□ 白 蕓

袁亞明，1960年生，北京人。曾任中央直屬機(jī)關(guān)書畫協(xié)會副秘書長。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會會員。出版有《華夏民族大觀》詩書畫集等。

袁亞明是一位熱愛生活，對藝術(shù)充滿熱情與追求的藝術(shù)家。他的作品造型端莊、恬靜、清雅，筆觸細(xì)膩而秀美，色彩強(qiáng)烈且單純。無論是靜物畫還是風(fēng)景畫，皆表現(xiàn)了他真摯誠實(shí)的內(nèi)心世界。袁亞明在他的作品中將西方現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)技法與傳統(tǒng)的中國古典花鳥畫技法相結(jié)合，既展示了物體存在的復(fù)雜性，又將復(fù)雜的物體做了主觀的簡化，繁復(fù)中展現(xiàn)主觀，情景相融，自然可親，可謂形神兼得。

2017年9月，我與袁亞明相識。之后，我們常常在一起作畫，彼此越來越熟悉。袁亞明性格開朗，愛好廣泛，對藝術(shù)有虔誠的信仰。他癡愛古今中外的傳統(tǒng)文化，在他的案頭常年擺放著中國漢唐文化，宋代山水、花鳥，西方印象派大師們的繪畫作品，研究和欣賞是他的日常。

袁亞明對藝術(shù)的執(zhí)著，與他少年時期的成長環(huán)境有很大的關(guān)系。袁亞明常說：小時候拿著粉筆頭趴在地上畫“八路軍打日本鬼子”的涂鴉，是他藝術(shù)的啟蒙。從小的藝術(shù)熏陶，為袁亞明成年后的藝術(shù)發(fā)展奠定了牢固的基礎(chǔ)。每每談起小時候畫畫的經(jīng)歷，袁亞明都非常激動。小學(xué)、中學(xué)時期袁亞明是班里的美術(shù)骨干，負(fù)責(zé)畫班里的黑板報(bào)，為了把黑板報(bào)畫得新穎好看經(jīng)常廢寢忘食。到十四五歲時，袁亞明開始接觸較為正規(guī)的專業(yè)美術(shù)訓(xùn)練。這期間，他經(jīng)常利用課余時間跟著大院的鄰居哥哥一起畫國畫。在鄰居哥哥引薦下，他認(rèn)識了中央美術(shù)學(xué)院的于月川，從那時起袁亞明開始了正規(guī)的國畫學(xué)習(xí)。對油畫的興趣是從鄰居哥哥開始畫油畫時開始的，看到鄰居哥哥用油畫顏料在畫布上畫出五顏六色的風(fēng)景和靜物，他覺得很奇妙，太好玩了。從那時起鄰居哥哥外出寫生，經(jīng)常有一位小朋友陪同一起作畫。油畫美妙的色彩、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，對剛接觸油畫的袁亞明來說非常好奇而癡迷。在鄰居哥哥推薦下，少年時期的袁亞明為中央歌舞團(tuán)、北京舞蹈學(xué)院繪制了大型的油畫舞臺布景。那時期，崇文區(qū)少年宮和文化館、宣武區(qū)文化館等地是他學(xué)習(xí)素描和色彩的寶地。他先后師從于任景欽、羅爾純，為繪畫事業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

袁亞明 后院秋景 40×40cm 油畫

青年時期的袁亞明曾就讀于中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院），學(xué)習(xí)展覽設(shè)計(jì)。參加工作不久，單位成立了書畫工作室。工作與學(xué)習(xí)并舉，他持之以恒堅(jiān)持創(chuàng)作和研習(xí)中國畫、書法。1995年袁亞明有幸結(jié)識了葉毓中、詹庚西兩位先生并拜他們?yōu)閹?，開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)工筆畫，后涉獵沒骨、小寫意等創(chuàng)作。2005年袁亞明結(jié)識了李魁正，恰逢李魁正在中國藝術(shù)研究院開設(shè)花鳥畫研究生班，并兼任班主任，經(jīng)常地接觸和請教，得到李魁正的真?zhèn)鳌?0多年來，袁亞明筆耕不輟，中國畫和書法的創(chuàng)作得到了豐碩的回報(bào)，此間多次參加中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的國畫展并獲獎。書畫本一家，單位從事教學(xué)和參加活動的人群中不乏啟功、劉炳森等書法大家。依托單位平臺，袁亞明得到了書法大家的指導(dǎo)，受益匪淺，加之多年的努力，他參加了第七屆、第八屆“全國書法篆刻展”，得到了專家的一致好評。

袁亞明與董辰生是忘年交，他們合作出版了《華夏民族大觀》詩書畫集。在長期的交流中，董辰生提出“先契事后書畫”的觀點(diǎn)。作為展覽設(shè)計(jì)科班出身的袁亞明在藝術(shù)活動中如魚得水，正是這句話的寫照。2005年中直機(jī)關(guān)成立了書畫協(xié)會，袁亞明為副秘書長。他在協(xié)會工作中用專業(yè)的視角在征稿、布展、組織評審等方面做了大量工作，并在中央國家機(jī)關(guān)于2021年舉辦的“永遠(yuǎn)跟黨走——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年書畫攝影展”中承擔(dān)了主要工作。多年的組織工作和扎實(shí)的專業(yè)技能得到領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)專家的認(rèn)可，被中央和國家機(jī)關(guān)工委有關(guān)部門推薦為中國美術(shù)家協(xié)會理事。

袁亞明 金玫瑰 40×40cm 油畫

袁亞明 秋到西山 30×30cm 油畫

水墨和書法的專攻，并不意味著對油畫創(chuàng)作追求和研究的減少。2018年書畫工作室開設(shè)了西畫教學(xué)，袁亞明迎來了新的油畫創(chuàng)作機(jī)會，暫別30多年的油畫創(chuàng)作又回歸了他的藝術(shù)生活。袁亞明興奮至極，高興之余常說：“國畫和書法表達(dá)了我的情和意，而油畫表達(dá)了我看到的色彩世界?！痹瑏喢骺釔凵剩瑢ι史浅Ｃ舾?。因此，每當(dāng)我們在一起作畫時，他都非常珍惜，力求把色彩多變的世界收入畫中。

在袁亞明看來，油畫的魅力其實(shí)是色彩和心靈的對話，它是由畫筆多變的節(jié)奏，色彩虛實(shí)、濃淡、冷暖的結(jié)合，以及結(jié)構(gòu)的合理布局等方法構(gòu)成的。風(fēng)景寫生《初夏》是袁亞明在頤和園寫生的一幅作品。記得2021年5月下旬，北京的天氣舒適而溫暖，我們一行帶著飽滿的熱情到頤和園畫風(fēng)景寫生。其時，蔚藍(lán)的天空飄著的云朵時隱時現(xiàn)，昆明湖面清新而平靜，遠(yuǎn)處的玉泉山巍然屹立清晰可見，好一幅詩意完美的江南山水畫。此情此景大家激動萬分，爭分奪秒都想抓住這瞬息萬變的一剎那。袁亞明的油畫《初夏》就是在這種氛圍中誕生的。袁亞明在油畫《初夏》中，用純度較高的藍(lán)色作為畫面的主基調(diào)，大膽而沉穩(wěn)，畫面郁郁蔥蔥的山巒和樹木層次清晰，色調(diào)統(tǒng)一而豐富。該畫在構(gòu)圖上平行中不失活躍，天空與湖面的對話相得益彰?！冻跸摹肥窃瑏喢髟S許多多風(fēng)景畫中的一幅，從這幅畫中看得出袁亞明色彩的天賦和把控畫面的能力。在油畫《長壽花》《金玫瑰》《靜放》等靜物作品中，可以看到袁亞明細(xì)膩、扎實(shí)的造型功底。袁亞明多年積淀的工筆花卉能力和對色彩敏銳的感覺力，在油畫靜物中表現(xiàn)得淋漓盡致。畫面概括中不失精彩，細(xì)膩中不失全局。無論花卉的造型，抑或花卉空間主次，皆處理得虛實(shí)得當(dāng)，花與花之間的色彩在微妙中飽和又豐滿。

袁亞明常說：“我畫花之所以能夠觀察和處理得豐富而和諧，得益于我常年畫重彩花卉的功底。”無論是中國畫，還是西洋畫，盡管采用的媒介有所不同，但傳遞的情感是相通的。真情實(shí)感，專注、自信加入愛的熱情，會使我們的作品更放異彩，愿多才多藝、勤奮好學(xué)的袁亞明在藝術(shù)的道路上更加輝煌。

袁亞明 初夏 40×30cm 油畫

袁亞明 馬蹄蓮 50×40cm 油畫

袁亞明 東望佛香閣 40×30cm 油畫