⊙段繼紅 ［上海電機(jī)學(xué)院，上海 201306］

李清照在文學(xué)領(lǐng)域里有著多方面的建樹(shù)。在同代人中，她的詩(shī)歌、散文和詞學(xué)理論都卓爾不凡，而她畢生用力最勤、成就最高、影響最大的則是詞的創(chuàng)作。她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，并形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。她不追求華麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語(yǔ)度八音律”，用白描的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)周?chē)挛锏拿翡J感觸，善于刻畫(huà)細(xì)膩微妙的心理活動(dòng)，表達(dá)豐富多樣的情感體驗(yàn)，塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。

李清照的父親李格非為北宋名士，神宗熙寧九年（1076）進(jìn)士，才華出眾，有著高標(biāo)的文人士大夫品格，與廖正一、李禧和董榮三人并號(hào)“蘇門(mén)后四學(xué)士”，李清照的母親王氏亦知書(shū)善文。李清照在這樣優(yōu)渥的書(shū)香門(mén)第中成長(zhǎng)，幼承父教，接受了文人士大夫式的教育，因此李清照經(jīng)史子集、琴棋書(shū)畫(huà)無(wú)所不精，甚至騎馬狩獵、投壺打馬等男性文人所應(yīng)具備的學(xué)識(shí)、才華和游戲技能，她一應(yīng)俱全，并養(yǎng)成了明快活潑、大膽張揚(yáng)的個(gè)性。

李清照的成長(zhǎng)還與她所處的自然和社會(huì)環(huán)境密不可分。她的幼年大部分時(shí)間是在風(fēng)景如畫(huà)、人文薈萃的家鄉(xiāng)歷城度過(guò)的。大約在她五六歲時(shí)，父親李格非做了京官，她隨父母遷居?xùn)|京汴梁（今河南省開(kāi)封市）。身處喧鬧的京城，生長(zhǎng)于開(kāi)明的名士之家，這便陶冶了她的性情，開(kāi)闊了她的眼界、增長(zhǎng)了她的見(jiàn)識(shí)，豐富了她的精神世界。她有著大家閨秀的端莊和持重，又有著名士瀟灑不羈的氣質(zhì)，還有女性獨(dú)有的婉約和秀媚，她在北宋詞壇上一出場(chǎng)就帶來(lái)了明媚生動(dòng)的氣息，如《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

這是李清照十六歲那年所寫(xiě)的一首詞，上闋描繪了一個(gè)在清晨的花園獨(dú)自蕩秋千的女孩，額間鬢角掛著汗珠、薄衣透出香汗。下闋則描寫(xiě)她突遇客人，驚慌失措地逃走，卻又好奇地想要探看來(lái)者何人?！耙虚T(mén)回首，卻把青梅嗅”一句，把少女機(jī)智和調(diào)皮的個(gè)性鮮活地刻畫(huà)出來(lái)。

《浣溪沙·閨情》也是李清照少女生活的寫(xiě)照，表現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)情的大膽追求和向往：

秀面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半盞嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。

這首詞刻畫(huà)了正值豆蔻年華的美麗少女渴望愛(ài)情的微妙心理，將少女可愛(ài)嬌憨的形象描摹出來(lái)，這在男權(quán)思想束縛之下的封建社會(huì)，顯得格外熾烈大膽，充滿勃勃生機(jī)。

一、云鬢斜簪，徒要教郎比并看：美滿的婚姻生活

李清照的前半生，仿佛是被幸運(yùn)之神眷顧。少女時(shí)代，有開(kāi)明并溫柔呵護(hù)她的父母，即便在“理學(xué)”大盛的時(shí)代，天性也未曾受到過(guò)多的壓抑，而她的婚姻，也成為封建社會(huì)令人羨慕的理想模式。趙明誠(chéng)出身官宦世家，飽讀詩(shī)書(shū)，喜歡收藏金石字畫(huà)，也是風(fēng)雅才士，與李清照是才子佳人、天作之合。婚后二人志趣相投、才調(diào)相得、琴瑟和諧，在文學(xué)上互為知己，在金石字畫(huà)和飲酒的興趣上也相得益彰。這樣舉案齊眉的甜蜜生活，使得女詞人更加灑脫嬌憨，她的詞也更加大膽豪放，坦率地表達(dá)愛(ài)情的美好，如《減字木蘭花》：

賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜到，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

這首詞描繪了趙李新婚宴爾、你儂我儂的日常生活片段。女詞人購(gòu)得一枝清晨帶露的春花，斜簪云鬢，以撒嬌的口吻讓郎君評(píng)判人美還是花嬌，充分地展示了李清照在那個(gè)時(shí)代女性少有的自信和大膽。

《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》也是詩(shī)人從日常生活中選取的一個(gè)輕松愉悅的片段，表達(dá)了詞人的多情善感和惜花傷春：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首小詞只有短短六句三十三言，卻寫(xiě)得曲折委婉，極有層次。詞人因宿醉而遲起，因昨夜雨疏風(fēng)驟，深恐花凋而試問(wèn)，因不信 “卷簾人”的隨口敷衍而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折、步步深入，將惜花傷春之情表達(dá)得搖曳多姿，反映了李清照婚后平靜無(wú)憂、充滿詩(shī)意的生活狀態(tài)。

二、人比黃花瘦：兩地相思的傷感

李清照和趙明誠(chéng)度過(guò)了一段甜蜜美好的時(shí)光，但好景不長(zhǎng)，一場(chǎng)北宋年間最大的政治風(fēng)波將趙李兩家都卷入了旋渦。宋徽宗崇寧元年（1102 年），王安石變法，蘇軾批評(píng)新法激進(jìn)，罹陷 “烏臺(tái)詩(shī)案”，李格非不愿落井下石，因此受到牽連，李清照希望借助夫家的力量援救父親，但趙家卻冷眼旁觀，自幼剛強(qiáng)自尊的李清照毅然選擇了回鄉(xiāng)，離開(kāi)汴京回到原籍章丘明水。這一時(shí)期，還沉浸在新婚喜悅中的李清照被突如其來(lái)的政治巨大陰影和離別相思折磨著，寫(xiě)下了一系列沉郁傷感的詞作，不僅有著濃郁的“傷春悲秋”“思夫懷遠(yuǎn)”的離愁別緒，更蘊(yùn)含著沉重的生活隱憂，其中《醉花陰》最為杰出。崇寧二年（1103），時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，李清照以詞代書(shū)，寄給趙明誠(chéng)：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

詞中將李清照獨(dú)坐、獨(dú)睡、獨(dú)自把酒的寂寞生活狀態(tài)不動(dòng)聲色地描繪出來(lái)，令人動(dòng)容。尤其是“人比黃花瘦”一句，詞人巧妙地借黃花這一意象表達(dá)自己此時(shí)相思憔悴的情狀。

三、枕上詩(shī)書(shū)閑處好：凄苦晚年的精神寄托

李清照的一生，可謂大起大落，早年過(guò)著錦衣玉食、無(wú)憂無(wú)慮的奢華生活，中年卻遭逢國(guó)破家亡、流落他鄉(xiāng)的悲慘境遇，在滿目瘡痍、困頓飄零中度日，孤獨(dú)凄涼，令人唏噓感慨。

北宋靖康二年（1127），金兵南下，滅了北宋，史稱(chēng)“靖康之難”。此時(shí)李清照四十四歲。戰(zhàn)亂中，趙明誠(chéng)受命北上途中病故，給她帶來(lái)沉重的打擊。李清照跟隨朝廷和難民一起流落江南，多年搜集來(lái)的金石字畫(huà)在途中幾乎喪失殆盡。李清照獨(dú)自在江南漂泊，居無(wú)定所、孤苦無(wú)依，恰逢當(dāng)?shù)刂T軍審計(jì)司官吏張汝舟對(duì)她甜言蜜語(yǔ)、百般示好。曾經(jīng)品嘗過(guò)甜蜜愛(ài)情的李清照，深知美好婚姻在生命中的重要意義，所以她甘愿冒天下之大不韙，不惜遭受世人的冷眼、親朋故舊的非議，也要再為自己爭(zhēng)取一份美好的姻緣。卻不料所托非人，這段不到百天的惡姻緣以官司結(jié)束，讓李清照因國(guó)破家亡而破碎的心遭受了更加痛切的折磨。

山河破碎、背井離鄉(xiāng)、孤苦無(wú)依的現(xiàn)實(shí)處境，使得李清照的詞風(fēng)為之一變，再也沒(méi)有了早年意氣風(fēng)發(fā)、嫵媚清新的風(fēng)致，甚至失去了傷春悲秋、思夫懷遠(yuǎn)的輕愁淡恨，取而代之的是深重的悲苦凄涼之音，從另一個(gè)側(cè)面反映了那個(gè)動(dòng)亂時(shí)代的集體苦難和個(gè)人不幸的命運(yùn)。她在《孤雁兒》中訴道：

藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。

早年豪爽大氣的女詞人，如今連小風(fēng)疏雨都能觸動(dòng)她的心事，讓她潸然淚下?！耙恢φ鄣茫碎g天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”，將她舉目無(wú)親、形影相吊、孤苦無(wú)依的生活狀態(tài)刻畫(huà)出來(lái)。

晚年的李清照，常常陷入對(duì)往昔美好時(shí)光的回憶和現(xiàn)實(shí)悲涼生活的對(duì)比之中，因而精神更加孤獨(dú)，心緒更加煩亂，詞風(fēng)也更加凄惻悲愴。紹興五年（1135年）暮春三月，內(nèi)心悲苦、孤寂凄涼的李清照寫(xiě)下了那首著名的《武陵春》：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁。

此時(shí)的她已是五十三歲的老嫗，在江南漂泊了近十年，但亡國(guó)之痛、故鄉(xiāng)之思、親人離散之悲、歲月流逝之傷，種種感傷悲愁，依舊如影隨形、拂去還來(lái)，如同巨石一般沉重，又豈是“雙溪蚱蜢舟”所能載動(dòng)？

《聲聲慢》可說(shuō)是這一時(shí)期詞人的代表作，是作者凄涼晚景的真實(shí)寫(xiě)照：

尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)！ 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！

這首詞表達(dá)了女詞人的身世之悲、流宕之苦、國(guó)破家亡之恨，以及歲月流逝的驚心、孤苦無(wú)依的悲慨，既是李清照坎坷人生的寫(xiě)照，也是那個(gè)時(shí)代變遷、家國(guó)之難的縮影。

李清照的一生特立獨(dú)行，在男權(quán)社會(huì)，尤其是程朱理學(xué)盛行的宋代，她頂著“女子弄文誠(chéng)可罪”的巨大壓力，大膽挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，潛心為詞、專(zhuān)力創(chuàng)作，終于在叢生的荊棘之中，開(kāi)出了艷麗的文學(xué)藝術(shù)之花，為中國(guó)文化留下了一筆豐厚的精神遺產(chǎn)，而她的獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，也為所有女性樹(shù)立了華彩的人生榜樣。