。同樣是在衣服的領(lǐng)口處雕刻了不同的花紋，花紋立體生動(dòng)，巧妙地與衣服融為一體。并雕刻項(xiàng)鏈、手鐲與耳飾點(diǎn)綴作品，豐富了作品的畫(huà)面效果。楊玉環(huán)頭頂牡丹，牡丹被一層層地雕刻出來(lái)，繁復(fù)且精致，與衣紋形成鮮明的對(duì)比。整件作品沒(méi)有過(guò)多的裝飾，卻也美得耐人尋味。王昭君頭盤高髻，戴著發(fā)簪一類的發(fā)飾，這些發(fā)飾有富有節(jié)奏地插在頭發(fā)之間的，也有掛在頭發(fā)兩邊的。她手里抱著心愛(ài)的琵琶，佘國(guó)平先生將琵琶的琴頭以及琴身具象地雕刻了出來(lái)，將琴腹采用衣物包裹起來(lái)，雕刻了一條條的曲線，與琴身、琴弦的造型做了一個(gè)對(duì)比，刻畫(huà)細(xì)膩生動(dòng)。大氅邊緣的雕刻也起到了裝飾的效果，毛流的痕跡更凸顯了這件衣服的厚重感。里面的衣服袖口以及束腰腰帶都雕刻了花紋紋樣，層次豐富，盡顯衣服的華麗與精美。

這組木雕群像作品的裝飾，既講究造型厚重堅(jiān)實(shí)，又要求雕鏤細(xì)膩精致。裝飾的點(diǎn)睛之筆與人物的巧妙組合，使該作品畫(huà)面靈動(dòng)而美麗，更能使觀者產(chǎn)生共鳴。

五、結(jié)語(yǔ)

形體的處理、線條的運(yùn)用、和諧統(tǒng)一的構(gòu)圖規(guī)律與裝飾的節(jié)奏韻律都對(duì)人物題材的表現(xiàn)有著非常重要的影響。這組木雕群像作品體現(xiàn)出佘國(guó)平先生對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特認(rèn)識(shí)與感悟，及對(duì)木材所特有的質(zhì)地、色澤、紋理的運(yùn)用，值得我們借鑒和學(xué)習(xí)。