□ 羅方華

汀州地處閩西，清代前中期曾產(chǎn)生過上官周、華喦、黃慎、伊秉綬等彪炳史冊的書畫大家，其流風(fēng)所及，影響深遠(yuǎn)。及至20世紀(jì)，又產(chǎn)生了以宋贊周(1881-1957)為先驅(qū)，羅曉帆(1894-1983)、丘沺(1900-1954)、宋省予(1910-1966)等為代表的現(xiàn)代閩西寫意花鳥畫風(fēng)。這幾位畫家都生長于閩西小城上杭，他們或?yàn)楦缸印⒒驗(yàn)閹熒?、或?yàn)樗囉?，在思想和藝術(shù)上有著千絲萬縷的聯(lián)系。他們殊途同歸的藝術(shù)新風(fēng)，在20世紀(jì)中后期得到集中表現(xiàn)。他們直承清代汀州先賢的革新精神和瀟灑放逸的寫意畫傳統(tǒng)，遠(yuǎn)挹青藤、白陽及揚(yáng)州諸家，近取海派與嶺南畫派之長，融合中西繪畫技巧，以寫意花鳥畫為主要突破口，既重視師造化，傳達(dá)自然生命韻致，又強(qiáng)調(diào)表達(dá)自我感受，寫意傳情。這幾位畫家分別任教于粵東、閩西、福州等地，弟子廣布，對福建、粵東等地的現(xiàn)當(dāng)代花鳥畫產(chǎn)生了一定影響。要探究這一畫風(fēng)的源流與藝術(shù)成就，羅曉帆是繞不過的人物。

羅曉帆 新秋風(fēng)味 紙本設(shè)色 1965年款識：新秋風(fēng)味。一九六五年十月，曉帆作。鈐?。毫_（朱） 曉帆（白） 出于自然（朱）

羅曉帆 不受人間籠絡(luò)苦 紙本設(shè)色款識：不受人間籠絡(luò)苦，隨波終日任浮沉。甲申夏月，曉帆羅炅。鈐印：羅炅?。ò祝?曉帆氏（朱）

羅曉帆，名炅，字旭英。臨江鎮(zhèn)人。自幼即顯露出藝術(shù)天分。小學(xué)時(shí)，課余潛心觀察禽獸形態(tài)，日夜揣摩。羅曉帆常到名畫師宋贊周畫館觀摩其作畫，默記要領(lǐng)。后來，購得《芥子園畫傳》，數(shù)年臨摹，畫藝漸進(jìn)。高小二年級時(shí)，校長以其繪畫成績優(yōu)異命其兼教中、低年級的圖畫課，羅曉帆且教且學(xué)，畫藝益進(jìn)，聲名鵲起。1921年入上海藝專，選習(xí)西畫與音樂，受業(yè)于劉海粟、李超士、豐子愷諸師，打下了扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。畢業(yè)后，輾轉(zhuǎn)于閩西、粵東等地任美術(shù)教員，其間廣泛研習(xí)歷代花鳥畫大家傳統(tǒng)，確立了中西結(jié)合的花鳥畫探索之路。1958年，與同縣名畫家宋省予共同執(zhí)教于上杭藝術(shù)專科學(xué)校，學(xué)生來自閩西、粵東各縣。羅曉帆執(zhí)教素描、油畫、水彩、水粉，培養(yǎng)了一批出類拔萃的畫家。1954年，福建省舉辦第一次美術(shù)展覽，上杭縣文化部門征集羅曉帆和宋省予的作品數(shù)十件參展，轟動八閩畫壇。1959年，由時(shí)任福建文史研究館館長傅柏翠推薦，入福建文史研究館。1962年，中國美術(shù)家協(xié)會福建分會為他和宋省予、顧一塵舉辦作品聯(lián)展。1983年10月2日，羅曉帆病逝于家，享年90歲。生前為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會福建分會常務(wù)理事。

羅曉帆的中國畫以花鳥、走獸見長，兼及山水、人物。他的花鳥畫，多取法明清小寫意畫家畫一路，尤其對惲南田、華新羅、任伯年等用功尤深，于現(xiàn)代嶺南畫派諸家及王雪濤等亦多有借鑒。他強(qiáng)調(diào)作畫以自然為師及形似對傳神的重要作用。他有閑章云“畫法南田不在工”，強(qiáng)調(diào)了自己學(xué)惲南田等人的畫，不僅僅是學(xué)其工致，更重要的是要傳神寫意。另一方面，羅曉帆熔西畫的表現(xiàn)手法及中國畫的筆墨、造型、詩界于一爐，以樸素明快的語言表現(xiàn)富有生活情趣的主題，既體現(xiàn)出民族繪畫的精神風(fēng)骨，又富有時(shí)代氣息。所作造型生動逼真，用筆穩(wěn)健蘊(yùn)藉，敷色清麗秀潤。清代笪重光曾在《畫筌》中說“真境逼而神境生”，以此語移論羅曉帆的花鳥畫亦頗為契合。羅曉帆精通畫法畫理，他善于通過筆下的客觀事物營構(gòu)一個有利于傳情達(dá)意的真實(shí)畫面，激發(fā)觀者想象，使其如臨其境。其作品的“真”不是簡單復(fù)制生活，而是通過提煉概括，在傳統(tǒng)與自然之間尋找安放自我的“神境”。

羅曉帆年長丘沺6歲、宋省予16歲，在寫意花鳥畫領(lǐng)域較二位更早成熟，又受過科班教育，丘沺、宋省予受其影響應(yīng)在情理之中，這一點(diǎn)從二人早期畫作中可窺見端倪。丘沺1932年(32歲)作《天竹臘嘴圖》，構(gòu)圖獨(dú)特，造境清奇，他通過色與墨的濃淡干濕體現(xiàn)虛實(shí)、明晦、遠(yuǎn)近的空間變化，這一點(diǎn)顯然深受羅曉帆的啟發(fā)和影響。款落“曉帆吾師誨正”，亦可證師承關(guān)系。宋省予雖未受過現(xiàn)代美術(shù)教育，但他花鳥畫注重對生活的觀察與寫生，善于以精練的筆墨準(zhǔn)確概適表現(xiàn)物象的風(fēng)神與動態(tài)，這方面的精深造詣，與其家學(xué)及羅曉帆對其影響分不開。毋庸諱言，現(xiàn)代閩西寫意花鳥畫畫風(fēng)的形成，羅曉帆是先行者。

因羅曉帆、丘沺與宋省予三人的出身、教育背影與秉性的不同，他們?nèi)俗罱K選擇了不同的藝術(shù)道路。丘、宋二人后來都走向了畫家畫與文人畫融合之路，成為閩西繼上官周、華喦、黃慎之后的一代文人化職業(yè)畫家。而羅曉帆終身不渝的堅(jiān)持畫家畫的道路。丘沺、宋省予詩文、書法兼善，有“三絕”之譽(yù)，而羅曉帆油畫、水彩、素描、山水、人物、花卉、翎毛、草蟲兼善，于筆墨、色彩、造型無不運(yùn)用自如，可謂全能。羅曉帆畢生傾心收藏名家畫作，曾辟“讀畫軒”，細(xì)心琢磨鑒賞，從中汲取各派之長。20世紀(jì)，很多國畫家也在不同程度地進(jìn)行中西結(jié)合的探索，但像羅曉帆這樣在國畫、西畫兩個領(lǐng)域都具有很強(qiáng)的創(chuàng)作實(shí)力的著實(shí)不多，這也是羅曉帆藝術(shù)出新的底蘊(yùn)所在。

羅曉帆1938年(44歲)所作《鄭谷詩意圖》，寬34厘米，高135厘米。右上題詩云：“暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。戊寅秋天，曉帆作于讀畫軒?！痹姙樘拼嵐人髌呗伞耳p鴣》的前四句。鄭谷此詩寫出了鷓鴣的神韻，故有“鄭鷓鴣”之譽(yù)。羅曉帆以此詩意作畫，亦為傳神之作，堪稱雙璧。畫中荒草怒生，綿延不絕，其間著鷓鴣五只，或隱或顯，或聚或散，或動或靜，隨意自然而不失章法。畫面上方一只從遠(yuǎn)處飛回，下方右側(cè)一只與之相呼，畫家未擬其聲，但可想見游子涉足凄迷荒僻之地、聆聽鷓鴣的聲聲哀鳴而黯然神傷。1938年6月底，日寇南侵汕頭，據(jù)資料記載，任教于汕頭私立聿懷中學(xué)的羅曉帆被迫返鄉(xiāng)，在這樣的背景下作此圖，他是否借此寄托山河破裂之痛，不得而知。但畫家如果沒有深刻的生活體驗(yàn)，是不可能創(chuàng)作如此感人的畫面的。畫家以寫實(shí)手法作鷓鴣，描繪細(xì)膩深入，彩墨意趣與鷓鴣形象疊合無間，渾然天成。畫荒草則注重筆意及整體效果，烘托意境。同時(shí)巧妙地應(yīng)用濃淡、疏密、長短的變化來體現(xiàn)空間的深遠(yuǎn)感。在構(gòu)圖上，既有平遠(yuǎn)之深，又有高遠(yuǎn)之勢，張弛有度，收放自如。

羅曉帆1957年（63歲）3月作《雙鴨圖》是其患眼疾前的代表作之一。是作畫黑白蘆鴨各一。黑鴨靜立低首，若有所思；白鴨雙翅開張，仰首長天。造型逼真而無拘態(tài)，水墨清潤，筆意灑脫。前方雜草與后邊蘆葦風(fēng)意鮮然。全幅構(gòu)圖平實(shí)而生動，虛實(shí)相生，動靜相宜，節(jié)奏明快自然。其鄉(xiāng)前輩華喦以狀物傳神的寫生天才著稱，羅曉帆在這一點(diǎn)上與之頗為契合。右下鈐“恨古人不見我”，別有寄托。

一般而言，傳統(tǒng)書畫家隨著年齡的增長，藝術(shù)功力與作品境界會隨之提升。近年來，我看過不少羅曉帆的畫作，總的來說，覺得羅曉帆晚年的藝術(shù)境界反而不如從前。以其1975年創(chuàng)作的《百花齊放》為例。是作以精湛嫻熟的筆墨技巧與寫生功力，以及對西畫的光影、色彩、空間感、質(zhì)感等表現(xiàn)元素的巧妙運(yùn)用，將分別置于花瓶、花籃的百花塑造得惟妙惟肖，傳神逼真。但是今天看來，這并不是一件杰作，在格調(diào)上缺乏高度，在境界上沒有深度，過多的強(qiáng)調(diào)了物象本身的自然美，而相對忽略了中國畫的詩性、哲學(xué)性及線條的書法意味及韻律感。

羅曉帆 花鳥 紙本設(shè)色款識：浴水霜毛光皎皎，沖風(fēng)絲頂細(xì)茸茸。三十六年冬月，曉帆寫。鈐印：羅炅?。ò祝?曉帆氏（朱） 聊以自娛（白）

羅曉帆 鵝戲春波 135×34cm 紙本設(shè)色 1938年款識：戲愛春波闊，眠因晚浪輕。戊寅秋月，曉帆寫于讀畫軒。鈐?。毫_炅之?。ò祝?花草精神（朱）

羅曉帆 黃陵啼聲 135×34cm 紙本設(shè)色 1938年款識：暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。戊寅秋月，曉帆作于讀畫軒。鈐印：羅炅之?。ò祝?有聲有色（朱）

羅曉帆后期藝術(shù)境界的滑坡，究其原因，我認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：

其一，以造型能力見長，注重技巧而相對忽略詩、書、印等素養(yǎng)的畫家，往往在壯年時(shí)期藝術(shù)已然成熟，但隨著體力、精力、眼力的下降，作品反不如前。20世紀(jì)50年代末，羅曉帆患白內(nèi)障，眼力日衰，幸于1961年、1975年兩次手術(shù)，始得緩解。此后作品用色用墨更為濃重，不若先前之清潤灑脫。此與其眼疾及年邁體衰不無關(guān)系。陳子奮1962年參觀羅曉帆、顧一塵、宋省予合畫展，曾賦詩：“涵泳東風(fēng)浴太陽，故人雙眼放重光。倘非雨露恩情重，那得群花繞腕香?！?/p>

其二，藝術(shù)成長需要氛圍，羅、丘、宋三人身處閩西一隅而卓然成家，與他們之間的相互砥礪與交流切磋是分不開的。然而，這一狀況隨著20世紀(jì)50年代初宋贊周、丘沺的相繼謝世，宋省予的工作調(diào)動而改變。而羅曉帆在這座小城一直生活到80年代初。這20多年，缺少實(shí)力相當(dāng)或更高水平的藝術(shù)師友之間的交流與批評，想必羅曉帆備感孤寂，其藝術(shù)創(chuàng)作也少了壓力與勇猛精進(jìn)的動力。

其三，羅曉帆晚年長期生活在上杭，交游不廣，藝術(shù)視野不夠?qū)掗?，思想境界難于提升。為藝者需“讀萬卷書，行萬里路”，羅曉帆青年時(shí)代求學(xué)上海美專，除得到上述名家指點(diǎn)，其間同學(xué)亦多為畫壇才俊。據(jù)了解，與羅同時(shí)就讀該校就有倪貽德、許幸之、張書旂等，在這樣的環(huán)境下學(xué)習(xí)真可謂如魚得水。畢業(yè)后，羅曉帆奔走于閩西、粵東兩地，雖然艱辛，然眼界為之一寬。自1938年6月日寇南侵汕頭后，羅曉帆從汕頭被迫返鄉(xiāng)，自此后，其一直生活于故鄉(xiāng)上杭，直至去世。

1959年，福建師范學(xué)院藝術(shù)系曾發(fā)調(diào)令擬聘羅曉帆與宋省予為繪畫專業(yè)教師。65歲的羅曉帆以年高老邁謝絕赴任。而宋省予受聘，調(diào)任福建師范學(xué)院藝術(shù)系任教。六七年間，與包樹棠、傅柏翠、黃壽祺、黃蘭波、陳祥耀等知名學(xué)者、詩人及陳子奮、李耕等藝苑名家廣為交游。將其在福州任教以后畫作與早期畫作相比較：線條由細(xì)致靈秀一變而為風(fēng)骨遒健，由注重狀物傳神轉(zhuǎn)為注重書法金石意味與草書精神的融合及詩意之流露，由取法海派與嶺南小寫意一路，轉(zhuǎn)向?qū)v代文人大寫意畫家的廣泛涉獵。這時(shí)期，宋省予已逐步走出海派及嶺南畫派的藩籬，并融合畫家畫與文人畫之長，頗具大家氣象。據(jù)羅曉帆弟子所述，其晚年回首藝術(shù)人生，感嘆“中國畫要有靈性！”這靈性或由天賦，更需要傳統(tǒng)人文藝術(shù)精神及詩書等姊妹藝術(shù)的滋養(yǎng)。

羅曉帆 瑞雪兆和平 紙本設(shè)色 1962年款識：瑞雪兆和平。一九六二年十月，羅曉帆寫。鈐?。毫_炅之?。ò祝?曉帆（朱） 五岳起方寸（朱）