□ 楊 天 方 磊

唐云一生交游甚廣，與諸多當(dāng)代書畫名家都是丹青摯友。他們不僅書畫往還、聯(lián)合辦展，而且時(shí)常藝術(shù)互鑒、相互砥礪，在生活中更是攜手并進(jìn)、情深誼長。繪畫、鑒藏，成為唐云與諸名家互動的重要方式，也不啻為傳遞情誼的最佳紐帶。

唐云與朱屺瞻

1943年10月19日，《解放日報(bào)》正式發(fā)表毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》一文，明確概括了一切種類的文學(xué)藝術(shù)的源泉究竟是從何而來：

我們必須繼承一切優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)遺產(chǎn)，批判地吸收其中一切有益的東西，作為我們從此時(shí)此地的人民生活中的文學(xué)藝術(shù)原料創(chuàng)造作品時(shí)候的借鑒。①

在此背景下，唐云與朱屺瞻在上海舉辦了“三友畫展”，同期參展的另一位畫家是上海籍美術(shù)教育家錢鼎（鑄九）。三人藝術(shù)見解相近，日常多有繪事交流，故相交甚深。早在1940年，來楚生、汪大鐵已為三人篆刻一方名為“朱屺瞻、唐云、錢鼎合作記”的印章，展覽中畫作多鈐有此印。這次展覽應(yīng)該是唐云自結(jié)識朱屺瞻后，首次與之合作辦展，雖沒有受到廣泛關(guān)注，但自此始，唐云將花鳥畫作為其藝術(shù)創(chuàng)作的重要方向。

說起朱屺瞻，唐云在1939年即已結(jié)識。朱屺瞻（1892-1996），江蘇太倉人。1931年任上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校（以下簡稱“新華藝?！保┙淌凇?933年出資營造新華藝專繪畫研究所，次年任研究所主任兼導(dǎo)師。1936年與徐悲鴻、汪亞塵等創(chuàng)辦“默社畫會”。中華人民共和國成立之后，歷任上海市文史研究館館員、上海中國畫院畫師、西泠印社顧問、上海大學(xué)教授等職。1940年，唐云已經(jīng)來到上海近一年，不僅在大新公司與白蕉、若瓢和尚、鄧散木、朱其石等人聯(lián)合舉辦“杯水畫展”，更于上海旅滬寧波同鄉(xiāng)會舉辦個(gè)人畫展，轟動一時(shí)。也就是在此段時(shí)間，唐云充分吸取前輩經(jīng)驗(yàn)，從傳統(tǒng)中汲取精華營養(yǎng)，并以此為基礎(chǔ)銳意進(jìn)取、推陳出新。交友圈也隨之逐步擴(kuò)大，更是被邀請參加在南京路慈淑大樓舉辦的“現(xiàn)代名人書畫展覽會”，同為參展畫家的朱屺瞻自然與其結(jié)交。

“杯水畫展”成功舉辦后，唐云贏得了新華藝專、上海美術(shù)?？茖W(xué)校的青睞，聘其任教，教授山水畫。于山水畫，唐云早已駕輕就熟。生長在杭州的他，遍游諸地山水，黃公望、石濤、金農(nóng)、華嵒均為其臨習(xí)對象，畫作更是兼具古人山水畫的清新古雅和江南水墨畫的靈秀詩意，可謂“足跡盡天下名山，眼界盡古人神髓”。1942年，隨著日軍“強(qiáng)化治安運(yùn)動”的偽教育制度的實(shí)行，唐云毅然辭職，回歸繪畫本體。同年，朱屺瞻亦不甘為其奴化教育服務(wù)，辭去新華藝專之職。際遇相同的二人，竟似有著一致的價(jià)值觀。然朱屺瞻家境殷實(shí)，收藏頗豐，喜愛繪畫的唐云經(jīng)常到朱家觀摩、臨撫古典繪畫名作。

唐云在創(chuàng)作

1981年，朱屺瞻、亞明、宋文治、唐云、吳作人在北京

1990年，唐云（左）和賴少其在展覽上

時(shí)間漸至1953年，國民經(jīng)濟(jì)百廢待興，專業(yè)美術(shù)機(jī)構(gòu)尚未成立。唐云受漫畫家米谷邀請入華東美術(shù)家協(xié)會工作，任展覽部主任。次年二月，朱屺瞻亦加入?yún)f(xié)會，至此唐云和朱屺瞻的交往開始變得越來越密切。

1961年7月23日，由上海美術(shù)家協(xié)會主辦的“上?；B畫展”在北京帥府園美術(shù)展覽館展出，展品共124件，收獲了“集中反映了畫家繼承傳統(tǒng)和推陳出新方面的成就”②的評價(jià)。據(jù)媒體統(tǒng)計(jì)，唐云展出的作品有《紅蓮翠羽》《桃花布谷鳥》《新竹幽禽》《郁郁蒼松》《瓜棚小景》《松鼠》《鳩鳴果熟》等，朱屺瞻也有《百子蓮》《蝴蝶花》《杜鵑花》《虞美人》等多幅重要作品參展。兩人的參展作品在眾多藝術(shù)家中尤受矚目，反響強(qiáng)烈。唐云畫作中透露出的俊秀多姿、瀟灑清麗與朱屺瞻的淳樸古雅、清新稚拙相得益彰。為配合展覽，作為展覽主要策劃者的唐云撰寫了《畫人民喜聞樂見的花鳥畫》一文，明確提出：

一個(gè)花鳥畫家，僅在花與鳥之間兜圈子，在創(chuàng)新條件上還是不夠的。必須有各種修養(yǎng)，如政治修養(yǎng)、文學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)。不但要精研民族傳統(tǒng)，也要向世界上優(yōu)秀的藝術(shù)作品吸收養(yǎng)料。更須與廣大勞動人民的思想感情聯(lián)接在一起，加強(qiáng)藝術(shù)實(shí)踐，那末自然而然會產(chǎn)生一種具有新時(shí)代的風(fēng)格，創(chuàng)作出優(yōu)美的花鳥畫，貢獻(xiàn)給祖國與人民。③

可以說，從20世紀(jì)60年代初至80年代末，唐云與朱屺瞻經(jīng)常一起參加各種藝術(shù)活動。1964年，兩人與林風(fēng)眠、王個(gè)簃同赴江西景德鎮(zhèn)作瓷器畫。1977年，兩人與林風(fēng)眠合作《勝似春光圖》，9月應(yīng)北京飯店、首都機(jī)場邀請，兩人與謝稚柳、陳佩秋、陳秋草等赴京作畫。1978年，日本畫家東山魁夷來滬訪問，兩人在上海博物館一同接待。1981年，兩人與李可染、陸儼少合作《梅花竹石圖》，同年一同出席在上海成立的“新華藝專校友會”和北京中國畫研究院成立活動。1982年，應(yīng)野平陪同兩人赴太倉，參加朱屺瞻捐贈太倉縣政府8幅國畫作品的儀式。1983年，兩人與王個(gè)簃等五位畫家參加聯(lián)邦德國舉辦的“中國現(xiàn)代國畫展”。1984年，兩人同游常熟、太倉、成都、武漢等地，并與當(dāng)?shù)貢嬙憾嘤薪涣鳌?988年，兩人與王個(gè)簃、劉海粟、呂蒙等8位畫家在上海美術(shù)館舉辦十人作品展……其中特別要提到的事件有二：

唐云 荷花翠鳥 135×58cm 紙本設(shè)色 1959年 中國美術(shù)館藏款識：一九五九年夏，杭州唐云畫。

唐云 墨兔 紙本水墨 1985年款識：文治老弟來舍，見余案頭之作，皆廢棄，擲諸紙簍各件，強(qiáng)攜而去，此幅尚可觀，因補(bǔ)成贈之。文治真有嗜痂耶。乙丑深秋，老藥記。鈐印：藥翁（白） 大翁（朱）

其一，1977年兩人與林風(fēng)眠合作《勝似春光圖》，此畫是三人為慶祝中國共產(chǎn)黨十一大成功召開而作。從張千一的《談構(gòu)圖》中可以了解：

三位畫家事先并沒有任何商洽。唐云先生先在紙上畫了兩朵紅色月季；朱屺瞻先生在右下角畫了幾朵黃色的菊花；林風(fēng)眠先生在左面畫了幾朵紅色的野花。三種花顏色都很鮮艷，各自相互形成了對比，但畫面顯得散亂。最后，朱屺瞻先生將調(diào)色盆子里的顏色倒在一起，再加上一點(diǎn)石青，用大筆在畫面上部畫了一塊大石頭，一下子把整個(gè)畫面統(tǒng)一起來。④

從中略見，畫家們在作畫過程中充分把握畫面的完整性，在筆墨上淡化個(gè)體表現(xiàn)，融個(gè)人風(fēng)格于總體風(fēng)格之中，發(fā)揮了合作優(yōu)勢。

其二，1982年兩人赴太倉，參加朱屺瞻捐贈太倉縣政府8幅國畫作品的儀式。儀式的第二天，兩人共同參觀了張溥故居。張溥故居始建于明代天啟年間，距今已有約四百年的歷史。主體建筑較好地保存了明代“尚書府第”的風(fēng)貌，深宅大院，崇脊飛檐，規(guī)格較高，建筑工藝精良，整體布局合理，梁架結(jié)構(gòu)形式多樣，木刻磚雕古樸簡潔，是一座典型的江南古民居。瞻仰先賢遺跡后，兩人慨然欽慕，久久不愿離去。

唐云與宋文治

由深圳美術(shù)館主辦，孔曉冰、宋珮策劃的“紀(jì)念中國改革開放三十周年系列展覽”之“美術(shù)菁英在深圳——陸儼少、唐云、宋文治文獻(xiàn)作品展”于2008年4月11日至5月4日在深圳美術(shù)館舉行。此次展覽是作為多年摯友的唐云與宋文治少有的聯(lián)展，展覽聚集了兩人的山水、花鳥畫共50余幅和相關(guān)文獻(xiàn)資料，為理解兩人之間的藝術(shù)漸進(jìn)和生平交往，提供了一次寶貴機(jī)會。

然而，較為可惜的是唐云與宋文治究竟何時(shí)相識，由于相關(guān)資料匱乏，現(xiàn)已無從考證。筆者據(jù)唐逸覽編《唐云年表》，尹光華、馮其庸編《朱屺瞻年譜》和相關(guān)文章、人員調(diào)查推斷，唐云與宋文治首次見面應(yīng)在朱屺瞻住所。1941年，日軍對于上海租界的占領(lǐng)使得蘇州美專（滬校）被迫停學(xué)，正學(xué)習(xí)于此的宋文治被迫回到太倉。次年，在太倉城中小學(xué)美術(shù)和西廂小學(xué)謀得美術(shù)教師一職，生活雖清貧但相對安定。然不滿足于現(xiàn)狀的宋文治，決定去往上海拜見同鄉(xiāng)朱屺瞻，以期進(jìn)一步發(fā)展。時(shí)年，同樣辭職回家的唐云常去朱家觀摩古畫，相信就是在這段時(shí)間，唐云初識宋文治。

1956年，《文化部關(guān)于籌建中國畫院和中國戲曲學(xué)院的報(bào)告》明確提出了“在北京和上海各成立中國畫院一所”。1960年，上海中國畫院正式成立。作為籌備委員的唐云，擔(dān)任業(yè)務(wù)室主任一職。同年，江蘇省國畫院正式成立，宋文治擔(dān)任院長秘書。作為各自畫院的重要成員，無論在工作還是在私交上，兩人互相砥礪、互相促動，頻有交流，特別是在收藏方面。

唐云 花鳥 紙本設(shè)色款識：少其同志屬，唐云畫，壬寅八月。鈐?。汉贾萏圃疲ò祝?大石齋（朱）

唐云之收藏，集腋成裘，蔚為大觀，其中尤以八大山人、石濤和金農(nóng)的作品為最。其子唐逸覽曾談到父親的收藏：

父親的收入中，除去家中生活開支外，大部分錢用在兩個(gè)方面，一部分幫助窮苦朋友，另一部分用在購藏名畫以及碑帖、印章、硯臺、紫砂壺、瓷器、竹刻、古舊書等。這些東西，父親視為珍寶，情之所鐘，愛之所在。⑤

由此，足見唐云對收藏的癡迷。同樣，收藏是宋文治的主要“癖好”之一，其收藏生涯長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，其中多為扇面、冊頁、手卷等小品。其目的旨在“仰鉆先匠、洞貫秘途”，用他的話說：“求得佳作，置于案頭，信手可翻，似師似友，獲益匪淺。”兩位收藏大家的碰面，自然迸發(fā)出無限意趣。

20世紀(jì)70年代末，宋文治于京購入一張八大山人的《魚》，但此畫眾說紛紜，不知真假，遂請?zhí)圃畦b定。經(jīng)仔細(xì)認(rèn)證確為真跡，并為此畫題跋?？釔郯舜蟮奶圃撇痪弥?，便以兩張齊白石扇面與宋文治交換。正如宋文治所說：“唐老喜歡八大山人的東西，我喜歡齊白石的畫，各得其所，大家都很愉快?！雹?/p>

1987年，宋文治在深圳買下一套四居室，用以居住畫畫。不久之后，作為摯友的唐云也在宋文治的勸說下，于相距不過百米處購置一套居所。二人在深相遇，摯友之間，茶酒論藝，丹青交誼，來往甚多。據(jù)可見出版物考察，題有宋文治署名的上款的唐云作品有《墨兔》《絲瓜小鳥》《菖蘭墨蝶》《雙茄》等數(shù)幅。其中，畫作《墨兔》之來源頗為體現(xiàn)二人關(guān)系。宋文治之子宋玉麟對此曾說：

1985年秋，父親去唐云先生處玩，竟然去翻他的廢紙簍，找到一幅先生丟棄的“墨兔”，父親撿出后，連聲說好。唐老便在兔子下面添畫了一個(gè)蘿卜，并長題：“文治老弟來舍，見我案頭之作，皆廢棄，擲諸紙簍各件，強(qiáng)攜而去，此幅尚可觀，因補(bǔ)成贈之。文治真有嗜痂耶。乙丑深秋，老藥記?！雹?/p>

從跋文可見，唐云語帶戲謔，風(fēng)格清新灑脫，有超乎自然氣質(zhì)，對宋文治的“收藏癖”由衷感慨。唐云所題行楷，結(jié)體修長軒朗，風(fēng)格挺勁，行筆飄逸，褒有“雨洗娟娟凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香”的韻致，竟似與其畫作相映成趣。

1989年，為了弘揚(yáng)宋文治高尚的人品和獻(xiàn)身藝術(shù)的精神，太倉市人民政府撥款建立“宋文治藝術(shù)館”。主體展廳粉墻黛瓦、古香古色，庭院內(nèi)，假山荷塘，宋文治漢白玉雕像坐落于嘉木修竹之間，供參觀者瞻仰。藝術(shù)館北面緊臨古松相擁、奇石相伴的宋文治故居“松石齋”，唐云題寫匾額，相信此塊匾額會永遠(yuǎn)見證二人之間的深厚交往和真摯友誼。

唐云與賴少其

唐云結(jié)識賴少其是在1953年，恰賴少其從南京調(diào)任上海負(fù)責(zé)華東文藝界工作，唐云也從香港辦展之后回到上海，居家作畫。經(jīng)漫畫家米谷引薦，賴少其專程拜訪唐云，邀請他出任上海市美術(shù)家協(xié)會展覽部主任，相談之下，二人十分投契，遂成好友。1954年，賴少其專門邀請陳毅出席唐云負(fù)責(zé)籌辦的展覽。之后，唐云又受賴少其之邀，同傅抱石、潘天壽、王個(gè)簃、吳湖帆、謝稚柳、劉海粟、賀天健、沈尹默等共同參與籌建上海中國畫院，并成為首批畫師。唐云還同潘天壽、王個(gè)簃諸多畫家一起提名賴少其為畫院第一任院長。在上海中國畫院期間，賴少其、唐云帶頭進(jìn)廠下鄉(xiāng)進(jìn)行勞動鍛煉、收集創(chuàng)作素材，之后又分別創(chuàng)作作品布置人民大會堂。二人在不斷交往中加深友情，共同為新中國初期上海美術(shù)事業(yè)的創(chuàng)建、鞏固和發(fā)展做了大量工作。

值得一提的是，作為多年好友，唐云與賴少其還就自身的收藏與創(chuàng)作聯(lián)合舉辦過展覽。1984年12月，二人在深圳博雅畫廊舉辦“賴少其、唐云書畫作品暨藏品展覽”。在辦展前夕，賴少其在給深圳博雅畫廊經(jīng)理雷子源的信中寫道：

就我準(zhǔn)備情況來看，清代以后已經(jīng)逝世的現(xiàn)代名家作品（主要是上海已故畫家贈我的精品）可以超過二十幅。我自己的作品，都是新作（一部分是年前所作，但從未展覽過）也超過二十幅。但未知展場的大小，我和唐云同志聯(lián)展，二人合起來將近一百幅左右；為了使展覽會感到內(nèi)容多樣，最好是二人作品混合展出，收藏與創(chuàng)作也不分開，還有部分書法也不分開，還有部分書法穿插其間，使人會產(chǎn)生內(nèi)容豐富之感。⑧

本次展覽可謂盡展唐云與賴少其的珍藏，展出的唐云藏品有石濤的《寄八大山水》、華新羅的《鳥鳴秋樹》、金農(nóng)的《菩提古佛圖》等。從藏品中不難看出二者各自的收藏際遇以及藝術(shù)方向。展覽在南國引起轟動，一時(shí)間觀者如云。

1990年9月28日，唐云與賴少其再次舉辦聯(lián)展。廣東藏家王貴忱在前言中寫道：

唐云題“松石齋”匾

唐云贈與賴少其的齊白石篆刻作品“興之所至”

賴少其和唐云先生，都是青年時(shí)代有成，早在三十年代前半期就已嶄露頭角的藝術(shù)家。他們訂交四十年，并以當(dāng)代著名中國畫家稱重于海內(nèi)外。如今他們均已屆耄耋之年，而筆墨蔥蘢玉秀，畫譽(yù)彌高，藝術(shù)增華不老。此番聯(lián)袂舉辦畫展，是一次頗具特色、為嶺南藝壇平添興味的盛事。⑨

除了聯(lián)合辦展之外，唐云與賴少其在鑒賞收藏方面亦有往來。1958年和1962年，唐云在賴少其的藏品《陳老蓮花鳥冊》上兩次題跋，為之鑒定“是老蓮真跡無疑”。1964年，唐云將一枚齊白石篆刻作品“興之所至”贈與賴少其，同時(shí)鐫邊款：“麟廬贈余此印，過合肥轉(zhuǎn)貽老賴，老賴想能賞其妙也?！边@枚“興之所至”印章被賴少其經(jīng)常鈐于自己的得意之作和重要藏品上，可見賴少其對這枚印章的喜愛和重視程度。1980年，唐云在賴少其收藏一只紫檀筆筒底部題“少其長物”四字，頗具魏晉人王恭“作人無長物”之寓意。

從這些史料中，不難看出唐云與賴少其不僅是工作上能相互配合的同事，還是在收藏上能相互促進(jìn)的藏友，更是在創(chuàng)作上能相互砥礪的道友。二人之間的交集之多、來往之密、友誼之篤、信任之堅(jiān)，可見一斑。

2020年6月，反映唐云與賴少其書畫情緣的“丹青相照·真摯友情——紀(jì)念賴少其誕辰105周年、唐云誕辰110周年文獻(xiàn)作品展”在合肥市賴少其藝術(shù)館展出。共展出唐云作品47件，作品創(chuàng)作年代涵蓋20世紀(jì)40年代至80年代，作品包括山水、花鳥、書法等種類。同時(shí)展出賴少其不同年代、不同種類的書畫作品30件。展覽還展出了文獻(xiàn)史料及實(shí)物160余件，二者再續(xù)書畫情緣。

注釋：

①毛澤東《毛澤東選集》第三卷，人民出版社，1953年。

②《京滬百余花鳥畫家新作同在首都展出：北京、上?；B畫展昨天在京分別揭幕》，《新民晚報(bào)》1961年。

③唐云《畫人民喜聞樂見的花鳥畫》，《人民日報(bào)》1961年。

④宋玉麟《箑緣》，古吳軒出版社，2017年。

⑤唐逸覽《愛畫入骨髓 吐詞合風(fēng)騷——憶父親唐云》，《新民晚報(bào)》1997年。

⑥周和平《宋文治傳》，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2019年。

⑦宋玉麟《箑緣》，古吳軒出版社，2017年。

⑧《無休室捐贈舊藏畫壇師友信札及文稿》，深圳美術(shù)館，2018年。

⑨1990年9月28日，唐云與賴少其舉辦聯(lián)展的邀請函前言，未公開出版。

唐云 竹下貍奴圖 紙本設(shè)色 1942年款識：壬午臘八日，南窗日暖，乘興寫此。唐云記。鈐印：唐云（白） 唐居士（朱）

唐云 富貴有馀 紙本設(shè)色 1945年款識：富貴有馀。乙酉二月既望，杭郡唐云。鈐?。禾圃疲ò祝?耳視（白） 唐華庵（白） 長樂未央（白）

唐云 葡萄蟲魚 230×121cm 紙本設(shè)色 1959年 上海中國畫院藏款識：一九五九年九月廿三日，杭州唐云畫于上海。鈐?。禾迫A庵（朱） 唐云之?。ò祝?大石（白）

唐云 普陀山色 85×55cm 紙本設(shè)色 1963年 上海中國畫院藏款識：一九六三年九月，杭州唐云畫。鈐?。捍笫S畫記（白） 杭人唐云之璽（朱） 山抹微云（白）

唐云 蝴蝶花 117×57cm 紙本設(shè)色 1963年 上海中國畫院藏款識：一九六三年九月十三日，畫于大石齋，唐云。鈐?。汉贾萏圃朴⌒牛ò祝?大石齋（白）

唐云 母雞育雛 135×68cm 紙本設(shè)色 上海中國畫院藏款識：稻黃時(shí)節(jié)閑人少，但見雛雞與母雞。自笑老來無好句，隨情信手漫成題。杭人唐云畫并詩。鈐印：藥翁（白） 唐云印信（白）

唐云 紅柿 213×72cm 紙本設(shè)色 1964年 上海中國畫院藏款識：一九六四年九月，杭州唐云畫。鈐印：大石齋（白） 杭州唐云印信（白）

唐云 紅梅圖 220×93cm 紙本設(shè)色 1972年 上海中國畫院藏款識：一九七二年九月廿六日，上海中國畫院制。鈐?。荷虾Ｖ袊嬙海ò祝?/p>

唐云、周鍊霞、林曦明 布谷叫人勤 110×69.5cm 紙本設(shè)色 1973年 上海中國畫院藏款識：布谷叫布谷，人勤秧早綠。周煉霞、林曦明、唐云合作，一九七三年三月廿二日，于上海中國畫院。鈐印：唐云之?。ò祝?/p>

唐云 竹林雀鬧圖 紙本設(shè)色 1974年款識：書章同志正之。一九七四年十月十四日，杭人唐云畫。鈐?。禾圃朴⌒牛ò祝?大石齋（朱） 渭川千畝在胸中（朱）

唐云 觀魚圖 紙本設(shè)色款識：日午罷書無個(gè)事，且來池上一觀魚。杭人唐云。鈐?。核幬蹋ò祝?大石翁（朱）

唐云 雙鴿圖 紙本設(shè)色款識：唐云畫。鈐?。核幬蹋ò祝?/p>

唐云 幽谷蘭竹圖 紙本水墨款識：大石。鈐?。禾圃朴。ò祝?/p>

唐云 老夫騎牛圖 紙本設(shè)色 1990年款識：老夫自是騎牛漢，一蓑一笠春江岸。白發(fā)生來六十年，落日青山牛背看?？釕z牛背穩(wěn)于車，社酒陶陶夜到家。村中無虎豚犬鬧，平溪小徑穿桑麻。也無漢書掛牛角，聊掛一壺春醑濁。南山白石不必歌，功名富貴如余何。庚午初夏，酒后寫此遣興。杭人唐云，時(shí)年八十有一。鈐?。豪纤帲ò祝?唐云之印（白） 大石翁（朱）

唐云 羊城八景圖冊 紙本設(shè)色 1983年

唐云 香菇蘿卜瓜茄菜 紙本設(shè)色 1983年款識：香菇蘿卜瓜茄菜，此是東坡骨蘆羹。飽飯黃昏無個(gè)事，且來檐下聽秋聲。八十四翁唐云并題于大石齋。鈐印：大石千萬（朱） 唐云之?。ò祝?藥翁（白）