許宇航

龍泉窯以燒制青瓷而著名，它始于五代，盛于宋、元，衰于明代，結(jié)束于清代，復(fù)興于新中國成立之后（為保護(hù)中華傳統(tǒng)工藝，1957年周恩來總理指示“要恢復(fù)青瓷生產(chǎn)”）。龍泉青瓷將燒制技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)完美結(jié)合，充分體現(xiàn)了中華民族的審美情趣。龍泉青瓷“吸取了北方汝窯和南方越窯的優(yōu)點(diǎn)，在‘官窯’和‘民窯’兩個(gè)不同體系下不斷發(fā)展”，無論是泥料、釉料的配制，還是成型、裝飾、燒成技術(shù)，都是龍泉陶瓷匠人智慧的結(jié)晶，值得我們認(rèn)真研究、傳承、發(fā)揚(yáng)、光大。本文僅就多年來學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作龍泉青瓷的過程中獲得的感悟，淺談龍泉青瓷之造型藝術(shù)。

一、龍泉青瓷的成型技藝

龍泉青瓷屬純手工藝品，器型都以手工制作完成，其成型技藝多樣。

1.圓器成型采用輪制法

將揉好的粘土放在拉坯機(jī)上，利用機(jī)器的旋轉(zhuǎn)和手的力量將粘土拉成所需的形狀（它其實(shí)是通過旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生的慣性，利用運(yùn)動(dòng)的向心力和離心力，發(fā)揮泥土的基本塑性和力性，逐步形成內(nèi)空的造型），然后用細(xì)線將拉好的坯胎割下來，放到料板上晾干，再修坯（將晾得半干的坯胎放在輪盤上進(jìn)行旋削修整），使坯胎達(dá)到器型的標(biāo)準(zhǔn)（形態(tài)精準(zhǔn)、表面光滑、厚薄適度）。

2.方器成型采用鑲接法

先將泥料打成泥片，然后根據(jù)預(yù)設(shè)的器型（形態(tài)、尺寸）制作樣板，并依樣板將泥片裁切成所需的組件，再用脂泥將裁切好的組件粘貼、鑲接成型，然后將成型的坯胎放到料板上晾干，再修坯，使坯胎表面光滑無鑲接痕跡。

3.異形器采用捏塑成型法

根據(jù)預(yù)設(shè)器物的形態(tài)，利用粘土的可塑性，借助簡單工具，徒手塑造器物。

4.泥條盤制法

此技藝可塑造圓型器，也可塑造異形器

5.模具成型（制作多件相同作品時(shí)采用）

成型技藝有兩種：一是注漿，二是印模。

注漿成型是把泥漿注入模具中，利用石膏的吸水性，形成一定厚度的坯體而成型。

“印模成型是當(dāng)代龍泉青瓷大批量生產(chǎn)的一種重要方法，目前印模成型分為壓坯成型和滾壓成型兩種。壓坯成型是利用旋轉(zhuǎn)的石膏模具與上下運(yùn)動(dòng)的樣板刀擠壓來實(shí)現(xiàn)成型；滾壓成型是利用現(xiàn)代滾壓機(jī)滾頭與滾筒相互旋轉(zhuǎn)擠壓泥料，并使其沿石膏模具內(nèi)壁自下而上運(yùn)動(dòng)而成型?！?/p>

6.當(dāng)代龍泉青瓷的制瓷藝人還在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，突破龍泉青瓷只有純白胎、朱砂胎、黑胎傳統(tǒng)，借鑒始于唐代、興于宋代的絞胎瓷的成型方法制作瓷胎。

絞胎瓷的成型工藝是利用不同色調(diào)的坯土料分別制成坯泥，并把不同色調(diào)的坯泥搟成板塊，相互疊合，再進(jìn)行絞揉、切片、拼接、貼合、擠壓，制作成型。絞胎瓷屬胎裝飾，紋由胎生，花紋在制胎時(shí)預(yù)設(shè)形成，不飾雕琢。

二、龍泉青瓷的基本造型

龍泉青瓷的造型藝術(shù)從宋代開始便形成自己的風(fēng)格。

北宋、南宋的龍泉青瓷，造型皆小巧、精致、規(guī)整。產(chǎn)品以日用器為主，也有仿古代器，器型豐富多樣。常見的基本造型有碗、盤、杯、壺、瓶、罐、盆、碟、盞、爐、燈、尊、洗、筆筒、鬲、觚、琮等。

元代，由于草原民族的審美情趣與漢人不同，龍泉青瓷的造型藝術(shù)與宋代截然不同，其器型最顯著的變化是由小巧精致變得高大粗糙，常見的基本造型有碗、盤、杯、盆、瓶、壺、觚、高足杯（元人最喜愛的器形）、將軍罐、貫耳瓶、鬲式爐等

陸上絲綢之路

海上絲綢之路

明代，龍泉青瓷的造型藝術(shù)延續(xù)了元代的風(fēng)格，常見的基本造型有碗、盤、杯、壺、罐、瓶、爐、硯、盒、硯屏、燭臺、凳等。

當(dāng)代龍泉青瓷集實(shí)用性和藝術(shù)性于一體，迎合當(dāng)代人的審美情趣，器型極為豐富，無所不有。

三、古代龍泉青瓷造型藝術(shù)賞析

1.《南宋龍泉窯青釉瓜棱瓶》

通高16厘米，撇口、長頸、溜肩、鼓腹、圈足外侈。

此器為四方菱形，采用了龍泉青瓷典型的自體裝飾造型技藝，通體作瓜棱式，有一種蓬勃向上的力量感，造型纖巧精致。

通體施粉青釉，釉色隨縱向凹凸，弧線由深至淺漸變，最凹處釉厚而色深，最凸處釉薄而現(xiàn)白胎。這種由自體裝飾造型技藝完成的純釉裝飾，人們俗稱“出筋”，由龍泉窯自創(chuàng)。

2.《元代龍泉窯青釉露胎貼云龍紋大盤》

口徑43.2厘米， 鋬沿、弧壁、淺圈足內(nèi)斂，造型規(guī)整精美。

口沿處露胎裝飾的朵花和內(nèi)底處露胎裝飾的云龍戲珠紋以模印技法完成，內(nèi)壁釉下滿飾的波濤紋以刻技完成。與青色釉面對比，紅褐色的露胎紋飾更加奪目。

以模印塑造裝飾紋飾，采用露胎技法裝飾瓷器，由龍泉窯自創(chuàng)。

3.《明代龍泉窯青釉童子戲蓮?fù)搿?/p>

通高6.8厘米，囗徑17.8厘米，足徑8.6厘米，菱花囗（折沿微上翹）、腹壁較直、底部圓弧狀折收、圈足寬矮。

內(nèi)壁腹部刻纏枝蓮紋，內(nèi)底刻折枝蓮紋，外壁近口沿處刻回紋，腹部刻纏枝花紋，以捏塑技法塑造的童子戲蓮飾件堆貼于內(nèi)底和內(nèi)壁。裝上水，童子戲蓮的情景活靈活現(xiàn)。

四、本人青瓷造型構(gòu)思

本人師從浙江省高級工藝美術(shù)師劉小東，熟諳手拉坯成型技法、傳統(tǒng)裝飾手法、上釉及燒窯等一整套燒制龍泉青瓷的祖?zhèn)骷妓嚒?chuàng)作理念——藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代，作品需反映時(shí)代風(fēng)貌；藝術(shù)要有根基，作品需在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。

1.《青釉海上絲綢之路罐》

設(shè)計(jì)思想:

（1）主題選擇——2013年10月，中國國家主席習(xí)近平在出訪東南亞國家期間，提出共建“21世紀(jì)海上絲綢之路”的重大倡議，得到國際社會(huì)高度關(guān)注。

古代海上絲綢之路從中國東南沿海，經(jīng)過中南半島和南海諸國，穿過印度洋，進(jìn)入紅海，抵達(dá)東非和歐洲，成為中國與外國貿(mào)易往來和文化交流的海上大通道，并推動(dòng)了沿線各國的共同發(fā)展?！坝焉啤?、互惠、共生、堅(jiān)韌”的海上絲綢之路的文化內(nèi)涵，對于建設(shè)21世紀(jì)海上絲綢之路，對于中國與世界更深層次的互動(dòng)，無疑具有深刻的啟迪和極其重要的當(dāng)代意義。

（2）造型構(gòu)思——以罐（“罐”與“官”諧音，在中華傳統(tǒng)文化中是興旺門庭的吉祥物）為載體，簡約器形。

（3）裝飾構(gòu)思——直述主題，簡單明了。

（4）整體藝術(shù)效果——罐身采用傳統(tǒng)器型，不飾任何紋飾；罐蓋設(shè)計(jì)為筒式，蓋內(nèi)底堆貼捏塑蓬船，內(nèi)壁口沿處和外壁刻海浪紋；通體施青釉。

這件作品的特色是反映了“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”思想，抓住了時(shí)代最強(qiáng)音，傳遞了正能量。

2.《仿青銅器青釉四羊方尊》

青銅尊盛行于商代至西周時(shí)期，是盛酒器和禮器。宋代以后盛行瓷尊，用于盛酒或做宮廷陳設(shè)用器。南宋時(shí)期龍泉窯已開始燒制青瓷尊。

本人創(chuàng)作的《仿青銅器青釉四羊方尊》以中國國家博物館藏的《商代晚期青銅器四羊方尊》為原型，根據(jù)當(dāng)代人的審美情趣進(jìn)行了改變。

中國國家博物館藏的《商代晚期青銅器四羊方尊》四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是四個(gè)卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出于器外，羊身與羊腿附著于尊腹部及圈足上。同時(shí)，方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋，尊四面正中即兩羊比鄰處，各有一雙角龍首探出器表，從方尊每邊右肩蜿蜒于前居的中間。

本人創(chuàng)作的《仿青銅器青釉四羊方尊》，尊的中部貼塑卷角羊，羊頭、羊頸伸出器外，羊身、羊腿附著于尊腹部及圈足上；四面正中點(diǎn)刻劃卷角羊頭；四面上部刻劃簡約蕉葉紋和夔紋。

選擇以尊為創(chuàng)作主題，一是為了弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，二是為了繼承龍泉青瓷傳統(tǒng)。